廣州大劇院分析

1、解解構主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判地構主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判地加以繼承，運用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構各加以繼承，運用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構各種既有語匯之間的關系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本種既有語匯之間的關系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設計原則設計原則( (美學、力學、功能美學、力學、功能) )，由此產(chǎn)生新的意義。，由此產(chǎn)生新的意義。用分解的觀念，強調(diào)打碎，疊加，重組，重視個體，用分解的觀念，強調(diào)打碎，疊加，重組，重視個體，部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。定感。 廣州歌劇院是廣州市將新建的七大標志性建筑之一，其地

2、處珠江新城，總用廣州歌劇院是廣州市將新建的七大標志性建筑之一，其地處珠江新城，總用鋼量約為鋼量約為12000噸，總占地面積約噸，總占地面積約42000平方米，總建筑面積約平方米，總建筑面積約70000平方米，平方米，包括大劇場包括大劇場36400平方米，多功能劇場平方米，多功能劇場7400平方米、其他配套建筑平方米、其他配套建筑26100平方米。平方米。其外部形態(tài)獨特，猶如一個平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱其外部形態(tài)獨特，猶如一個平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱為為“雙礫雙礫”。其中，。其中，“大石頭大石頭”是是1800座的大劇場及其配套的設備用房、劇務用座的

3、大劇場及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳；房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳；“小石頭小石頭”則是則是400座的多功能座的多功能劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結構，整體性外殼最大長度約劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結構，整體性外殼最大長度約120米米,高度高度43米。米?！傍B巢鳥巢起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個節(jié)點起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個節(jié)點相同。相同?！币獙⒁獙ⅰ皥A潤雙礫圓潤雙礫”的非幾何形體設計從圖紙變成現(xiàn)實，就要克服前所未有的非幾何形體設計從圖紙變成現(xiàn)實，就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇

4、院的鋼結構的施工難題。僅歌劇院的鋼結構三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個面，個面，47個轉(zhuǎn)個轉(zhuǎn)角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空中準確三維定位，目前國內(nèi)對如此復雜的鋼結構還沒有規(guī)范可循。廣州大劇院從建中準確三維定位，目前國內(nèi)對如此復雜的鋼結構還沒有規(guī)范可循。廣州大劇院從建筑到建聲到室內(nèi)藝術都是比較完美的，這座建筑界的瑰寶不僅傾盡了扎哈筑到建聲到室內(nèi)藝術都是比較完美的，這座建筑界的瑰寶不僅傾盡了扎哈哈迪德哈迪德的心血，同時作為建設者中孚泰文化集團就于廣州大劇院的建成也

5、是功不可沒的。的心血，同時作為建設者中孚泰文化集團就于廣州大劇院的建成也是功不可沒的。為了達到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質(zhì)量的要求進行，中孚泰進行了很多技為了達到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質(zhì)量的要求進行，中孚泰進行了很多技術改革，不僅解決了四大難題（一個是聲學效果，藝術效果，投資成本控制，工程術改革，不僅解決了四大難題（一個是聲學效果，藝術效果，投資成本控制，工程施工技術與工藝），更是在生產(chǎn)運用上，創(chuàng)造性的解決了實體面才首次大面積在工施工技術與工藝），更是在生產(chǎn)運用上，創(chuàng)造性的解決了實體面才首次大面積在工程當中使用的系統(tǒng)工程問題，這才有了這座世界一流大劇院的建成。程當中使用的系統(tǒng)工程問

6、題，這才有了這座世界一流大劇院的建成。時至今日中孚泰文化集團儼然成為了時至今日中孚泰文化集團儼然成為了“大劇院建設專家與領導者大劇院建設專家與領導者”廣州歌劇廣州歌劇院院總建筑面積約總建筑面積約70000平方米，最大長平方米，最大長度約度約120米，最大高度米，最大高度43米。整個歌劇米。整個歌劇院包括大劇場院包括大劇場36400平方米、多功能劇平方米、多功能劇場場7400平方米、其它配套建筑平方米、其它配套建筑26100平平方米，總占地面積約方米，總占地面積約42000平方米。其平方米。其中，中，“大礫石大礫石”是是1800座的大劇場和錄座的大劇場和錄音棚、藝術展覽廳等，音棚、藝術展覽廳等，

7、“小礫石小礫石”則是則是400座的多功能劇場等。座的多功能劇場等。 廣州大劇院的建成也讓中孚泰在大劇廣州大劇院的建成也讓中孚泰在大劇院建設上又邁上了一個臺階，其在院建設上又邁上了一個臺階，其在2012年受邀參與了國家劇院建設標年受邀參與了國家劇院建設標準的制定。準的制定。一層平面圖一層平面圖二二層平面圖層平面圖三三層平面圖層平面圖四四層平面圖層平面圖五五層平面圖層平面圖 由由“大石頭大石頭”、“小石頭小石頭”和和“草坡草坡”結合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又結合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又交織成為一體。交織成為一體。1800座的歌劇院及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、座的

