電視電影民族管理論文

1、電視電影民族管理論文 電視電影的起點(diǎn)是生存 電視電影這一電影形態(tài)在中國(guó)出現(xiàn)，是必然的也是對(duì)客觀事物發(fā)展趨勢(shì)敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國(guó)電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點(diǎn)是生存，不是學(xué)術(shù)。 在視聽藝術(shù)中，電影一直以老大自居，因?yàn)樗邪倌甑馁Y歷，新中國(guó)建立50年來在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下又形成了一套嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作和管理的體系及觀念。電影大師的地位使得它在歷次社會(huì)變革中堅(jiān)強(qiáng)而有效地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。僅就改革開放以來幾次較大的藝術(shù)或經(jīng)濟(jì)的變革來說，除了80年代中期的電影語(yǔ)言變革在當(dāng)時(shí)取得了較大的藝術(shù)成就之外，后來80年代末對(duì)電影類型化(娛樂性)的探索、90年代初對(duì)電影發(fā)行放映體制的改革都遇到

2、重重阻力。 更能說明問題的是，80年代中國(guó)電視劇興起，電視臺(tái)需要大量的制作隊(duì)伍甚至制作基地，向電影廠頻送秋波，當(dāng)時(shí)報(bào)刊上已有一些以廣電部政策研究室研究員馬向前為代表，撰寫的關(guān)于影視合流是世界影視發(fā)展的大趨勢(shì)的文章，而電影廠還是只把拍攝電視劇放在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的位置，眼看著失去了一次占領(lǐng)電視市場(chǎng)，求得經(jīng)濟(jì)文化更大發(fā)展的機(jī)會(huì)。這期間，歐美電影已經(jīng)或正在經(jīng)歷電視對(duì)電影的沖擊。美國(guó)發(fā)生在60、70年代，好萊塢在電視的重創(chuàng)下，也不得不向電視臺(tái)賣電影以補(bǔ)貼電影經(jīng)濟(jì)的不足。歐洲發(fā)生在70、80年代，據(jù)專家統(tǒng)計(jì)，法國(guó)在50年代影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬(wàn)，80年代又下降了50%；英國(guó)50、6

3、0年代影院上座率很高，到80年代就有74%的觀眾不到影院去看電影了；西班牙60年代影院觀眾是4億人次，到80年代末只有1億人次左右。在80年代歐美國(guó)家有些已經(jīng)解決了、有些正在解決影視合作的問題。這些前車之鑒在80年代并沒有引起我們的注意，我們依然我行我素。 在這樣一個(gè)固執(zhí)的機(jī)體內(nèi)，電視電影何以能破土而出呢?只有四個(gè)字：生存需要。 90年代初，在電影局及電影局副局長(zhǎng)陸兆亨的大力推動(dòng)下，在1995年乘中央電影臺(tái)成立四個(gè)有線專業(yè)頻道的風(fēng)，中央電視臺(tái)電視頻道開通了。可是電影頻道開播的第三年就把建國(guó)以來拍攝的近3000部國(guó)產(chǎn)電影幾乎全播過了，有些播了近10遍。盡管電影頻道的收視率在中央電視臺(tái)的8個(gè)頻道中

4、一直排行第2，但沒有足夠的國(guó)產(chǎn)電影供播放已經(jīng)顯而易見。這里的原因很簡(jiǎn)單，電影頻道每年電影節(jié)目的播出量很大，國(guó)家對(duì)國(guó)產(chǎn)電影與外國(guó)電影的播出比例有嚴(yán)格規(guī)定：(國(guó)產(chǎn)電影)3：(外國(guó)電影)1。如果按每天播出1部國(guó)產(chǎn)新片來計(jì)算，一年至少要制作365部國(guó)產(chǎn)新片。這對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電影不到100部的產(chǎn)量無(wú)異于是一個(gè)天文數(shù)字。而且開播的前三年觀眾已經(jīng)把電影頻道看成是播放老古董的頻道。1998年初，筆者當(dāng)時(shí)因負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排，把國(guó)產(chǎn)電影片源危機(jī)將影響到電影頻道的生存危機(jī)向領(lǐng)導(dǎo)做匯報(bào)，并提出制作電視電影以彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)電影片源不足的設(shè)想。電影頻道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機(jī)立斷，1998年下半年就開始實(shí)施拍攝電視電影的計(jì)劃。1999年春

