世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史 ---新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1、第三章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 本講重點(diǎn)內(nèi)容：本講重點(diǎn)內(nèi)容： 一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況。 二、歐洲各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)。 阿比斯站 一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況 （一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念 時(shí)間時(shí)間 :（約18951910）19世紀(jì)末、20世紀(jì)初 發(fā)源地由1895年的法國(guó)起源。 背景背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有 美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)。 提出藝術(shù) 與技術(shù)相結(jié)合“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格） 發(fā)展發(fā)展：在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展，蔓延到荷蘭、比利時(shí)、 意大利、西班牙、德國(guó)、 奧地利、斯堪的納維亞國(guó)家中 歐各國(guó)，乃至俄國(guó)并超過(guò)大西洋波及美國(guó)。成為一個(gè)

2、影響 廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)一直持續(xù)到1910年前后，后逐 步為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所取代。 目的目的：藝術(shù)與技 術(shù)相結(jié)合。追求 與傳統(tǒng)決裂、完 全師從自然的全 新風(fēng)格（線(xiàn)條裝 飾）。 源泉源泉：哥特式、 洛可可式、日本 浮世繪（江戶(hù)時(shí) 期） 性質(zhì)性質(zhì):一次影響 面相當(dāng)大的裝飾 藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 地位:從意識(shí)形態(tài)角度來(lái)看，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是知識(shí)分子中的 部分精英在工業(yè)化來(lái)勢(shì)洶洶、過(guò)分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙 重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。但該運(yùn)動(dòng)中產(chǎn) 生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等， 則為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成 為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的

3、重要階段。 準(zhǔn)確地說(shuō)，新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是一種風(fēng)格。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線(xiàn)條裝飾分） 1、曲線(xiàn)派 （1）主張師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 （2）代表法國(guó)、比利時(shí)，德國(guó)、荷蘭、西班牙等 （3）特點(diǎn)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線(xiàn)條，充滿(mǎn)內(nèi)在活力。 2、直線(xiàn)派 （1）主張與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線(xiàn)幾何形 態(tài) （2）代表英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派 （3）特點(diǎn)直線(xiàn)為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔 （二）（二）“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其影響運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其影響 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要風(fēng)格特征新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要風(fēng)格特征： 用流動(dòng)的、有韻律的波浪起伏的線(xiàn)或外形輪廓塑造形

4、體的曲線(xiàn)形風(fēng)格，這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的風(fēng)格。在 這里藝術(shù)家們從自然界中歸納出基本線(xiàn)條，把自然界中植 物的莖葉和花瓣的浪漫或夸張的手法或互相纏繞，或延伸， 或彎曲或變形，形成如藤蔓般生長(zhǎng)向上的、蜿蜒交織的有 機(jī)線(xiàn)型，體現(xiàn)了向上的生活活力。凡德威爾德所言： “線(xiàn)條是一種力量，它象征著活力與精華”，一語(yǔ)道破了 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求自然紋樣的精髓和內(nèi)核。 以簡(jiǎn)潔、抽象的直線(xiàn)和方格有規(guī)律結(jié)合的直線(xiàn)型風(fēng)格。 這以“格拉斯哥”學(xué)派為代表，在這里，雅致的直線(xiàn)與幾 何形狀相結(jié)合，簡(jiǎn)潔成幾何形狀的玫瑰花圖案與夸張的富 有節(jié)奏感的長(zhǎng)線(xiàn)條聯(lián)系起來(lái)，形成了一種至善至美的理性 與和諧感。和曲線(xiàn)形風(fēng)格相比，這跟現(xiàn)代化主義設(shè)計(jì)

5、的理 性主義靠得更近。 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的 自然花紋與曲線(xiàn)，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì) 簡(jiǎn)化和凈化過(guò)程中的重要步驟之一。 新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國(guó)家，不同學(xué)派， 具有不同的特點(diǎn)。既有非常樸素的直線(xiàn)或方格網(wǎng)的平面構(gòu) 圖，也有極富裝飾性的曲線(xiàn)樣式的優(yōu)美造型。新藝術(shù)風(fēng)格 把主要重點(diǎn)放在動(dòng)、植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計(jì)師常常只 是做表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。 影響：影響： 新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是一個(gè)風(fēng)格。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在 歐洲各國(guó)產(chǎn)生的背景相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相 同。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)從1895年左右的法國(guó)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，之后蔓 延到荷蘭、比利時(shí)、意

