散戲-教育大集

1、散戲作者介紹：洪醒夫，本名洪媽從， 1969 年因本名不雅，改為洪醒夫，另有筆名司徒 門。 1949 年 12 月 10 日，出生於彰化縣二林鎮(zhèn)北平里，曾創(chuàng)辦這一代月 刊，參加後浪詩社，協(xié)助臺灣文藝編務(wù)，主編六十四年短篇小說 選、大家文學(xué)選 小說卷等。曾獲復(fù)興文藝營小說組第一名，第四、 七屆吳濁流文學(xué)獎小說佳作獎，第二屆聯(lián)合報小說獎佳作獎，第三屆聯(lián)合報 小說獎第二獎，第一屆中國時報文學(xué)獎小說優(yōu)等獎。 1982 年 7 月 31 日，因 車禍去世，得年 33 歲。就這樣，臺灣文學(xué)界失去了一位好夥伴。其創(chuàng)作力豐沛，作品質(zhì)與量俱佳，寫作文類遍及小說、新詩、散文與評 論，對文學(xué)充滿熱情。除了參與文學(xué)活

2、動之外，洪醒夫最大的文學(xué)成就，是 在七年代到八年代，短短不到十年之間，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的短篇小說， 這些作品不僅在當(dāng)時具有重要的時代意義，同時也在臺灣文學(xué)史脈中佔有一 席之地。七年代中晚期，臺灣文壇如火如荼地掀起鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)，各 方爭論不休，此際，未曾參與論戰(zhàn)的洪醒夫，直接以優(yōu)秀的作品，詮釋了鄉(xiāng) 土文學(xué)的精神與風(fēng)貌。洪醒夫出身農(nóng)家，在家中排行老大，底下有七個弟弟和三個妹妹，而且 小弟很早就送給人家了。因為家中貧困，所以他的弟弟妹妹妹，很早就開始 下田幫忙或是外出工作。他曾說過，自己在進(jìn)了小學(xué)之後，就已經(jīng)是家裡面 最有學(xué)問的人了。也因為家中的長輩都要下田工作，所以即使是身在一個大 家庭制度的環(huán)境裡

3、，雖然有許多的長輩，但平常卻不會有人去指導(dǎo)、關(guān)心他 的功課，甚至連他要不要去上學(xué)，都不曾多問，一切都得靠他自己。當(dāng)時的 小孩放學(xué)之後，都得幫家裡分擔(dān)許多農(nóng)務(wù)上的工作，所以喜歡讀書而不工作 的洪醒夫，因為怕去工作，在功課上自然加倍認(rèn)真。對於農(nóng)村苦難，洪醒夫 懷抱著深厚的關(guān)切與熱情，其作品泰半有意識地取材於農(nóng)村人事，被文評家 認(rèn)為是人間苦難的見證者。其文對於社會底層人物之刻劃栩栩如生，文 字素樸，卻飽滿著生命張力，未曾刻意雕琢，但藝術(shù)性未減。洪醒夫的作品 絕非在書房裡堆砌文字的遊戲，他絕大部份的作品，都以自己在農(nóng)村生活經(jīng) 驗的所見所聞、所思所感為題材，把七年代臺灣由農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會過 渡、農(nóng)村轉(zhuǎn)

4、型、農(nóng)業(yè)凋敝，人口向都市流動，社會問題叢生的現(xiàn)象，描寫得 十分細(xì)膩，其間隱涵著他敏銳的觀察力與犀利的批判力，以及對勞苦眾生的 柔軟關(guān)注。有小說作品黑面慶仔、市井傳奇、田莊人、懷念 那聲鑼、洪醒夫集。其實對照洪醒夫的成長環(huán)境，我們不難看出其小說是相當(dāng)寫實的。他那 些動人的鄉(xiāng)土小說背景，所描繪出的臺灣農(nóng)村面貌，寫的其實就是二林鎮(zhèn)的家鄉(xiāng)環(huán)境，而故事情節(jié)裡角色，也正是他生活環(huán)境中的每一份子。所以他成長的家鄉(xiāng)環(huán)境成了影響其作品的一個重要因素。洪醒夫畢業(yè)於二林國民小學(xué)之後，考進(jìn)了臺中市立一中初中部就讀，並 於三年後以第一名成績畢業(yè)於臺中市立一中初中部，但受限於家境，他以公 費的師專學(xué)校為升學(xué)目標(biāo)。最後考入

5、臺中師專就讀，進(jìn)入師專之後，沒有升 學(xué)的壓力，他便忽略了學(xué)校課業(yè)，反而用心鑽研其他課外的書籍、雜誌。對 於他感興趣的科目，或是老師講解得好的科目，他才用心準(zhǔn)備，其餘則一概 不理。所以我們可以說洪醒夫在師專唸書期間，並不算是一個稱職的好學(xué) 生。他最後因部分學(xué)科成績不及格而留校重修，所以別人師專讀五年，他卻 讀了六年。畢業(yè)後被派任臺中縣新社鄉(xiāng)大南國小任教。他在擔(dān)任小學(xué)教師時，仍不斷充實自己文學(xué)創(chuàng)作的知識，並曾參加板橋 教師研習(xí)會兒童文學(xué)寫作班，因而深覺兒童文學(xué)的重要，也下定決心要在兒 童文學(xué)領(lǐng)域開創(chuàng)一番新視野。洪醒夫小說在臺灣文學(xué)上佔有一席之地是無庸置疑的。我們不禁想瞭解 其文學(xué)背景，但是從他務(wù)農(nóng)