5、節(jié)第一次播出了我們制作的電視電影歲歲平安。雖然還有許多不盡人意的地方，但它標(biāo)志著一種新形態(tài)的電影在中國(guó)誕生了，在中國(guó)電影界，這應(yīng)是一個(gè)革新，由此帶來的一系列影響和意義，即使是始作俑者也始料不及。 其實(shí)國(guó)外電視電影出現(xiàn)也經(jīng)歷了同樣的電視臺(tái)對(duì)電影節(jié)目大量需求的過程。美國(guó)人在60年代開始制作電視電影，因?yàn)殡娨暸_(tái)老板發(fā)現(xiàn)在電視上播放新電影對(duì)觀眾有極大的誘惑力，極高的收視率帶來的高額利潤(rùn)刺激他們競(jìng)相在黃金時(shí)段推出電影劇場(chǎng)節(jié)目，造成對(duì)電影的大量需求，但買新電影價(jià)格太高，促使他們產(chǎn)生了為電視臺(tái)拍攝電影的想法。于是電視電影出現(xiàn)了并為電視臺(tái)保持了非常高的收視率。歐洲拍攝電視電影是效仿美國(guó)，但多了一層意義，就是民

6、族電影的生存需要。歐洲拍攝電視電影的這一層含義最值得我們注意。 90年代中期以來，中國(guó)電影在經(jīng)濟(jì)下滑的軌道上一直不能停步，在眾多的娛樂行業(yè)中，電影面臨的問題是生存問題。電影頻道雖一腳踏在電視這條船上，但它的電影專業(yè)化和直接市場(chǎng)化的特性使得它更敏銳、也更強(qiáng)烈地感受到電影的生存危機(jī)，因?yàn)闆]有電影節(jié)目源電影頻道自己將比電影消失得更早。生存的危機(jī)感使得解決問題的方法更鮮明更徹底。拍攝電視電影成為必然。而投拍電視電影能否成為中國(guó)電影的一條生存良策呢? 與機(jī)遇失之交臂，應(yīng)是中國(guó)電影業(yè)特別警惕的。 電視電影的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)電影格局的突破 中國(guó)傳統(tǒng)電影格局的基本特征就是：用35毫米膠片拍攝的，主要由電影制片廠制

7、作，電影發(fā)行系統(tǒng)發(fā)行，在電影院放映，靠觀眾買票進(jìn)電影院收回制作成本這樣一個(gè)線性的過程。電視電影的出現(xiàn)在相當(dāng)程度上打破了這一過程： 1.適應(yīng)現(xiàn)代傳媒格局，以多種方式觀賞電影。 20世紀(jì)90年代以來，高新科技迅速發(fā)展，尤其是電腦數(shù)字化技術(shù)廣泛應(yīng)用，出現(xiàn)了一系列新興娛樂媒體，如激光影碟機(jī)、電腦多媒體、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等，這些與電視、錄像機(jī)等早些年出現(xiàn)的娛樂傳播媒體一起形成了現(xiàn)代新型的娛樂傳媒格局。在這種新的傳媒格局中電影的傳播方式被大大拓展，電影不僅在電影院里放映，還可以在電視、錄像機(jī)、電腦里播放，拷貝、磁帶、激光影碟并存。這樣就大大地改變了觀眾觀賞電影的方式，觀賞可以是影院黑箱式的、也可以是家庭開放式的；

