中國(guó)古典園林之拙政園.ppt

1、中國(guó)古典園林-拙政園中國(guó)古典園林的特點(diǎn) 本于自然、高于自然本于自然、高于自然 建筑美與自然美的融糅建筑美與自然美的融糅 詩(shī)畫的情趣詩(shī)畫的情趣 意境的涵蘊(yùn)意境的涵蘊(yùn) 這就是中國(guó)古典園林的四個(gè)主要的特點(diǎn)，或者說(shuō)，四個(gè)主要的風(fēng)格特征。（一）、本于自然、高于自然（一）、本于自然、高于自然自然風(fēng)景以山、水為地貌基礎(chǔ)，以植被作裝點(diǎn)，山、水、植物乃是構(gòu)成自然風(fēng)景的基本要素，當(dāng)然也是風(fēng)景式園林的構(gòu)景要素。但但中國(guó)古典園林絕非絕非一般地利用或者簡(jiǎn)單地模仿簡(jiǎn)單地模仿這些構(gòu)景要素的原始狀態(tài)，而是有意識(shí)地加以改造改造、調(diào)整調(diào)整、加工加工、剪裁剪裁，從而表現(xiàn)一個(gè)精練概括精練概括的自然、典型化的自然。 這就是中國(guó)古典園林

2、的一個(gè)最主要的特點(diǎn)本于自本于自然而又高于自然然而又高于自然。這個(gè)特點(diǎn)在人工山水園的筑山、理水、植物配植方面表現(xiàn)得尤為突出。 （二）、建筑美與自然美的融糅（二）、建筑美與自然美的融糅 中國(guó)古典園林建筑無(wú)論多寡，也無(wú)論其性質(zhì)、功能如何，都力求與山、水、花木這三個(gè)造園要素有機(jī)有機(jī)地組織在一系列風(fēng)景畫面之中。突出彼此諧調(diào)諧調(diào)、互相補(bǔ)充互相補(bǔ)充的積極的一面，限制彼此對(duì)立、互相排斥的消極面。 我國(guó)傳統(tǒng)的建筑文化，由于受到儒道佛“天人合一”觀念的影響，歷來(lái)主張順應(yīng)自然，在古代先民眼中，建筑也如同其他日用品一般，需要不斷更新，進(jìn)行新陳代謝，要與自然保持和諧。中國(guó)古建筑與自然的關(guān)系中國(guó)古建筑與自然的關(guān)系 建筑布

3、局和形象特征建筑布局和形象特征中國(guó)建筑以群體取勝，注重虛實(shí)結(jié)合，以內(nèi)收的凹曲線與依附大地，橫向鋪開的形象特征表達(dá)出與自然相適應(yīng)，相協(xié)調(diào)的藝術(shù)觀念。外部造型外部造型也盡量表現(xiàn)出與自然協(xié)調(diào)的意念。輪廓柔和，曲線豐富，在穩(wěn)重中呈現(xiàn)出一定的變化。臺(tái)基除了對(duì)木結(jié)構(gòu)的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的穩(wěn)定感。柱梁斗拱等組成的木構(gòu)架，輕盈同透，給人以靈動(dòng)的觀感。碩大的屋頂鋪以漂亮的反曲線和輕巧多姿的翼角，給予建筑一種柔性的適應(yīng)感，使之與山水林木等自然環(huán)境取得了相當(dāng)?shù)暮椭C。 房屋設(shè)計(jì)房屋設(shè)計(jì)由于木結(jié)構(gòu)框架系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，使墻不承受上部結(jié)構(gòu)的壓力，就可以任意開窗，特別是在南方，通向庭院的一邊，常常開滿一排落地長(zhǎng)窗

4、，一打開，室內(nèi)外空間便完全流通在一起。在傳統(tǒng)庭院中，主要建筑多用廊子相繞，廊實(shí)際上是室內(nèi)建筑空間與室外自然空間的一個(gè)過(guò)度，是中國(guó)建筑與自然保持和諧的一個(gè)中介和橋梁。 房屋基地和方位選擇房屋基地和方位選擇中國(guó)古代的堪輿風(fēng)水學(xué)說(shuō)。李約瑟博士曾指出：“再?zèng)]有其他地方表現(xiàn)的象中國(guó)人那樣熱心于體現(xiàn)他們偉大的設(shè)想人不能離開自然?！苯ㄖ琅c自然美的融揉連廊組合建群連廊組合建群虛實(shí)虛實(shí)內(nèi)外通透內(nèi)外通透流動(dòng)空間流動(dòng)空間（三）、詩(shī)畫的情趣（三）、詩(shī)畫的情趣 文學(xué)是時(shí)間的藝術(shù)，繪畫是空間的藝術(shù)。園林的景物既需“靜觀”，也要“動(dòng)觀”，即在游動(dòng)、行進(jìn)中領(lǐng)略觀賞，故園林是時(shí)時(shí)空綜合空綜合的藝術(shù)。中國(guó)古典園林的創(chuàng)作，能充分