8、歌劇院及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳位于錄音棚和藝術展覽廳位于“大石頭大石頭”內(nèi)，各種音階的主角都將在這里粉墨登場。前廳、內(nèi)，各種音階的主角都將在這里粉墨登場。前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果，構成功能交織、景觀滲透的動態(tài)空間，成為觀眾欣賞演出之前營充滿張力的視覺效果，構成功能交織、景觀滲透的動態(tài)空間，成為觀眾欣賞演出之前營造藝術氛圍的場所。造藝術氛圍的場所。劇院劇院0.00層的休息廳，通過架空層與位于草坡部分的咖

9、啡廳、售票中心和表演藝術層的休息廳，通過架空層與位于草坡部分的咖啡廳、售票中心和表演藝術研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨立的公共配套設施，有利于研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨立的公共配套設施，有利于非演出期間的經(jīng)營管理。演職人員專用的主入口門廳位于后臺區(qū)。后臺區(qū)一層及地下一非演出期間的經(jīng)營管理。演職人員專用的主入口門廳位于后臺區(qū)。后臺區(qū)一層及地下一層局部用于安排演員化妝、演員上下場、布景和道具裝卸等功能?；瘖y間設計采用大小層局部用于安排演員化妝、演員上下場、布景和道具裝卸等功能。化妝間設計采用大小相結合的方式，相結合的方式，既有大型的團體化妝間，既有大

10、型的團體化妝間，又有設施齊全的貴賓化妝又有設施齊全的貴賓化妝間，可滿足間，可滿足200多人同時多人同時化妝的需求。劇院后臺部化妝的需求。劇院后臺部分的上部用作排練廳。此分的上部用作排練廳。此外，還設置了供演員休息外，還設置了供演員休息的空中大廳（的空中大廳（Sky Lounge），以豐富多變的），以豐富多變的空間激空間激發(fā)藝術表現(xiàn)力。發(fā)藝術表現(xiàn)力。小劇場舞臺可移動。小劇場舞臺可移動。 400座的多功能廳位于座的多功能廳位于“小石頭小石頭”內(nèi)，內(nèi)，具有獨立的輔助及后臺設施，兼顧室內(nèi)具有獨立的輔助及后臺設施，兼顧室內(nèi)樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使

11、用要求，還可兼作小型排練等多功能使用要求，還可兼作小型電影放映場，舉行時裝表演等。該廳的電影放映場，舉行時裝表演等。該廳的觀眾座位采用機械移動式，使空間具有觀眾座位采用機械移動式，使空間具有較大的可調(diào)性，舞臺和觀眾席可根據(jù)功較大的可調(diào)性，舞臺和觀眾席可根據(jù)功能變換成不同類型，滿足不同的演出要能變換成不同類型，滿足不同的演出要求，并可作為求，并可作為“黑匣子黑匣子”實驗劇場。實驗劇場。從景觀的角度看，草坡是形成山丘的從景觀的角度看，草坡是形成山丘的重要組成部分。設計利用草坡下的空重要組成部分。設計利用草坡下的空間用作部分公共配套設施用房，并使間用作部分公共配套設施用房，并使之成為大、小石頭與城市

12、公共空間之之成為大、小石頭與城市公共空間之間有機聯(lián)系的過渡元素。西側草坡及間有機聯(lián)系的過渡元素。西側草坡及大臺階下的架空層空間設置咖啡廳。大臺階下的架空層空間設置咖啡廳。架空層中部設置售票中心。東側草坡架空層中部設置售票中心。東側草坡下為表演藝術研究交流部。三部分功下為表演藝術研究交流部。三部分功能交織、形態(tài)流暢。能交織、形態(tài)流暢。在地下室的設計中，按規(guī)劃在地下室的設計中，按規(guī)劃設計條件要求設置了設計條件要求設置了260260個停個停車位，功能配套用房及主要車位，功能配套用房及主要設備用房。為使跑場線路比設備用房。為使跑場線路比較便捷，部分化妝間也設在較便捷，部分化妝間也設在地下室。另外，部分

