園林藝術原理復習(超全) -

1、各項名詞解釋 園林：園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動物等素材，根據(jù)功能要求、經(jīng)濟技術條件、藝術布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。 園林美：是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主題（山、水、植物）創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點的三度空間的風景美。游賞者的審美活動必須在這一風景空間中完成。 景觀：由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以被人們所感知的形式信息，具有圖形性與象征性，能表達出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。 動態(tài)景觀：按一定觀賞路線，綜合考慮成景因素的點、線、面布局，系統(tǒng)地布置多種景點，讓人們在行進中觀賞連續(xù)運動變化的景物，步移景異，形成系列景觀,如頤和園的排云殿 靜態(tài)景觀：視覺空間相對靜止,通常以定點觀賞,一般要在

2、人流比較幾種,易停留的最佳觀賞點來組織視點和景物之間的關系,如浙江的千島湖。 實體：一些空間限制因，如山坡。虛體：各實體間所形成的空曠地域，如山谷。 對比：把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫,顯示出強烈沖擊性而產(chǎn)生美感 調(diào)和：把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起。 節(jié)奏：音響運動的輕重急緩形成節(jié)奏 韻律：在流動的過程中,加以組織和統(tǒng)一,產(chǎn)生運動中的秩序 穩(wěn)定 ：給人以安定舒適愉快的感覺，園林中常見體量上用下大上小。顏色上淺下深，降低重心 對稱：保持景物均衡的一種形式（由中心設一種軸線，左右上下完全相同）對稱的造型給人平靜,舒適感覺（靜止美）,感覺莊重,嚴肅,有氣魄,但顯得呆板,不親切 均衡：軸線的左

3、右兩邊造型不同,但份量感相同,感覺平均 不對稱均衡（擬對稱均衡）：造型也有安全感,由于造型可以任意變化,故造型生動活潑（動態(tài)美），廣泛應用于自然式園林布置中 比例：要素本身、各要素之間、要素與整體之間的長寬、高尺度是否合宜,（空間、形體、體量的關系） 尺度：構(gòu)筑物局部或整體與人之間的制約關系,包括：自然（習見）尺度、夸張尺度和親切尺度 空間：西方將空間表現(xiàn)為具有一定幾何形象的關系，明確的景，東方則表現(xiàn)為不定的,模糊的或把有限空間象征為一種宏大的空間概念,對空間的理解不同,必然產(chǎn)生不同的藝術效果 主配手法：就是要突出主景。具體手法有：主景升高、軸線和風景視線、動勢法、面向朝陽 主景升高：在空間高

4、程上加以突出（為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確）主景升高對周圍景物起控制作用,不受任何風景的干擾,還可以造成仰視風景,形成特殊的感染力 動勢：一般四面環(huán)抱的空間（如水面、廣場、庭院等）、周圍次要的景物往往具有動勢,區(qū)域一個焦點（具有向心性）,主景宜布置在這個點上 借景：根據(jù)造景的要求，通過視點和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理 園冶（ye）：“園林巧于因借,精于體宜”、“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠近,晴巒聳秀,紺宇凌空,極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町疃,盡為煙景”。 直接借景：利用有資借取的景物，將其巧妙地組織與畫面中，使空間景象層次豐富，景深清晰，視線開

5、展，擴大空間感受。 間接借景：借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。 抑揚手法：即是解決景的藏與露的關系,按照其劃分空間的作用和藝術效果分為障景、隔景 障景：凡是抑制視線而又能引導空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景 隔景：根據(jù)一定的構(gòu)景意圖，借助分割空間的多種手段，將園景分割成不同的景區(qū)和功能區(qū),使景觀各具特色，避免相互間的視線干擾和人流干擾 急轉(zhuǎn)：兩種不同空間組織中用很實的物體,如密林、山丘、建筑實墻 緩轉(zhuǎn)：變畫自然,給人感覺平靜,如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在兩空間中設置過渡空間 框景：利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條，有選擇地攝取一定的另一空間的景色。 夾景：運

