鮮切花的應(yīng)用

1、第四章 插花教學(xué)要求：重點掌握：插花的基本原理和技藝；一般掌握：常見花材的種類；教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié) 插花藝術(shù)概述第二節(jié) 插花藝術(shù)的基本知識第三節(jié) 插花技藝第一節(jié) 插花藝術(shù)概述一、插花的概念和特點二、東西方插花藝術(shù)的發(fā)展簡史與現(xiàn)狀三、插花藝術(shù)的類別一、插花的概念和特點1、插花的概念：插花是一種室內(nèi)裝飾藝術(shù)，是以切取植物可供觀賞的枝、葉、芽、花、果、根等為材料，插入一定的容器之中，按照一定的設(shè)計原則，組成一件精致美麗、富有詩情畫意的花卉裝飾品，藝術(shù)地再現(xiàn)自然美和生活美。它包含三個基本要素：（1）以切花為材料；（2）加工成形；（3）容器中水養(yǎng)。2、插花的特點插花與盆景及室內(nèi)其它觀賞植物相比，有許多獨特

2、之處：（1）裝飾性強插花藝術(shù)品具有極宜渲染烘托氣氛，富有強烈的藝術(shù)感染力，極易美化環(huán)境。（2）時間性強：插花藝術(shù)作品所陳設(shè)的時間較短，一般在一周左右。而且構(gòu)思、造型要求迅速而靈活、并且要經(jīng)常性的更換花材，重新布置。（3）隨意性強在插花的創(chuàng)作和作品陳設(shè)布置都比較簡便和靈活。（4）作品精致插花作品是溶藝術(shù)性與生活性于一體，因而作品表現(xiàn)出精、巧、美、體積比較小，常以質(zhì)、色、形來取勝。二、東西方插花藝術(shù)的發(fā)展簡史與現(xiàn)狀世界插花藝術(shù)有兩大類：1、東方藝術(shù)插花它源于印度、中國，在中國古代有極為光輝的發(fā)展歷史。日本插花源于中國，近代得到廣泛深入發(fā)展，形成了具有日本民族特色的插花藝術(shù)花道。2、西方插花源于古埃

3、及、古希臘，發(fā)展于意大利、荷蘭、英國、法國等。插花現(xiàn)狀現(xiàn)代插花藝術(shù)的世界性交流非常頻繁，形成東西方插花藝術(shù)互相切磋，相互借鑒，共同提高，共同發(fā)展的趨勢。東西方插花藝術(shù)在各自繼承發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，互相取長補短，兼容并蓄，有了新發(fā)展。如西方插花融進了東方插花的線條造型；東方插花吸收西方插花色彩艷麗，烘托氣氛能力強的優(yōu)點。 三、插花藝術(shù)的類別插花分類可按照藝術(shù)風(fēng)格、用途、花材的特點來分。1、依插花藝術(shù)風(fēng)格分類（1）、西方式插花：又叫密集式插花或大堆式插花。主要特點：整個插花的外形為幾何圖形，造型簡單、大方，色彩以艷麗濃厚繁多，花材種類多，數(shù)量大，作品形體比較高大，表現(xiàn)出熱情奔放，華麗的風(fēng)格，注重

4、花材的形式美和色彩美，并以外形表現(xiàn)主題內(nèi)容，注重追求插花作品的群體藝術(shù)效果，而不太講究花材的個體美或姿態(tài)美，尤其不講究枝、葉的表現(xiàn)。（2）、東方式插花 也叫線條式插花，其代表為中國和日本。其主要特點：崇尚自然，師法自然而高于自然。一般花材不以量取勝，而以姿和質(zhì)取勝，不僅著力表現(xiàn)花朵的美，而且重視枝、葉和果實的表現(xiàn)力及季節(jié)的感受。造型上以自然線條構(gòu)圖為主，形體小巧玲瓏，色彩上以淡雅、樸素著稱，主題一般有三種意境即生境、畫境、意境。（3）、綜合式插花即吸收東方式和西方式插花之特點，加以提練而成的另一種插花方式。主要形式有：T型、S型、螺旋型、L型、不對稱型、不對稱三角型、直立型、水平型等等。2、依

5、用途分類（1）禮儀插花：是指用于社交禮儀,喜慶婚喪等場合具有特定用途的插花.它可以傳達友情、親情、愛情,可以表達歡迎,敬重,致慶,慰問,哀悼等,形式常常較為固定和簡單.（2）藝術(shù)插花：主要為美化裝飾和藝術(shù)欣賞之用。多在插花藝術(shù)展覽上展示。3、依花材性質(zhì)分類（1）、鮮花插花：以新鮮花、枝、葉、果等植物材料作花材制作的插花。（2）、干花插花：用新鮮的植物材料經(jīng)自然干燥或加工干燥而成的干恭維和為花材的插花。（3）、干鮮花融合插花：由于鮮花不足或太昂貴時，或陳設(shè)環(huán)境不利于鮮切花時使用。（4）人造花插花：采用假花如塑料花、絹花等到作材料。3、依插花方式分（1）、花瓶式插花（2）、盆景式插花第二節(jié) 插花藝

