電視節(jié)目制作技術(shù)

1、電視節(jié)目制作技術(shù)（一）1、 分析一款自己熟悉的非編軟件的特點(diǎn)。答：索貝editmax系列非線性編輯系統(tǒng)產(chǎn)品主要包括editmax 1通用非線性編輯系統(tǒng)(它包括普通版和專業(yè)版)、最新推出的editmax1000移動非線性編輯系統(tǒng)（簡稱e1000移動非編系統(tǒng)）、基于高清的editmax7非線性編輯系統(tǒng)（簡稱e7非編系統(tǒng)）以及在editmax1的基礎(chǔ)上推出的e-team(easy teamwok)非線性編輯工作組等。索貝推出的非線性編輯工作組e-team小型網(wǎng)絡(luò)編輯工作組是以多臺editmax1為編輯站點(diǎn)，內(nèi)部整合了iscsi技術(shù)核心的高性能磁盤陣列以及交換機(jī)的網(wǎng)絡(luò)編輯系統(tǒng)。e-team采用了簡單易

2、用的用戶管理機(jī)制，所有編輯站點(diǎn)以工作組的方式互相訪問。用戶可以共享素材，共享時間線。工作組內(nèi)成員可以通過x-comb中央存儲體高效共享各種資源，迅速完成節(jié)目制作。e-team的技術(shù)和功能特點(diǎn)：（1）cpu+gpu軟件編輯技術(shù)（2）高效的節(jié)目制作流程（3）基于iscsi協(xié)議的ip-san架構(gòu)中心存儲單元（4）系統(tǒng)構(gòu)架簡單，安全方便（5）媒體網(wǎng)關(guān)技術(shù)實(shí)現(xiàn)視音頻輸入輸出2、 新聞制作手段都有那些新的發(fā)展，請列舉并分析特點(diǎn)。答：新媒體編輯并不是傳統(tǒng)的新聞工作者和出版工作者的概念可以涵蓋的。從新媒體編輯的從業(yè)范圍來看，其中一部分門戶網(wǎng)站、手機(jī)報和傳統(tǒng)媒體自辦網(wǎng)站的編輯人員，從事的是與傳統(tǒng)新聞工作者相似的

3、職業(yè)；一部分電子書、電子期刊和沒有新聞采編任務(wù)的新媒體編輯，從事的是與傳統(tǒng)出版工作者相似的職業(yè)；還有一部分視聽音像類新媒體編輯，從事的則是與廣電從業(yè)者相似的職業(yè)；另有一部分新媒體編輯，或者由于新媒體的融合性而兼具多種傳統(tǒng)媒體工作者的特性，或者由于新媒體的創(chuàng)新性而無法劃歸到任何傳統(tǒng)媒體工作者中去。新媒體和新技術(shù)還有很多。比如全景視頻攝像技術(shù)、紅外攝像機(jī)、遠(yuǎn)程成像技術(shù)、配有遙控攝像機(jī)的無人空中飛車、數(shù)字化圖像編輯合成技術(shù)、數(shù)字化的音頻技術(shù)、一項被稱作 “時間壓縮”的技術(shù)、豐富多彩的ps技術(shù)這些都是新媒體的一些新手段新技術(shù)。3、 舉例說明電視特技的作用。答：在各種不同題材的影片攝制過程中，常常會遇到

4、一些成本很高、難度大、費(fèi)時過多、危險性大的攝制任務(wù)或現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的被攝對象和現(xiàn)象，常常要求攝制一些難于用一般攝制技術(shù)方法完成的電影畫面，就需要用特技方法去拍攝。特技作用 完成巨大的、困難的甚至危險的攝制任務(wù)。影片中有時有戰(zhàn)斗場面，如炮彈紛飛的大地、硝煙彌漫的戰(zhàn)場、炮樓上天、戰(zhàn)艦起火、飛機(jī)墜地、房屋倒塌、火車出軌等，有時有自然災(zāi)禍場面，如河堤決口、地震、海嘯、火山爆發(fā)等等。一般攝制方法不能完成或不能很好地完成這樣的攝制任務(wù)。在驚險樣式的影片中或影片中的一些驚險鏡頭，充分利用特技方法拍攝，能賦予電影以緊張、驚險的氣氛，而又不必使演員承擔(dān)任何風(fēng)險。 提高電影鏡頭的藝術(shù)質(zhì)量，加強(qiáng)藝術(shù)效果。根據(jù)影

