從泥巴到國(guó)粹習(xí)題精品答案

1、從泥巴到國(guó)粹習(xí)題精品答案 15.6 小件瓷器繪畫15.5 瓷板的釉上繪畫之花鳥(niǎo)畫邊線勾勒14.3 陶瓷繪畫學(xué)生作品評(píng)講15.1瓷板的釉上繪畫15.2 瓷板的釉上繪畫之花鳥(niǎo)畫布局15.3瓷板的釉上繪畫之花鳥(niǎo)畫底色繪畫15.4瓷板的釉上繪畫之花鳥(niǎo)部分繪畫1.花鳥(niǎo)畫中，畫線講求（）的線線關(guān)系。答案：女字交叉2.在燒制陶瓷的過(guò)程中，（）決定了窯變的效果。答案：顏料的厚薄3. 繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。答案：筆墨成章4. 下面哪一項(xiàng)不是陶瓷畫的“三變”：（）答案：質(zhì)變5.陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。答案：質(zhì)變6.“一陰一陽(yáng)之謂道”出自于哪一部古代經(jīng)典？答案：易傳 7.畫印章時(shí)講究一

2、陰一陽(yáng)，（），一朱一白，并且不能大于題款。答案：一虛一實(shí)8. 在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤，更正的方法除了（）之外皆可行。答案：毛筆蘸清水洗9.在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了（）。答案：產(chǎn)生露珠的效果 10. 以下（）不能作為評(píng)判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。答案：具象生動(dòng) 11. 在用釉里紅作畫時(shí)，有意識(shí)的留白僅僅是為了應(yīng)中國(guó)畫留白的習(xí)慣，沒(méi)有過(guò)多的技術(shù)處理。答案：否12.在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。答案：是13.在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤，更正的方法除了（）之外皆可行。答案：毛筆蘸清水洗筆墨的鮮活性突出反映了作者的才14.氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這是中國(guó)畫筆墨關(guān)系區(qū)別

3、于西畫的地方。答案：是15.“美”和“漂亮”是一個(gè)層次，一個(gè)概念，一個(gè)境界；二者都表明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。答案：否16. 下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說(shuō)明中國(guó)畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。答案：追求意境17.“天然去雕飾”可以用來(lái)形容中國(guó)畫中的（）。答案：意境之美18.中國(guó)山水畫在宋代之后最為關(guān)注的是：（）答案：文人的趣味19.曾被人譽(yù)為最能代表中國(guó)山水畫之作的溪山行旅圖是誰(shuí)所作 答案：范寬20.與中國(guó)山水畫概念接近的西方畫種是（）答案：風(fēng)景畫21.以下不屬于早期中國(guó)山水畫特點(diǎn)的是答案：以景物為中心22. 中國(guó)山水畫簡(jiǎn)稱為下面哪一項(xiàng)：（）答案：山水23.花鳥(niǎo)畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。答案：

4、淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖24.中國(guó)畫中處處講求（），表明的是中國(guó)人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學(xué)準(zhǔn)則。答案：留空25.在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。答案：是26. 繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基礎(chǔ)。答案：是28.“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，能夠用來(lái)說(shuō)明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。答案：是29.中國(guó)畫的八種語(yǔ)言是指“皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕”。答案：是30.下列選項(xiàng)中，（）不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。 答案：顏色搭配31.中國(guó)畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強(qiáng)調(diào)一種（），它代表的是一種美德，與中

5、國(guó)畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。答案：厚重32. 繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。答案：筆墨成章33.使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。 答案：釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過(guò)程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用34.釉里紅沒(méi)有濃淡深淺的變化。答案：是35.將中國(guó)畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過(guò)程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國(guó)畫中的用色。答案：是36.吳昌碩是晚清民國(guó)時(shí)期國(guó)畫家，詩(shī)、書、印、畫四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣?lì)H深。答案：否37.陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。答案：否38.“三日一石，五日一

6、水”是用來(lái)形容山水畫中的（）畫所需要的功夫。答案：山水39.下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫中胎點(diǎn)的作用：（）答案：破壞40.陶瓷畫中胎點(diǎn)的作用是（）。答案：打破線條的通順，起到裝飾的作用41. 下列除（）外，能夠說(shuō)明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。答案：強(qiáng)調(diào)整齊“仁”和“智”兩個(gè)字能體現(xiàn)中國(guó)畫中（）的精髓。答案：山水畫42.積墨在燒制過(guò)程中在（）階段所起到的顏色效果最為明顯。 答案：窯變43.為在燒制過(guò)程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時(shí)需要不斷的調(diào)整，確切的說(shuō)需要（）。參考答案：積染44.臨摹畫能夠解決除（）之外的問(wèn)題。答案：精神內(nèi)涵45. 在中國(guó)畫寫生中，對(duì)物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。 參考答案：否中國(guó)畫之

7、所以氣韻生動(dòng)，主要依靠的是畫面的氣勢(shì)，即所造之勢(shì)。 答案：是46.花鳥(niǎo)畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。 答案：是47. 花鳥(niǎo)畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖48.下列不屬于國(guó)產(chǎn)青花料的是（）。答案：蘇料49.國(guó)產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選項(xiàng)中不屬于二者的差異的是（）。答案：國(guó)產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是50. 題款是為畫面服務(wù)的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。 答案：是51.一幅中國(guó)畫可以有多個(gè)畫眼。答案：否52.正確增加釉料厚度的方法是（）。答案：待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染53.“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（

8、），以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整。答案：擦染54.為在燒制過(guò)程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時(shí)需要不斷的調(diào)整，確切的說(shuō)需要（）。答案：積染55.一幅中國(guó)畫中一般有（）個(gè)畫眼。答案：156.陶瓷繪畫中的“復(fù)寫”，也叫做（）。答案：積染57.陶瓷繪畫中，一般會(huì)選擇將某一個(gè)局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。答案：否58. 國(guó)產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選項(xiàng)中不屬于二者的差異的是（）。答案：國(guó)產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是1) 傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過(guò)淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。答案：發(fā)色明顯透亮2) 所謂“補(bǔ)水”，是指在原有墨的基礎(chǔ)上，用淡墨

