什么美,什么不美——列賓

1、什么美，什么不美什么美，什么不美是是個愛好問題，而對我來說，個愛好問題，而對我來說，美就是真實。美就是真實。時代背景時代背景 十九世紀七十年代，俄國的批判現(xiàn)實主義文十九世紀七十年代，俄國的批判現(xiàn)實主義文藝發(fā)展到鼎盛時期。當時，一些畫家反對當時俄藝發(fā)展到鼎盛時期。當時，一些畫家反對當時俄國保守的、取自于西方的古典主義藝術思想，希國保守的、取自于西方的古典主義藝術思想，希望藝術能為普通人服務，將繪畫作品用來鼓舞人望藝術能為普通人服務，將繪畫作品用來鼓舞人心和表達社會理想，他們的作品多以通俗易懂的心和表達社會理想，他們的作品多以通俗易懂的方式表現(xiàn)人民的日常生活。這些畫家們在一八七方式表現(xiàn)人民的日常生

2、活。這些畫家們在一八七O年成立了年成立了“巡回展覽美術畫家協(xié)會巡回展覽美術畫家協(xié)會”，組織流，組織流動的畫展，使普通人也能接觸到畫家的作品，因動的畫展，使普通人也能接觸到畫家的作品，因此被稱為此被稱為“巡回展覽畫派巡回展覽畫派”。伊里亞。伊里亞葉菲莫維葉菲莫維奇奇列賓（列賓（ ，18441930）就是其中的杰出人物之一。）就是其中的杰出人物之一。 畫家生平畫家生平少年少年嶄露頭角嶄露頭角顛峰時期顛峰時期晚年晚年少年少年 一八四四年，列賓出生在俄羅斯邊境一八四四年，列賓出生在俄羅斯邊境的楚古耶夫縣，其父是一個屯墾軍軍官。的楚古耶夫縣，其父是一個屯墾軍軍官。一家人靠在屯墾地耕作和母親替人家?guī)蛡蛞患?/p>

3、人靠在屯墾地耕作和母親替人家?guī)蛡騺砭S持生活，童年的列賓親身體會到了生來維持生活，童年的列賓親身體會到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅趕著由此經(jīng)過，這些印象了囚犯如何被驅趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫生成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫生涯是受到了在畫坊當學陡的表哥的影響。涯是受到了在畫坊當學陡的表哥的影響。表哥經(jīng)常給列賓帶來一些顏料和畫紙，引表哥經(jīng)常給列賓帶來一些顏料和畫紙，引起了他對繪畫的興趣，從此將他和繪畫緊起了他對繪畫的興趣，從此將他和繪畫緊緊地聯(lián)系在了一起。緊地聯(lián)系在了一起。 一開始列賓自己學著畫一些圣

4、像等作品來賺錢補一開始列賓自己學著畫一些圣像等作品來賺錢補貼家用。雖然沒有受過正式的繪畫教育，但是他的貼家用。雖然沒有受過正式的繪畫教育，但是他的作品卻能表現(xiàn)出一種自然的生氣。這時，畫家布納作品卻能表現(xiàn)出一種自然的生氣。這時，畫家布納可夫發(fā)現(xiàn)了這個愛畫畫的少年，破例收他為弟子?？煞虬l(fā)現(xiàn)了這個愛畫畫的少年，破例收他為弟子。后來布納可夫覺得列賓是個少有的繪畫天才，就鼓后來布納可夫覺得列賓是個少有的繪畫天才，就鼓勵他去彼得堡有系統(tǒng)的學習畫畫。勵他去彼得堡有系統(tǒng)的學習畫畫。 一八六三年，列賓湊到學費，便到彼得堡美一八六三年，列賓湊到學費，便到彼得堡美術學校學習。彼得堡美術學校是一所補習學校，列術學校學

5、習。彼得堡美術學校是一所補習學校，列賓在這里經(jīng)過一段時間的學習后，考上了皇家美術賓在這里經(jīng)過一段時間的學習后，考上了皇家美術學院。在皇家美術學院的學習生活，對他以后藝術學院。在皇家美術學院的學習生活，對他以后藝術風格的形成有著重要的作用。之后他參加風格的形成有著重要的作用。之后他參加 了學院的了學院的畢業(yè)生命題創(chuàng)作競賽，他的作品畢業(yè)生命題創(chuàng)作競賽，他的作品伊阿依女兒的復伊阿依女兒的復活活（又名（又名雅魯女兒的復活雅魯女兒的復活）獲金質獎章，得獲金質獎章，得到一個去歐洲留學的機會。然而為了完成他的成名到一個去歐洲留學的機會。然而為了完成他的成名作作伏爾加河纖夫伏爾加河纖夫，他延遲了出國的時間。，