6、大利、西班牙、德國(guó)、奧地利、斯 堪的納維亞、中歐各國(guó)，乃至俄羅斯， 也超過(guò)大西洋影 響了美國(guó)，成為一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。然后逐步 為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”取而代之。意識(shí)形態(tài) 角度看：這是知識(shí)的分子中的部分精英在工業(yè)化來(lái)勢(shì)洶洶， 過(guò)分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革 設(shè)計(jì)的 企圖。但是這個(gè)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、 室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì) 開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”與與“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)” 的比較的比較 相同點(diǎn)相同點(diǎn): :

7、 都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng); 都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映; 都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷; 都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)， 如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展; 都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶(hù)時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮 世繪的影響。 不同點(diǎn)：不同點(diǎn)： 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)：重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格；將其作為一個(gè)重要的 參考與借鑒來(lái)源 ; 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，徹底走向自然風(fēng)格強(qiáng) 調(diào)自然中不存在直線(xiàn)、強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面、在裝飾上突出表 現(xiàn)曲線(xiàn) 有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)“曲線(xiàn)風(fēng)格”。 一、一、 新

8、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó) 運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格 設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）、東方藝術(shù) 設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線(xiàn)為中心 發(fā)源地：家具師薩穆?tīng)栙e（SamuelBing）于1895年開(kāi)辦的設(shè)計(jì) 事務(wù)所“新藝術(shù)之家”，成為運(yùn)動(dòng)命名的依據(jù)。 1900年巴黎世博會(huì)首次向世人展示了法國(guó)的“新藝術(shù)”風(fēng)格，特 別是家具和室內(nèi)裝飾，引起世界廣泛重視。設(shè)計(jì)風(fēng)比手工藝運(yùn)動(dòng)更加 追求自然形式。從設(shè)計(jì)組織來(lái)看，法國(guó)更加集中在幾個(gè)較密切的設(shè)計(jì) 團(tuán)體之間，而不像英國(guó)那樣限于小規(guī)模的手工作仿之間。 設(shè)計(jì)中心 （一）巴黎建筑、平面設(shè)計(jì)、無(wú)所不包 （二）南斯家具“南斯派”。 （

9、一）、巴黎“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)中心以家具為中心的設(shè)計(jì)事物所， 影響最大者有三： 新藝術(shù)之家新藝術(shù)之家 薩穆?tīng)栙e是一個(gè)出版商、貿(mào)易商、酷愛(ài)日本藝術(shù)，曾專(zhuān)程去日 本體驗(yàn)日本藝術(shù)，并收購(gòu)大量工藝品。1888年出版了日本藝術(shù)雜 志大肆宣傳日本藝術(shù)。1895年在巴黎開(kāi)辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所， 出資與幾位重要設(shè)計(jì)家從事“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)。1900年舉行了“新藝術(shù) 之家”的家具作品展示，因而“新藝術(shù)”揚(yáng)名歐洲。作品有強(qiáng)烈的自 然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消了直線(xiàn)，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形 態(tài)。 薩穆?tīng)栙e強(qiáng)調(diào)“回到自然去”口號(hào)，將植物紋樣運(yùn)用到室內(nèi)設(shè) 計(jì)的各方面，風(fēng)格統(tǒng)一。 喬治德方列（GeorgesdeFenre）

10、 愛(ài)德華科洛納（EdwardColonna） 龍金蓋拉德（EngeneGailard） 現(xiàn)代之家現(xiàn)代之家 巴黎“新藝術(shù)”第二個(gè)重要設(shè)計(jì)集團(tuán)。領(lǐng)導(dǎo)者是朱利斯邁 耶格拉斐 （JuliusMeier-Graefe）。熱衷于自然風(fēng)格，1898 年在巴黎開(kāi)設(shè)了“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心。包括三位 著名設(shè)計(jì)師。 阿貝爾蘭德利（AbelLandy） 保羅佛洛特（PaulFollot） 毛利斯迪佛雷納（MauriceDufrine） 1898年出資開(kāi)設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。 重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是由察 平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)