6、術(shù)的基本知識一、插花器具二、花材的基本知識三、插花的構(gòu)圖原理四、插花構(gòu)圖的基本原則一、插花器具（一）、插花的器皿：有陶、瓷、竹、木、藤、景泰藍、漆器、玻璃和塑料等制品。（二）、幾架與墊板：皆為墊架插花作品容器的器具。二者多用于東方式插花，其作用是烘托插花作品，完善構(gòu)圖。（不是所有的作品都要使用）（三）、花泥、花插與插花筒（四）、插花配件：是插花作品的陪襯物。起到烘托主題、均衡畫面等作用。（五）、其他用具：刀、剪刀、噴霧器、鐵絲、膠帶等。 二、花材的基本知識（一）、花材分類：1、花材是插花創(chuàng)作的主體，根據(jù)不同質(zhì)地可以大體分為3類。(1)鮮花材包括鮮切花、鮮切葉、鮮切枝等。由這類花材構(gòu)成的插花作品

7、稱為鮮花插花。(2)干花材多由鮮活的野生植物材料經(jīng)干燥加工而成。其作品稱為干花插花。(3)人造花材是人工仿照自然界的各種花卉制成的各類假花。 2、花材按照花型花姿可分為四類(1)線型花材：整個花材呈長條狀或線狀。利用直線形或曲線形等植物的自然形態(tài)，構(gòu)成造型的輪廓，也就是骨架。如唐菖蒲、蛇鞭菊、竹、銀芽柳等；或拱曲斜伸，如連翹、迎春等。 (2)面型花材外形呈圓狀、塊狀。如菊花、月季、香石竹(康乃馨)、非洲菊(扶郎花)、雞冠花、八仙花、大花蔥、百子蓮等。是構(gòu)圖中的主要花材，以形成造型豐滿的各種花型。也常插于作品的視覺中心(興趣中心、焦點)部位。(3)散型花材 外形疏松輕盈，細小，如繁星點點。如補血

8、草類、霞草類、珍珠梅等。常插于主要花材的上面或空隙處，起烘托、渲染、填充作用。有如覆蓋一層輕紗、迷霧，若隱若現(xiàn)，增加作品的層次感、朦朧感。在散型花材點綴下，作品的主要花材常顯得越發(fā)鮮艷和醒目。在禮儀插花中是不可缺少的花材。(4)異型花材 花形不規(guī)整，外形奇特別致，有人稱之特殊形花材。如火鳥蕉、鶴望蘭、花燭(紅鶴芋)、兜蘭等。由于花形奇特，在作品構(gòu)圖中常置于視覺中心部位。(二)鮮花材1主要鮮切花具有色彩鮮艷，生機盎然的特點插成的插花具生命氣息，常用鮮切花有： (1)菊花(菊科菊屬的宿根花卉 ) 屬面型花材。菊花與月季、香石竹(康乃馨)、唐菖蒲并稱世界四大切花花卉。菊花無論禮儀插花，還是藝術(shù)插花，

9、都是最常用的花材。菊花凌寒傲霜，具有“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”的不屈不撓的高尚品格，是藝術(shù)插花中，表現(xiàn)類似題材的良好花材。 菊花還有高雅、長壽的寓意，是秋天的代表性季相花卉，常與南天竹果穗、紅葉等配合表現(xiàn)秋天。 在藝術(shù)插花中常與松、竹、梅、蘭等搭配。黃、白菊花還多用于喪事，如扎制花圈、花束、花朵撒布于墓地等。(2)月季(薔薇科)屬面型花材。切花品種繁多，色彩極為艷麗，四季開花，是風(fēng)行世界的著名花卉。 花色的變化多彩，花型的優(yōu)美，月季象征愛情，月季在禮儀插花、藝術(shù)插花中廣泛應(yīng)用。如用于插花、花籃、花束、花環(huán)、襟花、桌飾、花圈等。 (3)香石竹(又名康乃馨，石竹科常綠宿根草本)為面型花材

10、。是世界上著名的切花花卉之一。香石竹裝飾性強，切花水養(yǎng)期很長，切枝長50cm以上。是母親節(jié)的常用切花。應(yīng)用極廣。(4)郁金香（百合科）屬面型花材。花莖挺立，花大呈杯狀，花色豐富，有多種花型，春天開花。 可廣泛應(yīng)用于禮儀插花與藝術(shù)插花。常作焦點花材使用。 (5)馬蹄蓮(屬天南星科的球根花卉 )屬面型花材?？扇旯┗ā；ㄇo粗壯挺拔。佛焰苞白色，黃色、紅色、粉色，形若馬蹄。葉片箭形，翠綠?；ㄇo、葉片皆可用于插花。(6)小蒼蘭(香雪蘭)鳶尾科香雪蘭屬屬面型花材?；ㄇo細長而堅韌?；ㄐ驒M伸，小花直立，色彩豐富，有金黃、純白、粉紅、橙紅、桃紅、淡紫、火紅、藍紫等色。玲瓏清秀，優(yōu)雅別致?，F(xiàn)代雜交品種香氣較淡，