6、他延遲了出國的時間。 嶄露頭角嶄露頭角 之后，之后， 伏爾加河纖夫伏爾加河纖夫在維也納展覽會上在維也納展覽會上為他贏得了極高的聲譽，這也是俄國繪畫史上具為他贏得了極高的聲譽，這也是俄國繪畫史上具有進步和革新意義的作品。一八七三年五月到一有進步和革新意義的作品。一八七三年五月到一八七六年，他去了意大利和法國進修，使繪畫技八七六年，他去了意大利和法國進修，使繪畫技巧得到進一步的提高，創(chuàng)作了巧得到進一步的提高，創(chuàng)作了漁民的女孩漁民的女孩（1874年）、年）、祈禱的猶太人祈禱的猶太人（1874年）、年）、巴黎咖啡店巴黎咖啡店（1875年）年）等作品。但是因為當?shù)茸髌?。但是因為當時法國正處于印象派興盛的

7、時期，他的作品并不時法國正處于印象派興盛的時期，他的作品并不太合大眾的口味，所以并沒有引起人們的重視。太合大眾的口味，所以并沒有引起人們的重視。1878年，列賓參加巡回展覽美術家協(xié)會，此后埋頭于農(nóng)民主題的創(chuàng)作。1882年后，他遷居圣彼得堡，但經(jīng)常到國內外旅行，是其創(chuàng)作的高峰期，但其表現(xiàn)現(xiàn)實，描寫革命者的許多作品，不能被沙皇政府的檢查機關通過，經(jīng)常被從展覽會上拿掉。 列賓90年代受象征主義的影響，繪畫風格也明顯吸收象征主義印象的外光效果油畫明顯有象征主義的傾向 1917年十月革命后，列賓居住的圣彼得堡郊區(qū)被劃歸芬蘭，雖然列寧和伏羅希洛夫盛情邀請他回國，但他已到晚年，體弱多病，最終在芬蘭去世。18

8、71年以作品雅魯女兒的復活獲大金質獎章，以巨大的成功完成了學業(yè)。 列賓的餐廳列賓的餐廳列賓的書房列賓的書房列賓在畫室中列賓在畫室中教課中的列賓教課中的列賓 提到列賓，我們要先講一下巡回畫派，提到列賓，我們要先講一下巡回畫派，19 19 世紀世紀50 50 年代年代 ，俄國文學、音樂創(chuàng)作中現(xiàn)實主義的活躍如，俄國文學、音樂創(chuàng)作中現(xiàn)實主義的活躍如一陣疾風卷起了造型藝術的騷動。一陣疾風卷起了造型藝術的騷動。1 8 6 3 1 8 6 3 年年1111月月9 9 日日 在皇家美術學院發(fā)生了以在皇家美術學院發(fā)生了以克拉姆斯科依克拉姆斯科依為首為首的的4 4 人暴動事件，隨后在俄羅斯著名理論家斯塔索人暴動事

9、件，隨后在俄羅斯著名理論家斯塔索夫的支持下于夫的支持下于19871987年成年成“ “ 巡回展覽畫派巡回展覽畫派“ “ 。這一。這一畫派的作品以真實地再現(xiàn)俄羅斯人民的生活為主要畫派的作品以真實地再現(xiàn)俄羅斯人民的生活為主要目的。目的。 列賓雖然在列賓雖然在18781878年，才正式加入巡回展覽美術家年，才正式加入巡回展覽美術家協(xié)會但從克拉姆斯柯依成立美術家工廠開始便加入?yún)f(xié)會但從克拉姆斯柯依成立美術家工廠開始便加入了他們的活動，而且是巡回畫派的代表人物了他們的活動，而且是巡回畫派的代表人物3、列賓與巡回畫派 克拉姆斯柯依是一位對列賓克拉姆斯柯依是一位對列賓影響很大的人物，他是巡回畫影響很大的人物，

10、他是巡回畫派的代表人物，是列賓的導師，派的代表人物，是列賓的導師，列賓曾寫過我的老師克拉姆列賓曾寫過我的老師克拉姆斯柯依來表達導師對自己的斯柯依來表達導師對自己的影響影響“過了一些時候過了一些時候(1864(1864年年1 1月月) )，我進入了美術學院學習，我進入了美術學院學習，可是每次考試之后，都把我所可是每次考試之后，都把我所畫的素描帶給克拉姆斯柯依看。畫的素描帶給克拉姆斯柯依看。我非常喜歡聽他的意見和指點。我非常喜歡聽他的意見和指點。他那種評判的正確性，常?？偹欠N評判的正確性，常?？偸鞘刮腋畜@訝是使我感驚訝于于是，我就逐漸信賴他了，只愿是，我就逐漸信賴他了，只愿意聽從克拉姆斯柯依的指