11、杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。 設(shè)計(jì)風(fēng)格與“新藝術(shù)之家”大同小異，觀(guān)念和形式特征上都很 近似。 六人集團(tuán)六人集團(tuán) 1898年成立，由6位設(shè)計(jì)家組成。雖無(wú)上述二位有力的贊助人， 但由于設(shè)計(jì)杰出，其影響皆大于上述兩個(gè)集團(tuán)。 亞歷山大查平特（AlesandreCharpentier） 查爾斯普倫米特（CharlesPlumet） 托尼塞爾莫斯?jié)h（TonySelmersheim）強(qiáng)有力，且彎曲流暢的 線(xiàn)條 赫克托吉馬德（HectorGuimard）最著名，地鐵車(chē)站內(nèi)裝、善 用青銅材料 喬治霍恩切爾（GeorgeHoentschel）家具上采用刻作裝飾 魯帕特卡拉賓（RupertCarabin）單干戶(hù)，標(biāo)新

12、立異，手工制 作，善制作女裸半浮雕。幾乎是木雕工藝品。 此6人并非一個(gè)組織嚴(yán)密的設(shè)計(jì)實(shí)體，之間的關(guān)系相當(dāng)松散。 但在設(shè)計(jì)理念上則比較一致都強(qiáng)調(diào)自然主義、提倡 “回歸自 然”。設(shè)計(jì)風(fēng)格接近，如都采用植物紋、曲線(xiàn)作為設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，在 家具及公共施設(shè)（地鐵入口）皆有表現(xiàn)。其中最杰出的是吉馬德，設(shè) 計(jì)多采用植物蔓枝等自然動(dòng)機(jī)，過(guò)多的裝飾細(xì)節(jié)使作品無(wú)法批量生產(chǎn)。 早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過(guò)分繁雜的設(shè)計(jì) 傾向。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)。 二）二）南錫南錫“新藝術(shù)新藝術(shù)”設(shè)計(jì)中心設(shè)計(jì)中心 人物人物：埃米爾蓋勒 “南錫派”代表人物，蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采

13、用大量的 動(dòng)植物紋樣，避免直線(xiàn)而采用曲線(xiàn)。受日本和中國(guó)家具的影響較大。 1900年曾在裝潢藝術(shù)雙月刊上發(fā)表題為根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代 家具文章，認(rèn)為自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師靈感的源泉，并提出家具設(shè)計(jì)的主 題要與產(chǎn)品的功能性相吻合。他是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成員中較早提出要 注意產(chǎn)品功能性的一位設(shè)計(jì)師。其作品只能單件手工制作，未能進(jìn)入 機(jī)械化生產(chǎn)的階段。 1901年創(chuàng)立了南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校，對(duì)南錫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的 發(fā)展起了很大作用。 廣告與書(shū)裝平面設(shè)計(jì)發(fā)展很快，但也明顯地受日本浮世繪 風(fēng)格影響。 杰出設(shè)計(jì)師斯坦蘭（Steinlen）風(fēng)格生動(dòng)有趣、 羅德里克（Lautrec）風(fēng)格簡(jiǎn)潔、色彩明快、主題鮮明。 他們放棄了純

14、粹的造型藝術(shù)創(chuàng)作，而為商業(yè)目的的從 事廣告設(shè)計(jì)，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中大膽地邁出了技術(shù)與 藝術(shù)結(jié)合這一步。 但仍未突出商業(yè)功能性第一的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，不少?gòu)V告設(shè) 計(jì)流于追求繪畫(huà)的形式感與畫(huà)面的趣味性。 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì) 法國(guó)陶瓷改革開(kāi)始于19世紀(jì)30年代，19世紀(jì)中期后出現(xiàn)了著名的 陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù) 化的特點(diǎn)（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷 而將設(shè)計(jì)中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運(yùn)用于建筑，特 別是作為建筑表面的裝飾也是一個(gè)顯著特點(diǎn)（代表為穆勒）。法國(guó)的 陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆?tīng)栙e