11、開花期較長。廣泛用于禮儀插花和藝術(shù)插花作品中?？勺鳛橹行⌒筒寤ǖ闹饕ú摹?(7)芍藥（毛莨科） 屬面型花材。芍藥花朵碩大，花色、花型豐富，是我國的傳統(tǒng)名花，自古即用于插花。也是世界上著名的切花。是富貴吉祥的象征。還具有惜別，思念的寓意。可用于大型抽花作品中，布置于視覺中心位置十分相宜。 (8)百合類 屬面型花材許多種百合可用于插花。 現(xiàn)代百合類切花中主要有兩個園藝品種群：朝天百合品種群，花朵生于莖頂，向上開放。 麝香百合品種群，花朵側(cè)開，有香氣，花呈喇叭狀，花大、潔白。 (9)唐菖蒲(鳶尾科唐菖蒲屬)是世界四大切花中唯一屬于線型花材的切花花卉。在插花創(chuàng)作中，常用為骨干枝，組成作品造型的輪廓。

12、 (10)蛇鞭菊 屬線型花材 。頭狀小花密集排列于莖上，形成長鞭狀，花淡紫紅色。水養(yǎng)期長。已成為國際上常用的商品花材。 (11)銀芽柳（楊柳科柳屬落葉從生灌木） 屬線型花材。 枝條修長，其雄株花枝紫紅色芽鱗內(nèi)包有密生銀白色絹毛的雄花序，光艷潔白，十分醒目。常用于表現(xiàn)春天題材的作品中，多與一品紅、水仙等搭配。有人將銀白色的花序染成各種鮮艷的顏色出售，使人感到不協(xié)調(diào)，不自然。 (12)晚香玉 (龍舌蘭科晚香玉屬)屬線型花材。花莖亭亭玉立，在其總狀花序上，潔白的小孳成對著生，于傍晚開放，散發(fā)醉人的香氣。水養(yǎng)期長，為插花的好材料，在插花作品中可用為骨干枝。唯不宜布置于臥室，夜間強烈的香氣，使人難以入睡

13、。(13)紫羅蘭 (十字花科紫羅蘭屬 )屬線型花材。正常栽培，春季供應(yīng)切花。若選擇適宜品種，調(diào)整播種期、采用一些保護措施，除炎熱的夏天外，其他季節(jié)幾乎都可供花。紫羅蘭花序長而花朵緊密，具芳香。花色艷麗，有紫、紅、白、粉等色。其重瓣系切花品種，更受歡迎。是歐美和日本插花常用的重要花材。 (14)霞草(石竹科 )屬散型花材。霞草枝葉纖細，分枝多，小花如繁星密布，其小花重瓣品種尤其受到歡迎。是花籃、花束、缽花、桌飾及藝術(shù)插花的重要陪襯花材。多與月季、菊花、非洲菊、唐菖蒲等配用。又是制作干花的理想花材。 (15)補血草類 屬散型花材。 補血草類花莖多分枝，著生圓錐花序，布滿密若繁星的小花，呈膜質(zhì)，有白

14、色粉色、淡黃色和紫色等?；ń?jīng)久不凋。也是制作干花的上好材料。在插花作品中起烘托和陪襯作用。 (16)鶴望蘭 （旅人蕉科常綠宿根草本） 花形奇特，酷似仙鶴遠眺，屬異型花材。 其葉革質(zhì)，具長桶，亦為插花常用葉材。鶴望蘭花序別致，色彩濃艷，是自由幸福的象征。水養(yǎng)期很長，是一種高檔的切花。在插花作品中常用做骨干枝，或點飾于視覺中心處。 (17)蝴蝶蘭 （蘭科） 屬異型花材?；ㄇo長，拱曲長伸，花形如蝶，色彩豐富，為切花中的珍品。水養(yǎng)期長。尤以白色的蝴蝶蘭，為新娘捧花的高檔主要花材。在日本、歐美流行應(yīng)用。 (18)花燭又名紅鶴芋（天南星科） 屬異型花材。佛焰苞闊大，表面不平整，艷紅色，光亮如漆。肉穗花序圓

