靈動(dòng)飄逸——日本女知名建筑師妹島和世最新力作

1、靈動(dòng)飄逸日本女知名建筑師妹島和世最新力作日期：2014-01-08  來源：網(wǎng)絡(luò)有986人瀏覽  0（圖片來源：妹島和世（羅馬拼音：KazuyoSejima、日文假名：；1956年是一位近代日本的知名女建筑師，出生于日本茨城縣。她與 SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報(bào)導(dǎo)稱其為“穿透、流動(dòng)”式的建 筑。獨(dú)特的建筑風(fēng)格逐漸受到世人注目。妹島和世（kazuyosejima）不久前完成了位于東京芝浦區(qū)的一座住宅項(xiàng)目，該住宅同時(shí)包括了業(yè)主的工作空間。芝浦住宅 （shibaurahous

2、e）地理位置十分優(yōu)越，其位于東京繁華的商業(yè)區(qū)并靠近主要的交通干線。建筑擁有多種功能空間，可以舉辦多種形式的活動(dòng)，包括個(gè) 人或團(tuán)體會(huì)議、各類發(fā)布會(huì)招待會(huì)、講座和展覽等。獨(dú)特的室內(nèi)裝飾和階梯式的平面布局為功能的靈活性提供了可能。Date : 08 四 2015Tags : 體量, 樓梯, 百子甲壹宋莊, 立體路徑參差曲折，營造游園體驗(yàn)的向京+瞿廣慈雕塑工作室文章來自于ArchDaily，由建筑學(xué)院翻譯編輯。    來自建筑師的介紹：我們讓如“山”的建筑體積逐層向西北方向退讓，以減少建筑體量對(duì)自身庭院的壓迫感，并獲得較好

3、的采光和通風(fēng)格局。    依附著“山”形，我們?cè)O(shè)計(jì)了由地塊東南角的地面庭院開始，最后抵達(dá)屋頂大庭院的立體分合路徑。路徑通過各種不同標(biāo)高的廊子、室內(nèi)室外樓梯及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空間的連接，讓通過路徑的人們感受到或虛或?qū)?，或轉(zhuǎn)或折，或藏或露，或疏或密，或參或差。    這一路徑的設(shè)置，讓向京、瞿廣慈各自的雕塑工作室以及居住在其中的助手們，擁有了各自獨(dú)立又相互聯(lián)系的立體路徑。此舉增加的不僅是游園路徑的長度，更重要的是讓居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可望、可行、可居、可游”的真實(shí)體驗(yàn)。圖紙總平面圖屋頂平面圖夾層平面圖一層平面

4、圖二層平面圖三層平面圖剖面圖剖面圖東立面圖項(xiàng)目信息：建筑設(shè)計(jì)：百子甲壹宋莊工作室建筑位置：中國北京通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)負(fù)責(zé)建筑師：彭樂樂，曾仁臻，楊光，凌琳完成時(shí)間：2013年建筑攝影：曾仁臻*本文來自于ArchDaily，由建筑學(xué)院翻譯編輯，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。項(xiàng)目概況項(xiàng)目名稱：向京+瞿廣慈雕塑工作室項(xiàng)目地點(diǎn)：北京通州宋莊項(xiàng)目功能：包含雕塑工作室、展廳、主人居住、助手公寓、倉庫等主要功能基地面積：1721平方米建筑面積：3406平方米建筑占地面積：1257平方米設(shè)計(jì)時(shí)間：2012.022012.06建造時(shí)間：2012.072013.07項(xiàng)目建筑師：彭樂樂、曾仁臻、楊光、凌琳項(xiàng)目攝影：曾仁臻項(xiàng)目設(shè)計(jì)向京+

5、瞿廣慈雕塑工作室，是我們?cè)谒吻f完成的藝術(shù)家工作室設(shè)計(jì)項(xiàng)目之一。這些藝術(shù)家里有做裝置的、有畫當(dāng)代水墨的、有畫油畫的、有音樂人，當(dāng)然，向京、瞿廣慈是做雕塑的。這次，我試圖把向京瞿廣慈雕塑工作室，和我們?cè)谒吻f已經(jīng)完成的藝術(shù)家工作室做一個(gè)比較，從中找到我們自己的經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)未來實(shí)踐能夠產(chǎn)生影響的“建筑學(xué)意義”。雖然每一個(gè)工作室的設(shè)計(jì)在我們?cè)O(shè)計(jì)之初，以及在設(shè)計(jì)過程中，都會(huì)有我們的設(shè)計(jì)線索貫穿其中，但是施工完成以后，回過頭看，依然有很多需要完善的地方。綜合而且復(fù)雜的功能作為我的業(yè)主，藝術(shù)家們通常會(huì)以手繪草圖的形式，告訴我需要怎樣的使用功能，當(dāng)然也有以口頭表達(dá)的形式、或者以文字的形式、甚至有些會(huì)以非常詳細(xì)的

