2021年室內拍攝人像作品補光技巧

1、資料來源：來自本人網絡整理！祝您工作順利！2021年室內拍攝人像作品補光技巧 室內拍攝人像作品補光技巧有哪些呢?一起來觀賞一下吧!以下是我為你細心整理的室內拍攝人像作品補光技巧，盼望你喜愛。 室內拍攝人像作品補光技巧 當在室內拍攝人物照片時，我們經常會用法數碼相機的內置閃光燈來進展補光，但假如不能正確地利用閃光光源，往往會在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴峻影響照片的美觀。那么，如何避開或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠離墻壁或物體依據光線的投影原理，當人物離墻壁或身后的物體較近時，室內原有的燈光和自然光無法照耀或反射到人物身后的墻壁等物體，當 強光源閃光燈照耀時，就會使被攝人物

2、在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構圖的狀況下，讓人物盡量遠離白色的墻壁或身后的物體，保持 肯定的空間和間隔 ，閃光陰影就會明顯減弱。 選擇光明的背景在室內拍攝時，我們可以利用自然光照耀下的光明門窗作為背景，也可用法臺燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營造一個光明的背景，選擇恰當的拍攝角度，這樣，閃光燈的陰影就會消逝在光明的背景中。 相機的位置要高一些在室內 用法閃光燈時，相機的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身后的正下方，會被被攝者攔住一局部，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機位 拍攝。另外，要避開豎幅構圖，因為在拍攝豎幅時，相機要旋轉90度，閃光燈在側面

3、位置，更簡單使閃光陰影落在人物某一側，在背景上留下一條與人物側面輪廓 線全都的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對弱些。 適當遮擋閃光燈由于室內空間較小，拍攝間隔 近，用法閃光燈不僅簡單產生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔軟些。用法時將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(留意別攔住了取景器和對焦孔)，假設一層柔光效果不抱負，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會降低，因此要適當增加曝光值。 用法慢速同步閃光形式室內用法閃光燈拍攝時，除了閃光燈的光源外，還會有從

4、門窗射入的自然光和室內燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以用法慢速同步閃光形式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/151秒)拍攝室內的其它靜物，就可以利用室內原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時最好用法三腳架，也可利用桌椅等物體固定數碼相機，防止拍攝時的震驚，同時被攝人物要在閃光燈點亮之后保持原有姿態(tài)直到快門閉合。 利用反射燈光法對于可以調整方向的閃光燈或能用法外置閃光燈(安裝于機頂)的 數碼相機，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以轉變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊?/p>

5、光或前側光，而且類似散射光自然柔軟。用法此法時要避開用法有色外表，因為它的反射光會使照片蒙上一層特別的顏色。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機頂部較高的位置，這樣做的緣由是使閃光燈照耀被攝體的角度類似于太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會出現(xiàn)煩人的影子。當然此法也會 折損光線，需要留意曝光的精確性。 用好自然光來拍攝的要領 對攝影家來說，自然光或日光雖然采納便利，然而卻是一種較難應付的光線，尤其是在進展彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是改變不定、難以意料的。它不僅在亮度上不斷改變(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷改變(這卻是很難覺察，事實上也無法準確地測量的)。

6、英國攝影家基恩.尼 爾森認為，攝影者應當發(fā)覺和討論光線在一天之中和一年四季的不同改變，并理解其全部意義。他提出了一種觀看光線改變效果的方法：找一個當地的景物，在一個 晴天時對它拍照，每小時拍一張。假如你從一個位置拍攝，就能看出太陽挪動位置時間線的改變效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要理解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進畫面，但當心不要讓強光傷著眼睛。在下午3點以后或上午9點前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數;然后，依據這個讀數拍攝包括太陽在內的全部景物。然后，變換光圈，按原樣再重復拍

7、攝一張。在膠卷沖洗完以后，比擬最終的結果。 尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質量。一個寒冷的12月份的早晨，假如大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新奇的藍色彩為你供應了拍照的好時機。 10月份和11月 份，當氣候轉冷，樹木紛紛落葉的時候，要多注意光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。秋天是多霧季節(jié)，早晨起床后是拍霧景照片的最正確時間。假如你可以左黎明時分 從被窩里爬起來的話，你將會發(fā)覺早晨的空氣有它自己獨有的清爽和安靜，此時拍攝，那么可勝利地把黎明的嫵媚姿勢記錄在膠片上。 美國攝影家a法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結出了在不同類型光線下拍攝的閱歷。白色的白晝光就日光型