15、柱狀，黃色。宛若紅色的托盤上，燃起明亮的蠟燭，分外醒目而華麗。水養(yǎng)期很長。是珍貴的切花。還有佛焰苞為白色和粉色的品種。是插制高檔大型插花作品常用的花材。2主要鮮切葉(襯葉) 在插花作品中，切葉主要起陪襯、烘托、掩飾作用。 鮮切葉多用常綠植物的葉片，特別是葉片呈革質(zhì)的種類。其中如棕櫚、蘇鐵、散尾葵等的葉片，葉片大型，形態(tài)各具特色，多用為插花的背景材料或作品造型的骨干枝； 龜背竹、合果芋、馬蹄蓮等的葉片，造型奇特，多用為插花構(gòu)成的烘托、陪襯部分；文竹、天門冬等的葉片則較多地用來遮掩花泥、花插及其他不美觀的部位，也可用于造型。 (1)蘇鐵 在禮儀插花及西方藝術(shù)插花中常見應(yīng)用。其羽狀長帶形的葉片，挺直

16、，又具多樣的弧形變化，可組成極生動多變的構(gòu)圖。再加之人工的剪、曲、扭等于藝術(shù)加工手段，構(gòu)圖變化更為豐富。水養(yǎng)持久。也可作為干花材料。 (2)散尾葵 其大型的羽狀革質(zhì)葉片，瀟灑飄逸，翠綠宜人。常用作高檔花籃的背景材料，也是大型插花的理想葉材。 (3)棕櫚 常作大型花籃的背景材料。亦是大型插花的理想構(gòu)景材料。可修剪成多種形狀，構(gòu)成多變的構(gòu)圖。（4）龜背竹 葉大型革質(zhì)，成熟葉片，矩圓形，呈不規(guī)則的羽狀深裂，并有大小不等的小孔。葉形奇特，是插花中人們喜用的葉材。（5）天門冬 莖叢生，蔓性，葉狀莖綠色，是插花常用的葉材，多用于填充插花傷作品中的空隙處，掩飾花插、花泥及不美觀部位。 （6）蜈蚣草（腎蕨）

17、葉為挺直或稍帶拱曲的長帶形，一回羽關(guān)狀復(fù)葉。葉片翠綠，四季常青，自然伸展。是禮儀插花和藝術(shù)插花常用的葉材。三、插花的構(gòu)圖原理 構(gòu)圖是進行插花創(chuàng)作的總綱，貫徹于插花創(chuàng)作的整個過程之中。 構(gòu)圖包括立意、為象和格局三大部分，就是內(nèi)容、形象和形式三者和諧統(tǒng)一的創(chuàng)作過程。 立意：就是確定作品的主題，作品要表達的思想情趣，即作品的意境美，是插花創(chuàng)作的靈魂。 為象：為了完滿表現(xiàn)立意所確定的主題，而選定的花材、容器、幾架（墊板）、配件等 ，電腦們是立意的載體。 格局：根據(jù)立意，按照構(gòu)圖原理，把花材、容器、幾架、配件等 進行藝術(shù)布置造型。 1、立意構(gòu)思 進行插花，首先要確定作品的主題。確定主題可從以下幾個方面來

18、考慮： （1）按照花材的形質(zhì)特點、氣質(zhì)和寓意進行立意構(gòu)思。如牡丹，是富貴吉祥、繁榮幸福的象征；梅花，凌寒傲雪，具有堅忍不拔的斗爭精神；荷花，出污泥而不染，吉凈、高尚。 （2）利用植物不同季節(jié)的季相變化立意構(gòu)思 。什么季節(jié)，就作什么花卉。如春天，代表花卉是春蘭；夏天，代表花卉是荷花；秋天，代表花卉是菊花；冬天，代表花卉是梅花。 （3）利用容器和配件進行立意構(gòu)思 容器和配件，是插花作品的重要組成部分，運用得當(dāng)，會使作品主題得到深刻地闡發(fā)，常起到畫龍點晴的作用。 （4）利用作品造型進行立意構(gòu)思利用作品的造型來形象地表現(xiàn)作品的主題。（5）利用詩詞名句或其意境立意構(gòu)思。中國詩詞，內(nèi)容豐富，語言精練，意蘊

19、深邃。其中極富畫意者，可作為插花作品的主題。2、造型構(gòu)圖 造型構(gòu)圖形式是多種多樣、千變?nèi)f化的，但要掌握一定的構(gòu)圖法則。 構(gòu)圖法則：多樣與統(tǒng)一 、主次分明、動勢與均衡、對比與調(diào)和、變化與韻律。(1)多樣與統(tǒng)一: 是插花最基本的原理。插花構(gòu)圖中的“多樣”是指插花作品各個組成部分的多樣變化。例如花材的種類、體量、姿態(tài)、色彩、質(zhì)地、高矮、數(shù)量、寓意等；容器和幾架的形狀、色彩、大小、紋飾、質(zhì)地等；陳設(shè)環(huán)境的性質(zhì)、明暗、大小、色彩等。其為插花創(chuàng)作提供了非常富于變化的客觀條件。 插花構(gòu)圖中的“統(tǒng)一”是指插花作品各組成部分在多樣變化中要取得和諧統(tǒng)一，使各個組成部分“各得其所”，“各盡其能”，“相反相成”，“互