9、甚至是清水再次染色，主要目的是為了（）。答案：增加墨的滲透作用3) 下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是（）。答案：皴4) 中國(guó)畫中強(qiáng)調(diào)造勢(shì)，因而在繪畫過(guò)程中要保持勢(shì)的統(tǒng)一，但也要注意，一個(gè)畫面只能有（）個(gè)大的勢(shì)。答案：15) 繪畫中出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢(shì)，即陶瓷繪畫可以直接更改而無(wú)須作廢。答案：是6) 中國(guó)畫中，植物的繪畫主要以其生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為主，至于畫面關(guān)系，并不那么重要。答案：否7) 中國(guó)畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開(kāi)始繪畫著色。 答案：否8) 釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。答案：否9)

10、下列不屬于國(guó)產(chǎn)青花料的是（）。答案：蘇料10) 下列不屬于現(xiàn)代畫家潘天壽別號(hào)的是（）。答案：老萍11) 經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾?，釉料發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會(huì)留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。答案：否12) 印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。答案：否13) 線條繪畫又是也有裝飾性的效果。答案：是14) 釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。 答案：是15) 在釉料中加入一定量的膠水，是為了（）。答案：繪畫時(shí)筆觸更為順暢16) 用指甲輕輕扣掉某個(gè)較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白，這種技巧是為了產(chǎn)生好的（）效果。答案：流變17) 畫（）的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。答案：裝飾

11、性18) 陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性。參考答案：繪畫語(yǔ)言19) 題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致，目的是為了（）。答案：繪畫語(yǔ)言的統(tǒng)一20) 中國(guó)寫意畫可以說(shuō)是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時(shí)也可稱之為（）作畫。答案：即興21) 繪畫無(wú)“閑章”主要說(shuō)明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）。答案：對(duì)比關(guān)系22) 在中國(guó)畫學(xué)習(xí)過(guò)程中，筆墨是第一要?jiǎng)?wù)。答案：是23) 中國(guó)畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一幅畫中，二者可以單獨(dú)使用。答案：否24) 將兩個(gè)獨(dú)立的

12、畫面之間的空白用線銜接起來(lái)的方法，叫做“虛接”。答案：是25) 將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來(lái)的方法，叫做“虛接”。答案：是26) 陶瓷繪畫應(yīng)該避免將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。答案：是27) 書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說(shuō)是同源的，好的繪畫功底離不開(kāi)好的書法修養(yǎng)。答案：是28) 釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。答案：否29) 保持瓷板表面干凈光潔，可以使燒制出來(lái)的陶瓷更加（）。答案：細(xì)膩30) 以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是（）。答案：可以不等釉色干而直接勾線，再燒制31) 由于中國(guó)畫講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對(duì)比，首先就是指繪畫不受（）的約束。

13、答案：物象形態(tài)32) 中國(guó)畫講求的對(duì)比關(guān)系中，不包括以下（）。答案：線與線的對(duì)比33) 潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識(shí)。 答案：是34) 陶瓷繪畫不可以打草稿，否則會(huì)破壞最終的畫面效果。 答案：否35) 中國(guó)寫意畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到下筆如有神。（）答案：是36) 在中國(guó)繪畫中，“下筆如有神”依靠的是快、準(zhǔn)、狠。 答案：是37) 中國(guó)畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢(shì)和顯覺(jué)。答案：是38) 勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。 答案：是39) 筋、氣、骨、肉四個(gè)方面合起來(lái)稱之為（）。答案：筆墨關(guān)系40) 在畫面上甩點(diǎn)的作用是（）。答案：能夠更好的

14、實(shí)現(xiàn)面與面之間的過(guò)渡，增加畫面的豐富感 41) 中國(guó)畫非常重視造勢(shì)，而所謂“勢(shì)”的完整性，不包括（）。 答案：聯(lián)結(jié)42) 為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會(huì)要求釉料盡可能鋪得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線，其目的是（）。答案：為打破被模糊掉的原有的秩序關(guān)系43) 中國(guó)繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。答案：三角44) “開(kāi)卷有益”一詞可以用來(lái)說(shuō)明中國(guó)畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。 答案：是45) 畫葉莖時(shí)，一定要用濃墨，并且要（）。答案：磕筆46) 若想要達(dá)到松散、輕飄的筆墨效果，用筆時(shí)可以（）。答案：散鋒繪畫47) 以下除（）外，都能夠用來(lái)說(shuō)明石頭在繪畫中的意象內(nèi)涵。 答

15、案：溫婉48) 宣紙上作畫，一般先畫前面，再畫后面，在這一點(diǎn)上瓷板繪畫也一樣，不能跳畫。答案：否49) 根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不同。答案：否50) 在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也是如此，它是對(duì)中國(guó)繪畫習(xí)慣的繼承。答案：否51) 書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說(shuō)是同源的，好的繪畫功底離不開(kāi)好的書法修養(yǎng)。答案：是52) 文心雕龍的作者是下面哪一位：（） 答案：劉勰53) 中國(guó)畫里交叉的關(guān)系的美好圖飾表現(xiàn)為下面哪一項(xiàng)：（）答案：女字交叉54) 下面哪一項(xiàng)是西洋繪畫的講究：（）答案：三維立體空間55) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫里點(diǎn)子的作用：（）答案