8、彩色膠片來說，這是一種標準的白晝光。這是直射陽光和太1b高出地乎線20度以上時略有白云的蔚藍天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進展正確曝光和沖洗，顏色表現(xiàn)是很真實的，不需要用法校正濾光鏡。 另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被勻稱的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有微小的改變，也會影響顏色平衡，使之變藍，因此，最好用81號顏色平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。 藍色白晝光天空無云時，陰影總 是藍的，因為，此時照明陰影局部的光線，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必定偏藍。同樣，在多云的天氣里，特殊是當太陽被濃云遮住，天空大局部是藍光， 或是當天

9、空被高空的薄霧勻稱地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍。在這種狀況下，如要校正色彩，可以用密度適當的顏色平衡濾光鏡。 紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使早晨和黃昏的光線具有獨特的顏色。在這種光線下 所拍攝的景物，其顏色比在白色光線下所拍攝的顯得更暖一些。為了避開這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內拍照。用一種密度適當的藍色平衡濾 光鏡，也可以避開這種現(xiàn)象。 法寧格認為，攝影者只要學會從攝影的角度去觀看顏色，他就會領會各種不憐憫況下的自然光的內在美，就會發(fā)覺早晨和黃昏所拍的照片，具有獨特的氣氛和美

10、感。 透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最正確的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以后。假如此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因為薄云下的陽光較為柔軟，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不非常刺眼。 透過薄云照耀的陽光如同一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當強，它是一種可以產生和突出被攝體陰影局部的質地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何詳情。然而，假如采納的是彩色膠卷，那么用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的艷麗。 晨曦的光線薄霧濛濛的早晨，經常預示著是一個晴朗的日子，此時往往有著

11、絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經過金燦燦的陽光照耀，會變成一種令人開心的暖色彩。 晴 朗的早晨給攝影者供應了一個光線光明，但陽光照耀的角度卻很低的拍攝時機，從而可以拍攝出高反差和顏色飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地把握曝光量 是一個主要的問題。一般來說，測光既不依據強光局部，也不以陰影局部為準，而是取決于所要突出的主體局部。通常最好是測量強光和陰影局部之間的平均光。正 午的光線正午一般不適合在室外拍照，尤其是在夏季。假如在正午烈日下拍攝淺色被攝物，酷熱的烈日會吞沒被攝物的全部層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點，因此被攝物的陰影很短，幾乎沒有。 下午的光

12、線以往人們總認為，下午的光線以日落時為最正確，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有很多很好的拍攝時機。中午過后，太陽就漸漸地西下了，此時有很多從側面拍攝各種被攝物的時機，這樣拍攝出的照片會有立體感。 當太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景那么是曝光正確的天空。假如盼望背景局部曝光量過度，而主體的曝光正確，那么可開大兩級光圈。 天黑以后對有些攝影師來說，當 太陽消逝在地平線上，夕陽的最終一抹余輝消逝的時候，才是拍攝的最好時機。此時的天空呈深藍色，街上華燈初上，風光非常優(yōu)美。但拍攝動作肯定要快，因為這 一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然

13、色彩，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。 薄霧天氣在陽光直射的狀況下拍 攝的照片，給人以明快和清楚的感覺。但在薄霧狀況下拍攝的照片，卻能產生出截然不同的效果。它給人以變化莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機在霧天開車 樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠霧可以柔軟風景照片的背景局部，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種狀況下，畫面中的灰白色彩部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不盼望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，那么可用法慢速膠卷和 三腳架。 陰沉多云的天氣，攝影者最為苦惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照

14、片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 特別平淡。假如天空改變較小，可用反差濾光鏡以增加黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可挺直參照測光表讀數，因為光線很平，無需用 補助光。假如要靠強光和陰影來襯托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的狀況下拍攝。一般攝影家總認為，劇烈的陽光是拍攝時最難應付的光線之一。因為在直射的陽 光下攝影，會使照片的畫面顯得非常刺眼，使明影部位和強光部位產生猶如聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色彩范圍顯得很窄，陰影部位 和強光部位沒有什么其他色彩。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的

15、缺陷明顯地暴露出來;并使被攝者睜不開眼睛，因此造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。 然而，英國攝影家基思威爾遜卻告知人們，在劇烈的陽光下，利用碧藍的天空、高懸的太陽、反光的外表和生動的顏色，也能拍攝出精彩的照片。在劇烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。很多相機的中央重點測光系統(tǒng)會因為明顯的反差而失靈，在這種狀況下很難測出訪強光局部和陰影局部都滿足的平均讀數。假如 在水邊、沙灘，甚至路面等布滿劇烈反光外表的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴峻。根據平均測光讀數來曝光，得到的往往是曝光缺乏或曝光過度的照片。 威爾遜指出：假如相機帶有點 測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的掌握，從而使被攝體在強