13、停車庫地下室。另外，部分停車庫也是戰(zhàn)時人員掩蔽所及物資也是戰(zhàn)時人員掩蔽所及物資庫。東側則設置了珠江新城庫。東側則設置了珠江新城中央廣場地下一層的港灣式中央廣場地下一層的港灣式落客區(qū)，在這里營造了一個落客區(qū)，在這里營造了一個流動的空間，使用公共交通流動的空間，使用公共交通工具到達的游客可以通過樓工具到達的游客可以通過樓梯、扶梯或電梯到達架空層，梯、扶梯或電梯到達架空層，然后進入劇場。然后進入劇場。配合池座后排標高，配合池座后排標高，歌劇場和多功能廳的歌劇場和多功能廳的主入口設在主入口設在5 m5 m標高標高層的平臺上。平臺是層的平臺上。平臺是室內(nèi)外空間的交織部室內(nèi)外空間的交織部分，是歌劇場和多功

14、分，是歌劇場和多功能廳的觀眾共用的室能廳的觀眾共用的室外外“門廳門廳”。入口平。入口平臺及架空層除了具有臺及架空層除了具有解決人流的集散功能解決人流的集散功能外，還是聯(lián)系大、小外，還是聯(lián)系大、小石頭和草坡的媒介。石頭和草坡的媒介。幾個公眾入口通過刻幾個公眾入口通過刻意整合，加上平臺邊意整合，加上平臺邊緣似張拉而成的狹縫，緣似張拉而成的狹縫，形成一個關聯(lián)、交錯形成一個關聯(lián)、交錯的空間形態(tài)。的空間形態(tài)。其外形猶如大小兩塊歷經(jīng)江水其外形猶如大小兩塊歷經(jīng)江水沖刷的石頭，被放置在珠江北沖刷的石頭，被放置在珠江北岸一個平緩的山丘上。岸一個平緩的山丘上?！半p礫雙礫”都采用了屋蓋、幕墻一體化的都采用了屋蓋、幕

15、墻一體化的結構，整體性外殼最大長度約結構，整體性外殼最大長度約120米，高米，高43米米廣州大劇院的設計突破了以往建廣州大劇院的設計突破了以往建筑的結構特點，外形似礫石，一筑的結構特點，外形似礫石，一大一小，一黑一白，形成鮮明對大一小，一黑一白，形成鮮明對比。外圍護結構強烈的凹進凸出比。外圍護結構強烈的凹進凸出的不規(guī)則幾何形體和內(nèi)部大跨度、的不規(guī)則幾何形體和內(nèi)部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成復大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成復雜的不規(guī)則建筑空間。也正因為雜的不規(guī)則建筑空間。也正因為此，室內(nèi)的光影效果也極好。而此，室內(nèi)的光影效果也極好。而地面與斜柱間最大的傾斜角度達地面與斜柱間最大的傾斜角度達到到

16、78度。使習慣了方方正正的人度。使習慣了方方正正的人們感到一種前所未有的視覺體驗。們感到一種前所未有的視覺體驗。 建筑由上百個立面構成，每個立建筑由上百個立面構成，每個立面都不一樣，且都以不同角度連面都不一樣，且都以不同角度連接，柱子也沒有一個是垂直的。接，柱子也沒有一個是垂直的。因此建筑結構特立獨行采用因此建筑結構特立獨行采用“鑄鑄鋼結構鋼結構”,每一個鋼件都是分段鑄每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空中準確三從制造、安裝均要在空中準確三維定位。維定位。 廣州歌劇院的構思獨特巧妙的廣州歌劇院的構思獨特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻

17、璃外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墻系統(tǒng)；國內(nèi)首創(chuàng)的結構體系：幕墻系統(tǒng)；國內(nèi)首創(chuàng)的結構體系：三向斜交網(wǎng)格組合折板式單層網(wǎng)三向斜交網(wǎng)格組合折板式單層網(wǎng)殼；渾然一體的室內(nèi)表面連續(xù)曲殼；渾然一體的室內(nèi)表面連續(xù)曲面裝飾；顛覆傳統(tǒng)形式的非對稱面裝飾；顛覆傳統(tǒng)形式的非對稱觀眾廳聲學設計等都是其結構的觀眾廳聲學設計等都是其結構的創(chuàng)新。創(chuàng)新。調(diào)節(jié)混響時間的措施調(diào)節(jié)混響時間的措施為了滿足不同演出功能的需要，根據(jù)以往大為了滿足不同演出功能的需要，根據(jù)以往大劇院裝飾的經(jīng)驗，建議采取以下措施來調(diào)節(jié)劇院裝飾的經(jīng)驗，建議采取以下措施來調(diào)節(jié)室內(nèi)混響時間：與聲學單位及專家充分溝通室內(nèi)混響時間：與聲學單位及專家充分溝通后將劇場舞