16、：營(yíng)救畫面56) “一民族之藝術(shù)，即為一民族精神之結(jié)晶”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）答案：潘天壽57) 下面關(guān)于“勾勒”表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）答案：用筆順勢(shì)為勒58) 中國(guó)山水畫簡(jiǎn)稱為下面哪一項(xiàng)：（）答案：山水59) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫的用墨方法：（）答案：潑墨60) “須菩提，如恒河中所有沙數(shù)”出自下面哪一項(xiàng)：（） 金剛經(jīng)61) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫中涂出物體紋理或陰陽(yáng)向背的一種技法：（）皴62) 引首是下面哪一國(guó)書畫手絹的專業(yè)術(shù)語(yǔ)：（）中國(guó)63) 下面關(guān)于筆墨的表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）畫龍點(diǎn)睛64) “道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）老子65) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)寫意繪畫

17、的筆墨關(guān)系：（）亂而不亂66) “造型詞”是下面哪一項(xiàng)構(gòu)成里的一個(gè)專用名詞：（）西方現(xiàn)代 67) 山水四條屏必須按照下面哪一順序來(lái)完成：（）春夏秋冬 68) 下面哪一項(xiàng)不可以作為評(píng)判作品好壞的依據(jù)：（）干69) 陶瓷繪畫應(yīng)做到下面哪一位：（）講究到位70) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫的講究：（）計(jì)白當(dāng)黑71) 著名畫作牡丹的作者是下面哪一位：（）吳昌碩72) 下面關(guān)于印和款的關(guān)系表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）印小于款73) 釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一項(xiàng)：（）紫74) 詞牌又被稱為下面哪一項(xiàng)：（）詞格75) 下面哪一項(xiàng)不是中醫(yī)的四個(gè)步驟：（）寫76) 下面關(guān)于滿庭芳描述正確的一項(xiàng)是：（）77) 下面哪一

18、項(xiàng)不是中國(guó)畫的四大君子：（）桃78) 骨法用筆出自下面哪一位的畫論古畫品錄：（）謝赫79) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫的用墨方法：（）筆墨成章80) 下面哪一項(xiàng)不是成就一個(gè)畫家的基本要素：（）背景厚81) 下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫的講究：（）胸有成竹82) “技近乎道”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）老子“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一項(xiàng)：（）論語(yǔ)下面哪一項(xiàng)不是勾葉與點(diǎn)葉的區(qū)別：（）前者具有厚度“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一項(xiàng)：（）論語(yǔ)下面哪一項(xiàng)是以泥塊鑲合成方形、棱形、扁形等有棱有角的異形器物：（）鑲器“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的作者是下面哪一位：（） 陶淵明潘天壽畫面中的石

19、頭包含的意向不包括下面哪一項(xiàng)：（）低俗 山峰下面哪一項(xiàng)被當(dāng)作中國(guó)畫技法的總稱：（）筆墨小澤征爾是下面哪一國(guó)的指揮家：（）日本“青青翠竹無(wú)非般若，郁郁黃花皆是菩提”出自下面哪一項(xiàng)：禪宗瓷板上的中國(guó)寫意畫要從前面往后畫。（）正確答案：×中國(guó)畫不強(qiáng)調(diào)書寫性。（）正確答案：×藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。（）正確答案：“相由心生，境由心造”是西方油畫的標(biāo)準(zhǔn)。（）正確答案：×一名優(yōu)秀的畫家應(yīng)具備把控全局的能力。（）正確答案：毛澤東是中國(guó)近代十大書法家之一。（）正確答案：釉下彩不是陶瓷器的一種主要裝飾手段。（）（）正確答案：×中國(guó)畫筆墨的秩序感是很強(qiáng)的。（）正確答案：

20、中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)書寫性。（）正確答案：三角形構(gòu)圖給人以不穩(wěn)定之感。（）正確答案：×中國(guó)的陶瓷繪畫來(lái)源于水墨寫真。（）正確答案：×釉上的繪畫方法是唯一的。（）正確答案：ד齊而不齊”永遠(yuǎn)是繪畫中一種重要的對(duì)比關(guān)系。（）正確答案：釉里紅在陶瓷上一定要大面積隨意使用。（）正確答案：× 陶瓷繪畫是可以修改的。()正確答案：陶瓷畫家在學(xué)校技法的同時(shí)一定要加強(qiáng)人文修養(yǎng)。（）正確答案：陶瓷繪畫需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)決杜絕失敗的精神。（）正確答案：×潘天壽生于1879年。（）正確答案：×中國(guó)畫的線條是可以描的。（）正確答案：×繪畫要做到粗細(xì)分明。（

21、）正確答案：青花釉里紅非常適合于中國(guó)畫的筆法、墨法以及構(gòu)圖的表現(xiàn)。正確答案：中國(guó)陶瓷繪畫中一定要注意畫面的虛實(shí)、疏密關(guān)系。正確答案： 聊齋志異的作者歐陽(yáng)修。（）正確答案：×在陶瓷上畫山水是一項(xiàng)非常簡(jiǎn)單的工作。（）正確答案：×陶瓷補(bǔ)水指的是通過(guò)水的作用讓青花料王瓷器里滲透。（）正確答案：中國(guó)畫一定要強(qiáng)調(diào)筆法的完整性。（）正確答案：積墨是一種繪畫方法。（）正確答案：協(xié)調(diào)產(chǎn)生統(tǒng)一，統(tǒng)一才能產(chǎn)生美。（）正確答案：×繪畫學(xué)習(xí)過(guò)程中要處理好取舍的關(guān)系。（）（）正確答案：鑲器在燒紙過(guò)程中容易變形。（）正確答案：藝術(shù)創(chuàng)作是一種可以重復(fù)的藝術(shù)勞動(dòng)。（）正確答案：× 釉里紅

