中國(guó)榜書(shū)的臨寫(xiě)技法

1、中國(guó)榜書(shū)的臨寫(xiě)技法中國(guó)榜書(shū)的臨寫(xiě)技法中國(guó)榜書(shū)，古曰“署書(shū)” ，又稱(chēng)“擘窠大字” 。明代費(fèi)灜大 書(shū)長(zhǎng)語(yǔ)曰：“秦廢古文，書(shū)存八體，其曰署書(shū)者，以大字 題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額 , 此 署書(shū)之始也。 ”漢丞相蕭何是第一位運(yùn)用榜書(shū)藝術(shù)裝飾帝王 宮殿的書(shū)家，但不是第一位寫(xiě)榜書(shū)的書(shū)家。早在秦統(tǒng)一文字 以前，榜書(shū)就出現(xiàn)了。據(jù)泰山 、瑯邪、嶧山、會(huì)稽 刻石和文獻(xiàn)記載，第一位書(shū)寫(xiě)榜書(shū)的書(shū)家是秦丞相李斯。歷 朝歷代書(shū)寫(xiě)榜書(shū)者不乏其人。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，榜 書(shū)從贊頌帝王功德，裝飾皇家宮殿、苑囿，發(fā)展到題寫(xiě)重臣 宅第、寺宇廟堂、關(guān)隘要塞城樓、園林景觀、名山大川，最 后進(jìn)入尋常百姓家，商家則

2、用以書(shū)寫(xiě)店招；書(shū)體也從單一使 用篆書(shū)、直書(shū)，發(fā)展到使用行書(shū)、草書(shū)。當(dāng)代郭沫若題寫(xiě)的 “武侯祠”巨匾、沙孟海題寫(xiě)的“華聯(lián)商廈”巨幅商店名， 分別用俊逸瀟灑和端莊凝重的行書(shū)書(shū)寫(xiě)，備受人們關(guān)注。在 祖國(guó)各地的風(fēng)景名勝旅游區(qū)，有眾多贊美地域景觀的榜書(shū)刻 石和碑刻，它們?yōu)槊绞サ亍⑿闼丫霸鲚x添彩。中國(guó)榜書(shū)的臨寫(xiě)技法榜書(shū)入門(mén)如何寫(xiě)榜書(shū)，費(fèi)瀛說(shuō)： “必須明師指授，八法、八病、運(yùn)筆、 撮襟等法，逐一講究，意中了了，然后落筆，則一點(diǎn)一畫(huà)都 從規(guī)矩中來(lái) , 臨寫(xiě)時(shí)，更得精通書(shū)法者，提掇點(diǎn)化，則心 益明，見(jiàn)愈長(zhǎng)，臨池之業(yè)，日異而月不同，骎骎騷到古人佳 處矣?！痹谡莆铡鞍朔ā睍?shū)寫(xiě)技法、消除八病、點(diǎn)畫(huà)都能出 入規(guī)矩、

3、把握范本書(shū)寫(xiě)技巧后，再?gòu)?10 厘米左右大的字開(kāi) 始練， 循序漸進(jìn)， 不斷增大字徑。 具備相應(yīng)書(shū)法理論知識(shí)， 對(duì)提高榜書(shū)書(shū)寫(xiě)水平大有裨益。以摩崖、石刻為例，河南洛 陽(yáng)伊水河畔的石刻是方筆雄強(qiáng)類(lèi)書(shū)體。陜西、甘肅境內(nèi)褒斜 道上的“漢三頌” （見(jiàn)右側(cè)三圖） ，雖在同一道上，但是石 門(mén)頌與西狹頌 、郙閣頌的風(fēng)格面貌迥異：前者純以 圓筆書(shū)寫(xiě)，恣肆奔放，活脫瀟灑，意趣盎然；而后兩者以方 筆為主，方整雄強(qiáng)，端莊美， 郙閣頌用筆尤顯粗壯。山 東萊州一帶的石刻鄭文公碑 ，雖同為鄭道昭所書(shū)，但刊 刻在云峰山的鄭文公碑 （下碑 ）字跡清晰，風(fēng)化腐蝕程度 較輕。印刷鄭文公碑 （下碑 ）的多家出版社中，惟有上海 書(shū)畫(huà)出