11、點意聽從克拉姆斯柯依的指點了。了。 ” ”克拉姆斯柯依的作品克拉姆斯柯依的作品 顛峰時期顛峰時期 一八七六年，列賓回到俄國，開始他創(chuàng)作上的一八七六年，列賓回到俄國，開始他創(chuàng)作上的鼎盛時期。在故鄉(xiāng)，他相繼創(chuàng)作了鼎盛時期。在故鄉(xiāng)，他相繼創(chuàng)作了祭司長祭司長（1877年）年）等作品。一八七八年，列賓加入了等作品。一八七八年，列賓加入了“巡回展覽美巡回展覽美術家協(xié)會術家協(xié)會”，開始專注于創(chuàng)作農(nóng)民題材的作品，如表，開始專注于創(chuàng)作農(nóng)民題材的作品，如表現(xiàn)農(nóng)民日常生活的現(xiàn)農(nóng)民日常生活的在鄉(xiāng)政府在鄉(xiāng)政府、晚會晚會；表現(xiàn)農(nóng)；表現(xiàn)農(nóng)民被征兵參加戰(zhàn)爭的民被征兵參加戰(zhàn)爭的歸來歸來、送新兵入伍送新兵入伍，等，等等。其中大型

12、的畫作等。其中大型的畫作庫爾斯克省的宗教行列庫爾斯克省的宗教行列和和橡樹林中的宗教行列橡樹林中的宗教行列充分地運用了外光的表現(xiàn)手充分地運用了外光的表現(xiàn)手法，表達出人物的不同身份。法，表達出人物的不同身份。 代表作品代表作品成名作成名作伏爾加河纖夫伏爾加河纖夫（風俗畫）（風俗畫） 伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫參加了當年維也納國參加了當年維也納國際博覽會的展出。國外的報刊評論給列賓以熱情際博覽會的展出。國外的報刊評論給列賓以熱情的肯定，德國和法國的藝術評論家認為把平民形的肯定，德國和法國的藝術評論家認為把平民形象畫得如此感人，是俄國繪畫的奇跡。而俄國文象畫得如此感人，是俄國繪畫的奇跡。而俄國文

13、藝界的有識之士則從此畫中看到了俄國批判現(xiàn)實藝界的有識之士則從此畫中看到了俄國批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)造成果，同時，他們也預見到了列賓未主義的創(chuàng)造成果，同時，他們也預見到了列賓未來的成就。來的成就。 烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進著。列賓在褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進著。列賓在油畫中塑造了油畫中塑造了11個纖夫，他們的年齡、身材、性個纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生

14、活，更體會到了他們的智慧、善良和力量。巡回畫派藝體會到了他們的智慧、善良和力量。巡回畫派藝術家以往的作品都是把人民當作同情、可憐的對術家以往的作品都是把人民當作同情、可憐的對象，而列賓在反映現(xiàn)實的同時，通過人物的神態(tài)象，而列賓在反映現(xiàn)實的同時，通過人物的神態(tài)和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊藏的巨大能量，和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊藏的巨大能量，給人以激勵、震撼。給人以激勵、震撼。19世紀世紀80年代以后，列賓被年代以后，列賓被公認為是批判現(xiàn)實主義的泰斗，成為巡回展覽畫公認為是批判現(xiàn)實主義的泰斗，成為巡回展覽畫派的旗幟。派的旗幟。 列賓是一個多產(chǎn)的畫家，作為列賓是一個多產(chǎn)的畫家，作為19 19 世紀

15、后期到世紀后期到20 20 世紀上半葉俄羅斯最偉大的畫家，一生畫了數(shù)世紀上半葉俄羅斯最偉大的畫家，一生畫了數(shù)量龐大的作品，具有深刻思想的主題性創(chuàng)作成就了量龐大的作品，具有深刻思想的主題性創(chuàng)作成就了他在俄羅斯的地位，他以其無比豐富的創(chuàng)作題材和他在俄羅斯的地位，他以其無比豐富的創(chuàng)作題材和卓越的藝術表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術卓越的藝術表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術推向一個新的高峰。他的作品描繪的是窮苦的勞動推向一個新的高峰。他的作品描繪的是窮苦的勞動人民人民, ,企圖改變下層人民生活的革命者以及歷史上企圖改變下層人民生活的革命者以及歷史上反抗暴君的英勇人民的代表形象。他的作品深入到反抗暴