5、地把握這一特性，運(yùn)用各個(gè)藝術(shù)門類之間的觸類旁通，融鑄詩(shī)畫藝術(shù)詩(shī)畫藝術(shù)于園林藝術(shù)，使得園林從總體到局部都包含著濃郁的詩(shī)、畫情趣，這就是通常所謂的“詩(shī)情詩(shī)情畫意畫意”。詩(shī)情詩(shī)情 1、把前人詩(shī)文的某些境界、場(chǎng)景在園林中以具體的形象復(fù)現(xiàn)出來(lái)，或者運(yùn)用景名、匾額、楹聯(lián)等文學(xué)手段對(duì)園景作直接的點(diǎn)題遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭（荷）“香遠(yuǎn)益清”、“荷風(fēng)來(lái)四面” 倚玉軒、玲瓏館（竹）“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”、“月光穿竹翠玲瓏” 待霜亭“洞庭須待滿林霜” 聽雨軒（竹、荷、芭蕉）“聽雨入秋竹”、“蕉葉半黃荷葉碧，兩家 秋雨一家聲” 玉蘭堂（玉蘭）“此生當(dāng)如玉蘭潔” 雪香云蔚亭（梅）“遙知不是雪，為有暗香來(lái)” 聽松風(fēng)處（松）“風(fēng)入

6、寒松聲自古” 2、借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法、手法使得規(guī)劃設(shè)計(jì)頗多類似文學(xué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)。如清人錢泳所說(shuō)：“造園如作文造園如作文,必使曲折有法必使曲折有法,前后呼應(yīng)前后呼應(yīng).最最忌堆砌忌堆砌,最忌錯(cuò)雜最忌錯(cuò)雜,方稱佳構(gòu)方稱佳構(gòu)?！碑嬕猱嬕?凡屬風(fēng)景式園林,都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則,即移動(dòng)的畫卷。.中國(guó)的山水畫異于西方的風(fēng)景畫,前者寫意后者寫實(shí).中國(guó)的山水是遍游名山大川,研究大自然的千變百化,領(lǐng)會(huì)在心,歸來(lái)后于幾案問(wèn),揮灑而就,筆下的黃山已不是具體的黃山,而是中得心源后,以簡(jiǎn)煉的筆墨獲得深遠(yuǎn)廣大的藝術(shù)效果.這種創(chuàng)作手段與中國(guó)古典園林的創(chuàng)作手段同出一轍,就此意義而言,也可以說(shuō)中國(guó)園林是作為大自然的概括和升

7、華的山水畫,又以三度空間形式再現(xiàn)到人們生活中來(lái)（四）、意境的涵蘊(yùn)（四）、意境的涵蘊(yùn) 意境是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的一個(gè)重要美學(xué)范疇，也就是說(shuō)把主觀的感情、理念熔鑄于客觀生活、景物之中，從而引發(fā)鑒賞者類似的感情激動(dòng)和理念聯(lián)想。 園林的意境園林的意境通過(guò)園林的形象所反映的情意使游通過(guò)園林的形象所反映的情意使游賞者觸景生情產(chǎn)生情景交融的一種藝術(shù)境界。賞者觸景生情產(chǎn)生情景交融的一種藝術(shù)境界。 唐代詩(shī)人王昌齡在詩(shī)格一文中提出“三境”之說(shuō)來(lái)評(píng)詩(shī)（主要指山水詩(shī)）他說(shuō)詩(shī)有三種境界：“只寫山水之形者為物境；能借景生情者為情境；能托托物言志者物言志者為意境”。 在中國(guó)古典園林的發(fā)展過(guò)程中，由于其氣候、文化、取材等的地

8、方性差異，逐漸形成了江南、北方、嶺南、巴蜀、西域等各種風(fēng)格，其中江南、北方、嶺南差異尤為突出，代表了中國(guó)園林風(fēng)格發(fā)展的主流。各種地方風(fēng)格主要表現(xiàn)在各自造園要素的用材、形象和技法上，園林的總體規(guī)劃也多少有所體現(xiàn)。拙政園、獅子林、留園、網(wǎng)師園拙政園、獅子林、留園、網(wǎng)師園蘇州蘇州四大名園四大名園 強(qiáng)調(diào)主觀的意興與心緒（景題、匾額、楹景題、匾額、楹聯(lián)聯(lián)）表達(dá)， 重視掇山、疊石、理水、種植掇山、疊石、理水、種植等技巧，突出山水之美， 注重園林的文學(xué)趣味（融合詩(shī)歌、繪畫融合詩(shī)歌、繪畫），使得人 文意蘊(yùn)更為深遠(yuǎn)，稱為文人山水園文人山水園。蘇州拙政園蘇州拙政園 拙政園位于蘇州婁門內(nèi)東北街。明御史王獻(xiàn)臣解官隱蘇

