現(xiàn)代建筑的先驅(qū)：藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟

1、現(xiàn)代建筑的先驅(qū)：藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟early modern architecture: arts and crafts, art nouveau, chicago school and the deutscher werkbund一藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng) arts and crafts movement19世紀(jì)50年代，在英國(guó)出現(xiàn)。為反對(duì)大量生產(chǎn)的機(jī)器制品的粗制濫造，試圖復(fù)活中世紀(jì)的手工藝，并重視自然材料的美感，以改革傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。但沒有積極面對(duì)工業(yè)藝術(shù)問題。 1，代表人物和言論主張 拉斯金（john ruskin）：a, 反對(duì)“勞動(dòng)分工”（藝術(shù)家從作品的生產(chǎn)

2、中分離出來）和“把操作者退化為機(jī)器”。反對(duì)使用機(jī)器。ruskin第一個(gè)猛烈攻擊“水晶宮”和火車站建筑。b, 1849, 建筑七燈（the seven lamps of architecture）中，ruskin提出“裝飾”應(yīng)與人們是否樂意去做相聯(lián)系。 莫里斯（william morris）：18771894發(fā)表的關(guān)于關(guān)于藝術(shù)與社會(huì)問題的35篇演講。積極方面：a, 反對(duì)藝術(shù)家脫離現(xiàn)實(shí)的日常生活（反對(duì)藝術(shù)家沉溺于希臘、羅馬之夢(mèng)）；b, 藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù)。普通人的住宅、一把椅子或一個(gè)花瓶等再度成為藝術(shù)家的設(shè)計(jì)對(duì)象，在此意義上，morris被認(rèn)為“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)之父”。（nikolaus pevsner語(yǔ)

3、）c, 從哥特式的手工藝出發(fā)，強(qiáng)調(diào)技藝craft；消極方面：a, 厭惡現(xiàn)代生產(chǎn)方式，機(jī)器是morris首要的敵人，“作為一種生活條件，機(jī)器生產(chǎn)完全是一種罪惡”，僅僅認(rèn)為機(jī)器在節(jié)省人的勞動(dòng)時(shí)是有用的。b, 攻擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度和社會(huì)基礎(chǔ)，提出浪漫的社會(huì)主義。2，實(shí)例 1875后莫里斯公司的家具 肯特“紅屋”，為莫里斯住宅，（philip webb, red house, bexley heath, kent, 1859-1860）, morris所作室內(nèi)裝飾以及家具。建筑結(jié)構(gòu)的完整性；建筑與環(huán)境的巧妙結(jié)合；對(duì)當(dāng)?shù)夭牧希ㄇ逅t磚，不加粉刷）的運(yùn)用高屋頂、尖券等仍有哥特建筑的影響。3，影響：對(duì)新藝術(shù)運(yùn)

4、動(dòng)產(chǎn)生影響，整體藝術(shù)的觀念對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生影響二，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) art nouveau 19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)10年代，在比利時(shí)brussels產(chǎn)生，影響法國(guó)，并傳遍歐洲的國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它試圖在斷絕與歷史諸樣式的關(guān)系之后，重新創(chuàng)造一種基于植物優(yōu)美曲線的造型新風(fēng)格。1，形成1）藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)及其英國(guó)“自由式住宅”（free style house）的影響2）勒杜克（viollet-le duc）的結(jié)構(gòu)理性主義（structural rationalism）的影響3）19世紀(jì)象征主義（symbolism）的關(guān)系，與哲學(xué)中的實(shí)證主義和文學(xué)、藝術(shù)中的“自然主義（naturalism）”相對(duì)抗。強(qiáng)調(diào)經(jīng)

5、驗(yàn)為主體心智（mind）的變化（康德kant）。4）熟鐵（wrought iron）作為表現(xiàn)性材料的使用，改革裝飾藝術(shù)2，比利時(shí)英國(guó)新裝飾樣式的影響；法國(guó)前衛(wèi)繪畫（如cezanne, van gogh, seurat）的介紹；比利時(shí)的象征主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響line is a forcehenry van de velde代表建筑師和建筑霍塔（victor horta），1887年加入福里美頌密教，教義為“追求真理之光” 塔塞爾宅（hôtel tassel, brussels, 1893 ），鐵骨構(gòu)造；屋頂玻璃天窗；寬大的門廊和樓梯間取代傳統(tǒng)細(xì)長(zhǎng)走廊；曲線的律動(dòng)貫穿流動(dòng)空間埃特維爾德宅

