工業(yè)設(shè)計(jì)史重點(diǎn)

1、設(shè)計(jì)史論重點(diǎn) 一：選擇填空（各十個(gè)） 1. 工業(yè)設(shè)計(jì)之父， 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者： 威廉 ?莫里斯 （工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)實(shí)踐先驅(qū) ） “工業(yè)設(shè)計(jì) ”一詞由 西納爾 在 1919 年首次提出。 2. 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（ 1880-1910 ）理論先驅(qū)： 拉斯金 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng) 否定機(jī)器 的設(shè)計(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng) 3. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ 19世紀(jì)末 20世紀(jì)初）發(fā)源地： 法國(guó)；中心（兩個(gè)）：巴黎；南錫 歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要以 法、比利時(shí) 兩個(gè)國(guó)家為中心發(fā)展起來(lái)的。 4. 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物： 建筑師戈地 （米拉公寓 ） 5. 英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物： 麥金托什 6. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利的組織： 維也納分離派

2、 盧斯提出了 裝飾即罪惡 這一著名論點(diǎn) 新藝術(shù)派在德國(guó)稱之為 青年風(fēng)格派 7. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征： 喜歡用植物紋樣，自然裝飾風(fēng)格采用曲線，避免直 線不反對(duì)機(jī)械加工，工業(yè)化探索新材料和新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。 1957 年成立于 英國(guó)倫敦 的“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì) ”英文縮寫(xiě)為： ICSID 8. 現(xiàn)代主義最突出的國(guó)家： 德國(guó) 其次： 俄國(guó)、荷蘭 9. 1907 年 德國(guó)工業(yè)同盟（ 德意志制造聯(lián)盟 ）最大貢獻(xiàn)：建筑師 穆特休斯 德意志制造聯(lián)盟 關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化的爭(zhēng)論是在 穆特休斯 與威爾德兩人之間進(jìn)行的 10.20 世紀(jì)初 荷蘭與德國(guó)現(xiàn)代主義相通的風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)叫： 風(fēng)格派運(yùn)動(dòng) 代表人物 陶斯柏（風(fēng)

3、格） 畫(huà)家蒙德里安（ 冷抽 ） 建筑師奧德 里特維爾德 11.20 世紀(jì) 30-40 年代 風(fēng)靡美國(guó)的風(fēng)格叫： 流線型風(fēng)格 12. 1929年 米斯凡德羅的作品巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館體現(xiàn)了他的建筑理 念： less is more 巴塞羅那椅 是 米斯 于 1929 年設(shè)計(jì)的 13.20 世紀(jì) 20-30 年代 裝飾運(yùn)動(dòng)的歷史淵源： 對(duì)古代埃及裝飾風(fēng)格的借鑒 傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新中獲得靈感 舞臺(tái)藝術(shù)的影響汽車設(shè)計(jì)樣式（流線型）的 影響 14.1966年 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論奠基人： 羅伯特 ?文丘里 less is bore “后現(xiàn)代主義 ”意即 “反現(xiàn)代主義 ” 15.20世紀(jì) 50 年代出現(xiàn)消費(fèi)高潮

4、美國(guó)設(shè)計(jì)性設(shè)計(jì)核心：有計(jì)劃的 商品廢止制 商品廢止三種形式： 功能性廢止 合意性廢止 質(zhì)量型廢止 “有計(jì)劃設(shè)計(jì)廢棄制”是由 厄爾 提出的一個(gè)設(shè)計(jì)論點(diǎn) 16.1934 年 流水別墅的設(shè)計(jì)者：美國(guó)設(shè)計(jì)師 賴特 17.19世紀(jì) 70 年代 芝加哥學(xué)派代表人物： 路易斯?沙利文 學(xué)生：賴特 “ 形式追隨功能 ”是由 沙利文 提出的 18.1919年 4月1 日包豪斯成立 創(chuàng)始人、奠基人： 格羅披烏斯 （第一任校長(zhǎng)） 包豪斯的第二任校長(zhǎng)是 邁耶 第三任 米斯 包豪斯倡導(dǎo)“ 藝術(shù) 與技術(shù)的新統(tǒng)” 包豪斯魏瑪時(shí)期實(shí)行“師徒”教學(xué)法，在 德騷時(shí)期采取的是“ 實(shí)踐”教學(xué)法 19. 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)起國(guó) : 德國(guó)