8、可以是單向的、也可以是互動(dòng)的；可以是集體的、也可以是個(gè)體的。重要的是除影院之外的多種觀影形式并沒有削減電影觀眾的數(shù)量，而是在更大范圍中增加了電影觀眾的數(shù)量。按前兩年電影市場(chǎng)的測(cè)算，投資250萬(wàn)左右的電影一般會(huì)收回成本，而制作成本只占票房的三分之一，也就是說一般影片的票房收入在800萬(wàn)900萬(wàn)元左右。如果一張電影票價(jià)最低按10元計(jì)算，一部電影的影院觀眾也不可能超過100萬(wàn)人次。但電影僅按在電影頻道一家播放算，一般每部影片都在晚上黃金時(shí)間首播一次，平均收視率為2%左右，一個(gè)百分點(diǎn)的觀眾就在1200萬(wàn)人次左右，兩個(gè)百分點(diǎn)的觀眾就達(dá)到近2500萬(wàn)人，這個(gè)數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過影院電影觀眾幾十倍，何況一部電影在電

9、影頻道播放何止一、兩次。當(dāng)然這里還隱藏一個(gè)觀眾數(shù)量提高和經(jīng)濟(jì)效益是否成正比例增長(zhǎng)的問題，這就是我們需要研究的新問題。 新興娛樂媒體的出現(xiàn)、傳播方式的豐富、觀眾觀賞方式的多樣化，使我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的電影格局被不可逆轉(zhuǎn)地打破了，在這個(gè)過程中，電影及電影與觀眾的關(guān)系也在悄然地發(fā)生著變化。電影不僅像好萊塢那樣為我們制造各種視聽奇觀，電影也在以另一種近距離的方式走向我們，融入我們身邊的現(xiàn)實(shí)生活。 2.拓展電影制作材料，挖掘生活新的質(zhì)感。 35毫米膠片是電影一百多年來不變的制作材料，由于它為電影帶來的登峰造極的藝術(shù)成就，使得藝術(shù)家對(duì)它的崇拜也達(dá)到了不容替代的地步。電影頻道用磁帶拍攝電視電影開辟了電影制作材料的

10、新途徑，同時(shí)四年前的這一抉擇是中國(guó)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)經(jīng)濟(jì)條件的必然。經(jīng)過四年實(shí)踐，現(xiàn)在看來這一抉擇對(duì)未知的新工藝材料領(lǐng)域是非常有價(jià)值的探索。它的價(jià)值就在于通過創(chuàng)作者的努力開掘，磁帶的畫面效果已非常接近膠片的畫面質(zhì)量，并使電影這一百年視聽藝術(shù)更適應(yīng)當(dāng)今多元的市場(chǎng)和觀眾多種的觀賞方式。電視電影四年來的創(chuàng)作對(duì)這點(diǎn)在兩方面做出了探索： 一個(gè)方面通過對(duì)電子攝像機(jī)技術(shù)和磁帶表現(xiàn)力的不斷開發(fā)，也能達(dá)到膠片的光影效果和電影的藝術(shù)品位。青年導(dǎo)演鄭大圣的兩部用磁帶拍攝的電視電影就體現(xiàn)了這種有益的嘗試。一部是1999年用模擬磁帶拍攝的阿桃中可看出對(duì)自然光效表現(xiàn)的程度。影片畫面把湘西大山中的優(yōu)美、寧?kù)o的自然風(fēng)景和光效表現(xiàn)得十分

11、真切、和諧，鏡頭敏銳地捕捉到自然中光影形成的質(zhì)感，無(wú)論在表現(xiàn)景色還是表現(xiàn)人物上，幾近達(dá)到膠片的自然光效。影片被上海國(guó)際電視節(jié)的國(guó)際評(píng)委們?cè)u(píng)為白玉蘭特別獎(jiǎng)。另一部王勃之死是用數(shù)字磁帶拍攝的，可以看出對(duì)畫面影調(diào)裝飾性表現(xiàn)所達(dá)到的程度。由于這是一部古裝片而且描寫的是唐初的一位詩(shī)人，因此導(dǎo)演十分講究畫面和影調(diào)的裝飾性。導(dǎo)演和攝影充分挖掘數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的潛力，如巧妙地加上濾色鏡等，再加上燈光的細(xì)膩布置，使得畫面古韻悠遠(yuǎn)、意味無(wú)窮。其中一些畫面許多觀眾乃至專家都以為是電腦制作出來的，其實(shí)是攝像機(jī)加燈光拍攝的。這部影片被電影金雞獎(jiǎng)和電視電影百合獎(jiǎng)專家評(píng)委們一致認(rèn)為比電影拍得還好，當(dāng)之無(wú)愧地獲得金雞獎(jiǎng)最佳電視電影

