張愛玲和金鎖記

1、張愛玲與金鎖記 一、心理深度一、心理深度 1、性壓抑、性壓抑 2、金錢戰(zhàn)勝情欲、金錢戰(zhàn)勝情欲 3、心理變態(tài)、心理變態(tài)二、二、紅樓夢紅樓夢的筆法的筆法 三、三、金鎖記金鎖記中的月亮中的月亮 v金鎖記（1943）是張愛玲最優(yōu)秀的作品。張愛玲自己也最喜歡這部作品，把它排在傳奇的首位。金鎖記寫的是沒落的封建貴族大家庭的女性生活，是張愛玲最擅長的題材，無論是語言，還是對人物的刻畫，都達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)境界。v傅雷認(rèn)為： “毫無疑問，毫無疑問，金鎖記金鎖記是張是張女士截止目前為止的最完滿之作，女士截止目前為止的最完滿之作，頗有頗有獵人日記獵人日記中某些故事的中某些故事的風(fēng)味，至少也該列為我們文壇最風(fēng)味，至少

2、也該列為我們文壇最美的收獲之一。美的收獲之一。”（論張愛玲的小說，1944年5月萬象第3年11期） 夏志清說： “金鎖記金鎖記長達(dá)五十頁；據(jù)我看長達(dá)五十頁；據(jù)我看來，這是中國從古以來最偉大的中來，這是中國從古以來最偉大的中篇小說。篇小說。金鎖記金鎖記的道德意的道德意義和心理描寫，卻極盡深刻之能事義和心理描寫，卻極盡深刻之能事”一、心理深度 v張愛玲善于挖掘人物的心理深度。作品描寫性壓抑和金錢欲望對女性的心靈扭曲。是一部關(guān)于黃金和情欲的心理傳奇。v主人公曹七巧一生都被金錢、情欲所支配。在金錢與情欲的雙重壓力之下，心理極度扭曲、變態(tài)。作品寫出了她心靈扭曲的整個過程。v麻油店主的女兒姜公館二少奶奶v

3、她具有粗野刁鉆的性格。她頗有王熙鳳潑辣，但是另一方面卻沒有王熙鳳的貴族修養(yǎng)。她尖酸、刻薄，說話總是含沙射影，粗俗不堪，撥弄是非。表現(xiàn)出一種市井潑婦的刁鉆、潑辣。甚至偷偷地抽鴉片。v更重要的是，她具有飽滿而旺盛的欲望，就是愛欲與金錢欲。身體欲望與金錢欲望及其矛盾是她性格的深層結(jié)構(gòu)，決定了她的命運(yùn)。欲望分幾個階段： 1、性壓抑v由于丈夫的疾病，丈夫形同虛設(shè)，她的情欲無法得到滿足，心中苦悶、怨恨。v作品寫了她對姜季澤的近乎瘋狂和絕望的愛。她坐在姜季澤的椅子角上，把手貼在姜季澤的腿上，說：“我就不懂，我有什么地方不如人？我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好？我有什么地方不好？” v但是，姜季

4、澤對她只是停留在一般的調(diào)情上，并沒有進(jìn)一步發(fā)展的意思。他對曹七巧說： “二嫂，我雖年紀(jì)小，并不二嫂，我雖年紀(jì)小，并不是一味胡來的人。是一味胡來的人?！?、金錢戰(zhàn)勝情欲 v分家以后，她獲得了一大筆財產(chǎn)。但是，她內(nèi)心有更強(qiáng)烈的欲望，她的欲望總是在支配著她，首先，她被兩種欲望所糾纏，就是金錢欲望和情欲。一方面是黃金，另一方面是情欲，兩者發(fā)生激烈的沖突。她面臨的抉擇是：要么守住黃金，要么用黃金滿足自己的情欲。 v姜季澤主動找曹七巧，與她重敘舊情。他說自己從前的放浪都是因為曹七巧。面對姜季澤，一瞬間，曹七巧感情非常復(fù)雜，在靈魂深處，展開了情欲與金錢的搏斗。v一方面，曹七巧對姜季澤舊情難忘。她的確是愛姜季

5、澤的。她甚至認(rèn)為，她嫁到姜家，命中注定要愛上姜季澤的。另一方面，她又感到她的錢是用青春換來的。作品這樣寫：v七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅樂，細(xì)細(xì)的喜悅這些年了，他跟她這些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原來還捉密迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！可不是，這半輩子已經(jīng)完了有今天！可不是，這半輩子已經(jīng)完了花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了。人生就是花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了。人生就是這樣的錯綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初她為什這樣的錯綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？為了要遇見么嫁到姜家來？為了錢么？為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛。

