中國古代繪畫藝術(shù)鑒賞一PPT課件

1、第一節(jié) 石器時代的繪畫一、舊石器時代（約200萬年前-1萬年前） 早期 四川巫山龍骨坡巫山人遺址（約前200萬年） 山西芮城西侯度人遺址（前180萬年） 云南元謀人猿人遺址（前170萬年） 陜西藍田猿人遺址（前80萬年） 北京周口店北京猿人遺址（前70-前20萬年）第1頁/共62頁中期 （前10萬年） 后期（前2-前1萬年）陜西大荔人遺址山西襄汾丁村人遺址山西陽高許家窯人遺址廣東韶關(guān)馬壩人遺址廣西柳江人遺址內(nèi)蒙河套人遺址四川資陽人遺址寧夏靈武水洞溝遺址北京周口店山頂洞人遺址第2頁/共62頁舊石器時代的打制石器第3頁/共62頁二、新石器時代（約前1萬年-前4千年） 黃河流域 仰韶文化遺址（中游）

2、 大汶口文化遺址（下游） 龍山文化遺址（中下游） 馬家窯文化遺址（上游） 長江流域 河姆渡文化遺址（下游） 良渚文化遺址 大溪文化遺址（中游） 曲家?guī)X文化遺址第4頁/共62頁新石器時代的磨制石器第5頁/共62頁1、彩陶裝飾繪畫 陶器分類 紅陶 彩陶 黑陶 灰陶 白陶 印文陶 彩陶制作 制坯 打磨 繪制（天然氧化鐵、氧化錳研磨描繪） 燒制（1000度）第6頁/共62頁（1）仰韶文化的彩陶裝飾畫（前5500-前3000） 河南省澠池仰韶村 分布于：山西、陜西、河南 半坡類型（西安） 內(nèi)彩（黑、紅 魚紋、人面紋等） 廟底溝類型（河南） 表面（黑 幾何紋、動物紋、花瓣紋等）第7頁/共62頁仰韶文化的彩

3、陶裝飾繪畫半坡類型彩陶人面網(wǎng)紋盆第8頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫半坡類型彩陶第9頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫半坡類型彩陶第10頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫廟底溝類型彩陶第11頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫廟底溝類型彩陶第12頁/共62頁第13頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫 廟底溝類型臥蛙紋陶瓶第14頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫廟底溝類型彩陶第15頁/共62頁仰韶文化的彩陶裝飾繪畫廟底溝類型彩陶第16頁/共62頁（2）馬家窯文化的彩陶裝飾畫（前3300-前2000） 分布于青海、甘肅等黃河上游 a石嶺下類型 b馬家窯類型 c半山類型 d馬場類型第17頁/共62頁馬

4、家窯文化的彩陶裝飾畫馬家窯類型彩陶第18頁/共62頁馬家窯文化的彩陶裝飾畫馬家窯類型彩陶第19頁/共62頁馬家窯文化的彩陶裝飾畫馬家窯類型彩陶第20頁/共62頁馬家窯文化的彩陶裝飾畫馬家窯類型彩陶第21頁/共62頁馬家窯文化的彩陶裝飾畫馬廠類型彩陶第22頁/共62頁馬家窯文化的彩陶裝飾畫馬廠類型六肢蛙紋彩陶第23頁/共62頁第24頁/共62頁2、壁畫、地畫與巖畫 壁畫 遼寧牛河梁紅山文化女神廟壁畫殘片 地畫 1982年甘肅泰安大地灣仰韶文化晚期居址 巖畫 西北阿爾泰山、天山 東部黃海之濱 東北大興安嶺 西南邊陲第25頁/共62頁甘肅泰安大地灣仰韶文化晚期居址地畫第26頁/共62頁內(nèi)蒙古陰山巖畫