6、（hôtel van eetvelde, brussels, 1895）民眾會(huì)館（maison du peuple, brussels, 1897），新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表性公共建筑自宅（own house, brussels, 1898-1900）凡德費(fèi)爾德（henry van de velde）相對(duì)霍塔流動(dòng)的曲線，凡德費(fèi)爾德在建筑中更強(qiáng)調(diào)剛直的構(gòu)造和線條的力量。1899年遷居柏林后，成立了家具工廠。家具，書的封面，燈具柏林哈瓦那煙草公司（henry van de velde, havana tobacco companny, berlin, 1899）柏林哈比理發(fā)店（henry van

7、de velde, the salon of imperial barber, francois haby, beilin, 1901 ）魏瑪應(yīng)用藝術(shù)博物館方案（design for a museum of applied arts, weimar, 1903-04）德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)劇院（theatre at the werkbund exhibition, cologne, 1914）3，法國(guó)：以巴黎和南錫為中心，受到比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。吉馬特（hector guimard）受到viollet-le duc的結(jié)構(gòu)理性主義的影響，并受到horta建筑的啟發(fā)。卡斯德爾貝朗歇連棟住宅，巴黎

8、，18941898（castel beranger, paris）鑄鐵細(xì)工和陶板裝飾，入口大門構(gòu)思來自豎琴科利奧特大廈（maison coilliot, lille, 1897）巴黎地鐵車站入口（entrance to the porte dauphine, metro station, paris, 1900），141所入口設(shè)計(jì)，（19001913）4，英國(guó)英國(guó)對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)始終持懷疑態(tài)度，稱之為“奇妙的裝飾之病”而加以攻擊。麥金托什（charles rennie mackintosh）受到世紀(jì)末象征主義繪畫的影響，設(shè)計(jì)母題（樹林、苞蕾、球根、心臟、女體、毛發(fā)等）與直線、幾何造型相結(jié)合，成為格

9、拉斯哥派的裝飾特征。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校（the glasgow school of art, 1898）希爾住宅（hill house in helesburgh, near glasgow, 1903）5，德國(guó)德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也稱青年風(fēng)格派（jungendstil），以慕尼黑為據(jù)點(diǎn)。黑森大公ernest ludwig邀請(qǐng)德國(guó)、奧地利新藝術(shù)建筑師設(shè)計(jì)“藝術(shù)家村”，為新藝術(shù)建筑的匯聚。貝倫斯（peter behrens）自宅（own house, darmstadt, 1901）恩代爾（auguste endell）埃維拉照相工作室（the elvira photographic studio，m

10、unich, 1896-97）奧別列去（joseph maria olbrich），奧地利建筑師darmstadt路德維希展覽館（ernest ludwig house, darmstadt, 1901）婚禮塔（the wedding tower, the exhibition hall, darmstadt, 1905-08）6, 奧地利維也納分離派（secession）瓦格納（otto wagner），晚年加入維也納分離派。利用新藝術(shù)的圖案裝飾手法把所有構(gòu)成要素還原成線與平面的構(gòu)成，把傳統(tǒng)雕塑、立體的空間解體，轉(zhuǎn)向透明空間。維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行（the post office saving

11、bank , 1905）霍夫曼（josef hoffman），wagner學(xué)生。受mackintosh作品影響后，以正方形、幾何形和黑白二色的對(duì)比反復(fù)使用。斯托科勒特住宅（palais stoclet, brussels, 1905-1911）奧別列去（joseph maria olbrich），wagner學(xué)生。重體量。維也納分離派展覽館（secession building in vienna, 1898-99）7，荷蘭貝爾拉格（h. p. berlage），提出“凈化”建筑。阿姆斯特丹證券交易所（18981903）8，西班牙在西班牙，art nouveau 被稱為“modernisme”

12、 高迪（antonio gaudi），結(jié)構(gòu)理性主義，有機(jī)的塑性形體，地方材料和工法米拉公寓（casa mila, 1905-1910）巴特里公寓（casa batllo, barcelona, 1904-06）9, 意義1）art nouvean was both the end and the beginning of an era, and its achievements as well as its limitations were result of this janus-like perspective. 2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接面對(duì)工業(yè)藝術(shù)問題，但過于重視新的藝術(shù)風(fēng)格，未能適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)

