蘇聯(lián)搖滾音樂(lè).docx

1、蘇聯(lián)搖滾音樂(lè)1917 年俄國(guó)社會(huì)主義革命的勝利，新的社會(huì)制度的建立，使科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)獲得了蓬勃的發(fā)展。革命初期的音樂(lè)狀況革命剛剛成功，蘇維埃政權(quán)就開(kāi)始關(guān)注音樂(lè)事業(yè)。首先是接管了舊俄宮廷、教會(huì)以及私人所屬的各種音樂(lè)機(jī)構(gòu)。1918 年，列寧親自簽署了將彼得格勒音樂(lè)學(xué)院和莫斯科音樂(lè)學(xué)院收歸國(guó)有以及音樂(lè)出版事業(yè)國(guó)有化等法令。1918 年 11 月，人民教育委員會(huì)通過(guò)決議， 將音樂(lè)列入普通學(xué)校的必修課程。音樂(lè)廳和歌劇院向新的聽(tīng)眾 工人、農(nóng)民和紅軍戰(zhàn)士敞開(kāi)了大門(mén)。政府委派許多受過(guò)良好教育的音樂(lè)家舉行大量的普及音樂(lè)會(huì)和音樂(lè)講座。教育人民委員A.B. 盧納察爾斯基本人就親自主持過(guò)這類(lèi)活動(dòng)，并且是一位優(yōu)秀

2、的音樂(lè)講解員，他的演講詞后來(lái)匯編為專(zhuān)集在音樂(lè)世界中出版。在學(xué)校、機(jī)關(guān)、團(tuán)體、工礦企業(yè)和紅軍部隊(duì)中成立了許多業(yè)余合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)。音樂(lè)成為群眾日常生活中不可缺少的精神食糧。在革命的最初年月里，有些音樂(lè)家對(duì)革命不理解而流亡國(guó)外；有的雖留在國(guó)內(nèi)，但持觀望態(tài)度而著名作曲家格拉祖諾夫、 格拉祖諾夫、伊波利托夫 -伊萬(wàn)諾夫和 .、格利埃爾、 .格利埃爾（他們當(dāng)時(shí)分別擔(dān)任彼得格勒、莫斯科和基輔音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)） 、卡斯塔利斯基、卡斯塔利斯基、瓦西連科、 鋼琴家戈利堅(jiān)韋澤爾、戈利堅(jiān)韋澤爾音樂(lè)學(xué)家阿薩菲耶夫、阿薩菲耶夫男高音歌唱家索比諾夫、 民歌改編家皮亞特尼茨基等人則與蘇維埃政權(quán)合作， 在保護(hù)和傳播俄國(guó)和外國(guó)古典音樂(lè)

3、遺產(chǎn)方面，在音樂(lè)教育、演出和評(píng)論等活動(dòng)中，發(fā)揮了積極作用。19181922 年，新生的蘇維埃政權(quán)經(jīng)歷了外國(guó)武裝干涉和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦歲月。 歌曲是這個(gè)時(shí)期最有代表性的音樂(lè)作品。其中有用舊曲填新詞的，也有新創(chuàng)作的。作者既有專(zhuān)業(yè)的，也有業(yè)余的。這些歌曲在繼承以往革命歌曲優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)了嶄新的面貌。 它們生動(dòng)地記錄了年輕蘇維埃共和國(guó)的保衛(wèi)者和建設(shè)者的豐功偉績(jī)，表現(xiàn)了他們對(duì)革命事業(yè)的必勝信念和對(duì)祖國(guó)的一片忠誠(chéng)。代表作品有送行、我們勇敢地去作戰(zhàn)、我們是紅色的戰(zhàn)士、英雄夏伯陽(yáng)走遍烏拉爾、布瓊尼進(jìn)行曲、跨過(guò)山谷，越過(guò)丘陵、青年近衛(wèi)軍、我們的火車(chē)頭等。20 年代初 30 年代末音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展1922 年