5、片內(nèi)容、氣氛或畫面效果的需要，利用特技方法可以改變被攝對象的數(shù)量，改變他們之間的比例關(guān)系，造成正常透視或使影像變形；可以平衡畫面亮度，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)和反差，改變畫面氣氛，重新安排畫面構(gòu)圖，修改或去除畫面的部分景物；可以改變被攝對象的動作節(jié)奏、運(yùn)動方向，在一個鏡頭中造成多畫面或在一個畫面中造成多影像；還可以制作劃過、淡入淡出、疊化、翻板、畫面轉(zhuǎn)動及虛實(shí)技巧等。 節(jié)約拍攝時間，降低影片成本。4、 舉例說明虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用。答：虛擬演播室是區(qū)別于傳統(tǒng)色鍵摳像的一種新技術(shù)。傳統(tǒng)色鍵摳像技術(shù)，是當(dāng)攝影機(jī)做任何運(yùn)動時，背景沒有變化，播音員好像浮在背景上。而虛擬演播室技術(shù)，當(dāng)調(diào)整和移動攝像機(jī)時，背景與攝像

6、及同步運(yùn)動，所以看上去前景與背景是一體的。虛擬演播室無論是采用傳感器方式還是圖案識別方式，其目的都是要確定攝像機(jī)的位置及運(yùn)動參數(shù)（包括x-y,pan,tilt,zoom,height）。再把所有參數(shù)經(jīng)過處理后傳送到用于渲染虛擬背景的圖形工作站中，運(yùn)用這些參數(shù)使其輸出的背景畫面根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動而相應(yīng)運(yùn)動，實(shí)現(xiàn)前景（要根據(jù)實(shí)際情況做相應(yīng)延時）與背景實(shí)時疊加，使之天衣無縫地合為一體，合成效果逼真立體感強(qiáng)的圖像。由于其成本較低，制景相對容易以及可完成常規(guī)演播室難以做到的特技效果，從面世到現(xiàn)在全世界范圍都有廣泛的應(yīng)用。我國目前各電視臺也基本配備了虛擬演播室，介紹其工作原理的文章也很多，本文著重介紹其實(shí)際中

7、的應(yīng)用技巧和相應(yīng)的問題。1) 建模技巧目前三維建模和動畫軟件很多，其中maya、softimage和3d max是大家比較熟悉的。計算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展使得其繪制的三維模型越來越逼真。但是由于虛擬演播室的模型的動畫需要實(shí)時的運(yùn)動，所以其建模的過程需要遵循以小幾個原則：（1） 實(shí)時運(yùn)動要求構(gòu)成模型的三角形數(shù)量有一定的限制（根據(jù)工作站計算能力不同大約從5000至20000不等），所以應(yīng)盡量避免復(fù)雜模型的建造。（2） 模型中燈光不宜過多，但逼真漂亮的模型一般燈光也比較多。為解決這一矛盾，應(yīng)在建模完成后用lightscape等軟件把燈光參數(shù)轉(zhuǎn)化為貼圖，可大大加快實(shí)時運(yùn)行的速度。（3） 為達(dá)到逼真的效果，

