淺析貝多芬《第二交響曲》的音樂特色

1、淺析貝多芬第二交響曲的音樂特色摘要：貝多芬的第二交響曲 是在 1802 年創(chuàng) 作的，不管在音樂語(yǔ)言或者是結(jié)構(gòu)形式和音樂內(nèi)涵上， 都有著維也納古典音樂的延續(xù)。相比第一交響曲 ， 貝多芬有了思想上和創(chuàng)作上的特色創(chuàng)新，下文將對(duì)貝 多芬的第二交響曲進(jìn)行淺析，從中分析第二交 響曲當(dāng)中的音樂特色。關(guān)鍵詞：貝多芬；第二交響曲；音樂特色；淺 析中圖分類號(hào)： J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-4115（2014）02-161-1貝多芬所創(chuàng)作的交響曲聞名于世，他的交響曲已 經(jīng)成為了經(jīng)典的交響曲之作，他的作品除了有一定的 重要作用地位之外，貝多芬更成為了很多音樂歷史家 研究的對(duì)象。不同于第一交響曲的

2、節(jié)奏， 第二交 響曲實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新變革。對(duì)于第二交響曲 ，當(dāng)中的 音樂特色有什么特點(diǎn)，以下將進(jìn)行各部分的淺析。一、樂章組成特色 第一樂章：第一樂章貝多芬用的是奏鳴曲式。第 一主題分有兩種旋律。在開始的時(shí)候先是節(jié)奏安靜的 引子引出第一主題，第一旋律是用雙簧管以及單簧管 來進(jìn)行演奏的，這樣的曲調(diào)比較淳樸自然，就好像在 大自然的環(huán)境之中。第二樂章：第二樂章是抒情的慢板節(jié)奏。這個(gè)樂 章的主題節(jié)奏和莫扎特的小步舞曲交響曲非常相似， 但是第二交響曲的特點(diǎn)卻更加鮮明，因?yàn)榈诙?交響曲的構(gòu)思相當(dāng)宏偉，當(dāng)中運(yùn)用了很多重實(shí)樂器, 從而形成了明暗鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，旋律淳樸的同時(shí)又 讓人感覺嚴(yán)峻，這就是貝多芬交響樂一個(gè)鮮明

3、的音樂 特色。第三樂章：第三樂章題材和節(jié)奏變化多端。第三 章已經(jīng)來到樂曲的后半部分，這和前半部分不一樣的 是，不再頻繁轉(zhuǎn)換音色。第三部分的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜， 同時(shí)節(jié)奏比較活躍，跟前部分的簡(jiǎn)樸有強(qiáng)烈的對(duì)比， 讓人感受到當(dāng)中的情緒的變化，這一部分更為奔放。第四樂章：第四章讓傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲得到了發(fā) 展。第四章主要用諧謔曲來代換了小步舞曲，之前的 奏鳴曲基本是三樂章的結(jié)構(gòu)模式，而第二交響曲 則發(fā)展到有第四樂章。這部分是用弦樂器和木管樂器 的結(jié)合演奏，雖然有手法上的模仿，但是這個(gè)主題特 色卻是更加繽紛多彩。二、藝術(shù)特色（一）擁有交響曲的旋律特色第二交響曲的情感相當(dāng)強(qiáng)烈，新音樂材料的 發(fā)展和傳統(tǒng)手法的沿用，

