追求極致的蒙芯雕刻藝人

1、追求極致的蒙芯雕刻藝人中國傳統(tǒng)民間畜養(yǎng)鳴蟲的風氣，以清末民初時期最為興 盛，尤其是京津地區(qū)，不但玩家眾多，品位也比較高，這一 點從傳世的眾多典雅別致的蟈蟈葫蘆便可見一斑。清代的蟈 蟈葫蘆不僅用料講究，其精美之處還在于葫蘆的“蒙芯”。 蒙芯，是葫蘆蟲具最上端的一個組成部分，黏在蓋的頂部作 為裝飾。蒙芯的用料一般為竹木、椰子殼等，在過去，高級 材料有牛角、紅木、瑪瑙、玉質(zhì)、螺鈿等。今年 60 歲的吳榮順是蒙芯雕刻技藝的傳人，其作品精雕細 琢，具有極高的觀賞性。在方寸蒙芯中， 雕刻有人物、 動物、花草以及各種吉祥圖案， 精細繁復而不失美感，展現(xiàn)出高超的手藝。據(jù)文獻記載，中國人早在唐宋時期就已經(jīng)開始用

2、葫蘆及其他 材料雕刻蒙芯了，此后這門手藝逐漸興盛，至清康熙時，這 門技藝進入宮廷，成為皇家御用。宮廷流傳下來的蒙芯作品 極為精巧，反映了那個時代的風尚和審美風格。 清代相傳北京有一位叫“白二”的蒙芯制作匠人，此人擅長制 作“檳榔瓢”蒙芯，其雕刻的作品多為動物題材，生動傳神。 此人技藝之絕，在于能鏤空雕刻出可以微微活動的“檳榔瓢” 蒙芯，可謂這門技藝的經(jīng)典之作?！坝捎诿尚炯妓囉l(fā)精湛， 原先葫蘆的價格和蒙芯相近， 到后 來一件蒙芯的價格往往遠高于葫蘆的價格。 ”吳榮順說。由于 天津距北京較近，深受皇家文化影響，又因為清末民國時期 下野朝臣等為躲避動蕩時局紛紛來到天津，同時也帶來了葫 蘆文化和蒙芯

3、文化。隨著玩家群體的擴大， 對葫蘆和蒙芯的需求逐漸增加， 于是， 在天津出現(xiàn)了專門從事蒙芯雕刻的藝人，同時也讓此地成為 全國蒙芯的集散地。就這樣，那一時期在收藏家心中，一件 檔次高、質(zhì)量精的作品便是炙手可熱的寶貝。吳榮順的蒙芯 雕刻技藝從其祖父那一輩便開始了。在他的印象中，家中曾 有不少祖父雕刻的作品， “那時祖父和父親都做木工， 業(yè)余時 間做這個， 他們做的比較簡單， 以平雕為主。”吳榮順早年學 習繪畫，后又學泥塑，上世紀 80 年代，想到家中的蒙芯作 品大多已不存，憑著對這門技藝的興趣和年少時的記憶，他 開始著手鉆研并恢復家族的這門技藝。 在技藝上，吳榮順繼承了蒙芯“多處動雕”“高樁鏟刻”

4、“不破面” 等立體雕刻技法， 在薄料上開創(chuàng)了“立體藤蔓雕”“立體草蟲雕” 等創(chuàng)意技法。這些立體雕刻的蒙芯作品，仿佛一個個微型雕 塑，活靈活現(xiàn)、栩栩如生。 吳榮順的作品在雕刻技法中主要采用了“鎪花”工藝。 據(jù)介紹， 鎪花是一種鏤空雕刻形式，在后期處理上采用手工修光，無 論平面還是立面都有處理，使得所雕刻的蒙芯在上手把玩的 時候感覺溫潤，毫無刺手感。蒙芯的造型、圖案和花樣極多，難以盡述，但就其基本外形 來說，可分為平雕和立體雕兩種形式。平雕蒙芯最常見，為 一稍向上凸起的圓形薄片，多用椰子殼、玉片等為材料制作。 之所以用椰子殼做蒙芯，是由于其質(zhì)地堅硬且取材方便，而 且椰子殼本身很結(jié)實，不怕磕碰，同時