20、相輝映”，組成有組織、有呼應(yīng)、有韻律感的優(yōu)秀插花作品。要在統(tǒng)一中求多樣，在多樣中求統(tǒng)一。（2）主次分明 插花作品是一個有機整體，各組成部分都是不可缺少的，但是各組成部分在插花作品中又不是同等重要的，存在著主與從、重點和一般、核心和外圍的差異。通?；ú牡臉?gòu)圖是最主要的。容器、幾架、配件等起襯托作用。適宜的陳設(shè)環(huán)境，可以使作品的主題和意境得到完美的發(fā)揮。（3）動勢與均衡中國插花藝術(shù)的基本構(gòu)圖形式，是不對稱式構(gòu)圖。其形態(tài)特點是花材在容器中的前后、左右、上下的數(shù)量、形態(tài)、種類和色彩常是不完全相同的。構(gòu)圖的感覺重心是偏向一邊的。由于花材的俯仰、顧盼、高低、曲直、疏密、大小、深淺、斜垂等變化，從而產(chǎn)生一定

21、的動勢。但要在動勢中保持均衡。（4）對比與調(diào)和 插花作品各構(gòu)成部分之間有顯明的對比，即有明顯的差異感，但差異感不能過分強烈，否則會失去調(diào)和。 色彩的對比與調(diào)和：A單色和同類色構(gòu)圖；B多色構(gòu)圖；C對比色構(gòu)圖；D類似色構(gòu)圖；E暖、冷色構(gòu)圖。 線條的對比和調(diào)和：線條要有適度對比，不能差異太大。 形態(tài)、質(zhì)地感的對比和調(diào)和：在構(gòu)圖中，宜將形態(tài)和質(zhì)地既相近又有適度對比的花材配合在一起，以便取得良好的藝術(shù)效果。 在尺度比例上的對比與調(diào)和：作品外形、花材和容器之間，在尺度上都有一定的比例關(guān)系，必須選配適當(dāng)，才能獲得外觀優(yōu)美的構(gòu)圖。（5）變化與韻律 是插花藝術(shù)構(gòu)圖的重要原理。變化是指在構(gòu)圖中，要使花材、容器、幾

22、架等在形態(tài)、色彩、體量等各方面富于變化。但要在變化中形成有組織、有秩序、有規(guī)律、有節(jié)奏感的優(yōu)美構(gòu)圖。3、插花的基本構(gòu)圖形式 A、按輪廓區(qū)分：對稱式、不對稱式 。 （1）對稱式。也稱“整齊式”或“圖案式” 。主要表現(xiàn)端莊文雅或雍容華麗的風(fēng)采，是禮儀插花， 西方式插花常用的形式。這類造型構(gòu)圖形式要求花材種類豐富、用花量多，體態(tài)勻稱、花形端正、 花朵大小適中。一般多陳設(shè)在寬敞的客廳、 餐廳及會議室中。 2不對稱式。也稱“自然式”或“不整齊式” 。常見的有弧線形， 曲線型及各種不等邊的三角形等。這類插花，著重表現(xiàn)植物自然生長的線條美、姿態(tài)美和色彩美，形成秀麗別致，生動活波的格調(diào)，為藝術(shù)插花及東方式插花

23、中常用的形式。構(gòu)圖要求花量適度，品種豐富，花徑適中，切忌畫面臃腫與龐大。適合陳設(shè)在客廳，書居與臥室內(nèi)。 1、對稱的插花：是在假定的中軸線兩側(cè)或上下均齊布置，為同形同量，呈完全相等的狀態(tài)。歐美插花中較多地采用對稱形式。 對稱的插花，不太講究花體與花器之間的比例關(guān)系，以穩(wěn)固為度；也不太講究疏密變化，主要是勻稱排列。常見的造型有球形、半球形、扇形、金字塔形、瀑布形等。 插花時花體位置的確定比較容易，可以通過插入五支或三支花不確定。 四面觀賞的花體，可以用五支花定位。方法是：將第一支花插在頂部，確定花體的高度，另外四支花插在花體的前后左右，以確定花體的寬度，其它的花在限定的范圍里插入。 單面觀賞的花體

24、，是用三支花定位。方法是：將第一支花插在頂部，確定花體的高度，另外兩支插在左右兩側(cè)，限定寬度。2、不對稱的插花 通常是以不等邊三角形的構(gòu)圖方法來確定造型，充分發(fā)揮線條的變化。 其特點是以不對稱的均衡為原則，富于變化，可以得到活潑自然的藝術(shù)效果。 不對稱插花不易掌握好，剛開始學(xué)習(xí)時可以遵循一定的比例關(guān)系進行配置。插花前，先大致上構(gòu)思出一個圖案來，然后挑選出三支花材作為主枝，按照一定的比例插入。 一般插花三主枝高度計算法： 第一主枝高 =（花器寬+高）1.5 第二主枝高=第一主枝高 2/3 第三主枝高=第二主枝高2/3 不對稱的插花造型恰似一桿秤,兩邊的距離雖有長短,而重心位置始終在插花器皿中心,