6、用透視消失與背景的構(gòu)圖處理，在人的活動游覽兩側(cè)，設抑制視線引導行進方向的景象，把人的視線和注意力引向計劃的景觀方向，產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 假山：園林中以造景或登高游覽為目的，用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物 置石：以石材或仿石材料布置成自然露巖景觀的造景手法。 特置（孤置）：以單塊石頭或多塊拼合為一個總體的獨立性石景 對置：兩石沿建筑中軸線的量的作對稱位置的山石布置，兩石對置互相之間有呼應。兩石顧盼有情，疏密有致. 散置：“攢三聚五”的設置方法,對石材要求相對低,要組合好,“散漫理之” 理水：對水的形態(tài)、狀態(tài)（勢態(tài)）總體的布局安排。 水池：指人造的蓄水容體，其池邊緣條狀，開闊分明

7、，池的外形屬于幾何形，但不限于圓形，三角形，方形的組合。 河流，溪流：被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而產(chǎn)生自流的水,流水可表現(xiàn)具有運動性,方向性和生動活潑的室外環(huán)境 瀑布：流水從高處突然下落，觀賞效果豐富多彩，常作為室內(nèi)外環(huán)境，布局的視線焦點,分三類：自由落瀑布,疊落瀑布,滑落瀑布 泉：地下水的露頭，根據(jù)出水姿態(tài)不同,可分為山泉,涌泉,噴泉,壁泉以及間歇泉 噴泉：利用壓力使水從噴嘴噴向空中,到一定高度后有落下，富有裝飾感 園路：在園林立地中修筑各種道路以供游人、車輛通行或游覽。園路是園林的脈絡，聯(lián)系各個風景點的紐帶，構(gòu)成園景的重要因素 園林小品：園林中供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及

8、方便游人使用的小型建筑設施,一般設有內(nèi)部空間,體量小巧,造型別致,富有特色,講究適得其所 園林意境：是通過設計者構(gòu)思創(chuàng)作所表現(xiàn)園林景觀上的形象化、典型化的自然環(huán)境與它顯露出來的思想意蘊。重點題目 園林的分類、園林的五大要素 中國傳統(tǒng)美學（儒、道、釋） 園林美主要內(nèi)容、特征 形式美的表現(xiàn)形式 園林布置的藝術規(guī)律及其在園林中的應用1）統(tǒng)一與變化；2）均衡與穩(wěn)定；3）比例和尺度；4）比擬和聯(lián)想；5）空間的組織 中西方審美觀的不同表現(xiàn) 園林景觀處理手法1） 主配手法：主景升高，軸線與風景視線、動勢法、面向朝陽法2） 層次手法：前景、中景、背景3）借景手法：直接借景、間接借景4）抑揚手法：障景、隔景5)

9、 前景處理手法：框景、漏景、添景、夾景 園林地形的作用、類型、設計要點 假山的作用、類型、設計要點 置石的作用、類型、設計要點(各種置石方式) 水景的藝術形態(tài)、形態(tài)組合、設計要點 園路的作用、類型、設計要點 園橋的作用、類型、設計要點 小品的作用、類型、設計要點 植物種植設計的原則、配置方式 園林色彩構(gòu)圖的處理方法 園林意境表達方式第一章1. 園林的五大要素：地形（包括水體）、植物、建筑、道路和園林小品2. 造園的四大要素：筑山、理水、植物配置、建筑營造3. 園林的三大功能：游樂休憩、美化環(huán)境、改善生態(tài) 4. 園林設計原則：適用、經(jīng)濟、美觀5. 園林的類別： 1) 依規(guī)模大小分：大、中、小三類

10、2) 依坐落的城市：城市、郊區(qū)、遠郊園林3) 依景觀成分：天然、人工4) 依主題：山景園、水景園、各類專類園5) 依形式：規(guī)則式、自然式、混合式（抽象式）6) 依內(nèi)容：文化、娛樂、體育、紀念性7) 依功能：休憩、觀瞻6. 園林的最初概念：是以植物和自然景觀為主要內(nèi)容供人游賞的戶外境域。7. 園林的定義：園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動物等素材，根據(jù)功能要求、經(jīng)濟技術條件、藝術布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。8. 園林學：是研究園林專業(yè)系統(tǒng)理論和應用科學技術的綜合學科，研究如何合理利用自然因素和人工因素（建筑等）及社會因素來創(chuàng)造優(yōu)美的、生態(tài)平衡的人類生活境域（環(huán)境區(qū)域）的學科。9.