6、季澤，為了命中注定要和季澤相愛。 v她幾乎就要被征服了。但是，她仍然不想輕易放棄金錢： 不行！她不能有把柄落在這廝手里。姜家的人是厲害的，她的錢只怕保不住。她得先證明他是真心不是。v當(dāng)姜季澤要她賣地，好買他的房子的時候，曹七巧發(fā)現(xiàn)，姜季澤完全是事先策劃好來算計她的，再也壓不住心中的怒氣，暴跳如雷，破口大罵，把手里扇子扔過去。終于，她為了守住金錢，失去了愛的可能性。v但是，曹七巧的這種憤怒，仍然還帶有情欲的烙印。她的憤怒，是由強(qiáng)烈的愛欲轉(zhuǎn)化而來的恨，和絕對的恨仍然不一樣。所以，她感到，“她的一顆心直往下墜她很明白她這舉動太蠢太蠢她在這兒丟人出丑?！彼裕緷勺吡艘院?，她在窗戶上看：v她要在樓上

7、的窗戶里再看他一眼。無論她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給她無窮如何，她從前愛過他。她的愛給她無窮的痛苦。單只這一點，就使他值得留戀。的痛苦。單只這一點，就使他值得留戀。多少回了，為了要按捺她自己，她迸得多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯。他不是個好人，她也不是不是她的錯。他不是個好人，她也不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么還不就是那么一回事？歸根

8、究底，什么是真的，什么是假的？是真的，什么是假的？ 3、心理變態(tài) v曹七巧用金錢把自己的愛欲狠狠地壓制在心中的時候，金錢，成為她心中唯一目標(biāo)。她逐漸產(chǎn)生變態(tài)性心理。對待金錢：v她總是覺得男人在覬覦她的財產(chǎn)。風(fēng)聲鶴唳，草木皆兵。把金錢看得高于一切.v13歲的女兒長安與曹七巧的侄子曹春熹玩耍。因為曹春熹抱了她的女兒長安，她就暴跳如雷，破口大罵：v 我把你這狼心狗肺的東西！我三茶六飯我把你這狼心狗肺的東西！我三茶六飯款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧待了你，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗待了你，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？你別以為你教肺，你道我揣摩不出么

9、？你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們的財產(chǎn)！我看許配給你，你好霸占我們的財產(chǎn)！我看你這混蛋，也還想不出這等主意來，敢你這混蛋，也還想不出這等主意來，敢情是你爹娘把著手兒教的！情是你爹娘把著手兒教的！v然后告訴女兒說： 表哥雖然不是外人，但是，天表哥雖然不是外人，但是，天下的男人都是一樣混帳。都是為下的男人都是一樣混帳。都是為了女人的錢。男人永遠(yuǎn)碰不得。了女人的錢。男人永遠(yuǎn)碰不得。v她為了一條床單，可以到學(xué)校大鬧，弄得滿學(xué)校都知道。結(jié)果長安不好意思上學(xué)了。她還帶著兩個老媽子到學(xué)校索要學(xué)費(fèi)。 對待兒女v對女兒和兒媳殘忍的虐待。v女

10、兒長安成了老姑娘，好不容易找到一個從德國留學(xué)回來的童世舫。七巧百般阻撓，最后她請童世舫到家來作客。長安本來已經(jīng)戒煙了，但是她卻故意說長安抽鴉片，把女兒的婚姻破壞。v她對于兒媳婦芝壽開始是語言侮辱，說些下流、尖刻的話。比如說，嘴唇可以切一大碟子，怕要了兒子的命。看到她兒子，就要找馬桶。特別是，整夜地盤問兒子與芝壽的性隱私，然后，在打麻將的時候公之于眾。 v最后她與兒媳婦爭奪兒子。她整夜整夜地讓長白陪她抽煙，不讓他回到自己的房間里去。她想方設(shè)法讓兒子在家陪自己。v“這些年來她的生命里只有這一個男這些年來她的生命里只有這一個男人。只有他，她不怕他想她的錢人。只有他，她不怕他想她的錢橫豎錢都是他的?？?/p>