12、獎(jiǎng)，百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。數(shù)字?jǐn)z像機(jī)及磁帶的潛能還在不斷地被挖掘，目前高清晰度數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、磁帶及電視的出現(xiàn)，又給電視電影帶來更完美的制作，在技術(shù)上、在畫面光效上，一般觀眾用肉眼已區(qū)分不出膠片和磁帶的不同。 另方面，電子攝像機(jī)可以更靈活、更多角度地表現(xiàn)生活本身的質(zhì)感。藝術(shù)家對(duì)生活本身的探求是沒有窮盡的，對(duì)生活空間的表現(xiàn)也不會(huì)停止在某些層面上，器材的改變有助于人們想像力的開發(fā)。攝像機(jī)的輕便簡(jiǎn)易使創(chuàng)作者有可能打開生活的另一層空間，另一番情景。從某種角度說是更真實(shí)地表現(xiàn)生活的質(zhì)感。國(guó)外一些電影節(jié)甚至是A級(jí)的電影節(jié)也有一些電影是用DV攝像機(jī)拍攝然后轉(zhuǎn)為35毫米膠片電影的。 現(xiàn)在人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到，影像的精致固然可

13、貴，但藝術(shù)的力量更在于通過表層影像建構(gòu)起來的人文精神。這在我們幾年來的電視電影作品中可以找到佐證。最初我們?cè)?gòu)買過的一部在藝術(shù)圈內(nèi)和觀眾中都反映很好的電視系列片城市邊緣人，故事描寫了一批從全國(guó)各地來到京城的打工仔的奮斗史。春娥是其中典型的一部，春娥夫妻從河南到北京，以收廢品為生，幾經(jīng)艱難最后辦起了一家廢品回收公司。鏡頭靈巧地深入到生活的真實(shí)空間，不懈怠、不雕琢、不蔑視，透過樸素的畫面使我們看到創(chuàng)作者對(duì)生活的誠(chéng)意，令人感動(dòng)?？倢?dǎo)演林大慶是陳凱歌的同班同學(xué)，他對(duì)我敘述拍攝這部影片的理念時(shí)說，他希望拍攝更加接近生活原生態(tài)、不雕飾生活、記錄生活的作品，這種作品也可稱為真實(shí)電影。這部作品在一定意義上奠定

14、了電視電影對(duì)真實(shí)生活本身質(zhì)感的追求。隨后電影頻道拍攝的電視電影上車，走吧!、不要欺負(fù)人、晚安重慶等，都是用磁帶拍攝的這一類作品。攝像機(jī)使創(chuàng)作者能以更動(dòng)態(tài)的空間、更多變的角度，更快的速度、更便捷的方式拍攝下生活真實(shí)的感受。上車，走吧!的不規(guī)則構(gòu)圖和晃動(dòng)的空間，使人特別地感受到打工者對(duì)進(jìn)入陌生城市的不安以及他們對(duì)前途的渺茫感。這部作品以他藝術(shù)上的成就獲得了電影金雞獎(jiǎng)最佳電視電影獎(jiǎng)，電視電影百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，同時(shí)還成為一些藝術(shù)院校電影課的教材。導(dǎo)演是“第六代”導(dǎo)演管虎，他拍過多部35毫米的影院電影，而這部電視電影使他第一次登上金雞獎(jiǎng)的紅地毯。用低成本制作電影的條件下，攝像機(jī)是否以它的便捷和紀(jì)實(shí)特性給電影