4、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，蘇維埃共和國(guó)進(jìn)入了和平建設(shè)的新時(shí)期，音樂(lè)文化生活也日益繁榮。工礦、農(nóng)村、部隊(duì)、群眾業(yè)余音樂(lè)團(tuán)體大量涌現(xiàn)，許多專(zhuān)業(yè)音樂(lè)演出團(tuán)體，如蘇聯(lián)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、列寧格勒愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、皮亞特尼茨基俄羅斯民間合唱團(tuán)、 蘇軍紅旗歌舞團(tuán)等相繼成立。 各種音樂(lè)演出活動(dòng)日愈活躍。各民族藝術(shù)會(huì)演，全蘇業(yè)余和專(zhuān)業(yè)音樂(lè)比賽會(huì)陸續(xù)成立。歌劇院、音樂(lè)廳不僅廣泛上演國(guó)內(nèi)外古典音樂(lè)名作， 尤其注意扶持蘇聯(lián)作曲家的創(chuàng)作。音樂(lè)教育事業(yè)獲得了新的發(fā)展，在阿塞拜疆、亞美尼亞等地陸續(xù)建立了音樂(lè)學(xué)院。 音樂(lè)院校培養(yǎng)的青年演唱、 演奏家在國(guó)際音樂(lè)比賽會(huì)中屢次獲獎(jiǎng)，使蘇聯(lián)音樂(lè)表演學(xué)派的聲譽(yù)馳名國(guó)外。對(duì)民族民間音樂(lè)進(jìn)行大規(guī)模收集、 整

5、理和研究的工作， 在各地廣泛展開(kāi)，許多著名俄羅斯作曲家紛紛到中亞各加盟共和國(guó)幫助當(dāng)?shù)匕l(fā)展本民族的音樂(lè)文化，各加盟共和國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)獲得迅速發(fā)展。這期間，圍繞著蘇聯(lián)音樂(lè)的任務(wù)和道路的爭(zhēng)論，出現(xiàn)了眾多的派別，音樂(lè)界隊(duì)伍和組織形式呈現(xiàn)出復(fù)雜的局面。成立于1923 年的俄羅斯無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)家協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)拉普姆） ，主要由一些年輕的音樂(lè)理論家（如 .B.克爾德什， .B.日托米爾斯基等）組成。他們主張音樂(lè)密切配合政治斗爭(zhēng)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的思想性，但存在著庸俗社會(huì)學(xué)的傾向。他們片面推崇群眾歌曲， 輕視古典遺產(chǎn)和專(zhuān)業(yè)音樂(lè)技術(shù)。 這個(gè)組織在相當(dāng)一段時(shí)間里對(duì)蘇聯(lián)音樂(lè)界處于發(fā)號(hào)施令的地位，影響較大。與其對(duì)立的是 1924

6、 年成立的現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì) （簡(jiǎn)稱(chēng)阿斯姆）：其主要成員是一批較年長(zhǎng)而有聲望的作曲家，如米亞斯、米亞斯科夫斯基沙波林、沙波林、阿薩菲耶夫以及年輕的.、舍巴林、.舍巴林和肖斯塔科維奇、肖斯塔科維奇。 他們主張宣傳介紹國(guó)內(nèi)外的現(xiàn)代主義音樂(lè)創(chuàng)作， 重視創(chuàng)作手法的更新，但在音樂(lè)的思想內(nèi)容方面，態(tài)度淡漠。在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)思潮壓力下，該組織逐漸瓦解，至 1931 年已不復(fù)存在。處于上述兩大派之間，還有一些規(guī)模較小的團(tuán)體，如 1925 年從拉普姆中分裂出來(lái)的一些作曲家（有瓦西里耶夫 -布格、瓦西里耶夫 -布格萊，科爾奇馬廖夫等）組成了革命作曲家和音樂(lè)活動(dòng)家聯(lián)合會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)奧爾基姆德），他們反對(duì)拉普姆的宗派主義傾向，但是他們