22、在作畫時(shí)不需要持續(xù)的研磨調(diào)試。（）正確答案：× 繪畫都要講究點(diǎn)線面的構(gòu)圖關(guān)系。（）正確答案：潘天壽用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。（）正確答案： 中國(guó)畫講究合理安排畫面的疏密關(guān)系。（）正確答案： 陶瓷繪畫一定要干凈。（）正確答案：“道可道非常道”是老子的觀點(diǎn)。（）正確答案：景德鎮(zhèn)的瓷胎薄，顏色全是青白釉。（）正確答案：× 青花著色弱，不能表現(xiàn)濃淡干濕關(guān)系。（）正確答案：× 陶瓷上繪畫要畫滿整個(gè)圖面。（）正確答案：×瓷板繪畫中結(jié)構(gòu)關(guān)系是很重要的。（）正確答案：陶瓷上作畫應(yīng)當(dāng)做到“大膽落筆，細(xì)心收拾”。（）正確答案： “積柔潑破”講的是用筆。（）正確答案：

23、15;題款可在畫面的任意位置進(jìn)行。（）正確答案：×將青花的顏料在盤子中研一研可以使青花的濃淡均勻。正確答案：中國(guó)寫意畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到下筆如有神。（）正確答案：噴完釉之后的成品不可以用來(lái)繪制陶瓷。（）正確答案：× 中國(guó)畫優(yōu)秀的筆墨關(guān)系應(yīng)該得到繼承。（）正確答案：在胚胎上吐口水是陶瓷繪畫的一種技法。（）正確答案： 陶瓷作畫時(shí)切忌拖泥帶水。（）正確答案：（）用來(lái)形容宋元花鳥(niǎo)畫不恰當(dāng)?shù)氖菂⒖即鸢福翰粚憣?shí)下面哪一項(xiàng)是石頭在花鳥(niǎo)畫中的作用：（）參考答案：穩(wěn)定花鳥(niǎo)畫中，畫線講求（）的線線關(guān)系。參考答案：女字交叉花鳥(niǎo)畫除了講求筆墨的書寫性之外，更重要的是它的（）。參考答案：趣味性花鳥(niǎo)畫中植物

24、的葉子，顏色搭配是（）。參考答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖工筆花鳥(niǎo)畫最成熟的時(shí)期是（）。參考答案：宋代中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的六法原則的提出者是：（）參考答案：謝赫在繪畫中，“數(shù)年不點(diǎn)睛”的作者是誰(shuí)？參考答案：顧愷之誰(shuí)解決了寫實(shí)繪畫中的最后一個(gè)難題-像的問(wèn)題參考答案：達(dá)芬奇中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中最重要的一個(gè)顏色是：（）參考答案：墨中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中畫水的高峰是：（）參考答案：馬遠(yuǎn)在繪畫中，數(shù)年不點(diǎn)睛的作者是誰(shuí)？參考答案：顧愷之目前所知我國(guó)時(shí)代最早期的釉下彩繪器是下面哪一項(xiàng)：（）參考答案：彩繪羽人佛像雙系蓋壺下面關(guān)于釉料的位置擺放表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）參考答案：濃墨左邊；淡墨右邊下面哪一時(shí)期的裝飾工藝第一次出現(xiàn)

25、了真正意義上的釉下彩繪瓷：（）參考答案：南宋時(shí)期下面關(guān)于畫釉上時(shí)毛筆的清洗表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）參考答案：用少量衛(wèi)生紙把釉從毛筆里面擠出來(lái)，擦干凈下面關(guān)于畫釉上時(shí)毛筆的清洗表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）參考答案：用少量衛(wèi)生紙把釉從毛筆里面擠出來(lái)，擦干凈畫釉里紅時(shí)常用質(zhì)地較硬的毛筆，原因是（）。參考答案：釉里紅質(zhì)地較厚，硬的筆能夠帶的起來(lái)瓷板繪畫時(shí)，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比，下列說(shuō)法不正確的是（）。參考答案：在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫瓷板繪畫中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒(méi)辦法露筆鋒，是由于（）。參考答案：筆肚蘸滿釉料，墨較稠在陶瓷上畫中國(guó)畫時(shí)，一般都會(huì)先選用（）釉料作畫，并且

26、筆尖蘸濃墨。參考答案：黃色以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是（）。參考答案：可以不等釉色干而直接勾線，再燒制中國(guó)山水畫獨(dú)立成科于（）之后唐朝“書畫家在他的作品上題款時(shí)僅僅只寫下他的名字”指的是下面哪一項(xiàng)：（）參考答案：窮款題款是下面哪一項(xiàng)的一個(gè)有機(jī)組成部分：（）參考答案：中國(guó)文人畫下面關(guān)于中國(guó)畫的題款描述正確的一項(xiàng)是：（）參考答案：不是一成不變的陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性。參考答案：繪畫語(yǔ)言畫印章時(shí)講究一陰一陽(yáng)，（），一朱一白，并且不能大于題款。參考答案：一虛一實(shí)題款時(shí)速度盡可能的慢一些，是為了保證（）。參考答案：顏色滲透進(jìn)去在燒制陶瓷的過(guò)程中，（）決

27、定了窯變的效果。顏料的厚薄陶瓷繪畫裝飾中，以羊毫加健毛筆為主要繪畫工具，但是，這種筆畫下列哪種類型的畫沒(méi)有優(yōu)勢(shì)？（）人物畫中國(guó)繪畫在構(gòu)圖方面強(qiáng)調(diào)的空間安排，突出表現(xiàn)在（）。留白在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。正確答案：在陶瓷制作過(guò)程中，沒(méi)有燒制過(guò)的坯胎，被稱為梅瓶。正確答案：畫印章時(shí)講究一陰一陽(yáng)，（），一朱一白，并且不能大于題款。一虛一實(shí)題款時(shí)速度盡可能的慢一些，是為了保證（）。顏色滲透進(jìn)去 陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性。繪畫語(yǔ)言印是一個(gè)記號(hào)，是一個(gè)畫家的符號(hào)，也是一幅畫的有機(jī)組成部分。正確答案：“美”和“漂