5、，椰子殼呈弧形，取 一片做蒙芯，它便自然呈上凸狀，曲線優(yōu)美自然。吳榮順說， 蒙芯雕刻對于材質(zhì)本身的要求較高，除了椰子殼之外，如果 是木料，則以老料為佳。因為相比新料，老料不愛變形、開 裂，備受手藝人垂青。吳榮順家中的每一個小小的蒙芯，題材都各有不同，其內(nèi)容 源于世俗生活、吉祥圖案、歷史故事等，其圖案之繁復精美 令人眼花繚亂。在技藝上，吳榮順繼承了蒙芯“多處動雕”“高樁鏟刻”“不破面” 等立體雕刻技法，在薄料上開創(chuàng)了“立體藤蔓雕”“立體草蟲雕” 等創(chuàng)意技法。這些立體雕刻的蒙芯作品，仿佛一個個微型雕 塑，活靈活現(xiàn)、栩栩如生?！叭粢_到這樣的效果，就需使用 長柄刀具，一點點地將蒙芯深處掏空?！眳菢s順

6、說， 由于技藝 難度很大，因此一件作品需要至少一個月的時間才能完成。記者看到，使用這種技藝雕琢的紋飾，其連接處極細卻不會 斷裂，可見工藝相當精湛。吳榮順告訴記者，在蒙芯雕刻中， 一旦斷裂是無法補救的，因此每下一刀的力度和深淺完全憑 借經(jīng)驗來判斷。在他看來，難度最大的是立體雕中的浮雕風格作品。浮雕不 僅要表現(xiàn)出立體感，而且每一面中各個層次的高矮必須一致， 而下刀的深度不可能用尺子去衡量，因此浮雕作品非常顯露 制作者的功底。多年精雕細刻使吳榮順的雙眼受到了極大的傷害，他的一只 眼睛幾乎已經(jīng)沒有了視力，如今的他每日制作的時間已經(jīng)越 來越少了。吳榮順說，蒙芯絕技是匠人智慧和經(jīng)驗的結(jié)晶， 由于難度極大，

7、必須依靠教學來傳承，如今他開始努力培養(yǎng) 學生，力求使這門技藝不會失傳。吳榮順的蒙芯雕刻作品秉承傳統(tǒng)風格，無論是花鳥魚蟲還是 人物形象，反映的都是中國的傳統(tǒng)審美趣味，而蒙芯技藝之 精，在于選料之巧雕、料之薄厚、穿枝過梗之精細以及打磨 之細膩。在記者看來，吳榮順最絕的是一件雙層雕蒙芯作品，作品分 為深色材料和淺色材料兩層，彼此互相嵌套，深色材料雕刻 的是藤蔓與昆蟲，昆蟲不僅形神兼?zhèn)?，而且每一條腿都細致 逼真，藤蔓之細仿佛用手一碰就會碎裂。在雕琢時，要使整個蒙芯上的每一個網(wǎng)眼均勻，每一條藤蔓 粗細一致、經(jīng)緯排列有序且圓潤無毛刺，非能工巧匠不能為 之。據(jù)吳榮順介紹，制作這件作品時，最難的是如何將兩種材

8、料 互相嵌套，做到嚴絲合縫，“稍微有一點嵌套不合適，做出來 的效果也不會好，因此，如果出現(xiàn)嵌套不妥的問題，只能廢 掉上面的深色材料，再重新做一件才行。”多年精雕細刻使吳 榮順的雙眼受到了極大的傷害，他的一只眼睛幾乎沒有了視 力，如今的他每日制作的時間已經(jīng)越來越少了。吳榮順說， 蒙芯絕技是匠人智慧和經(jīng)驗的結(jié)晶，由于難度極大，必須依 靠教學來傳承，如今他開始努力培養(yǎng)學生，力求使這門技藝 不會失傳。此外，吳榮順掌握的傳統(tǒng)技藝不僅包括蒙芯雕刻，還有蒙芯 茜色技藝，即對用骨等材料制作的蒙芯作品浸染色彩?！败缟玫氖莻鹘y(tǒng)中藥材制作的染料，再用筆在材質(zhì)上描色而成”，他指著一件茜色為綠色的半成品對記者說。雖然作品看似很綠，但是只要用手一抹，顏色便會脫落。這門技藝的難度在于上色時間