16、君的英勇人民的代表形象。他的作品深入到復雜與嚴峻的社會生活中，是對俄羅斯窮苦勞動人復雜與嚴峻的社會生活中，是對俄羅斯窮苦勞動人民的同情，也是對封建壓榨統(tǒng)治的控訴。民的同情，也是對封建壓榨統(tǒng)治的控訴。4、主要作品介紹：歷史畫歷史畫 索菲婭公主索菲婭公主、伊凡雷帝殺子伊凡雷帝殺子和和查波羅什人寫信給蘇丹王查波羅什人寫信給蘇丹王等等 表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫了復雜的歷史人物精表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫了復雜的歷史人物精神面貌和心理變化。神面貌和心理變化。 “通過歷史畫，為痛苦的悲劇尋找出路。通過歷史畫，為痛苦的悲劇尋找出路?！?列賓列賓 索菲亞公主索菲亞公主（1879）是）是列賓創(chuàng)作中的列賓創(chuàng)作中的第一幅

17、歷史畫。第一幅歷史畫。 歷史畫歷史畫伊凡雷帝殺子伊凡雷帝殺子曾經(jīng)引起俄國畫壇曾經(jīng)引起俄國畫壇的轟動。自伊凡雷帝開始，俄國君主被稱為沙皇。的轟動。自伊凡雷帝開始，俄國君主被稱為沙皇。他生性暴戾多疑，不惜一切手段鎮(zhèn)壓人民起義和他生性暴戾多疑，不惜一切手段鎮(zhèn)壓人民起義和貴族反對派，所以在歷史上被稱為貴族反對派，所以在歷史上被稱為“恐怖的伊恐怖的伊凡凡”。16世紀俄國政治上的矛盾和斗爭，也反映世紀俄國政治上的矛盾和斗爭，也反映到他的家庭生活中。到他的家庭生活中。1581年年11月月16日，伊凡雷日，伊凡雷帝在一次盛怒之下用權杖打死了沖撞了他威嚴的帝在一次盛怒之下用權杖打死了沖撞了他威嚴的親生兒子。從畫

18、面上人們可以看到，伊凡雷帝已親生兒子。從畫面上人們可以看到，伊凡雷帝已經(jīng)意識到親手消滅了王位繼承人的恐怖與悲哀，經(jīng)意識到親手消滅了王位繼承人的恐怖與悲哀，也承擔著父親殺死兒子后的痛苦與懺悔。列賓對也承擔著父親殺死兒子后的痛苦與懺悔。列賓對伊凡雷帝那種近乎神經(jīng)質的外形和極其復雜的感伊凡雷帝那種近乎神經(jīng)質的外形和極其復雜的感情變化，刻畫得精細入微，充分揭示了這個暴君情變化，刻畫得精細入微，充分揭示了這個暴君的悲劇。的悲劇。政治斗爭題材政治斗爭題材拒絕臨刑前的懺悔拒絕臨刑前的懺悔、意外的歸意外的歸來來、宣傳者被捕宣傳者被捕等等 描繪了描繪了19世紀后期俄國民粹派反對沙皇專制世紀后期俄國民粹派反對沙皇

19、專制的政治斗爭的政治斗爭 這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。畫家的繪畫這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。畫家的繪畫天賦在該作品中得到了集中的體現(xiàn)。畫面上每個人物天賦在該作品中得到了集中的體現(xiàn)。畫面上每個人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來，轉向起來，轉向“歸來者歸來者”，似乎要撲過去擁抱，又抬不，似乎要撲過去擁抱，又抬不動腳步；桌邊坐著的兩個孩子，稍大的男孩兒欣喜地動腳步；桌邊坐著的兩個孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀

20、著的書本移向較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌陌生人生人”，再看歸來的，再看歸來的“流放者流放者”，個子高高的，瘦瘦，個子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的靴子，他是經(jīng)歷了長途跋涉才得于與親人相見，他的靴子，他是經(jīng)歷了長途跋涉才得于與親人相見，他的姿態(tài)有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的的姿態(tài)有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的家中他覺得自己像個外人，但他的神態(tài)卻透出堅毅、家中他覺得自己像個外人，但他的神態(tài)卻透出堅毅、勇敢。從流放者身上我們感覺到了革命者不屈不撓的勇敢。從流放者身上我們感覺到了革命者不屈不撓的英雄主義精神。列賓抓住英雄主義精神。列賓抓住“流放者跨進門坎的一瞬間，流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為他及每個家庭成員的表情、行為”向人們展示向人們展示“驚喜、驚喜、意外意外”及其它種種復雜的情感。