28、亮”是一個(gè)層次，一個(gè)概念，一個(gè)境界；二者都表明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。正確答案：×陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。質(zhì)變?cè)谔沾衫L畫中書寫錯(cuò)誤，更正的方法除了（）之外皆可行。毛筆蘸清水洗（）的陶瓷繪畫技法來(lái)源于中國(guó)畫用水用墨的關(guān)系，也就是干濕用墨的方法。分水釉里紅的顏色無(wú)濃淡之分，在繪畫過(guò)程中，只能依靠畫筆筆觸的把握來(lái)區(qū)分。正確答案：景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如謦”的美譽(yù)，也叫“假玉”。正確答案：筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這是中國(guó)畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方。正確答案：在用釉里紅作畫時(shí)，有意識(shí)的留白僅僅是為了

29、應(yīng)中國(guó)畫留白的習(xí)慣，沒(méi)有過(guò)多的技術(shù)處理。正確答案：×中國(guó)的寫意畫強(qiáng)調(diào)似與不似，其中“不似”說(shuō)明的是畫的（）。書寫性繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基礎(chǔ)正確答案：畫寫意畫時(shí)，畫面語(yǔ)言的統(tǒng)一豐富對(duì)畫筆的選擇沒(méi)有特殊要求。正確答案：×瓶子燒制過(guò)程中，會(huì)縮小多少？.15中國(guó)畫中的大寫意就是所謂的“酣暢淋漓”，它所要體現(xiàn)的是一種（）。氣勢(shì)題款時(shí)一般選用加健羊毫大毛筆，下列選項(xiàng)中除了（），都能夠反映用該類筆的優(yōu)勢(shì)。字頭更秀美在繪畫花鳥(niǎo)畫時(shí)，活物的繪畫大小要考慮到與瓶身的大小比例以及燒制后圖形縮小百分之十的技術(shù)問(wèn)題。正確答案：×中國(guó)畫的八種語(yǔ)言是指“皴擦點(diǎn)

30、染，濃淡干濕”。正確答案：中國(guó)話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說(shuō)明這種差異性。對(duì)自然的客觀性反映下列選項(xiàng)中，（）不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。顏色搭配以下（）不能作為評(píng)判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。具象生動(dòng)畫里的苔點(diǎn)關(guān)系，既起到成就畫面的作用，即積點(diǎn)成線，積點(diǎn)成勢(shì)；同時(shí)對(duì)畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關(guān)系。答案：青花不能分至五色，層層分染。答案：×西畫中追求的立體感，在中國(guó)畫中類似于（）。陰陽(yáng)關(guān)系 中國(guó)畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強(qiáng)調(diào)一種（），它代表的是一種美德，與中國(guó)畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。厚重中國(guó)畫

31、中的線要求書寫性，下列選項(xiàng)中屬于這種書寫性要求的原則的是（）。細(xì)而不弱在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。答案：“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，能夠用來(lái)說(shuō)明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。答案：“天然去雕飾”可以用來(lái)形容中國(guó)畫中的（）。意境之美下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說(shuō)明中國(guó)畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。追求意境中國(guó)畫中處處講求（），表明的是中國(guó)人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學(xué)準(zhǔn)則。留空中國(guó)畫中追求的“美”，是精心布置和雕琢過(guò)的美，是經(jīng)過(guò)人為塑造的完美結(jié)果。答案：×題款時(shí)用墨需要濃淡干濕的自然變化和過(guò)渡。答案：下列（）不屬于中國(guó)畫

32、的透視要求。符合意的要求 在燒制過(guò)程中，釉里紅跟青花一碰，會(huì)產(chǎn)生（）。窯變花鳥(niǎo)畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖在繪畫過(guò)程中，事物的形態(tài)無(wú)須一步到位，可不斷的調(diào)整修理。答案：花鳥(niǎo)畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。答案：“疏能走馬，密不容針”說(shuō)的是中國(guó)畫中（）的要求。畫面對(duì)比的疏密關(guān)系在陶瓷上畫青花，是從（）借鑒過(guò)來(lái)的。中國(guó)的文人畫在使用青花料繪畫的時(shí)候，第（）次畫，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。二在中國(guó)畫寫生中，對(duì)物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。 答案：×中國(guó)畫之所以氣韻生動(dòng)，主要依靠的是畫面的氣勢(shì)，即所造之勢(shì)。 答案：“三日一石，五日

33、一水”是用來(lái)形容（）畫所需要的功夫。山水山水畫的特點(diǎn)有雄渾、（）、博大、精深。沉郁積墨在燒制過(guò)程中在（）階段所起到的顏色效果最為明顯。窯變山水畫既可以體現(xiàn)出大境界，也可以體現(xiàn)出小境界。答案：×陶瓷繪畫離不開(kāi)工藝畫法，但不能多用。答案：在陶瓷上畫山水畫時(shí)，用手指頭輕揉顏色較重的地方，也是一種技巧，其主要作用是（）。制造云氣朦朧感題款時(shí)，漢字書寫應(yīng)盡可能使用（）繁體字擦畫時(shí)由于青花料過(guò)厚，可能會(huì)出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，以下除（）方法外，都可以對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)救。用刀片刮釉里紅沒(méi)有濃淡深淺的變化。答案：“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”是用來(lái)形容山水畫所能夠反映的精神境界。答案：國(guó)產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選

34、項(xiàng)中不屬于二者的差異的是（）。國(guó)產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是“窯彩”是用來(lái)稱呼（）的。釉下彩下列不屬于國(guó)產(chǎn)青花料的是（）。蘇料在生釉上畫青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。答案：如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。答案：×由于中國(guó)畫講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對(duì)比，首先就是指繪畫不受（）的約束。物象形態(tài)釉下青花與中國(guó)（）相近，遵循的基本美學(xué)理論都較為一致。 水墨畫積墨也叫“跳畫”，它很好的說(shuō)明了（）顏色關(guān)系。、淡墨與濃墨之間的跳躍色