15、多了一點(diǎn)對(duì)時(shí)空的想像呢，何況我們對(duì)它的認(rèn)識(shí)還不足。 電視電影幾年來的藝術(shù)成就，使我們不再小看我們選擇的電子攝像機(jī)、磁帶，更重要的是我們可以利用這些現(xiàn)代傳媒器械延續(xù)百年來電影創(chuàng)造的人文精神和大眾關(guān)懷。 3.促進(jìn)電影市場(chǎng)多元化格局，形成市場(chǎng)直接運(yùn)作生產(chǎn)的經(jīng)營(yíng)流程。 原有的電影市場(chǎng)是單一的影院市場(chǎng)，制片廠一律把完成片的拷貝送到影院去放映，個(gè)別影片進(jìn)入錄像帶市場(chǎng)，也是微不足道的收益。還有一部分影片完成后就進(jìn)入中影公司的倉(cāng)庫(kù)從未見過市場(chǎng)的天日。20世紀(jì)90年代中旬電視進(jìn)入頻道專業(yè)化趨勢(shì)以來，電影頻道的建立開辟了穩(wěn)定的電影第二市場(chǎng)，電視電影的出現(xiàn)促使我們重新認(rèn)識(shí)電影市場(chǎng)。 如前所述，高科技的迅猛發(fā)展，新興

16、娛樂媒體的出現(xiàn)，不僅刺激了人們新的娛樂欲望，也大大地改變了舊有娛樂媒體的形態(tài)，電影市場(chǎng)不再是單一的影院市場(chǎng)，而是由電視臺(tái)、錄像機(jī)、影碟機(jī)、電腦多媒體、互聯(lián)網(wǎng)與電影院組成的多層次多元化的電影市場(chǎng)。用前任電影局副局長(zhǎng)王庚年的話說：現(xiàn)在的電影市場(chǎng)不是小了，而是大了。因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾是用多種方式來觀看電影的。在當(dāng)今中國(guó)影院市場(chǎng)不景氣的情況下，綜合開發(fā)電影市場(chǎng)是必然之路。電視電影在建立多元化電影市場(chǎng)的變革中將是一個(gè)良性的因素。 首先，電視電影是小屏幕電影，如用標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字?jǐn)z像機(jī)制作的話，成本在50萬(wàn)元人民幣左右，即使用高清晰數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝制作平均成本也不超過100萬(wàn)人民幣。這種低成本的制作，在電影頻道的黃金時(shí)

17、間僅播出一次，就可以靠片前和片中的廣告收回成本。如若再制作成錄像帶、激光影碟等發(fā)行就是利潤(rùn)，好的高清晰度數(shù)字電視電影還可以轉(zhuǎn)為35毫米膠片電影在影院放映，這里的利潤(rùn)潛力顯而易見。小投資穩(wěn)定回報(bào)是電視電影在電影市場(chǎng)之中的優(yōu)越性，最重要的是電視電影在電影經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定時(shí)期通過電視市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益起到了穩(wěn)定國(guó)產(chǎn)電影生存的作用。 其次，電視電影打破了35毫米膠片電影先由制片廠制作，然后進(jìn)入電影市場(chǎng)發(fā)行的單向經(jīng)營(yíng)運(yùn)作，有時(shí)會(huì)落得血本無(wú)回的結(jié)果。電視電影是由電影頻道出品，也就是由市場(chǎng)直接運(yùn)作生產(chǎn)，為播出的需要制作節(jié)目，由播出節(jié)目的檔期決定創(chuàng)作生產(chǎn)，用收視率來及時(shí)調(diào)整電視電影節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量，這樣就極大地降低了藝術(shù)

