蘇州博物館分析

1、蘇州博物館蘇州博物館新館是貝聿銘的封刀之作。新館選址在蘇州古城內(nèi)，緊依古典建筑和園林它北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國重點文物保護(hù)單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路，以一水池為中心。二、平面功能分布 蘇州博物館是以中軸線對稱的東、中、西三路布局，新館建筑群被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；西部的展廳分別由兩個中心聯(lián)系起來 ,東部則布置一個方形露天院落 , 圍繞它的為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能房等。三、周圍環(huán)境的融合為充分融入所在街區(qū)環(huán)境，把博物館置于院落之間，沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素，使建筑與周圍環(huán)境相協(xié)

2、調(diào)。蘇州博物館以地面一層為主，采用地下一層，局部安排二層高度。三條軸線的布局與忠王府格局十分和諧，而且建筑采用院落式與周邊相應(yīng)，從平面看不出什么差異。庭院隔北墻直接銜接著拙政園的補園，新舊園林景觀融為一體。四、建筑結(jié)構(gòu)建筑大量使用玻璃和開放式鋼結(jié)構(gòu)，代替了蘇州傳統(tǒng)的木質(zhì)材質(zhì)。五、建筑內(nèi)部1、大門入口新館大門為玻璃和金屬結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。進(jìn)入后，前廳以較小的空間壓縮視角，與后面進(jìn)入庭院形成強烈的空間對比，有先抑后揚之感。入口有一條明顯的路線將游覽者引向山水庭院，有玻璃材質(zhì)的圓形入口，庭院景色若影若現(xiàn)。2、中央大廳大廳是博物館的核心，連接著前

3、廳與庭院。是整個建筑群的最高高度。貝聿銘將中庭設(shè)計成八角形，其中，三角形與菱形也是主要的造型元素，由于形體多變，透過頂窗照射進(jìn)來的陽光形成了有趣且微妙的光影效果。正對入口的是一整面落地玻璃，外面的園林景色一覽無余，成為中庭最引人入勝的風(fēng)景。兩側(cè)的墻面上有兩個菱形的窗洞，可以看到外部景觀。3、庭院庭院巧妙地運用水面，全館的中心池塘對岸是拙政園的白墻,白墻之下是貝聿銘“以壁為紙 ,以石為墨” 的石片假山，直曲石橋連著各個建筑，庭院還有一個現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的八角涼亭，整個庭院極具蘇州園林韻味。4、廊道廊道利用其狹且長的特點用來連接散落的建筑使之成為整體，在引導(dǎo)暗示方面起著重要的作用，使參觀流線的導(dǎo)向性更為明

4、確。廊道中有六邊形的廊窗，由窗取景，使人移步換景，若隱若現(xiàn)，像一幅幅天然裝飾畫一樣，運用“欲露而先藏，欲顯而先隱”的園林技巧。按照設(shè)計中的參觀流線 ,既可觀賞精美絕倫的藏品 ,亦可觀賞不同角度的建筑景觀。六、與蘇州民居以及園林的有機(jī)結(jié)合蘇州博物館沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素，用白墻灰瓦代替?zhèn)鹘y(tǒng)白墻黑瓦，屋頂來源于蘇州傳統(tǒng)坡頂飛檐翹角。蘇州博物館為現(xiàn)代博物館 ,功能的差異決定了空間與蘇州傳統(tǒng)園林空間相差甚遠(yuǎn)。蘇州博物館博運用內(nèi)聚院落，沿用了蘇州園林的內(nèi)向布局形式。庭院的池塘、假山、竹林、石橋等將蘇州園林風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致，七、幾何提煉貝聿銘善于運用幾何形態(tài)，蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，新館屋頂坡度與遠(yuǎn)處蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度一致。在屋頂?shù)奶幚砩鲜褂昧瞬煌瑤缀涡误w反復(fù)變幻的手法。屋頂?shù)目蚣芫€有大小正方形和三角形構(gòu)成。博物館里也是到處可見的三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案。八、光線“讓光線來做設(shè)計”是貝聿銘的名言。蘇州博物館的中央大廳變幻的幾何形體屋頂，頂部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好。廊道的三角形屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，陽光透過這些條狀結(jié)構(gòu)在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時生機(jī)勃勃，饒有趣味。由于展出多書畫、工藝品可以受一點自然光，展廳有幾何形天窗，光線柔和。九、總結(jié)蘇州博物館結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，貝聿銘提出的