7、的創(chuàng)作仍然只限于配合當(dāng)前政治任務(wù)的小型作品， 構(gòu)成了所謂宣傳音樂(lè)。 而由達(dá)維堅(jiān)科、達(dá)維堅(jiān)科別雷、別雷科瓦利、科瓦利等人于1925 年成立的莫斯科音樂(lè)學(xué)院作曲學(xué)生創(chuàng)作集體（簡(jiǎn)稱(chēng)普羅科爾） ，力求以俄羅斯民歌和工人歌曲的音調(diào)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作革命內(nèi)容的群眾音樂(lè)（歌曲與合唱等） 。他們的創(chuàng)作活動(dòng)與工廠企業(yè)的合唱團(tuán)體有密切聯(lián)系。 4 年后，核心成員加入拉普姆，從此其思想創(chuàng)作也納入了拉普姆的軌道還有一個(gè)稱(chēng)為莫斯科作曲者協(xié)會(huì)（縮寫(xiě) AMA ，簡(jiǎn)稱(chēng)阿馬）的組織，專(zhuān)門(mén)從事輕音樂(lè)的寫(xiě)作，作品吸收了西方爵士樂(lè)的因素參加者有布蘭特、 布蘭特、.C.米柳京、杜納耶夫斯基、杜納耶夫斯基、波克拉斯、波克拉斯（兄）等。上述各派的

8、對(duì)立， 尤其是占主導(dǎo)地位的拉普姆的左傾思潮和宗派情緒對(duì)音樂(lè)界產(chǎn)生了重大影響， 1932 年 4 月 23 日，聯(lián)共（布）中央通過(guò)了關(guān)于改組文學(xué)藝術(shù)團(tuán)體 的決議，在音樂(lè)界取消了拉普姆 （與此同時(shí)，其他音樂(lè)派別組織也相應(yīng)消失） ，成立了全蘇統(tǒng)一的蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)。在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前將近 20 年的和平時(shí)期里，蘇聯(lián)音樂(lè)創(chuàng)作得到了極大的繁榮，幾乎在所有的音樂(lè)體裁和形式中都留下了有價(jià)值的作品。其中成績(jī)最顯著的是歌曲領(lǐng)域。 一大批蘇聯(lián)作曲家都在這個(gè)領(lǐng)域作出了自己的貢獻(xiàn)。 他們所寫(xiě)的體裁多樣、 風(fēng)格各異的優(yōu)秀作品不僅在國(guó)內(nèi)家喻戶(hù)曉，激勵(lì)著蘇聯(lián)人民的愛(ài)國(guó)熱忱，同時(shí)也流傳到國(guó)外，鼓舞著各國(guó)人民為民主進(jìn)步事業(yè)而斗爭(zhēng)。

9、 代表性作品有： 達(dá)維堅(jiān)科的布瓊尼騎兵、第一騎兵旅、步槍?zhuān)瑒e雷的全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)，科瓦利的青年時(shí)代 ，杜納耶夫斯基的祖國(guó)進(jìn)行曲 、快樂(lè)的人們進(jìn)行曲，亞歷山德羅夫、亞歷山德羅夫的蘇聯(lián)國(guó)歌，扎哈羅夫、扎哈羅夫的沿著村莊 、有誰(shuí)知道他，K 利斯托夫的機(jī)槍馬車(chē)，肖斯塔科維奇的相逢之歌 ，布蘭特的卡秋莎，波克拉斯兄弟的假如明天戰(zhàn)爭(zhēng)等。在大型聲樂(lè)作品領(lǐng)域，產(chǎn)生了一些氣勢(shì)宏偉、史詩(shī)性的作品，典型的有達(dá)維堅(jiān)科的合唱大街喧騰、 在十俄里的地方，亞歷山德羅夫的斯大林康塔塔，.、普羅科菲耶夫、 .普羅科菲耶夫的康塔塔亞歷山大涅夫斯基和慶祝十月革命二十周年 ，沙波林的交響曲 -康塔塔在庫(kù)利科夫戰(zhàn)場(chǎng)上，科瓦利的清唱