9、州，于正德四年，以原大弘寺址為基礎(chǔ)，拓建為園，取“拙者為政”之意而名。拙政園占地六十余畝，是蘇州面積最大的名園，不僅是明代園林建筑代表作，也是全國(guó)名園之一。拙政園歷史 拙政園名冠江南，勝甲東吳，是中國(guó)的四大名園之一，蘇州園林中的經(jīng)典作品。 拙政園位于蘇州古城區(qū)東北街178號(hào)。園林占地面積約4.1公頃(不包括管理、花圃用地約067公頃)。明正德四年(公元1509年)由御史王獻(xiàn)臣始建。在以后的四百余年間，滄桑變遷，屢易其主，幾度興廢，原來(lái)渾然一體的園林演變?yōu)橄嗷シ蛛x、自成格局的三座園林拙政園簡(jiǎn)介 經(jīng)歷百二十余年后，明崇初四年(公元1631年)已蕩為丘墟的東部園林。歸侍郎王心一所有。王善畫山水，悉心

10、經(jīng)營(yíng)，布置丘壑，并以陶潛“歸田園居”詩(shī)，命名此園 該園有放眼亭，夾耳崗，嘯月臺(tái)，紫藤塢，杏花澗，竹香廊等諸勝?？煞譃樗膫€(gè)景區(qū)。中為涵青池，池北為主要建筑蘭雪堂，周圍以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有綴云峰、聯(lián)壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如漁郎入桃源，桑麻雞犬，別成世界。蘭雪堂之西，梧桐參差，茂林修竹，溪澗環(huán)繞，為流觴曲水之意。北部系紫羅山、漾蕩池。東甫為荷花池，面積達(dá)四五畝，中有林香樓。家田種秫，皆在望中。 拙政園的特點(diǎn) (1)因地制宜，以水見長(zhǎng)。 (2)疏朗典雅，天然野趣。 (3)庭院錯(cuò)落，曲折變化。 (4)園林景觀，花木為勝。 拙政園的園林藝術(shù)，在中國(guó)造園史上具有重要的地位。它代

11、表了江南私家園林一個(gè)歷史階段的特點(diǎn)和成就。 一、拙政園拙政園拙政園：在園林的規(guī)劃布局與造景手段上，采用模擬象征等手段，在有限的范圍內(nèi)經(jīng)營(yíng)出具有自然山水形態(tài)的園林環(huán)境。私家園林大的幾公頃，小的幾十畝，有的甚至只有幾畝地，通常采取小中見大的手段，道路求曲折，景點(diǎn)求隱蔽，充分利用假山、空廊、小墻分隔出多變的空間，大至一軒一亭，小至一石一竹皆可成景，以便在微觀中體驗(yàn)宏觀的意境。 拙政園走廊：粉墻黛瓦 在這里構(gòu)成建筑最基本的色調(diào)不外三種：一深灰色的小青瓦作為屋頂；二全部木作一律呈栗皮色或深棕色，個(gè)別建筑的部分構(gòu)件施墨綠或黑色；三所有墻垣均為白粉墻。 拙政園假山 在花木配置方面，江南園林則遠(yuǎn)勝于北方園林。

12、私家園林較虛幻空靈。 幽水 拙政園中部以自然式布局為主，北島南院，水系平面成p形，兩條東西向長(zhǎng)長(zhǎng)的水面延展了景觀空間。 園中景橋有曲橋，小橋，特色橋等等， 橋護(hù)欄偏低矮，功能上可供休息，觀賞，防護(hù)等等。 缺點(diǎn)：橋的護(hù)欄偏低矮，安全性是比較差的，古時(shí)落水現(xiàn)象很頻繁的。亭閣梧竹幽居 唐羊士諤詩(shī)“蕭條梧竹月，秋物映院廬”。此亭四面有園洞門。設(shè)計(jì)精巧，富有詩(shī)意畫意。閣梧竹幽居 唐羊士諤詩(shī)“蕭條梧竹月，秋物映院廬”。此亭四面有園洞門。設(shè)計(jì)精巧，富有詩(shī)意畫意。鋪裝鋪裝 鋪裝材料的選用與基地鋪裝材料的選用與基地環(huán)境的關(guān)系。環(huán)境的關(guān)系。 根據(jù)景觀空間整體的空間秩序，根據(jù)景觀空間整體的空間秩序， 確定大的鋪裝確定大的鋪裝 單元構(gòu)形。單元構(gòu)形。 把鋪裝基本塊材的組合方式與把鋪裝基本塊材的組合方式與空間秩序和視覺(jué)的引導(dǎo)相對(duì)應(yīng)，