5、現(xiàn)代主義四大建筑大師：米斯凡德羅：巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館，范斯 沃斯住宅勒柯布西耶：薩伏依別墅瓦爾特格羅皮烏斯：包豪斯弗蘭 克勞埃德賴特:流水別墅 20. 第一個(gè)改革產(chǎn)品設(shè)計(jì)使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)師 ：彼得貝倫斯 20世紀(jì)初設(shè)計(jì)大師 貝倫斯 受聘為德國(guó)通用電氣AEG勺藝術(shù)顧問(wèn) 21. 美國(guó)第一代工業(yè)設(shè)計(jì)奠基人： 厄爾 沃爾特?提革，雷蒙 ?羅維（最負(fù)盛名），蓋 茨，德雷夫斯，拉瑟爾 ?賴特（出題方式：給四個(gè)挑一個(gè)不是的） 美國(guó)第二代工業(yè)設(shè)計(jì)師以 依姆斯 為代表 工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化最早起始于 美 國(guó)的西奈爾（ 設(shè)計(jì)師 ） 22. 芬蘭現(xiàn)代主義奠基人： 阿爾瓦?阿爾托 兩次世界大戰(zhàn)之間，在地處北歐的

6、國(guó)家中形成了 斯堪的納維亞 風(fēng)格 23.20 世紀(jì) 40-50 年代 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 功能主義簡(jiǎn)單幾何造型 24.20 世紀(jì) 60 年代 英國(guó)波普設(shè)計(jì)發(fā)源于： 服裝領(lǐng)域 25. 1917-1918 年 紅藍(lán)椅設(shè)計(jì)師： 里特維爾德 （荷蘭風(fēng)格派 ） 26.20世紀(jì)50年代PH燈設(shè)計(jì)師：丹麥 保爾？漢寧森（斯堪的維那亞風(fēng)格） 二：名詞解釋（出題六選四） 波普設(shè)計(jì)； 波普風(fēng)格（Pop）又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛 樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。 “波普” 是一場(chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)， 反映了二戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代 的文化觀、 消費(fèi)觀及其反傳統(tǒng)的思想意識(shí)和審美趣味。它追求大

7、眾化的、通俗的趣味，反對(duì) 現(xiàn)代主義自命不凡的清高。 在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特， 并大膽采用艷俗的色彩。 代表人物英 國(guó)的瑪麗 奎特設(shè)計(jì)的迷你裙，法國(guó)的古亥熱的宇宙服，科蘭的家具等。 芝加哥學(xué)派； 19 世紀(jì) 70 年代，在美國(guó)建筑界興起。突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確功能與形 式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 采用新材料新技術(shù)，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，采用了整齊排 列的大片玻璃窗，突破傳統(tǒng)建筑沉悶之感。代表人物沙利文，他提出“形式追隨功能”。萊 特力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性。 德國(guó)工業(yè)同

8、盟； 1907，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家、政治家組成的一個(gè) 積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的德國(guó)輿論集團(tuán)。 提出藝術(shù)、工業(yè)與手工藝相結(jié)合。 用教育、宣傳提高德 國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)水平，主張功能主義。強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾。在 設(shè)計(jì)中反對(duì)任何形式的裝飾。是主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化。 穆特休斯、威爾德、 諾曼是其創(chuàng)始 人，其中最著名的設(shè)計(jì)師是貝倫斯。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)； 20 世紀(jì) 20-30 年代的歐美設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)。 它發(fā)源于法國(guó)巴黎。 它受到古代埃及裝飾風(fēng)格、 新興的現(xiàn)代派美術(shù)、 舞臺(tái)美術(shù)、 汽車設(shè)計(jì)等多方面影響 , 設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)多樣化 , 但仍注重表現(xiàn) 材料的質(zhì)感與

9、光澤 ;多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾， 強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的色彩 ,造成強(qiáng)烈、 華 麗的視覺(jué)印象。 例如紐約的帝國(guó)大廈、 英國(guó)大眾化的商品包裝。 裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是 傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是設(shè)計(jì)界的一次探索。 流線型風(fēng)格 20 世紀(jì) 3040 年代，流線型起源于空氣動(dòng)力學(xué)試驗(yàn)。在工業(yè)設(shè)計(jì)中, 卻成了一種象征速度 和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言，發(fā)展成了一種時(shí)尚美學(xué)，迎合大眾趣味，成為最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。 在交通工具、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都有廣泛應(yīng)用。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”， 它反映了美國(guó)人把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。代表人物有羅維等。 包豪斯 “包豪斯” 一詞格羅披烏斯生造出來(lái)的， 有德

10、語(yǔ)的 “建 造”和“房屋” 兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。 包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。觀點(diǎn)： 藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。 設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。 設(shè)計(jì)師必須遵循自然與客觀的法則 來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。代表人物：格羅披烏斯 三：簡(jiǎn)答題（出題三選二） 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征； 1、強(qiáng)調(diào)手工藝， 反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)， 將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面， 違背歷史發(fā)展潮流。 。 2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作，推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)師承自然、 忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產(chǎn)品。 3、提倡哥特風(fēng)格和其它中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)，功能良好。 4、主張?jiān)O(shè)計(jì)誠(chéng)