4、版社“自學(xué)叢帖”中的鄭文公碑（下碑 ）風(fēng)貌、字口清晰度和使用的拓本都名列前茅。 鄭文公碑雖用筆圓 勁，筆意內(nèi)含，但因?yàn)檫^(guò)于循規(guī)蹈矩，所以不宜選為范本。 倘若具有以上知識(shí)或掌握更多書(shū)法理論， 再旁及繪畫(huà)筆、 墨、 水、色彩等相關(guān)知識(shí)，就會(huì)收到事半功倍的效果。 執(zhí)筆法單手執(zhí)筆采用提斗和撮管法。要領(lǐng)是：指實(shí)、掌垂（自然下垂， 與書(shū)寫(xiě)小楷掌豎執(zhí)筆相反 ）、 肘斜（向桌面傾斜 ）、抬臂（微微抬起比掌高即可 ）、腋離 （臂根 與身軀相互離開(kāi)，不要夾住 ）、松肩 （將力量集中到肘、掌、 指上 ）。五指分工為：犀、押、鉤、格、抵。根據(jù)書(shū)寫(xiě)習(xí)慣， 可高執(zhí)筆或低執(zhí)筆。雙手執(zhí)筆，采用雙手握筆法 （書(shū)寫(xiě)兩米左右擘窠大

5、字 ）。要領(lǐng) 是：右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內(nèi)，與 腹部距離約為 10 厘米，臂向下，左手輔握筆桿上部，拳心 略向右側(cè)，與左胸部相距約為 15 厘米，臂自然下垂，臂根 適當(dāng)離開(kāi)上身。兩拳之間握筆距離約為30 至 40 厘米。這類(lèi)巨筆的總長(zhǎng)度，一般與書(shū)者身高相當(dāng)為宜。1在桌面上書(shū)寫(xiě)時(shí)，上身微微向桌面躬，左手撐著桌面， 右臂抬起，臂根離開(kāi)身子，松肩、肘斜下、掌下垂。雙腳左 右分開(kāi)與肩同寬， 右腳在前， 與在后的左腳相距約半個(gè)腳掌， 膝可微屈，但不超過(guò)腳尖。在力的分配上，左手與雙腳形成 穩(wěn)定的三角形。根據(jù)書(shū)寫(xiě)需要，身體的重心要在雙腿之間變 換，左手撐著桌面的力量也要隨著變化。2在地面

6、上書(shū)寫(xiě)。以大地為書(shū)桌，彎腰，兩眼俯視鋪在地 面上的紙張，上身微微前躬時(shí)，頭部不應(yīng)超過(guò)前腳腳尖，左 手自然彎曲，置于左前側(cè)，雙腳成弓步，左腳尖與右腳跟間 的前后距離約 50 厘米 （見(jiàn)下圖 ）。根據(jù)書(shū)寫(xiě)需要，身體的重心 要在雙腿之間變換。前進(jìn)時(shí)，先將全身的重心移放到不動(dòng)的 右腿上，左腿前移，腳跟先輕輕著地，然后腳掌踏實(shí)地面。 后退時(shí)，先將全身的重心移放到不動(dòng)的左腿上，右腿后移， 腳尖先輕輕著地，然后腳跟踏實(shí)地面。步伐、呼吸和書(shū)寫(xiě)三 者要協(xié)調(diào)配合。移動(dòng)碎步應(yīng)快速輕捷，準(zhǔn)確到位，腳跟微微 離開(kāi)紙面，腳掌不要擦著紙面走。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要穿軟底鞋或純 棉襪。字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也。水與墨配合比