35、階關(guān)系陶瓷繪畫中，一般會(huì)選擇將某一個(gè)局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。答案：×勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。答案：傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過(guò)淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。發(fā)色明顯透亮一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時(shí)，筆墨關(guān)系會(huì)產(chǎn)生變化，下列不屬于這種變化的是（）。筆尖蘸淡墨中國(guó)畫講求意境，所塑之形是為達(dá)意服務(wù)的。答案：在中國(guó)畫學(xué)習(xí)過(guò)程中，筆墨是第一要?jiǎng)?wù)。答案：筆墨的關(guān)系就是濃淡干濕。答案：太極的八字要義，也可用來(lái)說(shuō)明繪畫中的用筆方法，下列不屬于其中要義的是（）。急加速下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是（）。潑下列選項(xiàng)

36、中不屬于筆法的是（）。破中國(guó)畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一幅畫中，二者可以單獨(dú)使用。答案：ד搖櫓過(guò)江”的比喻是用來(lái)形容中國(guó)繪畫中的用筆之法，切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。答案：題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致，目的是為了（）。繪畫語(yǔ)言的統(tǒng)一中國(guó)畫中強(qiáng)調(diào)造勢(shì)，因而在繪畫過(guò)程中要保持勢(shì)的統(tǒng)一，但也要注意，一個(gè)畫面只能有（）個(gè)大的勢(shì)。1.0所謂“補(bǔ)水”，是指在原有墨的基礎(chǔ)上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是為了（）。增加墨的滲透作用將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來(lái)的方法，叫做“續(xù)接”。答案：一般而言，小毛筆更容易皴擦。

37、答案：畫圓形的物象關(guān)系時(shí)，要注意（）。方圓之間的關(guān)系，盡可能做到方中有圓，圓中有方。瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨(dú)立，同時(shí)更要注重各個(gè)面之間的統(tǒng)一關(guān)系，這種統(tǒng)一關(guān)系不包括（）。繪畫內(nèi)容必須一樣在釉料中加入一定量的膠水，是為了（）。A繪畫時(shí)筆觸更為順暢 陶瓷繪畫的繪畫主題不受陶瓷器形所限，畫家可以憑個(gè)人所好決定繪畫題材。答案：×釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。答案：以下不屬于中國(guó)繪畫常用的印章形狀的是（）。橢圓形中國(guó)寫意畫可以說(shuō)是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時(shí)也可稱之為（）作畫。即興王羲之和王獻(xiàn)之稱為“二王”。答案：青花或者釉里紅這兩種釉料非常適合用來(lái)表現(xiàn)中國(guó)畫的筆法和墨法

38、，但在構(gòu)圖方面則較為欠缺。答案：ד大道至簡(jiǎn)”也是中國(guó)寫意繪畫追求的境界之一。答案：用指甲輕輕扣掉某個(gè)較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白，這種技巧是為了產(chǎn)生好的（）效果。流變上一頁(yè)第29頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可繪畫無(wú)“閑章”主要說(shuō)明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）。對(duì)比關(guān)系分水”的畫法不會(huì)留下（）。筆觸所謂“分水”，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫過(guò)程中盡可能看不到筆觸。答案：線條繪畫又是也有裝飾性的效果。答案：畫（）的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。? 裝飾性畫葉莖時(shí)，一定要用濃墨

39、，并且要（）。A、渴筆畫面的整體性固然重要，但一幅好的中國(guó)繪畫更在細(xì)節(jié)方面有很好的處理，局部的物象繪畫也應(yīng)該（）。、注意自身小范圍的對(duì)比關(guān)系經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾?，釉料發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會(huì)留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。答案：×上一頁(yè)第30頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。答案：× 下列除（）外，能夠說(shuō)明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)整齊“清末海派四大家”是指任伯年、趙之謙、虛谷以及（）。吳昌碩 能夠用來(lái)說(shuō)明臨摹的原則的是（）。取其神，遺其貌臨摹畫能夠解決除（）之外的問(wèn)題。精神內(nèi)涵瓷板繪

40、畫最終會(huì)裁掉四周1.5公分，因此作畫時(shí)不宜太靠外。答案：在臨摹前，必須首先對(duì)畫作進(jìn)行細(xì)致的分析，做到胸有成竹，心中有數(shù)。答案：吳昌碩是晚清民國(guó)時(shí)期國(guó)畫家，詩(shī)、書、印、畫四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣?lì)H深。答案：使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。 釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過(guò)程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用。陶瓷畫中苔點(diǎn)的作用是（）。打破線條的通順，起到裝飾的作用為在燒制過(guò)程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時(shí)需要不斷的調(diào)整，確切的說(shuō)需要（）。積染陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。答案：×將中國(guó)畫臨摹到陶瓷上，需要注意

41、顏料在燒制過(guò)程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國(guó)畫中的用色。答案：吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以（）為主。草篆陶瓷繪畫中的“復(fù)寫”，也叫做（）。積染能夠更好的體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕，要達(dá)到這種效果，需要用的方法中不包括（）。筆尖帶淡墨如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可學(xué)習(xí)中國(guó)畫時(shí)，應(yīng)更加注重技法的學(xué)習(xí)，而這一技法就是指“筆墨”，“筆墨”是中國(guó)畫所載之道。答案：讀畫也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫”，就是善于運(yùn)用美學(xué)知識(shí)，去分析畫作中的筆墨關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系、以及用筆書法和疏密關(guān)系等等。答案：一幅中國(guó)畫中一般有（）個(gè)畫眼。1.0“留香圖”中的石頭