18、生產(chǎn)的盲目性。以市場(chǎng)來調(diào)整藝術(shù)創(chuàng)作，電視電影以電視市場(chǎng)的穩(wěn)定來保證對(duì)國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的回報(bào)。 無(wú)論從制作材料還是從制作流程上，電視電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)電影格局的突破都是有意義的，是在一定程度上保護(hù)了民族電影的生存。 數(shù)字磁帶電視電影能否與膠片電影在電影藝術(shù)上相得益彰 影院電影一般來說是用35毫米膠片制作的且投入的成本非常高，是電視電影的幾倍、幾十倍乃至幾百倍。而電視電影在國(guó)內(nèi)一般來說是用磁帶拍攝，是小制作、小成本，這與國(guó)外制作電視電影有所不同，是中國(guó)目前的綜合國(guó)力決定的。電視電影從這方面來說，所達(dá)到的藝術(shù)成就與影院電影一定有無(wú)法比擬的方面。但是，電視電影可否在藝術(shù)上有所建樹? 首先，對(duì)電子技術(shù)影像畫面的

19、視聽特征要重新評(píng)價(jià)。電子數(shù)字技術(shù)革命為電影藝術(shù)的發(fā)展帶來許多意想不到的變化，電腦三維動(dòng)畫使得電影可以展現(xiàn)我們不可能看到的許多奇觀，從幾千萬(wàn)年前的恐龍世界到未來人類的宇宙旅行，那種奇妙的感受令人驚嘆?，F(xiàn)在數(shù)字高清晰度電子技術(shù)的發(fā)展，又使很多人已經(jīng)意識(shí)到一個(gè)電影DV時(shí)代即將到來，用磁帶拍電影也成為可能。之所以這樣說是因?yàn)?，一方面，高清晰度?shù)字磁帶呈現(xiàn)的影像素質(zhì)與膠片的影像素質(zhì)的差距已經(jīng)小到了人的肉眼可以忽略的程度；高清晰數(shù)字磁帶制作電影在技術(shù)上更便捷，完成片后如需要也可轉(zhuǎn)成膠片；磁帶可重復(fù)使用，因而沒有耗片比的壓力；由于攝像機(jī)的小巧，使影片拍攝的角度可以更靈活，更接近我們眼睛觀察事物的各種角度，從

20、而拓展了我們對(duì)生活空間的認(rèn)識(shí)。許多國(guó)家的電影人已經(jīng)開始更廣泛地開發(fā)磁帶的藝術(shù)潛力，在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的丹麥電影黑暗中的舞者就是一部用磁帶拍攝的電影，而且拍攝時(shí)動(dòng)用了100部攝像機(jī)。這啟發(fā)我們?nèi)绻嘁稽c(diǎn)信任我們手中的攝像機(jī)，或許我們還能獲得更大的藝術(shù)創(chuàng)造空間。磁帶正在做到膠片能做到的事情。 另一方面，人們?cè)絹碓娇粗仉娪坝跋衽c表現(xiàn)出來的電影氣質(zhì)及人文精神的契合。電影是藝術(shù)的一個(gè)品種，藝術(shù)的永恒魅力來自于對(duì)人性及人類豐富情感的準(zhǔn)確表達(dá)。因此，假如一部電影作品散發(fā)出卓越的人性與情感的光輝，人們是可以寬容影像上的些許瑕疵。電影頻道用磁帶拍攝的獲金雞獎(jiǎng)的電視電影上車，走吧!王勃之死等被評(píng)委們認(rèn)為比當(dāng)年度膠

21、片電影拍得還好，正說明了這點(diǎn)。藝術(shù)家們正在從對(duì)某一種技術(shù)材料的單一崇拜中走出來。 其次，電視電影出現(xiàn)一批電影藝術(shù)標(biāo)志性佳作。四年多來，電視電影已制作近400部，有一批反映時(shí)代精神的成功之作標(biāo)志著電視電影可以承擔(dān)反映國(guó)家主流文化精神的藝術(shù)責(zé)任。一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族在每個(gè)時(shí)代都要有代表國(guó)家整體最高利益和精神的藝術(shù)作品，這樣的藝術(shù)作品是一個(gè)民族或國(guó)家自尊自強(qiáng)的集中體現(xiàn)，也表明藝術(shù)家對(duì)國(guó)家、民族的忠誠(chéng)。電視電影制作了大量這樣的作品，最有代表性的如勁舞蒼穹、大沙暴、第三條線、刑警張玉貴系列等，這些作品從工業(yè)、軍事、公安等各個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)人的自強(qiáng)不息、知辱而進(jìn)的精神面貌，同時(shí)在電影頻道的收視率有的還高