6、的家世背景看來，似乎沒有顯赫的家學(xué)淵源。所 以他常以野生作家自謙，並將自己的文學(xué)啟蒙歸功於小時候收音機裡播 放的歌仔戲和布袋戲等此類教人忠孝節(jié)義的民間藝術(shù)。小時候，因為他家鄉(xiāng) 裡的人生活多較為貧困，受教育的機會也有限，於是， 店仔頭的收音機， 成了他們農(nóng)村文盲世界裡，唯一的教育來源。洪醒夫識字以後，無意間在菜 市場上的小書店，看到一些通俗的歷史故事或小說，比如，七俠五義、 薛仁貴征東等演義，正是收音機裏他所聽到的故事，從這些書中他 完整讀完了整個故事，還會演給他的童伴們看，更立志長大後組個布袋戲 團(tuán)，最後由於父親的禁止，才使這個宏願付諸流水。這是洪醒夫童年時候， 他口中的文學(xué)啟蒙過程，也是為何

7、在散戲這篇文章中，他可以如此生動 的將舞臺上的細(xì)節(jié)，勾勒的唯妙唯肖的原因。在洪醒夫短暫的創(chuàng)作歲月裏，他並不是一個只知埋頭苦思的作家，他的 文學(xué)活動是非?；钴S的。在臺中師專期間，洪醒夫即以司徒門為筆名寫詩與 小說，並認(rèn)識了許多文壇新秀：如陌上桑、喬幸嘉（陳恒嘉）、蘇紹連、陳 義芝、蕭文煌、林文煌、黃朝湖、林瑤琛、王鶴群等人，這是他文學(xué)開始活 躍之始。那時候，他們都是二十初頭的小伙子，年輕、單純而誠懇，對文學(xué) 懷有無比熱誠。在那個年代裏，臺灣文學(xué)進(jìn)入一個文學(xué)青年覺醒的時代。1969 年 3 月 31 日，洪醒夫與蘇紹連、蕭文煌等創(chuàng)辦後浪詩社，極力鼓吹現(xiàn)代詩，由洪醒夫擔(dān)任負(fù)責(zé)人。1970 年 5 月

8、，21 歲的洪醒夫與陌上桑、喬幸嘉、黃朝湖、莊喆等將已?？囆g(shù)雜誌這一代復(fù)刊，改成月 刊，編輯方針偏重文學(xué)，惜因經(jīng)濟關(guān)係，革新號出版至第六期，於十月?？?。 1972 年 9 月 28 日，後浪詩社的同仁決定創(chuàng)刊後浪詩刊。後浪 詩刊是雙月刊，以八開銅版紙印刷，版面設(shè)計是以每期單張雙面發(fā)行，其時 後浪的銷路並不好，印刷費都由同仁按月攤付，然而也許是因為篇幅不 多，稿件和經(jīng)費都不虞匱乏，這種方式延續(xù)到 1974 年 11 月為止，前後共發(fā) 行十二期，洪醒夫在這十二期中，共發(fā)表了十首詩作。1975 年 1 月，後浪詩刊改版，更名為詩人季刊 ，便以書本形式發(fā)行，前後五十頁，這是後 浪詩社另一個新的里程

9、碑。其間幾度脫期，一次休刊，至 1980 年?？?， 並在洪醒夫去逝後一年，在 1983 年 11 月再次復(fù)刊。而洪醒夫與 詩人季刊 的關(guān)係，是在初期擔(dān)任經(jīng)理部負(fù)責(zé)人，後來他的創(chuàng)作方向改以小說為主，不 再有詩作發(fā)表，故對於詩人季刊只是同仁間精神上的支持。在這段期間，他不僅從事詩方面的文學(xué)活動，1970 年，洪醒夫因陌上桑的介紹 ，認(rèn)識了鍾肇政 ，並加入鍾肇政 、林鍾隆等主辦之 臺灣文藝雜誌社 ， 洪醒夫幾篇轉(zhuǎn)變期的小說創(chuàng)作，如：跛腳天助和他的牛、金樹坐在灶 坑前、乾山記事、扛、僵局，便是發(fā)表在臺灣文藝上。 其中跛腳天助和他的牛在 1972 年獲得第四屆吳濁流文學(xué)獎佳作獎； 扛在 1976 年，再