6、平面尺寸圖的形式，作為提供給我的設(shè)計(jì)任務(wù)書。不管他們提供設(shè)計(jì)任務(wù)書的形式怎樣，但都包括兩部分內(nèi)容：公共空間部分和私人空間部分。如何處理公共空間的公共性和私人空間的私密性之間的關(guān)系，是我們每個(gè)設(shè)計(jì)都必須解決的問題。而每次解決的方法，又會(huì)依據(jù)不同的設(shè)計(jì)條件做出具體的設(shè)計(jì)處理。譬如：有的工作室，是按左右位置來區(qū)分；有的工作室是按前院后院的關(guān)系來區(qū)分和聯(lián)系的；我們自己的百子甲壹建筑工作室，是按樓上樓下的方式來組織公共部分和私人部分。不再列舉其他例子。向京+瞿廣慈的雕塑工作室功能綜合而且復(fù)雜，這次我們的設(shè)計(jì)方法是：設(shè)置室內(nèi)外貫通的樓梯、連廊、休息亭、不同標(biāo)高的屋面庭院等一系列依附在主體建筑上的“主題”路

7、徑，這些路徑區(qū)分和連接公共部分和私人部分，既能通達(dá)，同時(shí)又是被限制的。緩步路徑，我們打開的是駐足停留，疏密對(duì)比，高下參差，曲折盡致。構(gòu)造上采用了大量的紅磚漏砌，既營造庭院獨(dú)特的光影氣氛，也起到了鄰里之間私密與半私密空間之間的過渡作用。向京+瞿廣慈雕塑工作室的公共部分功能包括：主展廳、副展廳、多功能廳、大件和小件倉庫等。私人部分功能包括：向京、瞿廣慈各自獨(dú)立的雕塑工作室、瑜伽室、他們的私人居住等。公共部分的主展廳設(shè)置在地塊南邊沒有陽光直射的地方，副展廳則布置在二樓。私人部分的瞿廣慈工作室在一樓主展廳的北邊，向京工作室獨(dú)立在地塊的東北角，通過二層的瑜伽室到空中室外連廊，與副展廳以及他們?nèi)龑游髂辖撬?/p>

8、人居住部分相連通。這次設(shè)計(jì)的雕塑工作室和之前設(shè)計(jì)的藝術(shù)家工作室不同的是：除了上面的基本功能之外，還安排了助手工作區(qū)，以及八套含客廳、臥室、廚房、衛(wèi)生間的助手公寓。這八套助手公寓安排在北側(cè)臨馬路的二、三層部分。為了爭(zhēng)取居住部分更多的陽光，我們把助手公寓的客廳、臥室設(shè)計(jì)在南側(cè)，并且每套公寓的南側(cè)都有各自的空中小庭院。為了消除對(duì)視和互相的生活干擾，我們?cè)谌龑庸⒉糠?，在保證通風(fēng)的前提下，南側(cè)設(shè)計(jì)了有角度的紅磚漏砌圍墻。二層居住單元的小庭院，利用了副展廳和公寓的高差，巧妙的和主人生活區(qū)隔開。助手公寓的內(nèi)走道留在了北邊，走道北側(cè)也采用了紅磚漏砌，不僅有利于采光通風(fēng)，對(duì)于北側(cè)主街道而言也保留了一定私密性。

9、密度，導(dǎo)致建筑與景致的關(guān)系由平面展開轉(zhuǎn)為立體穿插從2006年開始，我們?cè)谒吻f蓋第一個(gè)藝術(shù)家工作室以來，有一個(gè)明顯的趨勢(shì)，剛開始宋莊是地多人少，每個(gè)工作室占地面積相對(duì)大，每個(gè)工作室蓋的建筑面積也都不大，所以剛開始蓋的藝術(shù)家工作室相對(duì)密度小，容積率低?，F(xiàn)在宋莊發(fā)展的速度非?？?，地少人多，將要蓋的藝術(shù)家工作室勢(shì)必容積率越來越高。如何在高容積率的前提下，同樣能生活、工作在有自然環(huán)境的庭院里，是我們?cè)O(shè)計(jì)必須面對(duì)的問題。向京+瞿廣慈雕塑工作室基地面積2.5畝，總建筑面積3406平方米，建筑占地面積1257平方米。這是到目前為止我們?cè)谒吻f蓋的工作室中密度最高的一棟藝術(shù)家工作室，容積率達(dá)到了2.0。在這樣的密

