追求極致的蒙芯雕刻藝人

1、追求極致的蒙芯雕刻藝人中國(guó)傳統(tǒng)民間畜養(yǎng)鳴蟲(chóng)的風(fēng)氣，以清末民初時(shí)期最為興 盛，尤其是京津地區(qū)，不但玩家眾多，品位也比較高，這一 點(diǎn)從傳世的眾多典雅別致的蟈蟈葫蘆便可見(jiàn)一斑。清代的蟈 蟈葫蘆不僅用料講究，其精美之處還在于葫蘆的“蒙芯”。 蒙芯，是葫蘆蟲(chóng)具最上端的一個(gè)組成部分，黏在蓋的頂部作 為裝飾。蒙芯的用料一般為竹木、椰子殼等，在過(guò)去，高級(jí) 材料有牛角、紅木、瑪瑙、玉質(zhì)、螺鈿等。今年 60 歲的吳榮順是蒙芯雕刻技藝的傳人，其作品精雕細(xì) 琢，具有極高的觀賞性。在方寸蒙芯中， 雕刻有人物、 動(dòng)物、花草以及各種吉祥圖案， 精細(xì)繁復(fù)而不失美感，展現(xiàn)出高超的手藝。據(jù)文獻(xiàn)記載，中國(guó)人早在唐宋時(shí)期就已經(jīng)開(kāi)始用

2、葫蘆及其他 材料雕刻蒙芯了，此后這門手藝逐漸興盛，至清康熙時(shí)，這 門技藝進(jìn)入宮廷，成為皇家御用。宮廷流傳下來(lái)的蒙芯作品 極為精巧，反映了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚和審美風(fēng)格。 清代相傳北京有一位叫“白二”的蒙芯制作匠人，此人擅長(zhǎng)制 作“檳榔瓢”蒙芯，其雕刻的作品多為動(dòng)物題材，生動(dòng)傳神。 此人技藝之絕，在于能鏤空雕刻出可以微微活動(dòng)的“檳榔瓢” 蒙芯，可謂這門技藝的經(jīng)典之作?！坝捎诿尚炯妓囉l(fā)精湛， 原先葫蘆的價(jià)格和蒙芯相近， 到后 來(lái)一件蒙芯的價(jià)格往往遠(yuǎn)高于葫蘆的價(jià)格。 ”吳榮順說(shuō)。由于 天津距北京較近，深受皇家文化影響，又因?yàn)榍迥┟駠?guó)時(shí)期 下野朝臣等為躲避動(dòng)蕩時(shí)局紛紛來(lái)到天津，同時(shí)也帶來(lái)了葫 蘆文化和蒙芯

3、文化。隨著玩家群體的擴(kuò)大， 對(duì)葫蘆和蒙芯的需求逐漸增加， 于是， 在天津出現(xiàn)了專門從事蒙芯雕刻的藝人，同時(shí)也讓此地成為 全國(guó)蒙芯的集散地。就這樣，那一時(shí)期在收藏家心中，一件 檔次高、質(zhì)量精的作品便是炙手可熱的寶貝。吳榮順的蒙芯 雕刻技藝從其祖父那一輩便開(kāi)始了。在他的印象中，家中曾 有不少祖父雕刻的作品， “那時(shí)祖父和父親都做木工， 業(yè)余時(shí) 間做這個(gè)， 他們做的比較簡(jiǎn)單， 以平雕為主?！眳菢s順早年學(xué) 習(xí)繪畫(huà)，后又學(xué)泥塑，上世紀(jì) 80 年代，想到家中的蒙芯作 品大多已不存，憑著對(duì)這門技藝的興趣和年少時(shí)的記憶，他 開(kāi)始著手鉆研并恢復(fù)家族的這門技藝。 在技藝上，吳榮順繼承了蒙芯“多處動(dòng)雕”“高樁鏟刻”

4、“不破面” 等立體雕刻技法， 在薄料上開(kāi)創(chuàng)了“立體藤蔓雕”“立體草蟲(chóng)雕” 等創(chuàng)意技法。這些立體雕刻的蒙芯作品，仿佛一個(gè)個(gè)微型雕 塑，活靈活現(xiàn)、栩栩如生。 吳榮順的作品在雕刻技法中主要采用了“鎪花”工藝。 據(jù)介紹， 鎪花是一種鏤空雕刻形式，在后期處理上采用手工修光，無(wú) 論平面還是立面都有處理，使得所雕刻的蒙芯在上手把玩的 時(shí)候感覺(jué)溫潤(rùn)，毫無(wú)刺手感。蒙芯的造型、圖案和花樣極多，難以盡述，但就其基本外形 來(lái)說(shuō)，可分為平雕和立體雕兩種形式。平雕蒙芯最常見(jiàn)，為 一稍向上凸起的圓形薄片，多用椰子殼、玉片等為材料制作。 之所以用椰子殼做蒙芯，是由于其質(zhì)地堅(jiān)硬且取材方便，而 且椰子殼本身很結(jié)實(shí)，不怕磕碰，同時(shí)