25、因此能夠保持重心的平衡.一般說,插花配置要掌握六法：即高低錯落、疏密有致、虛實結(jié)合、仰俯呼應(yīng)、上輕下重、上散下聚。 高低錯落：即花朵的位置要高低前后錯開，切忌插在同一橫線或直線上。 疏密有致：是每朵花、每張葉，都有其觀賞效果或構(gòu)圖效果，過密嫌繁雜，過疏顯空蕩。 虛實結(jié)合：即花為實，葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體。 仰俯呼應(yīng)：是上下左右的花朵枝葉圍繞中心顧盼呼應(yīng)，既反映了作品的整體性，又保持了作品的均衡感。 上輕下重：是花苞在上，盛花在下；淺色花在上，深色花在下，顯得均衡自然。 上散下聚：是花材基部聚攏在一起，似同生一根，上部疏散，多姿多態(tài)。 B、按主要植物材料在容器中的位置和姿態(tài)區(qū)分A

26、)直立式。給人以端莊穩(wěn)重的美感。宜平視觀賞。B)懸崖式。主要花枝向下懸垂插入容器中。一般陳設(shè)在高處或幾架上。宜仰式觀賞。C)傾斜式。主要花枝向一側(cè)傾插翅入容器中。宜平視觀賞。D)平臥式。主要花技橫向斜伸或平伸于容器中， 著重表現(xiàn)其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美。1.直立式插花直立式插花是以第一主枝基本呈直立狀為基準(zhǔn)的，所有插入的花卉，都呈自然向上的勢頭，趨勢也保持向著一個地方。整個作品充滿了蒸蒸向上的勃發(fā)生機。每一支花卉的插入，都要有藝術(shù)構(gòu)思，突出主題力求層次分明，高低錯落有致。第一主校在花器內(nèi)必須插成直立狀。 第二主校插在第一主校的一側(cè)略有傾斜。 第三主技插在第一主校的另一側(cè)也可略作傾斜，后

27、兩支花要求與第一支花相呼應(yīng)形成一個整體。2.傾斜式插花 傾斜式插花是以第一主枝傾斜于花器一側(cè)為標(biāo)志。 這種樣式的插花具有一定的自然狀態(tài)，如同風(fēng)雨過后那些被吹壓彎曲的枝條，重又伸腰向上生長，蘊含著不屈不撓的頑強精神；又有臨水之花木那種“疏影橫斜”的韻味。姿態(tài)清秀雅致耐人尋味。 第一主枝表現(xiàn)的位置是在垂直線左右各30度之外，至水平線以下30度為止的兩個90度的范圍里。傾斜式的第一主技變化范圍最大，可以在左右兩個90度內(nèi)確定花體位置。但在確定第一主技的位置時應(yīng)盡可能的避開與花器口水平線相交的位置，更忌諱三主枝插在同一水平層次上。 第二、三主枝都是圍繞第一主枝進行變化，但不受第一主枝擺設(shè)范圍的限制，可

28、以成直立狀，也可以是下懸狀，總之是與第一主枝形成最佳呼應(yīng)態(tài)勢為原則，保持統(tǒng)一的趨勢。這就好比是自由生長的花木，都朝著一個方向，競相取得陽光的照射一般。 3.懸崖式插花 懸崖式插花是以第一枝在花器上懸掛下垂，作為主要造型特征。 形如高山流水、瀑布傾瀉，又似懸崖上的葛藤垂掛。花枝要求柔枝蔓條，清疏流暢，使其線條簡潔而又夸張，這樣方能使期限的格調(diào)高逸。 垂掛式的插花，較多的運用于高花器中，對使用花材的長度沒有明確的規(guī)定，可以長些，也可以短些，主要是根據(jù)花器情況和擺設(shè)位置來決定。 第一主枝插入花器的位置，是由上向下彎曲在平行線以下30度外的120度范圍里?；ɑ苤l可以適當(dāng)保持彎曲度，使作品充滿曲線變化

29、的美感。例如用常春藤可以疏去部分葉片，減輕枝的重量讓其自然下懸；也可以用金屬絲對常春藤作機械彎曲，同樣能夠收效。如果使用的是花枝，花頭的朝向應(yīng)與視角致。視角高的花頭向下；視角低的花頭朝下?；ǖ挠^賞面要對著人的視覺點，以保持最佳觀賞角度。 第二、三主枝的插入，主要是起穩(wěn)定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所變化，但同樣需要保持趨勢的一致性，不能各有所向。4平臥式插花 平臥式插花是以全部花卉在一個平面上表現(xiàn)出的樣式。 造型如同地被植物匍匐生長的姿態(tài)，花枝間沒有明顯的高低層次變化，只有向左右平行方向作長短的伸縮，同樣具有裝飾性。平臥式比較適合于餐桌布置，避免擋住就餐人的視線，又適合于俯視的裝飾環(huán)