10、度條件下如何實(shí)現(xiàn)我們一直堅(jiān)持的建筑和環(huán)境的關(guān)系，建筑和建筑之間的關(guān)系，以及生活于其中的人的體驗(yàn)工作室的工作和院落生活本身不同而互為補(bǔ)充的體驗(yàn)，諸如工作之余的花木維護(hù)的田園活動(dòng)等等，是我們?cè)谠O(shè)計(jì)宋莊藝術(shù)家工作室時(shí)必須考慮的問題?；谶@個(gè)初衷，我們采取了一些辦法，這些辦法是在宋莊蓋我們自己的工作室時(shí)所使用辦法的延伸：讓建筑開放，建筑和周圍的關(guān)系是密切融合的。這次特別設(shè)計(jì)之處是：我們讓如“山”的建筑體積逐層向西北方向退讓，以減少建筑體量對(duì)自身庭院的壓迫感，并獲得較好的采光和通風(fēng)格局。依附著“山”形，我們?cè)O(shè)計(jì)了由地塊東南角的地面庭院開始，最后抵達(dá)屋頂大庭院的立體分合路徑。路徑通過各種不同標(biāo)高的廊子、室

11、內(nèi)室外樓梯及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空間的連接，讓通過路徑的人們感受到或虛或?qū)?，或轉(zhuǎn)或折，或藏或露，或疏或密，或參或差。而所有的展廳、工作室等是這個(gè)特殊路徑上的需要停足關(guān)注的空間，反過來，這些空間也被納入路徑之中。此時(shí)，我的眼前出現(xiàn)的是類似“環(huán)秀山莊”中“山”和“洞”之間互借互存的關(guān)系。這一路徑的設(shè)置，讓向京、瞿廣慈各自的雕塑工作室以及居住在其中的助手們，擁有了各自獨(dú)立又相互聯(lián)系的立體路徑。此舉增加的不僅是游園路徑的長度，更重要的是讓居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可望、可行、可居、可游”的真實(shí)體驗(yàn)。正如瞿廣慈所說：“樂樂主要的設(shè)計(jì)思路都放在了從向京工作室到我所謂

12、的空中三合院的線路上面，不得不說這是這個(gè)建筑的最成功之處，這也是樂樂一直所說的起點(diǎn)與終點(diǎn)。在這條線索里，其他的工作室、儲(chǔ)藏室甚至是最重要的展廳都成了一個(gè)收放自如的過程”。這里瞿廣慈所說的“空中三合院”是指主人居住部分。向京+瞿廣慈雕塑工作室和百子甲壹建筑工作室相比較而言：相似的建筑空間和環(huán)境之間的互為關(guān)系的設(shè)計(jì)方法，在高密度和低密度的不同的設(shè)計(jì)條件下，我們將平面的展開關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw的穿插關(guān)系。百子甲壹建筑工作室的基地面積2畝，總建筑面積589平方米，建筑占地面積309平方米，容積率為0.44（參見時(shí)代建筑2013年第1期）。雕塑作品的展示方式我們希望做到的一種展示方式是把展廳對(duì)自然對(duì)環(huán)境開放，

13、把展品融入到自然環(huán)境里去，觀眾在自然環(huán)境里也可以感受展品。我們之前做的展廳多數(shù)是架上作品，多數(shù)被要求有盡可能多的墻面，開天窗的比較多，只有一個(gè)藝術(shù)家的作品是裝置作品，可以開窗和環(huán)境發(fā)生關(guān)系，但是這些作品因其麻質(zhì)怕曬，所以采用有限的開放設(shè)計(jì)。而這次不同，需要展示的作品是雕塑，和環(huán)境融合的展示方式變?yōu)榭赡?。所以模糊建筑?nèi)外的關(guān)系，從而在自然中展示雕塑作品，是我們這次設(shè)計(jì)的另一個(gè)重點(diǎn)。我們把主展廳東墻，朝向地面庭院的一側(cè)，完全打開為落地大玻璃窗，讓作品和自然互為環(huán)境；同樣，主展廳的西墻，也被我們完全打開，窗外是鄰居的清水紅磚墻，墻和窗之間有一道天光自然落下，自然的氛圍自然被打開。設(shè)計(jì)之初，這塊基地周

14、圍和它相鄰的藝術(shù)家工作室都完成并投入使用了，我們利用原有建筑的墻面，沒有再添置圍墻，而是把鄰居的清水紅磚墻直接借用為主展廳的背景，巧妙而一體，達(dá)到“借”的效果。二層的副展廳則是通過中部的屋面平天窗頂光，直接照入寬扁的展廳室內(nèi)，明亮的自然光為成列的雕塑提供了接近室外的效果，而這種采光方式對(duì)于陳列架上作品的展廳來說卻是一大忌諱。開放展廳的設(shè)計(jì)被瞿廣慈接受了。但是我們想模糊室內(nèi)外之間的空間關(guān)系，直接把主展廳的南墻北墻做成和外墻一樣的清水紅磚，讓室內(nèi)外空間自然的相互延伸，打破空間界限?？墒?，這一點(diǎn)因業(yè)主需要一面完整的白墻作為作品的拍攝背景而被拒絕了。以同樣的思維方式擴(kuò)展開來，業(yè)主住進(jìn)去之后，雕塑作品在室外的庭院，路徑的平臺(tái)處，屋面大庭院都以和