戲曲鑒賞：緒論

1、戲曲鑒賞課程 戲曲鑒賞是一門高校公共藝術(shù)通識教育課程，通過本課程學(xué)習(xí)和實驗訓(xùn)練，使學(xué)生掌握戲曲的基本常識，熟悉戲曲中的基本概念、原理，通過對表演文化的賞析，發(fā)展形象思維，以達(dá)到培養(yǎng)創(chuàng)新精神和實踐能力，提高感受美、表現(xiàn)美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力，促進(jìn)德智體美全面和諧發(fā)展。 課程性質(zhì)：公共限選課 課程地位：本課程是教育、高職類非音樂專業(yè)的素質(zhì)拓展基礎(chǔ)課。 課程任務(wù)：通過了解戲曲的藝術(shù)屬性，發(fā)展脈絡(luò)，樹立正確的審美觀念、審美品位，提高人文素養(yǎng)，理解并尊重多元文化，增強民族自豪感和自信心。似曾相識的歌(Live).mp3第一講第一講: : 緒緒 論論 戲曲概述： 戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，是包含文學(xué)、音

2、樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、武術(shù)、雜技等各種因素綜合而成的藝術(shù)。中國古代戲曲因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱作“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲，它是中國民族戲劇的通稱。戲曲是中國傳統(tǒng)文化及中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分。在小小的舞臺上，濃縮著無數(shù)悲歡離合的故事，記錄著中中國傳統(tǒng)文化演進(jìn)的軌跡，堪稱窺探傳統(tǒng)社會發(fā)展軌跡和古人生活的窗口。它以優(yōu)美動人的劇情、富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人們所接納。一、解 題：戲曲和戲劇 戲曲和戲劇的區(qū)別戲曲和戲劇的區(qū)別: :戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲

3、劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。是由演員扮演角色在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合藝術(shù) 。戲曲指的是中國傳統(tǒng)的戲劇。戲曲的內(nèi)涵包括唱念做打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術(shù)和雜技等多種表演方式，不同于西方將歌劇、舞劇、話劇 戲曲是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，又說又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹一幟，其主要特點，以集漢族古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女、女扮男；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；三是有夸張性的化裝藝術(shù)-臉譜；四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固

4、定的式樣和規(guī)格；五是利用“程式”進(jìn)行表演。謝津-說唱臉譜MTV（DJ版）_flv.f4v二、戲曲的重要特征 1.綜合性：中國戲曲是一種高度綜合的漢民族藝術(shù)。這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個藝術(shù)門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上。各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，通過演員的表演實現(xiàn)戲曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。唱，指唱腔技法，講就“字正腔圓”；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴(yán)格，所謂“千斤話白四兩唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化

5、武術(shù)技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構(gòu)成方式視劇情需要而定，但都統(tǒng)一為綜合整體，體現(xiàn)出和諧之美，充滿著音樂精神（節(jié)奏感）。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。 ： 3.虛擬性： 2.程式性戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對生活動作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來藝術(shù)家們的心血，它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點，因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角

6、色當(dāng)行、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的典范。 虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活。中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。其次是在具體的舞臺氣氛調(diào)度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風(fēng)下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。 三、戲曲藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀 2011年，隨年，隨著春節(jié)的臨近，沂著春節(jié)的臨近，沂蒙老區(qū)沂南縣許多蒙老區(qū)沂南縣許多村莊就拉起了場子，村莊就拉起了場子，唱起了大戲，為農(nóng)唱起了大戲，為農(nóng)村群眾送上了豐盛村群眾送上了豐盛的文化餐。的文化餐。 四、電視傳媒戲曲的宣傳 中央11套的戲曲頻道 河南電視臺