18、臺對面的墻面與天花交界處后將劇場舞臺對面的墻面與天花交界處GRGGRG預留凹槽用于懸掛升降吸音幕布的位置如果預留凹槽用于懸掛升降吸音幕布的位置如果演出要求的混響時間要求降低，可以放下吸演出要求的混響時間要求降低，可以放下吸音幕布來降低室內(nèi)混響時間，做到在使用過音幕布來降低室內(nèi)混響時間，做到在使用過程中也對混響時間進行調(diào)節(jié)。程中也對混響時間進行調(diào)節(jié)。另外可以在聲音強度較大區(qū)域范圍內(nèi)的天花另外可以在聲音強度較大區(qū)域范圍內(nèi)的天花上（一般會出現(xiàn)在舞臺臺口上方），在施工上（一般會出現(xiàn)在舞臺臺口上方），在施工過程中預留出懸吊反聲體的吊點位置，通過過程中預留出懸吊反聲體的吊點位置，通過對整個劇場的聲學測試的

19、結果或在演出時某對整個劇場的聲學測試的結果或在演出時某個區(qū)域聲音強度過大，可以在此處懸吊一定個區(qū)域聲音強度過大，可以在此處懸吊一定數(shù)量的反聲體對該處的聲強進行反射，對該數(shù)量的反聲體對該處的聲強進行反射，對該處的聲音強度進行調(diào)節(jié)。處的聲音強度進行調(diào)節(jié)。澳大利亞人、國際澳大利亞人、國際聲學界最高獎聲學界最高獎“塞賓獎塞賓獎”的獲得者的獲得者馬馬歇爾貢獻了他最新的聲學技術：一種被稱為歇爾貢獻了他最新的聲學技術：一種被稱為G R G (G R G (玻璃纖維加強石膏玻璃纖維加強石膏) )的材料被大量使的材料被大量使用。用。廣州歌劇院的主廳依舊延續(xù)著扎廣州歌劇院的主廳依舊延續(xù)著扎哈的風格，這種取消了反射

20、板的哈的風格，這種取消了反射板的劇院設計在已往的建筑中很難見劇院設計在已往的建筑中很難見到。雙手環(huán)抱設計加上二三層旁到。雙手環(huán)抱設計加上二三層旁的觀眾席與舞臺旁邊的墻壁以及的觀眾席與舞臺旁邊的墻壁以及擴散體的使用使廣州歌劇院主廳擴散體的使用使廣州歌劇院主廳的音效可以達到世界一流的水平的音效可以達到世界一流的水平。觀眾廳池座兩側的升起部分和觀眾廳池座兩側的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環(huán)抱雙手環(huán)抱”，避免了回聲的干擾，避免了回聲的干擾，內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供，內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側向反射聲。側向反射聲。 坑坑洼洼的墻面具有吸音功能坑坑洼洼的墻面具有

21、吸音功能外外部部的流線與折線設計，延伸的流線與折線設計，延伸到內(nèi)部則是流動的曲線，內(nèi)外合到內(nèi)部則是流動的曲線，內(nèi)外合 一，形成有機整體與一般的一，形成有機整體與一般的矩形平面、鐘形等平面設計不同，矩形平面、鐘形等平面設計不同， 廣州歌劇院的觀眾廳設計廣州歌劇院的觀眾廳設計采用多邊形，產(chǎn)生獨特的采用多邊形，產(chǎn)生獨特的“行云流水行云流水”般藝術效果，為演員營般藝術效果，為演員營造了一種圍和感和親密感，室內(nèi)的色彩方案正在研究之中。造了一種圍和感和親密感，室內(nèi)的色彩方案正在研究之中。 觀眾廳池座兩側的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如觀眾廳池座兩側的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環(huán)抱雙手

22、環(huán)抱”，避免了回聲的干擾，內(nèi)墻的形狀和角度有利于，避免了回聲的干擾，內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側向反射聲。樂池改成提供側向反射聲。樂池改成“倒八字形倒八字形”，增加臺上演員和樂，增加臺上演員和樂池演奏者的溝通。歌劇場采用國際上常用的池演奏者的溝通。歌劇場采用國際上常用的“品品”字形舞臺的字形舞臺的工藝布置形式。工藝布置形式。觀眾廳設殘疾人座：觀眾廳設殘疾人座：考慮到殘疾人的需要考慮到殘疾人的需要,大劇場觀眾廳在后排靠近主入口大劇場觀眾廳在后排靠近主入口,安排了安排了4個殘疾人專座個殘疾人專座,方便其進出方便其進出休息前廳。休息前廳。觀眾廳采用座椅下送風：觀眾廳采用座椅下送風：風從每個座位的下風口吹上