淺談宋詞的主要流派

1、-作者xxxx-日期xxxx淺談宋詞的主要流派【精品文檔】淺談宋詞的主要流派 摘 要宋詞是我國古典文學中的經(jīng)典，是文學大花園中的奇葩。她以姹紫嫣紅，千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。宋詞從興起到極盛經(jīng)歷了很長一段時間，在這一由不成熟到成熟，從艷科到正統(tǒng)地位的確立過程中，詞人們作出了很多的努力和探索，并且形成了代表自己風格的流派。 關(guān)鍵詞宋詞 宋詞流派 婉約派 豪放派 醇雅派 中圖分類號：U231.8 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2018）25-0314-01 詞，是我國古代詩歌的一種，跟樂府歌詞差不多，本指一切可和樂而歌的詩體。在

2、唐時稱當時流行的雜曲歌詞為“曲子詞”。據(jù)舊唐書上記載：“自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于音樂的廣泛流傳，當時的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。 民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早。由于詞在市井間，它的形態(tài)上詞牌字數(shù)不定、平仄無限、葉韻較自由。表達內(nèi)容廣泛：既有軍政國事，又有社會時事，還有日常生活。不少作品狀物抒情雅致細膩，具有藝術(shù)水準。到了宋朝開國之初，文壇上基本是沿襲前代的風格，詩詞都變化不大。詞以小令為主，女性化的柔婉為基調(diào)，大多是抒情性的。 早在魏晉六朝已有人用“婉約”形容文學辭章，婉約派的詞，其

3、風格是典雅委婉、曲盡情態(tài)。在所寫內(nèi)容，思想感情方面與五代、宋初殊無多大區(qū)別。在體裁上有所創(chuàng)新，詞牌眾多，格律要求更工。婉約派始終是宋詞中的主流，詞人們基本都寫過婉約詞，這可能也和“詩言志，詞抒情”的看法有關(guān)。 后人將詞風相近的人歸納起來，這一派的杰出詞人有歐陽修、柳永、秦觀、賀鑄、李清照、周邦彥等等，前面的大小晏也算得上。在醉蓬萊：“見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。更問假如，事還成后，亂了云鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收?。卻待更闌，庭花影下，重來則個?！庇昧讼窳酪粯訙\顯的

4、語言表現(xiàn)女性初涉情事的的羞澀向往心態(tài)，非常生動傳神。禮教衛(wèi)士們有“淫詞艷曲”一說，此詞是堪一“艷”字的，難怪有學者認為以歐陽氏的修為是不會作這種詞。 柳永長期混跡于市井中，一生專事填詞。他從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“?c從俗，天下詠之”（后山詩話），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（碧雞漫志卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。 李清照是兩宋之交的著名女詞人。她的詞在南渡之際分為兩部分，前期是幸福美滿的閑情生活，后期顛簸流離，詞的內(nèi)涵意義也擴大了不少。試舉兩例一剪梅?紅藕香殘

5、和聲聲慢?尋尋覓覓，前者是寫夫妻別離的思念，用語精煉，清新別致。后者是她飽嘗人生滄桑的積淀，個人和社會大環(huán)境一樣的孤愁，敏感得驚人，而?B字的使用也備受稱贊，是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，人稱“卓絕千古”（萬樹詞律）。 為豪放派奠基的是文壇奇才蘇東坡，他是一位勇于創(chuàng)新的革新家，憑著他一支縱橫捭闔的健筆和開疆拓土的精神，在嬌聲媚氣幾乎是柔婉一統(tǒng)天下的詞壇，吹起了一股前所未有的豪放剛勁雄風。他向詞壇吹來的第一陣豪放狂風就是他的江城子?密州出獵： 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西

6、北望，射天狼。這首被譽為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最杰出的代表。此詞雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，把讀者帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中。 如果說宋代詞壇有英雄詞人的話，那么當之首推“豪放”詞派的另一重要詞人辛棄疾。他寫過一首鷓鵠天，就是為當年的這一英雄偉烈立下存照。詞曰：壯歲旌旗擁萬夫，錦突騎渡江初。燕兵夜銀胡，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。不管說是國破家亡為豪放派更注一支強劑，還是說正是因為豪放詞派的出現(xiàn)，才使愛國志士們更好地派遣胸中的愁苦，總之，豪放詞派那種灑脫，豪邁，曠達之風是在是

7、詞壇給文壇所作的最大貢獻。 宋室南渡后，奢靡之音遍布朝野，于是，追求聲律雅正、辭藻華美之風不絕，始有“醇雅”一派的濫觴。醇雅派詞人以雅相標榜，以雅為美學理想。因此，在創(chuàng)作實踐中，無論是在內(nèi)容、立意、風格上，還是在語言、格律上，他們都注意反對俚俗、淺薄、直露、軟媚、浮艷及豪放，突出雅的特點。為了求雅，他們在理論上和創(chuàng)作上十分注重和講究格律。其代表詞人有姜夔、吳文英、張炎等。 姜夔是個詩人，又是個具“魏晉風度”的名士。他的詞雖很精工，但清挺而沉郁，和那些剪紅刻翠，只在詞句上斗奇巧的不全同。辛棄疾與姜夔的顯著異點是：辛尚馳騁，馳騁故多暢達；姜尚嚴謹，嚴謹故多含蓄。辛詞如四通八大的康莊，姜詞似曲折深邃的幽徑。姜詞中如永遇樂、水調(diào)歌頭諸作雖有辛風，但這與辛的摸魚兒、祝英臺近一樣，并非作者的本色。 由于姜夔精通音律，能自度曲，格律謹嚴，詞風清空峭拔，詞境虛靈幽冷，語言瘦勁疏淡，在辛派詞人之外別標一格，上承周邦彥之精工，下開吳文英、張炎之風雅，故被奉為雅詞之典范。 不管何種流派，宋詞的每一種風格都是一種特質(zhì)的美，而多姿多彩的風格能給人以多姿多彩的審美享受：品婉約詞，令人悱惻纏綿；誦豪放詞，讓人激昂慷慨；觀醇雅詞，叫人清空雅潔。無論是陽