7、 例關(guān)系正確與否，直接影響書(shū)寫(xiě)質(zhì)量，因此，掌握、運(yùn)用好 這兩者，并充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)是非常重要的。 費(fèi)瀛說(shuō)：“（墨 ） 弗令太濃，濃則滯筆，亦弗太淡，淡則無(wú)精彩。俟其濃淡適 中，傾注別器，以供揮灑 , 久停宿墨，亦不中書(shū)。 ”古人 用墨經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。今天已進(jìn)入多元化書(shū)法時(shí)代，榜書(shū)的墨 色也應(yīng)隨著時(shí)代而改革，吸取國(guó)畫(huà)、音樂(lè)：域外書(shū)畫(huà)等方面 的經(jīng)驗(yàn)加以變化。如借用國(guó)畫(huà)水破墨法 （即毛筆先蘸適量的 墨，隨即筆尖蘸清水 ）、墨破水法 （即毛筆筆肚留有適當(dāng)清水， 后用筆尖蘸墨 ）書(shū)寫(xiě)， 再輔之以不同節(jié)奏的運(yùn)筆， 紙面上會(huì)出 現(xiàn)豐富的墨色變化，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)飛白。如用全濃墨或全淡 墨書(shū)寫(xiě)正文，那么題款可用濃

8、墨正文題淡款、淡墨正文題濃 款的方式使墨色產(chǎn)生變化。如題長(zhǎng)款，亦可采用以上辦法。 切忌用宿墨。目前市場(chǎng)上出售的部分墨汁有發(fā)灰的問(wèn)題，可 在墨汁中加少許藤黃加以改善。將墨汁倒入容器，未書(shū)寫(xiě)時(shí)，應(yīng)使用與正式書(shū)寫(xiě)同質(zhì)的宣紙， 對(duì)墨汁含水量、紙張吸水程度進(jìn)行測(cè)試。 如墨汁中含水過(guò)多， 應(yīng)想辦法使其合適，也可適當(dāng)加快書(shū)寫(xiě)速度或更換吸水強(qiáng)的 宣紙。書(shū)寫(xiě)時(shí)還應(yīng)充分考慮天氣、環(huán)境溫度對(duì)墨汁的影響， 要心中有數(shù)，對(duì)突發(fā)問(wèn)題及時(shí)采取措施。切忌不考慮上述因 素，盲目蠻干。作榜書(shū)要求筆酣墨飽，但要克服毛筆從容器中提出來(lái)時(shí)，墨 汁不斷往紙上滴灑的毛病。如希望筆肚含更多墨汁，可改用 長(zhǎng)鋒。如使用的是長(zhǎng)鋒毛筆，可用左手持廢

9、宣紙，在微微上 抬的筆頭下同步到達(dá)書(shū)寫(xiě)位置，這樣即便是掉下墨汁，也落 在廢宣紙上。如墨汁不慎落到紙上，應(yīng)靈活運(yùn)用點(diǎn)畫(huà)豐嫩。使用巨筆作書(shū)，應(yīng)請(qǐng)人端盆在筆下接著滴下來(lái)的墨汁。要臨寫(xiě)榜書(shū)，應(yīng)依據(jù)自己的興趣和愛(ài)好，選擇字徑大、字口 清晰的名家法帖和刻石作為范本。下面列舉部分供參考。泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)、石頌是兼有篆、楷、行、草意的 隸書(shū)，石頌另具跌宕跳躍、樸率稚拙的特點(diǎn)。石門(mén)頌恣肆奔放、活脫瀟灑、意趣盎然；魏碑張猛龍峻勁雄肆， 結(jié)構(gòu)欹正相生，點(diǎn)畫(huà)變化多端，融方圓為一爐，是北碑中的 神品。元倪墓志精健秀逸、風(fēng)華旖旎；顏真卿楷書(shū)雄強(qiáng) 渾厚，端莊凝重，線條彈性極強(qiáng)，是書(shū)寫(xiě)榜書(shū)的極好范本； 米芾虹縣舊題、多景樓、梅花賦、苕溪詩(shī)、蜀素 帖等行書(shū)，用筆精妙，八面出鋒，結(jié)字跌宕多姿。明末清