10、次獲得第七屆吳濁流文學(xué)獎佳作獎，其作品已受 到臺灣文壇的肯定。洪醒夫除了在臺灣文藝上發(fā)表作品外， 1977 年並義務(wù)擔(dān)任臺灣文 藝的助理編輯。之後經(jīng)臺灣文藝聘為編輯委員兼吳濁流文學(xué)獎初 審委員，並負(fù)責(zé)該刊中之專輯策劃部分編務(wù)。1974 年，書評書目月刊版面設(shè)計中有一人物專訪單元，主編陳 恒嘉聘洪醒夫擔(dān)任特約記者，訪問文藝作家李喬、鄭清文、鍾肇政，並撰寫 訪問稿三篇：偉大的同情與大地的鄉(xiāng)愁 李喬訪問記、從日據(jù)時代活 過來的 鍾肇政訪問記、誠實與含蓄的故事 鄭清文訪問記，分別發(fā) 表於書評書目第十八、廿八、廿九期。除了訪問稿外，洪醒夫也寫了十 篇評論的文章發(fā)表於書評書目上。除了前面提過的第四屆、第七

11、屆吳濁流文學(xué)獎之外， 1977 年，黑 面慶仔獲得第二屆聯(lián)合報小說獎佳作； 1978 年，散戲、吾土分別 獲得第三屆聯(lián)合報小說獎第二獎，及第一屆時報文學(xué)獎優(yōu)等獎，在兩大報公 開的評審記錄中看出，這兩篇小說是很有可能獲得首獎的，但在最後決審時 都是兩票對兩票，僵持難決之下，都有一位評審臨時撤退，以致淪為第二名。 但是這兩年的小說連連獲得兩大報的肯定，洪醒夫在臺灣文學(xué)史上的地位更受矚目，其作品並熱切地被討論著而洪醒夫本人則坦承，上述得獎作品的投稿，一來是為了讓人惦惦他作 品的份量，二來則是為了銀兩，他實在需要一筆錢來改善家庭生活，其 實如果只是一心想賺稿費，拿幾個大獎獎金，對寫作的崇高理想難免或多

12、或 少受些影響，但從他後來一系列的小說、散文，知道他其實並未放棄文學(xué)理 想的追求。洪醒夫的寫作分期洪醒夫的文學(xué)所處時代，正是戰(zhàn)後臺灣文學(xué)本土自覺的關(guān)鍵年代。自六 年代末開始發(fā)表作品，因受當(dāng)時臺灣現(xiàn)代主義文風(fēng)影響，他寫了許多存在 主義小說的作品。但是此時他尚處於文學(xué)摸索階段，因此有許多不同風(fēng)格的 嘗試性作品，從他的早期作品到成熟期作品這段歷程，可窺知六年代至七 年代臺灣文壇的轉(zhuǎn)變軌跡。接著，從洪醒夫以農(nóng)村寫實小說之受文壇肯 定，可見自 1976 至 1979 年的鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)之後，臺灣文學(xué)傳統(tǒng)中的現(xiàn)實主 義精神獲得普遍共識。而洪醒夫的農(nóng)村小說，亦可溯源至日治時代以來農(nóng)村 文學(xué)傳統(tǒng)，聯(lián)結(jié)成一脈相承

13、的系譜。分期19671975 年（摸索期）19751982 年（成熟期）寫作特色詩：對生命的思索和體悟，與 勇於探觸社會底層悲苦的誠 心。小說：現(xiàn)代主義風(fēng)格。小說：關(guān)懷農(nóng)村的小人物，擁 抱臺灣的土地與人民。代表作品詩：噴泉、望夫石。 小說：渴 、人間遊戲。小說：散戲、吾土、 黑面慶仔 、豬哥旺仔 。1、第一期（摸索期）： 洪醒夫的文學(xué)起步始於六年代末， 1967 年，年僅十八歲的洪醒夫以本 名洪媽從發(fā)表了小說處女作逆流，刊載於臺灣日報副刊，並 受該刊主編撰文推薦，其後便斷斷續(xù)續(xù)地嘗試創(chuàng)作，以現(xiàn)代詩和小說為主， 自此踏上了文學(xué)之途?，F(xiàn)代詩方面，洪醒夫初期以洛堤和司徒門為 筆名，寫了不少詩作，並在 1969 年 3 月 31 日，與臺中師專的朋友創(chuàng)辦了 後 浪詩社，後來並於 1972 年 9 月 28 日創(chuàng)刊後浪詩刊，至 1975 年後 浪詩刊更名為詩人季刊之後，洪醒夫的現(xiàn)代詩創(chuàng)作便逐漸減少，而將 注意力轉(zhuǎn)移至小說上。初期小說方面，洪醒夫以本名洪媽從發(fā)表，後來 以司徒門、馬叢為筆名發(fā)表，在他以洪醒夫發(fā)表作品以後，已 是其尋出寫作方向，以一系列鄉(xiāng)土作品為主的成熟期作品了。2、第二期（成熟期）：洪醒夫成熟期的小說所關(guān)懷的是小人物，而小人物自然有小人物的世 界，一個完整而實際存在的世界。（