10、劇葉美良普加喬夫等。在舞臺(tái)音樂(lè)創(chuàng)作方面，最早出現(xiàn)的一批歌劇，如保衛(wèi)紅色彼得格勒、雄鷹暴動(dòng)、突破等，雖采用革命的題材，但由于藝術(shù)水平不高，很快從舞臺(tái)上消失。接著出現(xiàn)了另一批歌劇，有肖斯塔科維奇的鼻子和姆岑斯克縣的麥克白夫人 （又名卡捷琳娜伊茲邁洛娃）、捷爾任斯基、捷爾任斯基的靜靜的頓河 、 .加吉?jiǎng)e科夫、.加吉?jiǎng)e科夫的基奧爾奧格雷 、卡巴列夫斯、卡巴列夫斯基的哥拉布勒尼翁、赫連尼科夫、赫連尼科夫的沖向暴風(fēng)雨 、普羅科菲耶夫的謝苗科特科等。這些歌劇盡管內(nèi)容、風(fēng)格不同，藝術(shù)水準(zhǔn)高低不等， 其中一些作品還引起了社會(huì)的強(qiáng)烈褒貶， 釀成音樂(lè)界的重大事件。但是，無(wú)論在題材的深度和廣度方面，還是在藝術(shù)的純熟和

11、開(kāi)拓方面， 都比以往前進(jìn)了一大步， 成為蘇維埃歌劇藝術(shù)的重要里程碑。在舞劇創(chuàng)作方面，格利埃爾的紅罌粟花是蘇聯(lián)第1 部有影響的舞劇，其內(nèi)容表現(xiàn)蘇聯(lián)海員對(duì)被壓迫的中國(guó)勞動(dòng)大眾的友誼和同情，但是情節(jié)太露虛構(gòu)痕跡，缺乏真實(shí)性；音樂(lè)以俄羅斯傳統(tǒng)風(fēng)格為主，點(diǎn)綴了一些中國(guó)五聲音調(diào)肖斯塔科維奇的 3 部作品黃金時(shí)代、螺絲釘和清澈的小溪 ，因劇本缺陷沒(méi)有成為舞臺(tái)上的保留節(jié)目。而阿薩菲耶夫的 巴赫切薩拉伊的淚泉、A.A. 克賴(lài)因的勞倫西婭和普羅科菲耶夫的舞劇羅密歐與朱麗葉均取材于古典文學(xué)名著，前兩部舞劇在藝術(shù)上更多地保持了古典音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格， 后者則采用了現(xiàn)代的音樂(lè)語(yǔ)言，更具有個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性。在器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域， 如肖

12、斯塔科維奇的第四交響曲、 第五交響曲、第六交響曲，米亞斯科夫斯基的第十六交響曲 、第二十一交響曲，舍巴林的交響曲列寧，哈恰圖良、哈恰圖良的鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲 ，普羅科菲耶夫的第二小提琴協(xié)奏曲和肖斯塔科維奇的鋼琴五重奏等。在哲理的深度上，在反映新生活的面貌和蘇維埃人的精神氣質(zhì)方面， 以及音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)手法的創(chuàng)造性方面，均有不少突破，達(dá)到了較高的水平。除了音樂(lè)創(chuàng)作外，蘇聯(lián)音樂(lè)理論研究工作也開(kāi)始起步。出現(xiàn)了一批有價(jià)值的音樂(lè)學(xué)著作，如阿薩菲耶夫的交響習(xí)作、十九世紀(jì)初以來(lái)的俄羅斯音樂(lè)，索列爾京斯基的浪漫主義，其一般美學(xué)和音樂(lè)美學(xué)， M.C.佩克利斯的兩卷本俄羅斯音樂(lè)史，T.H.利瓦諾娃和B費(fèi)爾曼的

