外建史貝聿銘蘇州博物館

1、建筑大師作品分析建筑大師作品分析蘇州博物館蘇州博物館（貝聿銘）（貝聿銘）專業(yè)：建筑學專業(yè)：建筑學班級：班級：2011級級2班班姓名：郝慶麗姓名：郝慶麗指導老師：劉海燕指導老師：劉海燕museum 貝聿銘（貝聿銘（ Ieoh Ming Pei) )“最后一個現代主義建筑“大師”貝聿銘的風格 ： 作為最后一個現代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。 museum 生平簡介生平簡介 貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-？） 美籍華人建筑師，祖籍蘇州，生于廣州，其父是中國銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國

2、,先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑,于1955年建立建筑事務所,1990年退休。貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎”普里茨克建筑獎。他是世界上公認的美國5個世界級建筑師之一。 museum主要作品盧浮宮院內的玻璃金字塔盧浮宮院內的玻璃金字塔 華盛頓國家藝術館東館華盛頓國家藝術館東館 香山飯店香山飯店香港中國銀行大廈香港中國銀行大廈museum 作品照片作品照片museum基地資料基地資料特色解讀特色解讀建筑細部解讀建筑細部解讀地域性材料與高技術地域性材料與高技術交通流線分析交通流線分析 蘇州博物館與城市和周邊環(huán)境的關系蘇州博物館與城市

3、和周邊環(huán)境的關系平面立面圖平面立面圖總結語總結語museum 基地資料基地資料蘇州博物館選址： 它北倚世界文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路。 選址大膽顯赫，又蘊含深刻。 西接城市干道齊門路。選址大膽顯赫，又蘊含深刻museum 特色解讀特色解讀1 1、設計原則、設計原則新館坐落在蘇州東北街上, 是傳統(tǒng)建筑的提煉版, 是現代和傳統(tǒng)完璧的結合. 在新館的設計上, 貝老所貫徹的原則是: 中而新, 蘇而新, 不高不大不突出?？紤]到周圍建筑的高度，貝聿銘還將此建筑的高度控制在層以內，目的都是為了融合。博物館不會與蘇州的傳統(tǒng)風貌比高低，而是

4、融人古城風貌，它無論在高度，色彩，體量，風格上都與古典園林相得益彰。 museum 2 2、大門設計、大門設計 新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構, 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以現代材料賦予其嶄新的風格.貝老說: 大門的處理很重要, 大門要有氣派, 但又得有邀人入內的感覺.museum 3 3、粉墻黛瓦粉墻黛瓦 高低錯落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔。museum 4 4、木椽木梁木椽木梁 貝老設計的玻璃屋頂保留了傳統(tǒng)的形制, 然而, 過去的木梁和木椽構架已經被現代的開放式鋼結構的頂棚系統(tǒng)所取代.museum 在西部主展廳區(qū), 貝

5、老設計了水幕墻和荷花池. 貝老說:水是用來聽的. 按照他的設計, 水從高處順著暗槽往懸挑樓梯下流, 游客遠遠就能聽到淙淙的水聲卻不知水在何方, 直至走近了,一池荷花方才映入眼簾.相當一部分的博物館功能空間安排在地下室。游人可以通過室內荷花池上方的懸金屬遮陽片和懷舊的木作構架在玻璃屋頂之下被廣泛使用, 以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光.5 5、水幕墻和荷花池水幕墻和荷花池museum 6 、假山假山 貝聿銘認為，博物館的近鄰獅子林中的湖石假山已做到極致，現在再也找不到那么好的疊石高手，新館如果再用傳統(tǒng)的造園手法，難以達到獅子林假山的效果。所以貝聿銘必須創(chuàng)新，他別出心裁將傳統(tǒng)石砌假山變成一種意向的假

6、山，“以壁為紙，以石為繪”，在庭院粉墻前以石片營造了一幅匠心獨具的壯觀的中國山水畫。museum 7、結構美結構美 大廳頂部的米字形鋼結構沒有任何支撐, 它在風格上和整體建筑非常協(xié)調, 但是這不僅是出于美學考慮, 而是結構的原因. 通過精密計算之后, 只有這樣的幾何形體變化才能進行力的轉換, 在這樣一個既定空間中承載負荷.museum 8、細部美細部美 貝老一再強調說內部陳列與外部建筑、家具的風格、甚至包括服務人員的服裝, 都要與建筑及陳列的風格相協(xié)調. 乃至這小小的燈飾也不馬虎.連燈具也是由簡單的幾何體組成。強烈的現代結構一點也不削減傳統(tǒng)園林的精致意味。museum 9、虛幻美虛幻美 自然采

