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1、 寂寞的一面 開國之初，雅尚辭章，文士皆致力於詩文，隨後經(jīng)術(shù)昌明，名物訓(xùn)詁，研鑽深造，文士大都視戲曲為末藝。 上昇的一面 元明兩代的戲曲，已有了一定的成就，清人繼承著元明以來的發(fā)展道路，進向於光輝燦爛的上昇期，使中國民族的戲劇形式有進一步的發(fā)展。 概況 清代的雜劇作者不多，唯，一折的短劇因形式方便，利於文人的抒寫懷抱，頗為流行。 作家和作品 吳偉業(yè)的臨春閣尤侗的讀離騷桃花源蔣士銓的一片石四絃秋等，皆甚著名。 概況 清代的傳奇，都偏於文學(xué)化，但結(jié)構(gòu)嚴謹，情感豐富。 作家與作品 孔尚任：桃花扇是其代表作品，敘述名士侯方域與名妓李香君的戀愛故事，穿插明代王國的事蹟。 洪昇：長生殿是代表作，寫唐明皇與

2、楊貴妃的 纏綿恩愛，他與孔尚任都是清代傑出的劇作 家，有南洪北孔之稱。 吳偉業(yè)：有秣陵春通天臺等作品。 李漁：以湖上笠翁為筆名，他是戲劇理論家兼 劇作家，有風(fēng)箏誤奈何天等作。 萬樹：有作品風(fēng)流棒空青石等十餘種。 蔣士銓：以空谷音臨川夢等最為著名。 興起 乾隆年間，稱為雅部的崑曲已趨於衰落，花部（皮簧）乘機勃興。 性質(zhì) 花部初起時，原是各地土戲腔調(diào)的總稱，也稱亂彈。有漢調(diào)、京調(diào)、徽調(diào)、川調(diào)、二黃調(diào)、弋陽腔、高陽腔。 特點 這些地方性的土戲，曲文雖比不上崑曲，但聲調(diào)優(yōu)美，文詞通俗，內(nèi)容複雜精采，頗受觀眾的歡迎。 演變 在花部之中，京戲裡的皮簧能吸收諸腔之長，所以後來就成了舊戲的正統(tǒng)，風(fēng)行於清代的劇壇二百多年。 請分析孔尚任桃花扇的主題與藝術(shù)特色。

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