22、于同類題材的膠片電影。勁舞蒼穹中的空軍飛行員田野、刑警張玉貴系列片中的刑警張玉貴這兩個(gè)人物的塑造，都超出了以往這一類人物的框架，他們不僅是勇敢機(jī)智的英雄，而且人物性格也散發(fā)著迷人的魅力。他們有困惑、痛苦、愛情，他們更有對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)。田野與張玉貴以豐富的人性層次的展現(xiàn)及兩位演員胡亞捷、王學(xué)圻的精彩表演留下恒久的藝術(shù)魅力。這些作品和人物的出現(xiàn)表明電視電影業(yè)能夠拍攝出有一定分量的時(shí)代主旋律作品。 電視電影出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的成功之作，標(biāo)志電視電影達(dá)到了一定的藝術(shù)水準(zhǔn)。如年輕導(dǎo)演鄭大圣的兩部電視電影，一部是古玩，走出了話劇改編成電影的成功之路。古玩經(jīng)創(chuàng)作者們尤其是導(dǎo)演鄭大圣的孜孜以求，電視電影古玩打破話劇的

23、時(shí)空、場(chǎng)景、對(duì)白及人物設(shè)置的限制，在追求人物和故事主線的完整基礎(chǔ)上，完全按電影的敘事要求來鋪排人物和懸念，對(duì)劇本動(dòng)了大手術(shù)。影片完成后，被專家們認(rèn)為是中國(guó)電影改編話劇最成功的一部。另一部是王勃之死，影片用優(yōu)美，詩(shī)意的畫面，簡(jiǎn)潔的敘事，把唐初詩(shī)人王勃風(fēng)流倜儻、不諳世事、俠義豪情且才情四溢的一生演示得令人瞠目，把那句千古絕唱“長(zhǎng)天共秋水一色，孤鶩與落霞齊飛”的意境表現(xiàn)得出神入化。專家們說，這部電視電影以散文詩(shī)意境的營(yíng)造走出了古裝片拍攝的新路。電視電影在藝術(shù)造詣上有新建樹的扛鼎之作還有著名導(dǎo)演塞夫、麥麗絲的活著，可要記住，影片對(duì)人物的刻畫、對(duì)人性的挖掘都達(dá)到了較完美的藝術(shù)境界。中年導(dǎo)演趙重光的情歸天盡頭從革命家背后的三位女性來表現(xiàn)人民在默默無(wú)聲地為革命奉獻(xiàn)，其情感人至深的程度與其鏡頭平實(shí)真切的程度水乳交融，是近年來對(duì)革命歷史題材從新的開掘角度達(dá)到新的藝術(shù)高度。電視電影在藝術(shù)上達(dá)到了電影藝術(shù)的較高水準(zhǔn)，奠定了電視電影的藝術(shù)根基。 形態(tài)各異的青春片呈現(xiàn)出電視電影敏銳的時(shí)尚性和前衛(wèi)意識(shí)。不論人們?cè)敢馀c否，電影藝術(shù)總是要跟上時(shí)代審美的腳步。由于電視電影是小制作，那么青春片這一片種就最先也最容易演繹電影的時(shí)尚性和前衛(wèi)意識(shí)。這一題材范圍的電視電影拍攝的類型、樣式最多，取得的成績(jī)也最為顯著。如上車，走吧!我愛長(zhǎng)發(fā)飄飄情不自禁8點(diǎn)3