30、境和受到環(huán)境因素限制的地方擺設(shè)。 插花中三主枝雖然都在一個平面上，但每一支花的插入也是有長會短，有遠有近，也能形成動勢。 一般是將第一主枝插在花器的一側(cè)，第二主枝插在另一側(cè)，第三主技根據(jù)作品重心平衡情況插入。 第三節(jié) 插花技藝 （一）、材料選擇 （略） 好的花材一般都具有如下品質(zhì)： （1）、沒有病蟲害與枯枝爛葉； （2）、生長健壯，花枝挺拔； （3）、花色純正鮮艷，花形完整無損； （4）、新鮮（浸與水中的部分摸上去有滑溜的感覺、水中的葉片已經(jīng)開始軟爛、花朵外緣的花瓣一揪就掉時，如果葉片也易落以上情況都可以說明此花不新 ）（二）、材料的處理 1、枝條的剪切與造型： 木本枝條在中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)中應(yīng)

31、用極為廣泛，通過不同花卉所包含的豐富的文化內(nèi)涵來體現(xiàn)作品的主題思想，并用枝條完成作品的主要輪廓與構(gòu)圖。 枝條的剪切與造型要注意如下幾點： （1）、 分清枝條的陰陽面，確定枝條的主視面。 插花時，應(yīng)將枝條的陽面向外，還要確定枝條的最佳觀賞度。 （ 2）、修剪： A、根據(jù)容器的大小高低及所要插作的作品的體量來確定枝條的高度與長度，然后進行修剪。 同時要注意去掉病枯枝、交叉枝、平行枝、垂直向前枝、過密以及姿態(tài)不美的枝條。 B、另外，還要考慮不同植物的分枝習(xí)性。 如對生的枝條要避免左右的枝條等長顯得呆板，應(yīng)短截或去掉其中的一枝； 先端分叉的枝條應(yīng)從主視面考慮短截其一，避免兩者并頭而削弱了枝條的走勢。

32、（3）、造型時應(yīng)盡量順其自然。 如梅枝應(yīng)表現(xiàn)其蒼勁之感，而柳枝則應(yīng)該是柔軟下垂、婀娜多姿。 但現(xiàn)代插花中也有僅從構(gòu)圖需要出發(fā)將枝條作成各種特殊形狀的。 進行枝條造型時有如下常用的方法： 1、對于柔軟或較嫩的枝條，握于掌中，通過掌心的溫度慢慢使其彎曲； 2、細軟的枝條可以用細鐵絲纏繞后再根據(jù)所需形狀造型。在作品露出的莖段要用綠鐵絲纏繞，以免有礙觀瞻； 3、粗硬的枝條可將局部莖段在熱水中浸泡，稍軟后在作彎曲，或在要彎曲的部位剪一切口，再行按壓。2、花的造型： （1）、花葶的彎曲：馬蹄蓮、郁金香之類的花的花葶粗壯，韌性較大，可以握之于掌心，慢慢拉動，將花葶作成一定弧度。 （ 2）、花朵的分解：在做頭

33、花與胸花時常因手邊的花朵太大而用到花朵的分解。 一般選擇花瓣失水較慢，沒有水分供應(yīng)也能叫長時間保鮮的種類，如康乃馨。 將需要分解的花朵分成小瓣，然后用綠膠帶和鐵絲將每一朵小花的基部綁扎住。 （3）、花朵的加大：當(dāng)需要較大的花朵時，可在一朵花的外圍一層層的加上同類花的花瓣，最后再加上綠色的花萼。 或者將單瓣的花朵疊加在一起，構(gòu)成復(fù)瓣或重瓣。固定方法是將每一個花瓣和萼片的基部纏繞上細鐵絲，最后束在一起，用綠膠帶纏住。 3、花葶（枝）的加固： 一些花材的花葶（枝）纖細或易失水而變軟，插作時不易保持固有的形態(tài)而影響構(gòu)圖，因而需要用鐵絲加固。 另外，在對花枝造型時注意不要違背其自然生長規(guī)律。 常用加固方