5、狩獵圖第27頁/共62頁內(nèi)蒙古陰山巖畫馴羊圖第28頁/共62頁內(nèi)蒙古烏蘭察布巖畫巫舞圖第29頁/共62頁內(nèi)蒙古烏蘭察布巖畫人羊圖巖畫第30頁/共62頁祁連山行獵圖巖畫第31頁/共62頁甘肅黑山巖畫第32頁/共62頁甘肅黑山巖畫虎蛇鷹圖巖畫第33頁/共62頁江蘇連云港將軍崖巖畫稷神崇拜圖第34頁/共62頁江蘇連云港將軍崖巖畫第35頁/共62頁云南滄源巖畫牽牛圖第36頁/共62頁云南滄源巖畫村落凱旋圖第37頁/共62頁廣西壯族自治區(qū)寧明縣花山巖畫祭神舞蹈圖第38頁/共62頁廣西壯族自治區(qū)寧明縣花山巖畫第39頁/共62頁第二節(jié) 青銅時代繪畫 一、青銅器 銅、錫、鉛合金 熔點低硬度大 合范鑄造法 胎模

6、 外范 剔胎模 燒陶 合范 澆鑄 失蠟法 蠟胎 涂泥制模 燒陶失蠟 澆鑄 類別（禮器、實用器、飾品）第40頁/共62頁1、夏代（前21世紀-前16世紀） “昔夏之方有德也，遠方圖物，貢金九枚，鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸?！弊髠餍?河南偃師二里頭遺址 爵 戈 刀 特點（素面無紋）第41頁/共62頁2、商代（前16世紀-前11世紀） 青銅器的鼎盛時期 河南鄭州二里崗、杜嶺遺址 湖北黃陂盤龍城遺址 河南安陽婦好墓遺址 特點（種類多 壁薄 規(guī)整 紋樣繁復(fù)） 鼎 鬲 簋 爵 卣 尊 觥 盤 觚 饕餮紋 云雷紋 夔紋 龍紋 蕉葉紋第42頁/共62頁3、周（前11世紀-前221年） 西周（前1

7、1世紀-前771年） 獸面紋 乳釘紋 銘文 春秋戰(zhàn)國（前770年-前221年） 特點（銅鐵過渡時期、粗疏簡陋） 敦 缶 鑒 杯 鏡 蟠螭紋 垂葉紋 寫實圖像 刻畫 鑲嵌 錯金 鎏金第43頁/共62頁河南偃師二里頭文化遺址嵌綠松石饕餮紋牌飾第44頁/共62頁商代前期饕餮乳釘紋方鼎第45頁/共62頁第46頁/共62頁商代前期雷紋扁足鼎第47頁/共62頁商代前期牛首饕餮紋尊第48頁/共62頁商代后期虎食人卣（京都泉屋博物館藏）第49頁/共62頁商代后期大禾人面紋方鼎第50頁/共62頁西周早期云紋鐃第51頁/共62頁 西周早期卷體夔紋簋第52頁/共62頁西周晚期夔紋方鼎第53頁/共62頁第54頁/共6

8、2頁戰(zhàn)國時期錯銅宴樂壺第55頁/共62頁戰(zhàn)國時期錯金銀騎士刺虎紋鏡（日本永青文庫藏）第56頁/共62頁二、繪畫1、壁畫 “孔子觀乎明堂，睹四門牅，有堯、舜之容，桀、紂之像，而各有善惡之狀，興廢之誡焉。”孔子家語 “楚有先王之廟及公卿祠堂，圖畫天地、山川、神靈，琦瑋譎詭，及古賢圣，怪物行事。”屈原天問序 天問就是屈原看到楚廟的壁畫后有感而發(fā)之作，共提出了172問，可見，壁畫內(nèi)容是相當豐富的。天地自然、社會歷史、神話傳說是應(yīng)有盡有。第57頁/共62頁2、帛畫 1949 年在長沙陳家大山楚墓中出土的一件人物龍鳳帛畫。 1942年9月在長沙城東子彈庫楚墓中出土的一件“繒書”。 1973年再次清理發(fā)掘子彈庫楚墓時出土的一件人物御龍帛畫。第58頁/共62頁戰(zhàn)國時期人物龍鳳帛畫第59頁/共62頁戰(zhàn)國時期人物御龍帛畫第60頁/共62頁特點 1、以線條作為繪畫造型的主要和基本手段，線的勾描已比較成熟，有粗細、輕重、流動和虛實的變化，通過線條可以真實生動地再現(xiàn)人物、動物和自然事物，由此，中國繪畫的基本特點也已經(jīng)確立。 2、設(shè)色以平涂法為主，間或采用渲染法。這是早期中國畫的設(shè)色規(guī)律，直