15、等發(fā)起的日本主 義運(yùn)動(dòng)。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀(jì)初又吸收了伊 斯蘭陶瓷與中國(guó)陶瓷的風(fēng)格，特點(diǎn)為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制 的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國(guó)的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯 （西維爾、李蒙日）與民窯。總體來(lái)看，法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還是 沒(méi)有能夠打破簡(jiǎn)單手工業(yè)的限制，這與運(yùn)動(dòng)沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相 關(guān)。 陶瓷特征：陶瓷特征： 用陶瓷仿制雕塑名作并編輯成套，這一點(diǎn)是從畫(huà)家、 雕塑家拉切納爾開(kāi)始的。 把陶瓷運(yùn)用到建筑物中，比各特、穆勒等人設(shè)計(jì)生 產(chǎn)了各類(lèi)室內(nèi)外陶瓷飾物及建筑用瓷。 風(fēng)格主要受日本影響，瓷、扇、和服、木刻版畫(huà)極 為受寵。（19世紀(jì)末） 受中國(guó)和伊斯蘭影響，手

16、繪釉陶、色彩明快。（20 世紀(jì)初） 始終受到手工藝的制約，這與整個(gè)運(yùn)動(dòng)的局限性是 一致的。 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 代表人物代表人物：朱爾斯查爾特和勞特累克。 朱爾斯查爾特繼承洛可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托 的影響，他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。勞 特累克的作品是法國(guó)招貼成熟的標(biāo)志，速寫(xiě)式的曲線(xiàn)與輕 快的色塊涂抹，注重人物輪廓線(xiàn)與動(dòng)態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先 驅(qū)。 二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí) 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西歐范圍內(nèi)僅次于法國(guó)，這是歐 洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題 在那里比較尖銳。19世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞爾就已是歐洲文 化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里

17、產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù) 作品。 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍塔 （Victor Horata，18671947）和威爾德（Henry van de Velde，18631957）。 霍塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般 相互纏繞和螺旋扭曲的線(xiàn)條，這種起伏有力的線(xiàn)條成了比 利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱(chēng)為“比利時(shí)線(xiàn)條”或“鞭 線(xiàn)”。這些線(xiàn)條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的。 霍爾塔于1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅成為新藝 術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線(xiàn)條 用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所 使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅

18、致的特點(diǎn)。 霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾 都靈路12號(hào)住宅 樓梯扶手樓梯扶手 霍塔設(shè)計(jì)霍塔設(shè)計(jì) 三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙 1.西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是最為極端、最具有宗教氣氛的，最 著名的設(shè)計(jì)代表人物是建筑家安東尼安東尼高迪。高迪。 他的風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的、傳 奇的色彩，不少裝飾圖案都有強(qiáng)烈的象征性。 2. 安東尼安東尼高蒂的設(shè)計(jì)作品高蒂的設(shè)計(jì)作品 （1 1）文森公寓）文森公寓 （2 2）居里公園）居里公園 （3 3）巴特羅公寓）巴特羅公寓 （4 4）米拉公寓）米拉公寓 （5 5）高迪最重要的作品是）高迪最重要的作品是“圣家族大教堂圣家族大教堂”他為之投 入了43年之久，并且至今仍然沒(méi)有完

19、成 “圣家族大教堂圣家族大教堂” 米拉公寓米拉公寓 四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó) 1.1.格拉斯哥四人：格拉斯哥四人： 察爾斯馬金托什、赫伯特馬克奈、麥當(dāng)那姐妹，他們被稱(chēng)為 格拉斯哥四人。 主要首腦人物是察爾斯察爾斯馬金托什馬金托什，他們的風(fēng)格注重各種植物紋 樣的裝飾。 2. 2. 察爾斯察爾斯馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格和代表作品馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格和代表作品 （1 1）設(shè)計(jì)風(fēng)格）設(shè)計(jì)風(fēng)格 主張直線(xiàn)、主張簡(jiǎn)單幾何造型，主張黑白色等中性色計(jì)劃主張直線(xiàn)、主張簡(jiǎn)單幾何造型，主張黑白色等中性色計(jì)劃。他的 探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎(chǔ)，可以說(shuō)馬金托什 是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類(lèi)的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵 過(guò)渡性人物。 （2）代表作品 高背椅子 察爾斯察爾斯馬金托什的馬金托什的高背椅子 五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利 1.奧地利“分離派”運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)都是 從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來(lái)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，但是這兩個(gè)運(yùn) 動(dòng)開(kāi)始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)開(kāi)始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā) 展，從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線(xiàn)的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā)展，從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線(xiàn)的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā) 展方向展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義 設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。