5、，椰子殼呈弧形，取 一片做蒙芯，它便自然呈上凸?fàn)?，曲線優(yōu)美自然。吳榮順說(shuō)， 蒙芯雕刻對(duì)于材質(zhì)本身的要求較高，除了椰子殼之外，如果 是木料，則以老料為佳。因?yàn)橄啾刃铝希狭喜粣?ài)變形、開(kāi) 裂，備受手藝人垂青。吳榮順家中的每一個(gè)小小的蒙芯，題材都各有不同，其內(nèi)容 源于世俗生活、吉祥圖案、歷史故事等，其圖案之繁復(fù)精美 令人眼花繚亂。在技藝上，吳榮順繼承了蒙芯“多處動(dòng)雕”“高樁鏟刻”“不破面” 等立體雕刻技法，在薄料上開(kāi)創(chuàng)了“立體藤蔓雕”“立體草蟲(chóng)雕” 等創(chuàng)意技法。這些立體雕刻的蒙芯作品，仿佛一個(gè)個(gè)微型雕 塑，活靈活現(xiàn)、栩栩如生?！叭粢_(dá)到這樣的效果，就需使用 長(zhǎng)柄刀具，一點(diǎn)點(diǎn)地將蒙芯深處掏空?！眳菢s順

6、說(shuō)， 由于技藝 難度很大，因此一件作品需要至少一個(gè)月的時(shí)間才能完成。記者看到，使用這種技藝雕琢的紋飾，其連接處極細(xì)卻不會(huì) 斷裂，可見(jiàn)工藝相當(dāng)精湛。吳榮順告訴記者，在蒙芯雕刻中， 一旦斷裂是無(wú)法補(bǔ)救的，因此每下一刀的力度和深淺完全憑 借經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷。在他看來(lái)，難度最大的是立體雕中的浮雕風(fēng)格作品。浮雕不 僅要表現(xiàn)出立體感，而且每一面中各個(gè)層次的高矮必須一致， 而下刀的深度不可能用尺子去衡量，因此浮雕作品非常顯露 制作者的功底。多年精雕細(xì)刻使吳榮順的雙眼受到了極大的傷害，他的一只 眼睛幾乎已經(jīng)沒(méi)有了視力，如今的他每日制作的時(shí)間已經(jīng)越 來(lái)越少了。吳榮順說(shuō)，蒙芯絕技是匠人智慧和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶， 由于難度極大，

7、必須依靠教學(xué)來(lái)傳承，如今他開(kāi)始努力培養(yǎng) 學(xué)生，力求使這門技藝不會(huì)失傳。吳榮順的蒙芯雕刻作品秉承傳統(tǒng)風(fēng)格，無(wú)論是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)還是 人物形象，反映的都是中國(guó)的傳統(tǒng)審美趣味，而蒙芯技藝之 精，在于選料之巧雕、料之薄厚、穿枝過(guò)梗之精細(xì)以及打磨 之細(xì)膩。在記者看來(lái)，吳榮順最絕的是一件雙層雕蒙芯作品，作品分 為深色材料和淺色材料兩層，彼此互相嵌套，深色材料雕刻 的是藤蔓與昆蟲(chóng)，昆蟲(chóng)不僅形神兼?zhèn)?，而且每一條腿都細(xì)致 逼真，藤蔓之細(xì)仿佛用手一碰就會(huì)碎裂。在雕琢?xí)r，要使整個(gè)蒙芯上的每一個(gè)網(wǎng)眼均勻，每一條藤蔓 粗細(xì)一致、經(jīng)緯排列有序且圓潤(rùn)無(wú)毛刺，非能工巧匠不能為 之。據(jù)吳榮順介紹，制作這件作品時(shí)，最難的是如何將兩種材

8、料 互相嵌套，做到嚴(yán)絲合縫，“稍微有一點(diǎn)嵌套不合適，做出來(lái) 的效果也不會(huì)好，因此，如果出現(xiàn)嵌套不妥的問(wèn)題，只能廢 掉上面的深色材料，再重新做一件才行。”多年精雕細(xì)刻使吳 榮順的雙眼受到了極大的傷害，他的一只眼睛幾乎沒(méi)有了視 力，如今的他每日制作的時(shí)間已經(jīng)越來(lái)越少了。吳榮順說(shuō)， 蒙芯絕技是匠人智慧和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，由于難度極大，必須依 靠教學(xué)來(lái)傳承，如今他開(kāi)始努力培養(yǎng)學(xué)生，力求使這門技藝 不會(huì)失傳。此外，吳榮順掌握的傳統(tǒng)技藝不僅包括蒙芯雕刻，還有蒙芯 茜色技藝，即對(duì)用骨等材料制作的蒙芯作品浸染色彩?！败缟玫氖莻鹘y(tǒng)中藥材制作的染料，再用筆在材質(zhì)上描色而成”，他指著一件茜色為綠色的半成品對(duì)記者說(shuō)。雖然作品看似很綠，但是只要用手一抹，顏色便會(huì)脫落。這門技藝的難度在于上色時(shí)間