13、兩冊(cè)西歐音樂(lè)史（1940），以及 .、馬澤爾、 .馬澤爾秋林、秋林、斯克列布科夫、斯克列布科夫斯波索、斯波索賓等人的作曲技術(shù)理論著作等。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 50 年代末的音樂(lè) 1941 年 6 月，德？，開(kāi)始了偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。 戰(zhàn)爭(zhēng)激起了作曲家的創(chuàng)作熱情， 在很短時(shí)間里涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的群眾歌曲。 代表作品有神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)、第聶伯河之歌、炮兵之歌等戰(zhàn)斗進(jìn)行曲； 勇敢的人之歌、啊，我的霧，茫茫大霧、布良斯克森林在喧囂 、珍貴的石頭等敘事性歌曲， 海港之夜、夜鶯、在前線的森林中、瓦夏 -瓦西廖克等抒情歌曲和幽默歌曲。在大型體裁方面，最引人注目的是肖斯塔科維奇題獻(xiàn)給列寧格勒的第七交響曲。這部作品以逼真的寫(xiě)實(shí)手法

14、和震撼心靈的藝術(shù)力量，既揭露了法西斯敵人的兇惡殘暴， 又表達(dá)了蘇聯(lián)人民捍衛(wèi)祖國(guó)的鋼鐵意志，它如同一座不朽的音樂(lè)紀(jì)念碑，銘刻在人們的記憶里。此外，肖斯塔科維奇的 第八交響曲、普羅科菲耶夫的 第五交響曲、哈恰圖良的第二交響曲 、沙波林的清唱?jiǎng)槎砹_斯土地而戰(zhàn)的傳說(shuō)和烏克蘭作曲家什托加連科、 什托加連科的交響曲 -康塔塔我的烏克蘭等， 以不同方式對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)事件作出了反映，其中或直接描寫(xiě)嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)或充滿(mǎn)哲理的思考，音樂(lè)兼有戲劇性和史詩(shī)性的特征。戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的音樂(lè)舞臺(tái)作品成功的不多， 其中只有普羅科菲耶夫的歌劇戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（初稿完成于 1943 年，當(dāng)時(shí)只上演了片斷，全劇首演是在 1955 年）和哈恰圖良

15、的舞劇加雅涅是例外，前者既鮮明地刻劃了人物性格， 又展示了壯觀的歷史場(chǎng)景， 具有高度的藝術(shù)水平；后者表達(dá)了蘇維埃人對(duì)生活、對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，音樂(lè)以鮮艷的民族色彩和強(qiáng)烈的節(jié)奏而引人入勝。適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的需要，軍樂(lè)（吹奏樂(lè)）獲得了很大發(fā)展。不少作曲家專(zhuān)為軍樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作品。其中最有代表性的作品是伊萬(wàn)諾夫 -拉德克維奇的加斯特洛大尉 、人民復(fù)仇者等軍樂(lè)進(jìn)行曲。戰(zhàn)后的 10 多年，蘇聯(lián)音樂(lè)創(chuàng)作的面貌和規(guī)模又有新的發(fā)展。 首先，反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、 歌頌人民英雄業(yè)績(jī)的題材占據(jù)重要地位。 代表作品有普羅科菲耶夫的第六交響曲和歌劇真正的人 （取材于波列伏依的同名小說(shuō)）、卡巴列夫斯基的歌劇塔拉斯一家 （取材于戈?duì)柊屯蟹虻男≌f(shuō)不

16、屈的人們）、梅圖、梅圖斯的歌劇青年近衛(wèi)軍 （取材于 A.A. 法捷耶夫的同名小說(shuō)）以及大量群眾歌曲，如索洛維約夫 -謝多伊、索洛維約夫 -謝多伊的共青團(tuán)員告別歌 ，布蘭特的太陽(yáng)落山等。其次，采用歷史、古典名著、民間神話題材，以及具有哲理、抒情、幽默、諷刺特色的各種內(nèi)容和形式的作品大量涌現(xiàn)。其代表性作品：歌劇方面有沙波林的十二月黨人 、舍巴林的馴悍記（取材于 W.莎士比亞同名喜?。㈨^靼作曲家日加諾夫、日加諾夫的賈利爾等；輕歌劇有卡巴列夫斯基的春天在歌唱和肖斯塔科維奇的莫斯科李花村；舞劇有格利埃爾的青銅騎士（據(jù)普希金同名詩(shī)?。⑵樟_科菲耶夫的寶石花的傳說(shuō) 、阿塞拜疆作曲家卡拉耶夫、卡拉耶夫的七美