34、法如下： 1、將鐵絲從切口插入花莖； 2、將鐵絲一端完鉤然后從花心穿過； 3、將鐵絲從花中心穿過，然后雙股纏繞于花葶； 4、鐵絲從花托穿過； 5、荷花睡蓮等花瓣易落或再閉合的花可在花瓣基部滴以溶蠟。 4、葉的造型： 1、將過大的葉片剪??； 2、將過于厚實的葉片鏤空； 3、通過撕裂、卷曲、打結(jié)、針扎等方法造型； 4、用鉛絲做扶持，以便調(diào)整角度。5、花材固定 插花時，依構(gòu)圖的要求，使花枝按照一定的姿態(tài)和位置固定在容器中，稱為花材固定。 花材的固定方法與容器的形狀有密切的關(guān)系。 常用固定方法如下： （1）淺盤及低身闊口容器用劍山固定花材。 由于劍山只有一個方向可以固定花材，因此它不適用于球形、半球形

35、等須向四面平伸的構(gòu)圖的作品，多用于藝術(shù)插花。 注意： A、用劍山插花前必須先向容器中加入水，水位要高過劍山的針座以便花枝插上后即可吸水。 B、 過硬或過粗的木本枝條必須斜剪切口，并于切口剪一一字形 或十字形裂口，以利枝條插入花針?；ú倪^重時，可用兩至 三個劍山組合在一起，增加穩(wěn)定性； C、馬蹄蓮、郁金香之類花葶組織疏松而花頭又重的花材一般可取一花枝較該花葶為細，硬度又較大的花枝插入花葶下部，再往劍山上插； D、如以較纖細的草本花材進行插作，應(yīng)用細鉛絲在花材 基部成束捆扎，再插入劍山； 如須插入單枝，則可將花枝基部插入一較粗的其它花枝， 再插入劍山，但輔助莖段不可過長，不能顯現(xiàn)在完成的作品中。（

36、2）闊口容器及花籃、壁掛等用花泥固定花材 注意： 浸泡花泥要用清潔的水，應(yīng)將其放于水面上，自然浸透； 如插入的花材較重，可先將花泥插在一劍山上，再插花材； 枝條的基部要剪成斜口，插入花泥的深度一般應(yīng)在1.5-2.0厘米之間； 如使用花籃等漏水或易腐的容器，可用塑料薄膜將花泥包住，插花時用銳器將薄膜扎眼，再把花枝插入。 插大型花籃時可在花枝外面加一層金屬網(wǎng)幫助固定； 如要重復(fù)使用花泥，可將其上遺留的枝葉清理干凈，用清水沖一沖，無須晾干（因為晾干后再泡就不易泡透了）即用塑料薄膜包起來收藏。 （3）高身瓶器的瓶口固定 這需要利用花枝本身與瓶壁的支撐關(guān)系以及在瓶口作輔助支點的方法來固定花材，難度較大，

37、多用于東方藝術(shù)插花。6、插花材料的保鮮處理 切口處理： (1）、花材買回或采切放置了一段時間后，應(yīng)在水中將原切口之上三厘米左右剪掉，插入新鮮水中，利用新切口吸水。 注意，在插花創(chuàng)作中，每一個將插的花枝都要在水中剪切； (2)、要把枝條下部浸入水中的葉片去掉； (3)、斜剪切口或?qū)⒒枯p輕敲碎（木本枝條尤須如此），以增大吸水面積； 莖較硬的木本花材還可將基部縱向劈開，中間夾一石子； (4)、草本花卉尤其是吸水性較差的花卉或含乳汁的草花，如劍蘭、晚香玉、大麗花、菊花等可用80-100度開水燙切口（莖端2-3厘米）約40秒，然后立即放入水中浸涼。 如果花莖或花葶較嫩，則浸燙的溫度以60-80度為好。

38、 對于失水萎蔫的花材也可用此法急救復(fù)蘇； (5)、吸水性的含多汁、多肉的木質(zhì)莖花材（如牡丹、一品紅、橡皮樹等）剪切后可立即用火燒焦切口； (6)、波斯菊、牽牛、水仙、紫藤等常將切口在酒精中浸幾秒鐘； (7)、水生花卉、桔梗、向日葵可用硫磺粉、硼酸、稀鹽酸或食鹽摩擦切口； 使用保鮮液（這里僅介紹一些家庭常用的方法） (1）、加入2%的蔗糖或葡萄糖； （2）、加入一兩片維生素C或B； （3）、加入少量的醋酸或白醋； （4）、加入0.01%-0.5%的明礬（鉀明礬、銨明礬、硫酸鋁、多氯化鋁等）。 萎蔫花的復(fù)蘇采用如下的補救辦法，如能搶救及時?？墒刮杌◤?fù)蘇： 1、深水急救法 將花枝用潮濕的報紙或吸水紙包住，剪去舊切口，插入水桶或其他高身容器中，加水僅至花頭露在外面，置于涼爽避光的地方數(shù)小時，使其復(fù)蘇； 如果花材枝莖較軟，可將其平放于淺盤中，剪去舊切口，加水將整個花枝淹沒，置于涼爽避光處，數(shù)小時后可望恢復(fù)。 注意：用此法搶救不可將花長時間的浸于水中，一旦