7、光布下虛幻之美?！白尮饩€來做設計”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內充滿陽光，從中我們能夠體會到光線豐富的語匯和對空間的影響力museum 10、借景、借景 走廊墻上的窗，將窗外的景色引入室內, 是單調白墻上最生動的裝飾博物館內竹影搖窗，令人忘俗，或可靜待“竹露滴清響”，意境自高中國園林傳統(tǒng)的“借景”技巧在貝聿銘晚期作品中頻頻出現。museum 11、亭、亭 在主庭園中，貝先生“亭”的設計也是現代的形式鋼結構、雙層、亭頂為玻璃并覆蓋木飾貼面格柵、結構柱上放置照明燈具、亭中部為洗漱臺?，F代結構的涼亭似而不似地體現了中國的文化符號池中的八角涼亭, 師古而不泥古. 涼亭的八角形與中央大廳及西路兩

8、個主展廳的大八角形成呼應 1.門面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗， 正如園林設計總欲言又止。2.用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現傳統(tǒng)建筑結構又成為新建筑的現代表皮紋樣。3.大堂北面落地玻璃 把主庭院的景色引進室內4.用展區(qū)和回廊一隅配上六邊形鏤窗再現“移步換 景”和“借景”的概念5.擬意高山流水的入口廓道6.用墻面規(guī)則 的矩形凹塊， 把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘。7.樓梯設計成懸挑增大了樓梯下空間利用8.用暴露的鋼結構和石 材的曲橋、亭子，把館與館連接起來。9.用假山片石在白墻前 表現“以壁為紙”10. 回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面13.庭院隔北墻直接銜接

9、拙政園之補園， 新舊園景融為一體15.新庭院和補園之間的水平隔墻改成和小姐樓平行的兩段折墻,在解決功能要求的同時，更加和諧。建筑細部解讀建筑細部解讀museum 地域性材料與高技術地域性材料與高技術 就地取材，用最經濟的辦法做最好的文章，強調了地域性，節(jié)約經濟。 新館建筑群在現代幾何造型中體現了錯落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墻體邊飾與白墻相配，清新雅潔。屋面上一種被稱為“中國黑”的花崗石取代了傳統(tǒng)的灰瓦，黑中帶灰的“中國黑”淋雨是黑色的，太陽一照顏色變淺灰色，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋內涵。大面積的玻璃天棚與黑石屋頂相互映襯，以現代開放式鋼結構取代過去的木粱和木椽構架，而傳

10、統(tǒng)的木作構架在現代玻璃屋頂和金屬遮陽片襯托下，成為一種懷舊的裝飾。這種現代幾何構架與蘇州占典建筑形式的組合傳遞著現代建筑與傳統(tǒng)建筑營造和諧相融的情景。museum 地域性材料與高技術地域性材料與高技術 細觀這一座新館建筑以現代鋼結構替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木結構材料，由幾何形態(tài)構成的坡頂，既傳承了蘇州城內古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中闞傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，充分體現了“讓光線來做設計”的理念。屋頂的立體幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一個折角，呈現優(yōu)美的維造型效果，不僅在視覺造型上令人賞心悅目，而且在功能卜也使得自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進入到博物館的活動區(qū)和展區(qū)

11、，符合了功能需要。蘇州傳統(tǒng)建筑為木質梁架結構，貝聿銘在新館設計中采用了鋼化結構，再用優(yōu)質木材為鋼結構鑲邊，包裝，既保留了傳統(tǒng)文化信息，又可確保整座建筑永不變形，永不蟲蛀。museum 交通流線分析交通流線分析 蘇州博物館新館是貝聿銘先生的得意之作。新館在交通流線設計上巧妙地運用了多種流線 設計。新館分成中部，西部和東部三大體塊，并以中部為中軸線。中軸線上自南至北依次布置有主出入口，庭院，中央大堂及主庭院；西部為博物館主展區(qū)，東部為臨時站區(qū)，貴賓接待，圖書館稽查室等。3個體塊以中央大堂為放射區(qū)，以 西部和東部進行圍合，基本布局呈放射式。新館西部南面的 幾個展區(qū)也有放射式的特征。 而就其最具特色的

12、西部北面的主展區(qū)而言，更具串聯+通道式的交通流線組合形式的特征。museum 蘇州博物館與城市蘇州博物館與城市 和周邊環(huán)境的關系和周邊環(huán)境的關系 蘇州博物館的設計充分考慮到了周邊的環(huán)境關系,雖然采用的是現代的建筑材料,但是從形式符號上沿襲 蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素,由此 來統(tǒng)一與臨近建筑空間之間的組合 關系.由于中國的民居以低層建筑居 多,因此“不高、不大不突出”是貝聿銘在確定蘇州不無關總體規(guī)劃時提出來的大體方向。這樣使新館從 色彩、高度、體量及風格上都能溫和地融入到保存完好的傳統(tǒng)風貌中。 （貝聿銘的設計在選材的方面上比較注重就地取材，它所涉及的日本 美秀博物館就將建筑所在的山地取 材以一定的比例摻和到混凝土中， 使建筑更好的與周邊環(huán)境聯系起來。 蘇州博物館的設