13、的方式。auguste choisy（1899建筑史）認(rèn)為“對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的炫示是完全違背歷史教誨的，歷史上偉大的風(fēng)格并非由此產(chǎn)生。偉大的藝術(shù)時(shí)代的建筑師總是從建造（construction）的暗示中找到他最為真實(shí)的靈感”。3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈追求建筑師的個(gè)人特征及優(yōu)秀工匠的作用，發(fā)掘了各個(gè)地域的各種材料、造型和工法。和標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代主義有不同思路。1960年代后，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重新評(píng)價(jià)。4）企圖將建筑、雕刻、繪畫、日用品的設(shè)計(jì)樣式統(tǒng)一起來的整體藝術(shù)。5）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最大的成就在平面設(shè)計(jì)（如染織、裝訂、海報(bào)）上，也包括了日用器具、家具等立體設(shè)計(jì)和建筑空間等方面的成果。三，芝加哥學(xué)派 chicago sc

14、hool19世紀(jì)70年代，芝加哥學(xué)派在美國(guó)興起，為現(xiàn)代主義在美國(guó)的先驅(qū)。代表了現(xiàn)代高層建筑的出現(xiàn)。（1873年芝加哥大火）技術(shù)上：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)造型上：表達(dá)金屬框架結(jié)構(gòu)，“芝加哥式”橫長(zhǎng)方形窗建筑師和代表建筑工程師詹尼（william l. b. jenny），第一勒愛特大廈（first leiter building, 879）伯納姆、魯特（burnham, root），瑞萊斯大廈（reliance building, 1890-94）荷拉伯特、羅許（holabird, roche），馬奎特大廈（marquette building, 1894）沙利文（louis henry s

15、ullivan）“形式追隨功能”（from follows function）；建筑設(shè)計(jì)從內(nèi)到外；芝加哥百貨公司（carson pirie scott department store, 1899-1904）四，德意志制造聯(lián)盟 the deutscher werkbund為提高德國(guó)工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，1907年在穆泰休斯（hermann muthesius）的倡導(dǎo)下，12位藝術(shù)家和12位工業(yè)家成立德意志制造聯(lián)盟（the deutscher werkbund），安排工業(yè)界聘用設(shè)計(jì)師，并不斷舉辦公開活動(dòng)，指導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品制作進(jìn)行改進(jìn)。1907，aeg（德國(guó)通用電氣公司）聘請(qǐng)貝倫斯任首席設(shè)計(jì)師。穆泰休斯還

16、勸說貝倫斯、波爾奇齊（hans poelzig）、保爾（bruno paul）等擔(dān)任各藝術(shù)院校的校長(zhǎng)，發(fā)展建筑教育。貝倫斯（peter behrens）aeg（德國(guó)通用電氣公司）透平機(jī)車間（aeg turbine factory, 1909）格羅皮烏斯（walter gropius）法古斯工廠（fagus werk, alfred, 1911-1912）科隆德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（model factory, werkbund exhibition, cologne, 1914）五，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的發(fā)展鋼筋混凝土在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初被廣泛采用。1，鋼筋混凝土的發(fā)展1824，英國(guó)生產(chǎn)膠性

17、水泥1850，henri labrouste在bibliotheque s. genevieve（1843-1850）中，用鐵筋和混凝土澆拱頂2，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑探索包杜（anatole de baudot）巴黎蒙瑪特爾教堂（saint-jean de monmartre, 1894）佩瑞（auguste perret）巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓（apartments, 25-bis rue franklin, paris, 1903）巴黎龐太路車庫(kù)（garage in the rue de ponthien, 1905）references:1， nikolaus pevsner, 王申祜譯，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者從威廉莫里斯到格羅皮烏斯，建工出版社，19872， peter collins, 英若聰譯，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的演變 17501950，建工出版社，19873， frank whitford, 林鶴譯，包豪斯，生活讀書新知三聯(lián)書店，20014，k. frampton, 原山等譯，現(xiàn)代建筑一部批判的歷史，建工出版社，19885, sigfried giedion, space, time and architecture: the growth of a new trad