17、人、哈恰圖良的斯巴達(dá)克 、格魯吉亞作曲家 A 馬恰瓦里阿尼的奧賽羅 （根據(jù)莎士比亞劇作）等。在大型器樂(lè)作品方面，米亞斯科夫斯基的第二十七交響曲 、普羅科菲耶夫的第七交響曲、肖斯塔科維奇的第十交響曲和第十一交響曲（1905年）、烏克蘭作曲家 .H.利亞托申斯基的第三交響曲 、格魯吉亞作曲家塔克塔基什維利、塔克塔基什維利的第二交響曲、卡巴列夫斯基的小提琴協(xié)奏曲等。聲樂(lè)創(chuàng)作方面的著名作品有：肖斯塔科維奇的聲樂(lè)套曲猶太民間詩(shī)歌選 、無(wú)伴奏合唱十首詩(shī)（采用革命烈士詩(shī)）、斯維里、斯維里多夫的紀(jì)念謝爾蓋葉賽寧的詩(shī) 和熱情清唱?jiǎng)。ㄓ民R雅可夫斯基詩(shī)），以及大量群眾歌曲，如索洛維約夫-謝多伊的莫斯科郊外的晚上 ，

18、杜納耶夫斯基的豐收之歌 ，扎哈羅夫的歲月流逝等。在音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域，科學(xué)研究的水平又有所提高，出現(xiàn)了一系列有份量的專(zhuān)著，如阿薩菲耶夫的格林卡和作為過(guò)程的音樂(lè)形式的第 2 部音調(diào)、阿爾什萬(wàn)格的柴科夫斯基創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分析德魯斯金的歌劇的音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)問(wèn)題和俄羅斯革命歌曲 、克爾德什的 3 卷本俄羅斯音樂(lè)史、克列姆廖夫、克列姆廖夫的弗雷德里克肖邦、馬澤爾的論旋律以及涅斯季耶夫、丹尼列維奇等人的音樂(lè)評(píng)論著作等。60 年代以來(lái)的音樂(lè)狀況由于對(duì)以往的信條有所突破，蘇聯(lián)音樂(lè)家們?cè)谘哉摵蛣?chuàng)作上顯得比較大膽自由。 許多從前被否定的作品重新上演，許多受到過(guò)批判的作曲家被恢復(fù)了名譽(yù)， 對(duì)西方現(xiàn)代派音樂(lè)的看法也越來(lái)越寬容。隨著對(duì)

19、外文化交流廣泛開(kāi)展，西方現(xiàn)代音樂(lè)、包括先鋒派音樂(lè)、爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、流行音樂(lè)得到傳播。同時(shí)，蘇聯(lián)音樂(lè)家出國(guó)訪問(wèn)，參加國(guó)際音樂(lè)活動(dòng)與世界各國(guó)同行的交往日愈頻繁。 長(zhǎng)期僑居國(guó)外的作曲家 I.F.斯特拉文斯基于 1962 年 9 月訪蘇，受到了熱烈而隆重的接待。一些蘇聯(lián)青年作曲家一度熱衷于西方先鋒派的各種音響技術(shù)的試驗(yàn)。自 60 年代以來(lái)，蘇聯(lián)音樂(lè)的發(fā)展道路并不平坦。 但是和以往比較，由于加強(qiáng)各民族音樂(lè)文化的相互交流和相互促進(jìn)，呈現(xiàn)出新的面貌。至今在蘇聯(lián)，民族民間音樂(lè)、俄國(guó)及外國(guó)的古典音樂(lè)、具有光榮傳統(tǒng)的革命群眾歌曲和嚴(yán)肅題材的蘇聯(lián)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作， 以及各國(guó)的進(jìn)步音樂(lè)，仍然是劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、廣播、電視、電