42、與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（），以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整。、擦染中國(guó)畫的“畫眼”是指一幅畫的（）。視角中心題款是為畫面服務(wù)的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。答案：一幅中國(guó)畫可以有多個(gè)畫眼。答案：×上一頁(yè)第33頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可下列不屬于齊白石更名后的名號(hào)的是（）。蘭亭“潑墨”是指（）。用大毛筆盡情的書寫“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。齊白石的這一說(shuō)法主要用來(lái)說(shuō)明繪畫過(guò)程中的（）。、寫意齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風(fēng)格，是這三家的集大成者。答案：選擇工具不屬于陶瓷繪制的步

43、驟之一。答案：×繪畫中講“唯變是從”，主要是強(qiáng)調(diào)（）。借鑒出新正確增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染“齊而不齊三角觚”，出自誰(shuí)之口？黃賓虹在中國(guó)畫繪畫中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女”字形。答案：釉料即可以說(shuō)有厚薄之分，也可以說(shuō)有濃淡之分。答案：× 陶瓷繪畫中的“分水”實(shí)際上就是層層積染，使顏色通過(guò)水的作用達(dá)到（）的效果。滲透“細(xì)心收拾”，主要是要調(diào)整一些不合理的畫面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的裝飾和畫面修飾，而不能將原有繪畫中的（）改變。精氣神，即氣韻生動(dòng)的筆法陶瓷繪畫繼承了中國(guó)畫對(duì)（）的強(qiáng)調(diào)，比如虛與實(shí)的對(duì)比，聚與散的對(duì)比，圓與方的對(duì)比等等。對(duì)比性中國(guó)繪

44、畫中線條繪畫也可以畫成雙線并行。答案：×繪畫中出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢(shì)，即陶瓷繪畫可以直接更改而無(wú)須作廢。答案：陶瓷上的顏色關(guān)系和傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的顏色關(guān)系，不能說(shuō)明二者之間的不同的是（）。與筆墨有很大關(guān)系以下不屬于中國(guó)繪畫中所說(shuō)的“三調(diào)”的是（）。在紙上調(diào)畫面關(guān)系 中國(guó)畫的書寫強(qiáng)調(diào)果敢，它與畫家對(duì)筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關(guān)系。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。精確畫圓圈時(shí)，不能一筆到位，而是以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，這也符合中國(guó)繪畫中強(qiáng)調(diào)的“一陰一陽(yáng)”。答案：第31 / 35頁(yè)中國(guó)畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開(kāi)始繪畫著色。答案：×

45、細(xì)心收拾時(shí)，對(duì)那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系（如平行線）進(jìn)行的修正，一般被稱為（）。破為突出畫眼的中心地位，一般會(huì)選用較為（）的顏色，而其他部分則搭配淡雅的顏色。明亮在中國(guó)繪畫中，為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題，有時(shí)候會(huì)根據(jù)（）選擇物象作畫，比如“吉利”，就會(huì)畫荔枝和雞做物象。諧音中國(guó)畫中，植物的繪畫主要以其生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為主，至于畫面關(guān)系，并不那么重要。答案：×一般而言，硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢(shì)，而軟筆風(fēng)格更為雅致。 答案：下列不屬于潘天壽先生作品特點(diǎn)的是（）。畫面細(xì)膩精致潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識(shí)。答案：吳昌碩先生認(rèn)為，民族藝術(shù)是一個(gè)民族精神的結(jié)晶

46、，振興民族藝術(shù)，與振興民族精神密不可分。答案：×下列（）一詞，能夠用來(lái)形容潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系。理性以下不能用來(lái)形容潘天壽先生筆法特征的是（）?？⌒阒袊?guó)畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢(shì)和顯覺(jué)。 答案：“經(jīng)營(yíng)位置”，是用來(lái)說(shuō)明中國(guó)繪畫構(gòu)圖方面的特點(diǎn)。上一頁(yè)第37頁(yè)下一頁(yè)第32 / 35頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可 答案：下列不屬于初學(xué)陶瓷繪畫的步驟的是（）。用濃墨直接畫圖初學(xué)陶瓷繪畫時(shí)，繪畫時(shí)應(yīng)注意筆墨關(guān)系和構(gòu)圖關(guān)系，其中不符合這種作圖順序的是（）先濃后淡下列不屬于陶瓷繪畫中留白的意義的是（）。畫面更加緊湊陶瓷繪畫應(yīng)該避免

47、將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。答案：“開(kāi)卷有益”一詞可以用來(lái)說(shuō)明中國(guó)畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。答案： 不管是在宣紙上，還是在瓷器上，或者是在瓷板上畫中國(guó)畫，在（）方面是不變的。 繪畫語(yǔ)言評(píng)判一件好的中國(guó)繪畫作品，可從多個(gè)方面出發(fā)，以下（）不適合作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。題材書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說(shuō)是同源的，好的繪畫功底離不開(kāi)好的書法修養(yǎng)。 上一頁(yè)第38頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可 答案：根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不同。答案：×中國(guó)繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。三角“窗外之

48、竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自誰(shuí)之口？鄭板橋中國(guó)畫非常重視造勢(shì)，而所謂“勢(shì)”的完整性，不包括（）。聯(lián)結(jié)在中國(guó)繪畫中，不斷重復(fù)一種繪畫語(yǔ)言，才能產(chǎn)生氣勢(shì)，因此可以不顧及其他而不斷重復(fù)。答案：×第33 / 35頁(yè)繪畫時(shí)用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”，其作用是（）。為顏色打底，以使顏色更加厚重以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是（）?？梢圆坏扔陨啥苯庸淳€，再燒制在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也是如此，它是對(duì)中國(guó)繪畫習(xí)慣的繼承。答案：×從繪畫語(yǔ)言來(lái)看，陶瓷繪畫（）。沒(méi)有自己獨(dú)立的語(yǔ)言在畫面上甩點(diǎn)的作用是（）。能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過(guò)渡，增加畫面的

