妖刀定式引略

1、妖 刀 定 式 引 略 概述：黑1小目，白2一間高掛，黑3二間高夾，在日本被稱為“村正妖刀”，形容其怪異和鋒利。白4有a到g以及脫先等八種應(yīng)法。其中以c位的跳和f位的大飛比較常見。應(yīng)法：跳3-1，白1跳是第三種應(yīng)法，雖然看起來很簡明，但卻是個(gè)十分自由的型，后面的變化非常的多。白1跳后，黑的下一手有a和b的選擇。 3-2，黑2一間拆比較好。白的下一手有a、b、c、d四種。 3-3，基本圖5，到9的型只不過是為了講解的假設(shè)的型，每一步都可能有變化，而且隨時(shí)可以脫先，尤其說是定式，還不如說是布局的一部分。黑2拆一比拆二好。白3再跳，黑4還是要下，否則白在4位跳下大。到4

2、的型，關(guān)鍵是右上角要是白子，這樣白5在9位夾攻，白生動(dòng)。反之右上角是黑子的話，白1的跳給了黑攻擊目標(biāo)，白不好。這是很早就有的結(jié)論，但現(xiàn)在下的人還是很多，而且雙方隨時(shí)脫先，非常不易把握。白5、7先便宜一下，再白9夾當(dāng)然理想，但黑8很可能會(huì)在9位拆二。所以經(jīng)?？吹桨?在9位夾攻的。白9也經(jīng)常有在a位夾的。 3-4，前圖的黑4有在黑1先刺一下的變化。應(yīng)法：大飛 圖6-1-1， 白4大飛以后，黑5有a到e五種變化。（除此以外黑5還有脫先他投的白14的變化妖刀定式中最流行的定式圖6-10-1，1到13是目前妖刀定式最常見的型。其中的次序可能會(huì)有些變化，白8在10位托，黑9在11位退，白10在1

3、2位壓，都可能形成這個(gè)型，請(qǐng)參照?qǐng)D6-6-3、圖6-7-9、圖6-9-5等圖。黑13以后白有a到d四種下法，其中a和b是定式的下法，c和d是變招。白a虎形成的基本型在第9節(jié)已經(jīng)介紹過了，下面著重介紹白b立形成的型。最后再介紹c和d的變招。 圖6-10-2，白1立時(shí)，黑如果在下邊拆，或者在對(duì)角引征。這樣，白在a位補(bǔ)，白形十分挺拔。視情況還可以在b或c壓d飛等。這是妖刀定式的一型，黑7頂后雙方的變著不多，很簡明，我們就來看看這個(gè)變化。圖1第一個(gè)問題，這個(gè)變化為什么能夠被稱為定式？  有一個(gè)很簡明的分析方法，請(qǐng)看，這是高目定式的一型，而且是個(gè)比較古老的定式。需要指出的是，白3大飛

4、罩后雙方變著的余地不大，走成這樣幾乎是必然的（黑4直接在10位托是不利的），換句話說占高目的一方有選擇走成這樣的權(quán)利，但實(shí)戰(zhàn)中占高目一方走白3大飛罩是極少的，要在上邊取勢(shì)一般也是走小飛罩，因此我們可以認(rèn)為這個(gè)圖是黑棋滿意的定式。圖2現(xiàn)在回到主題，1圖的妖刀定式走完后的棋形，和2圖高目定式的棋形很相似，黑棋多了三角一子的飛，這在序盤階段是個(gè)緩手，但黑棋也少了黑a和白b的交換，這又是有利的。所以這至少是個(gè)兩分的變化。  但是，既然是兩分定式，為什么在實(shí)戰(zhàn)中這個(gè)型很少走出來呢？這就需要從棋理上進(jìn)行分析。首先，如圖，在左下角或下邊是白棋勢(shì)力范圍時(shí)，右下角走出這個(gè)定式，白棋配合很好，黑棋是不滿

5、意的，也就不愿意走成這樣。相反，在右下和下方是黑棋勢(shì)力范圍的時(shí)候，比如這個(gè)局面，右下角走出這個(gè)定式，白棋的勢(shì)力被限制住了，黑棋似乎不錯(cuò)，但是但是既然下方是黑棋勢(shì)力范圍，黑棋選擇這個(gè)定式在下方形成大模樣不是更好嗎？黑棋子力配合很生動(dòng)，也符合現(xiàn)代圍棋積極主動(dòng)的精神。 也就是說，同樣是局部的兩分定式，在實(shí)戰(zhàn)中由于周圍配置的不同也有優(yōu)劣之分，對(duì)黑棋來說，滿足使1圖的定式成為最佳變化的外部條件很苛刻，這就是1圖的定式不太常見的原因。另外，需要說明的是，對(duì)究竟何為“妖刀定式”，有兩種說法，一種說法是認(rèn)為小目、高掛、二間高夾就是妖刀定式，另一種說法是從如圖的變化開始才是妖刀定式。 我個(gè)人贊同后者的觀點(diǎn)，因?yàn)閺倪@里才真正開始了一系列復(fù)雜難解的變化，而小目、高掛、二間高夾其余的變化并不算復(fù)雜。但前者的觀點(diǎn)影響更大，因此本文采用的是前者的說法。小目高掛二間高夾大飛的定式，變化很多，一是立到角上、斷進(jìn)去，噼里啪啦的下很多子；然后開始對(duì)角引征，又會(huì)密密麻