20、影等各種音樂(lè)場(chǎng)合中的主角。與此同時(shí)，西方流行音樂(lè)、蘇聯(lián)自產(chǎn)的輕音樂(lè)、游藝音樂(lè)在國(guó)內(nèi)也有廣泛市場(chǎng)。一度出現(xiàn)過(guò)大批自發(fā)形成的自編自彈自唱的歌手和音樂(lè)演出小組，其中不少歌曲內(nèi)容消極庸俗，藝術(shù)水準(zhǔn)低劣，受到社會(huì)輿論的譴責(zé)和政府的取締， 很快就消失了。但是在一些旅游點(diǎn)、 舞廳、飯店、酒吧間、俱樂(lè)部等公共場(chǎng)所，仍然充斥著一些趣味低下、不健康的音樂(lè)，并且以震耳欲聾的音響刺激著人們的神經(jīng)。 如何對(duì)待流行音樂(lè)，是社會(huì)輿論和音樂(lè)界長(zhǎng)期爭(zhēng)論的問(wèn)題。這個(gè)時(shí)期，所謂公民性的題材，諸如歌頌黨、祖國(guó)、人民、民族友誼、征服宇宙等，在蘇聯(lián)音樂(lè)創(chuàng)作中占據(jù)了主導(dǎo)地位，其中尤為突出的是歌頌列寧的作品。 歌曲列寧之歌（A.H. 霍爾明

21、諾夫曲）、列寧永遠(yuǎn)和你在一起（圖利科夫曲），歌劇烏里揚(yáng)諾夫兄弟 （梅圖斯作曲）、十月（穆拉杰利作曲）以及肖斯塔科維奇的第十二交響曲（1917 年）和合唱套曲忠誠(chéng)、謝德林、謝德林的清唱?jiǎng)×袑幵谌嗣裥闹械茸髌?，都以各自不同的方式表現(xiàn)列寧形象，強(qiáng)調(diào)列寧既是時(shí)代的偉大領(lǐng)袖，又是和藹的同志和朋友， 給人以親切溫暖之感。與此同時(shí)，描寫(xiě)革命和戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)名作，重新點(diǎn)燃了作曲家們的創(chuàng)作熱情。出現(xiàn)了歌劇樂(lè)觀的悲劇 （根據(jù)維什涅夫斯基同名劇作，霍爾明諾夫作曲）維麗涅婭（根據(jù)謝夫林娜同名小說(shuō)，斯洛尼姆斯基作曲）、震撼世界的十日（根據(jù)J.里德同名著作，卡爾明斯基作曲）、一個(gè)人的遭遇（根據(jù)肖洛霍夫同名小說(shuō)，捷爾任斯基作曲

22、）和這里黎明靜悄悄（根據(jù)瓦西里耶夫小說(shuō)，莫爾恰諾夫作曲）等。對(duì)于詩(shī)歌文學(xué)的廣泛興趣， 導(dǎo)致了大量聲樂(lè) -器樂(lè)作品的誕生其中有肖斯塔科維奇的聲樂(lè)交響詩(shī)斯捷潘拉辛的死刑和第十三交響曲（均根據(jù)葉夫圖申科詩(shī)） 、第十四交響曲（用 F.加西亞洛爾卡等人的詩(shī)），卡巴列夫斯基的追思曲 紀(jì)念反法西斯斗爭(zhēng)的犧牲者（根據(jù)羅日杰斯特文斯基詩(shī)） ，謝德林的詩(shī)學(xué)（用沃茲涅先斯基詩(shī)）；舞劇安娜卡列尼娜 （根據(jù)托爾斯泰同名小說(shuō)）和歌劇死魂靈（根據(jù)果戈理同名小說(shuō)）等。此外，有些作品以題材和形式的新穎而引人注目，如彼得羅夫的歌劇彼得一世 是由稱(chēng)為交響壁畫(huà)的清唱?jiǎng)∈阶髌犯膶?xiě)而成布茨科的白夜和霍爾明諾夫的外套屬于僅有一、兩個(gè)角色演出的室內(nèi)歌劇。在創(chuàng)作技巧上，蘇聯(lián)作曲家經(jīng)過(guò)一段對(duì)各種新奇的現(xiàn)代手法