11、是，因為他橫豎錢都是他的?？墒?，因為他是她的兒子，她這一個人還抵不了是她的兒子，她這一個人還抵不了半個半個現(xiàn)在，就連這半個人她也現(xiàn)在，就連這半個人她也保留不住保留不住他娶了親。他娶了親。” 她兒子喜歡尋花問柳，她就把丫鬟給他做妾，為的是籠絡(luò)住兒子，不讓兒子出去。 v按弗洛依德學(xué)，原欲就像一條河流，一旦受阻就會直接導(dǎo)致性錯亂心理和性變態(tài)行為。曹七巧從正常的情欲需求而“戀子”“妒女”最終成為一個眼中只有金錢沒有親情的惡毒殘忍的魔鬼。曹七巧形象，既有文化批判的意義，同時更有人性深度。在文化和人性的結(jié)合點上，產(chǎn)生了巨大張力。二、紅樓夢的筆法 v1、對大家族生活及其人物的描寫。張愛玲最擅長對沒落的貴族大

12、家庭生活及其人物。傾城之戀、琉璃瓦、茉莉香片、花雕等等。金鎖記也是這樣的作品。 2、敘述方式具有紅樓夢風(fēng)格。這就是紅樓夢的筆法。這種敘述方式，有三個特點：一是善于寫大家族生活場景。二是細(xì)節(jié)描寫。三日常語言。 v張愛玲酷愛描寫大家族日常生活場景。但是，不是用宏觀的敘述語言去寫，她總是把宏觀敘述壓縮到最低程度，她主要是用細(xì)節(jié)描寫，語言都是比較平實的日常生活語言。她是用一個一個的細(xì)節(jié)構(gòu)成大的生活場景。這和紅樓夢是非常相似的。v金鎖記的第一部分，就幾乎是大家族生活場景：丫鬟對話，給老太太請安前后，曹七巧與姜季澤調(diào)情，曹七巧的哥哥、嫂子等來到姜公館。就是按照生活順序去寫的。全部是細(xì)節(jié)構(gòu)成。v先是寫夜晚里

13、兩個丫鬟的對話，通過她們的對話，來交代曹七巧出身、性格。然后，就寫早晨到老太太那里請安的前前后后的情景。人物一個一個出場。三奶奶蘭仙，大奶奶玳珍，兩個對話，又是在寫曹七巧，然后是二小姐姜云澤，最后，是曹七巧出場。v曹七巧出場是細(xì)節(jié)描寫，而且和王熙鳳出場是相似的： v眾人低聲說笑著，榴喜打起簾子，報道：眾人低聲說笑著，榴喜打起簾子，報道：“二奶奶來了。二奶奶來了。”蘭仙云澤起身讓座，蘭仙云澤起身讓座，那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子

14、，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱紅細(xì)牙，三角眼，小山眉，四臉兒，朱紅細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：下里一看，笑道：“人都齊了。今兒想人都齊了。今兒想必我又晚了！必我又晚了！v在第一個大家族生活場景結(jié)束以后，到第二個場景分家的時候，中間隔著十年，這中間的十年，就只用很簡短的細(xì)節(jié)過渡，只是這樣一個照鏡子的細(xì)節(jié)： v七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹

15、簾子已經(jīng)褪的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。鏡子里的人也老了十年。三、金鎖記中的月亮 v金鎖記對月亮的描寫，就是那種帶有很強(qiáng)的感情色彩的感悟?；蛘呓幸庀?。作品中的月亮意象多次出現(xiàn)。 第一次 ：v三十年前的上海，一個有月亮的晚上三十年前的上海，一個有月亮的晚上我我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊，老年

16、人回憶中的三十年前的月陳舊而迷糊，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。也不免帶點凄涼。 第二次出現(xiàn)月亮， 是丫鬟對話結(jié)束以后： 天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。下去。 （有敘事性，有沒落感） 第三次出現(xiàn)，是長安退學(xué)前的那一夜，長安爬下床來，半蹲半坐在地上，從枕邊摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起來。竭力地按捺著吹，她接不上氣來，歇了半

17、晌。這時候窗子外面月亮出來了： 窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。圓光。 （悲哀氛圍） 第四次出現(xiàn)： 曹七巧讓長白給自己燒一夜鴉片，不讓他和芝壽同房。半夜三更的煙榻上，母子對抽鴉片，取笑可憐的芝壽。起坐間的簾子撤下送去洗濯了。隔著窗玻起坐間的簾子撤下送去洗濯了。隔著窗玻璃望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，璃望出去，影影綽綽烏云里有個月亮， 一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，出來了， 黑云底下透出一線炯炯的光，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。是面具底下的眼睛。 （陰郁的變態(tài)氛圍） 第五次出現(xiàn)， 是 芝 壽 獨 守 空 房 時 看 到 的 月 亮 ： 今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上的一個白太陽。的一個白太陽。 窗