49、豐富感在瓷板上繪畫時(shí)，加一些稀料，其作用是（）。使繪畫出來(lái)的效果更有立體感宣紙上作畫，一般先畫前面，再畫后面，在這一點(diǎn)上瓷板繪畫也一樣，不能跳畫。答案：×由于陶瓷繪畫與宣紙繪畫材料不同，因此在勾線時(shí)不能完全達(dá)到宣紙上的效果，但也要盡可能注意線條的（）。完整性上一頁(yè)第40頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可 為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會(huì)要求釉料盡可能鋪得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線，其目的是（）。為打破被模糊掉的原有的秩序關(guān)系瓷板繪畫時(shí)，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比，下列說(shuō)法不正確的是（

50、）。在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫第34 / 35頁(yè)瓷板繪畫可以選擇先上底色，后打點(diǎn)兒。答案：瓷板繪畫中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒(méi)辦法露筆鋒，是由于（）。筆肚蘸滿釉料，墨較稠滿庭芳是個(gè)詞牌答案：清理蘸有釉料的毛筆時(shí)，只需在清水中涮洗一下方可。答案：× 堆料有時(shí)會(huì)選用燒制出來(lái)呈透明色的瀝粉，這樣既不會(huì)影響其他顏色的燒制效果，同時(shí)也能夠增加厚度。答案：小的陶器主要以賞玩為主，因此在色彩選擇方面也相對(duì)偏重（）。清新小的陶器由于器形小，因而不需要嚴(yán)格遵循繪畫的構(gòu)圖關(guān)系。答案：手繪完小陶器之后，還要檢查和清理陶器上的污漬，保證畫面整潔。答案：花鳥(niǎo)畫中，畫線講求（）的線線關(guān)系。參考答案：女字交叉在燒

51、制陶瓷的過(guò)程中，（）決定了窯變的效果。參考答案：顏料的厚薄 繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。參考答案：筆墨成章 下面哪一項(xiàng)不是陶瓷畫的“三變”：（）參考答案：質(zhì)變陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。參考答案：質(zhì)變“一陰一陽(yáng)之謂道”出自于哪一部古代經(jīng)典？參考答案：易傳畫印章時(shí)講究一陰一陽(yáng)，（），一朱一白，并且不能大于題款?？即鸢福阂惶撘粚?shí)在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤，更正的方法除了（）之外皆可行。參考答案：毛筆蘸清水洗在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了（）。參考答案：產(chǎn)生露珠的效果以下（）不能作為評(píng)判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。參考答案：具象生動(dòng)在用釉里紅作畫時(shí)，有意識(shí)的留白僅僅是為了應(yīng)中國(guó)畫留白的習(xí)慣，沒(méi)有過(guò)

52、多的技術(shù)處理。參考答案：否在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。參考答案：是在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤，更正的方法除了（）之外皆可行。參考答案：毛筆蘸清水洗筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這是中國(guó)畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方。參考答案：是“美”和“漂亮”是一個(gè)層次，一個(gè)概念，一個(gè)境界；二者都表明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。 參考答案：否下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說(shuō)明中國(guó)畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。 參考答案：追求意境“天然去雕飾”可以用來(lái)形容中國(guó)畫中的（）。參考答案：意境之美中國(guó)山水畫在宋代之后最為關(guān)注的是：（）參考答案：文人的趣味曾被人譽(yù)為最能

53、代表中國(guó)山水畫之作的溪山行旅圖是誰(shuí)所作參考答案：范寬與中國(guó)山水畫概念接近的西方畫種是參考答案：風(fēng)景畫以下不屬于早期中國(guó)山水畫特點(diǎn)的是參考答案：以景物為中心中國(guó)山水畫簡(jiǎn)稱為下面哪一項(xiàng)：（）參考答案：山水花鳥(niǎo)畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。參考答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖中國(guó)畫中處處講求（），表明的是中國(guó)人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學(xué)準(zhǔn)則。 參考答案：留空在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。參考答案：是繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基礎(chǔ)。 參考答案：是“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，能夠用來(lái)說(shuō)明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊

54、地位。 參考答案：是中國(guó)畫的八種語(yǔ)言是指“皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕”。參考答案：是下列選項(xiàng)中，（）不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。參考答案：顏色搭配中國(guó)畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強(qiáng)調(diào)一種（），它代表的是一種美德，與中國(guó)畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。參考答案：厚重繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。參考答案：筆墨成章使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。參考答案：釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過(guò)程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用釉里紅沒(méi)有濃淡深淺的變化。參考答案：是將中國(guó)畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過(guò)程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國(guó)畫

55、中的用色。參考答案：是吳昌碩是晚清民國(guó)時(shí)期國(guó)畫家，詩(shī)、書、印、畫四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣?lì)H深。參考答案：否陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。參考答案：否“三日一石，五日一水”是用來(lái)形容山水畫中的（）畫所需要的功夫。 參考答案：山水下面哪一項(xiàng)是中國(guó)畫中胎點(diǎn)的作用：（）參考答案：破壞陶瓷畫中胎點(diǎn)的作用是（）。參考答案：打破線條的通順，起到裝飾的作用下列除（）外，能夠說(shuō)明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。參考答案：強(qiáng)調(diào)整齊“仁”和“智”兩個(gè)字能體現(xiàn)中國(guó)畫中（）的精髓。參考答案：山水畫積墨在燒制過(guò)程中在（）階段所起到的顏色效果最為明顯。參考答案：窯變?yōu)樵跓七^(guò)程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時(shí)需要不斷的調(diào)整，確切的說(shuō)需要（）。參考答案：積染臨摹畫能夠解決除（）之外的問(wèn)題。參考答案：精神內(nèi)涵在中國(guó)畫寫生中，對(duì)物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。參考答案：否中國(guó)畫之所以氣韻生動(dòng)，主要依靠的是畫面的氣勢(shì)，即