11、實(shí)，反對(duì)華而不實(shí)。 5、美與技術(shù)結(jié)合的原則，反對(duì) “純藝術(shù)”。 設(shè)計(jì)原則：設(shè)計(jì)大眾化，團(tuán)隊(duì)協(xié)作。 后現(xiàn)代主義風(fēng)格特征； 1., 是重視形式、強(qiáng)調(diào)裝飾。 2. 把良好的功能、 科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、 哥特式等各種經(jīng)典樣式的裝飾細(xì)節(jié)相結(jié)合 , 追求獨(dú)特藝術(shù)韻味和設(shè)計(jì)個(gè)性。 3，并面向不同的文化群體與層面 , 從中汲取營(yíng)養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。 4. 風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì) , 顯得生動(dòng)、 活潑,同時(shí)又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、 雜亂無(wú)章甚至拼湊和大 雜燴的面貌。 5. 提出 “少即煩 ”的觀點(diǎn)。 后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。 有計(jì)劃廢止制及其影響； 指通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較

12、短時(shí)間內(nèi)失效， 從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買新產(chǎn)品。 美國(guó)商業(yè) 性設(shè)計(jì)的核心，三種主要形式：功能型廢止、合意型廢止、質(zhì)量型廢止。 1. 促進(jìn)商品銷售 , 增加經(jīng)濟(jì)效益 ,不斷花樣翻新 ,以流行的時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞。 2. 是一種商業(yè)性設(shè)計(jì)，有時(shí)是以犧牲部分使用功能為代價(jià)的。 3. 設(shè)計(jì)宗旨與現(xiàn)代主義的信條相背離的 ,但它在設(shè)計(jì)史中卻占有不容忽略的地位。 4. 隨之出現(xiàn)負(fù)面的環(huán)境、資源浪費(fèi)問(wèn)題。 四：論述題（ 20 分） 包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的意義（ 幾任校長(zhǎng)對(duì)課程設(shè)置、弊端 ）； 包豪斯在實(shí)踐中探索 , 確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向 : 設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn) 品。設(shè)計(jì)必須遵循客觀、自然

13、的法則。 藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一其教育體系。 奠定了設(shè)計(jì)教 育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)教育體系 , 并以科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摓橐罁?jù)。包豪 斯早期實(shí)行的是“師徒”教學(xué)法，后來(lái)采取的是“實(shí)踐”教學(xué)法。 第一任校長(zhǎng)格羅披烏斯在教學(xué)上作了較大改革 , 把數(shù)學(xué)、 物理、 化學(xué)作為必修課 , 使教學(xué)體系 向著更加理性和科學(xué)化的方向發(fā)展 , 更加適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)的需要。第二任校長(zhǎng)邁耶。他加強(qiáng) 了建筑系的課程 ,成立了音樂(lè)系 ,增設(shè)了攝影專業(yè) , 并增加了社會(huì)學(xué)課程 ,提倡學(xué)生積極與社 會(huì)聯(lián)系。 第三任校長(zhǎng)米斯， 他繼續(xù)推行改革 ,完善以建筑設(shè)計(jì)為中心的教育體系 , 并努力使學(xué) 院實(shí)現(xiàn)非政治化。 包豪斯是現(xiàn)代

14、設(shè)計(jì)的搖籃 , 其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為 主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格 ,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格 ,對(duì) 20 世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅 的影響。 20 世紀(jì) 30 年代末期，包豪斯的主要領(lǐng)導(dǎo)人物和大批學(xué)生移居美國(guó)，以美國(guó)經(jīng)濟(jì)的 強(qiáng)大實(shí)力為依托，終于把包豪斯的影響發(fā)展成一種新的國(guó)際主義風(fēng)格 包豪斯的局限性： 在設(shè)計(jì)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形從而走上了形式主義的道路， 有時(shí)甚至 破壞了產(chǎn)品的使用功能。 對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感， 缺少應(yīng)有的人情味。 設(shè) 計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡。所謂“國(guó)際式”風(fēng)格的，忽視各國(guó)各民族的歷史，形成 了千人一面的“國(guó)際式”風(fēng)格。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別特征； 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的繼續(xù)深化和發(fā)展 ,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)其影響深刻，自然主 題的裝飾經(jīng)過(guò)提煉被推向極端。 相同點(diǎn)： 都是對(duì)維多利亞和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)； 都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反映， 都旨在恢 復(fù)手工藝的重視和熱衷； 它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)； 又同 時(shí)受日本裝飾的影響。 不同點(diǎn)： 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格， 而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾， 完全 走向自然風(fēng)格；