16、光下正確曝光。應當記住，肯定要用點測光表對被攝體進展測光，并據此確定 曝光量。假如你的單鏡頭反光相機只有中央重點測光，那么可把相機靠近被攝體測光，以消退背景光的影響。 在 選擇背景方面，威爾遜指出：假如拍攝一般的街景、風景或建筑物，應當認真觀看陽光劇烈照耀著的外表和顏色。白墻面反光雖然很強，但是假如處在陰影中，看 起來那么是灰暗的，結果會拍出平淡的照片。對待建筑物應遵循的一般規(guī)章是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體外表，應當等待陽光照耀到物體外表， 那 時顏色飽和，反差充分和豐富。還可設法查找低視點，把一局部藍天納入畫面上方。在強光下攝影，應當考慮到的最重要的問題之一，是選擇適宜的背景。晴朗

17、的藍 天能為任何被攝體造成漂亮的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機拍攝。 威爾遜認為：強光下攝影的好處，在于這種光線給自然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮亮的形式運用幾種比照色的照片。 運用自然光攝影;有時間線照耀不到的陰影局部會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡潔的解決方法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處于照相機的拍攝范圍以外的地方;對準被攝體進展反光。這樣，就能掌握自然

18、光，而不受限制了。 室內攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦托馬斯認為：方向朝南、光線充分的房間是第一選擇，同時最好還要選擇窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因為黃昏時分，暖色彩的落日余暉瀉進 屋里，為拍攝制造了更好的時機。拍攝時，寧可把房里的光線搞得暗一些，因為增加光線比削減光線簡單得多。假如房間里處處都是強光，那你就不行能根據自己的 愿望來拍攝照片。 對于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格阿爾科克提出，出色的畫家在他們的作品中，總是注重于運用來自北面的光線。他認為，這種光比擬特殊，可能是因為它很穩(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的改變很小，而且其質量保持不變。英國攝影家邁克皮爾斯對此也有

19、同感，他指出：在室內用法北面窗戶進來的光線拍攝人像，可以產生令人滿足的 效果。它會產生一種特別柔軟而勻稱的光，而這種光用人工光是很難模擬的。事實上，大多數出色的藝術家直到老年都始終在用法這種光。假如你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。假如再配以三腳架，那是最好不過了，甚至用法is0400/27。的膠片，快門速度仍舊可 以定在慢速上。假如用法彩色幻燈片或彩色負片，不妨在相機鏡頭前加上雷登81b濾光鏡或其他相應的濾光鏡，這會消退可能出現(xiàn)的偏藍現(xiàn)象。假如你無法用法來自北面的光線，要是能使窗戶產生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必需在窗玻璃上應用風光防油紙或單

20、層棉紙，假設需在作品上加上彩色，那么可用彩色紙。 如何掌握室內自然光，托馬斯也建議采納反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠，可以調整角度以得到適量的光線。也可以用不同質量的物體作反光板，以得到不同質量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔軟的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強，為了節(jié)約材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的光明的光點)或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光榮照人。此外

21、，黑色紙板有時也會用到。遇 到室內光線太強，與設想中的作品所需的光線和比照度不符，便可以用黑色紙板來汲取掉一些光線。托馬斯認為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使可能是失 敗的作品起死回生。 進步抓拍的四個要領 好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獵取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不簡單，被攝者一旦觀察你的鏡頭對準他，就會躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點不實、手震、程度歪斜等等，也都會成為遺憾。進步抓拍的勝利率，應留意以下幾個方面。 一、 器材的選擇與熟識 手 頭的相機與鏡頭，無論售價凹凸，都會有它的特長與短處，在用法中應揚長避短，盡可能地去發(fā)揮它們

22、的優(yōu)勢。比方中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點不實而拍虛。另外鏡頭越長，抖動越厲害，對手持拍攝形成威逼。具有光圈或速度優(yōu)先的相機在自動曝光拍攝時，可能產生曝光不精確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度;環(huán)境亮度亮于主體，曝光缺乏。在舉機拍攝時再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估量，有意增減曝光 量。用法變焦較大的鏡頭，如28-200mmf1：3.55.6鏡頭，實際光圈會隨著鏡頭焦距的轉變而轉變。假設你對此不甚理解，就可能因轉變焦距而產生拍攝失誤。正確的做法是在用法可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實際光圈值的改變，以及由此而產生的影響，從而做出相應的修正。