8、一般虛擬背景應(yīng)建造前景物體（例如桌子、柱子、門和雕塑等），可用來遮擋住主持人。當(dāng)主持人從其后走過時，產(chǎn)生身在其中的逼真感覺。這種技術(shù)關(guān)鍵在于建造前景遮擋物時建造一模一樣的兩個，一個有貼圖和光影，另一個為全白。全白的作為遮擋的鍵罩輸出到色鍵疊加器中，由于鍵罩的作用當(dāng)主持人走到遮擋物時好像真的遮擋住了。這種方法于傳統(tǒng)色鍵摳像的不同在于圖形工作站根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動參數(shù)實(shí)時改變輸出的背景畫面，遮擋物與用于遮擋的鍵罩也相應(yīng)改變。鍵罩的隨時變化更加大了虛擬系統(tǒng)的逼真性。2) 紅外檢測技術(shù)在實(shí)際應(yīng)用中有時會發(fā)生這種情況：主持人需要從虛擬景物（例如立柱、門等）后面走到前面來。這時就要人為去控制鍵罩得開關(guān)，當(dāng)工作人

9、員與主持人配合不好時會有穿幫的可能。于是紅外檢測技術(shù)便應(yīng)運(yùn)而生。紅外檢測時確定被檢測物體的縱向位置，即在演播室中被拍攝的前景位于背景內(nèi)的深度。首先，在演播室上方固定二至四個紅外線攝像機(jī)，作為紅外線接收裝置。然后，用紅外發(fā)射裝置對演播室進(jìn)行測量，最后繪制出活動范圍的網(wǎng)格圖。這樣當(dāng)演播室中的移動物體（主持人等）佩帶上紅外線發(fā)射裝置，其紅外線得紅外攝像機(jī)攝取，通過計算機(jī)識別和計算出該物體在網(wǎng)格中的位置，將數(shù)據(jù)傳輸?shù)焦ぷ髡荆鶕?jù)背景與物體縱向數(shù)據(jù)自動計算出移動物體在模型中所處的位置及深度。3) 虛擬影子的制作三維模型的逼真性，在于它可仿真光和影。在建模過程中要注意光的方向與實(shí)際保持一致即可。但是經(jīng)過摳

10、像合成的圖像中，前景主持人的影子較難與背景物體相吻合。這主要是由于演播室燈光較多較亮，增加了色鍵摳像的難度。另外如果是用網(wǎng)格識別方法的演播室，由于背景板網(wǎng)格有兩種藍(lán)色，要想用摳像的方法獲得影子幾乎是不可能。要想獲得完美的效果增加必要的設(shè)備是值得的，虛擬影子機(jī)是比較好的解決方法。其做法是在演播室上方架設(shè)一臺攝像機(jī)，只攝入主持人在藍(lán)箱內(nèi)的畫面，通過色鍵器摳像獲得鍵信號，用這個鍵信號來模擬主持人的影子。最后再把這個影子與虛擬圖像進(jìn)行合成。實(shí)際上可把這臺攝像機(jī)理解為光源，投射主持人到地上的影子和通過色鍵器摳像獲得的建信號是相同的。這種方法的好處在于不受客觀條件限制，而且可以靈活調(diào)整影子的方向。有時建模

11、會出現(xiàn)有倒影的情況，在建模時可通過鏡像復(fù)制的方法來制作背景的倒影，而前景主持人的倒影如何得到？其實(shí)只要在藍(lán)箱內(nèi)鋪設(shè)有一定反光能力的透明塑料布即可得到。這種方法簡單實(shí)用，實(shí)際效果可以亂真。4) 自動反饋/標(biāo)志系統(tǒng)有時主持人或表演者在虛擬布景中移動時，很容易從虛擬物體中穿過。為了避免現(xiàn)象被攝者要看著反送監(jiān)視器，或者在活動范圍內(nèi)畫好行走路線。由于虛擬系統(tǒng)都存在著視頻延時，所以并不能從根本上解決表演不自然的問題，另外這種做法也容易污染藍(lán)箱的地板，造成摳像的困難。于是有了自動反饋/標(biāo)志系統(tǒng)。在演播室地板上投影靜止和運(yùn)動的虛擬物體。讓表演者知道所有虛擬物體在任何時段內(nèi)位于何處。但是投影會對主持人自己的影子產(chǎn)生干擾，所以在實(shí)際應(yīng)用中并不常用。5、 高清晰度電視節(jié)目的制作有哪些特點(diǎn)？答：日本最早提出 hdtv美國 atv 高級電視西歐 hqtv