4、特別突出的是三和弦以及七 和弦，這讓我們明顯地知道大小調(diào)的體系。這是貝多 芬創(chuàng)新風(fēng)格的體現(xiàn)，更給我們來帶了聽覺上的滿足感 受，但是在首次演奏之后得到的評(píng)價(jià)也存在有不一樣 的。每一種對(duì)傳統(tǒng)的特色創(chuàng)新，都會(huì)有反對(duì)的聲音。（二）和聲構(gòu)思特色第二交響曲由弦樂器引出，八小節(jié)撥弦，讓 我們感受到一種壯美的情調(diào)，再由木管樂器進(jìn)行演奏, 這個(gè)主題就突顯、明朗起來，就像田園詩(shī)一樣清新明 朗，然后抒情部分很快就迅速展開，非常具有戲劇性 的展示，這在后半部分的表現(xiàn)相當(dāng)突出，跟前半部分 的平淡音色相對(duì)顯得更加突出。所表達(dá)的情感和所抒 發(fā)的情緒變得豐富多彩，給人煥然一新的音樂特色。三、內(nèi)涵特色（一）思想特色。在第二交響

5、曲的創(chuàng)作中， 貝多芬所使用的是諧謔曲，這是一種新的變革，從而 取代了小步舞曲?？赡苓@種變革在當(dāng)時(shí)有很多人并不 認(rèn)同，更和貝多芬個(gè)人的精神危機(jī)并不相符，但是從 第二交響曲的誕生我們可以看到貝多芬的變革完 全符合音樂的創(chuàng)作邏輯，從第二交響曲我們更可 以知道貝多芬所經(jīng)歷的困惑和思想斗爭(zhēng)中終于得到了 解放，從第二交響曲我們也能感受到貝多芬在情 感的又重新燃起了對(duì)生活的希望和熱愛，對(duì)命運(yùn)的不 低頭。在第二交響曲中使用諧謔曲，讓交響曲有 了新的發(fā)展，更將交響曲的表現(xiàn)功能擴(kuò)大了，當(dāng)中的 思想更有深度，情感的變化更是變幻交替。在第二 交響曲的展現(xiàn)上，我們看到了很多不同層次的提高， 這一創(chuàng)作是音樂發(fā)展歷史上一個(gè)

6、閃光點(diǎn)，從此更占有 了一個(gè)重要的地位。（二）創(chuàng)新性特色。在 1800 年的時(shí)候，貝多芬完 成了第一交響曲 ，當(dāng)時(shí)貝多芬親自指揮完成公演， 他對(duì)生活充滿了美好的希望， 更充滿了對(duì)理想的追求， 他覺得自己是一個(gè)幸福的人，所以樂曲所表現(xiàn)的樂章 是從和緩到輕快，活潑快速，這首作品的主調(diào)都是快 板居多。而到了 1802 年，他完成了第二交響曲 ， 貝多芬經(jīng)歷了很多打擊以及多種的不幸，他失去了聽 覺，失去了愛情，他一度陷入困境，對(duì)生活失去了熱 情和希望，但正是因?yàn)楦鞣N情感的交雜，讓他的交響 樂曲有了創(chuàng)新性的發(fā)展特色，整個(gè)樂章的旋律不再單 調(diào)，情感高低起伏。 可見生活的困境帶給他痛苦之外， 更給了他很多創(chuàng)作

7、的靈感， 讓他能夠有創(chuàng)新性的發(fā)展， 他的交響樂也更具特色。在第一交響曲時(shí)候的貝多芬如果還沒有完全 解開諧謔曲的面紗，那么第二交響曲時(shí)候的貝多 芬則完全將這面紗揭開并給世人嶄新的創(chuàng)作變革，這 使得他的交響音樂非常具有鮮明的個(gè)人特色，從而做 到了對(duì)莫扎特和海頓的創(chuàng)新突破，擁有了自己的創(chuàng)作 風(fēng)格，讓屬于貝多芬的交響樂在音樂發(fā)展歷史上擁有 了重要的地位。參考文獻(xiàn)：1 相西源. 20世紀(jì)中國(guó)交響音樂作品中的主題構(gòu) 造形態(tài)研究 D. 上海音樂學(xué)院， 2005.2 郭元帥. 貝多芬鋼琴三重奏 Op.70 No.1 音 樂文本分析及鋼琴演奏研究 D. 中央音樂學(xué)院， 2013.3 黃海瀾.貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中的賦格研究D. 福建師范大學(xué)， 2