11、 園林學的核心知識領域是和園林藝術創(chuàng)作有關的。主要內(nèi)容包括4個方面：A和營造藝術有關的知識B和有生命的材料植物有關的知識C和園林的歷史文化有關的知識D營造風景所需的技術知識10. 園林學的研究內(nèi)容分為三個層次A傳統(tǒng)的園林學B城市綠化C大地景觀規(guī)劃11. 園林藝術：研究園林創(chuàng)作的藝術理論、藝術構(gòu)思 園林設計：研究如何應用藝術和科技手段處理12.城市綠地規(guī)劃研究內(nèi)容：A.園林綠化在城市中的生態(tài)效益和社會效益B.城市園林綠地系統(tǒng)規(guī)劃、各綠地的功能與有關定額指標與分布原則C.園林經(jīng)濟和園林事業(yè)的管理13. 園林學的發(fā)展趨勢：一方面引入各種新技術、新材料、新藝術理論和表現(xiàn)方法用于園林的營造；另一方面，進

12、一步研究自然環(huán)境中的各種因素和社會因素之間的關系，引入心理學、社會學和行為科學理論，通過理論進一步了解人對園林的需要及解決方法。14. 園林和Landscape Architecture園林專業(yè)：專門從事建設和經(jīng)營管理園林的專門行業(yè)的總稱。國際風景師聯(lián)合會：IFLA15. 園林學的學習方法：1.學思結(jié)合；2.古為今用、洋為中用；3.理論實踐結(jié)合；4.藝術觀、審美觀提高；5.動手動腦。補充：1.“園林”最早出現(xiàn)在中國文字：西晉的文字中。最初概念2. 園林（garden and park）：在一定地域內(nèi)運用工程技術和藝術手段、通過因地制宜地改造地形、整治水系、栽種植物、營造建筑和布置園路等方法創(chuàng)作

13、而成的優(yōu)美的游憩境域。3. 在城市建設中，凡是依靠植物改善環(huán)境的地方一律成為園林。4. 園林學的性質(zhì)：是多學科交叉的邊緣科學。5. 園林學具體研究園林的起源、演化、現(xiàn)狀與發(fā)展，園林的建立與維護，園林景觀飾物的創(chuàng)造和提供。第二章 園林美概論第一節(jié) 園林美一 古典美學：研究審美規(guī)律的科學1. 中國傳統(tǒng)美學：儒、道、禪宗（釋）l 儒家美學以仁學為基礎，建立“中庸”的美學代表：孔子積極“入世”的功力思想，實用價值的特點儒家美學的最大特點：“比德說”（君子比德思想），將道德（善）與審美（美）結(jié)合在一起l 道家美學以自然之道為基礎，“天人合一”思想是最高境界“天人合一”“清凈無為”的非功利性哲學思想，推進

14、發(fā)現(xiàn)純粹美學形式l 禪宗美學“神仙思想”提出“悟”，推進了中國式的“韻”與“意境”的發(fā)展。禪宗美學使中國傳統(tǒng)美學從求實轉(zhuǎn)向空靈，中國傳統(tǒng)美學最核心范疇的“意境”由此而生。2. 外國古典美學觀點l 畢達哥拉斯：美體現(xiàn)著合理的或理想的數(shù)量關系，本質(zhì)是和諧l 蘇格拉底：美與善是一致的l 亞里士多德：秩序、均衡、準確3. 美的定義：凡是能夠使人得到審美愉快的欣賞對象都叫“美”美的三個含義：審美對象、審美性質(zhì)、美的本質(zhì)4. 現(xiàn)代美學的代表人物：魯迅、毛澤東、馬克思、車爾尼雪夫斯基二園林美是自然美、藝術美、社會美的融合自然美是園林美表現(xiàn)的主題園林美是三度五維的范圍（長、寬、高、時間空間、聯(lián)想空間）1. 園

15、林美的定義：是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主題（山、水、植物）創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點的三度空間的風景美。游賞者的審美活動必須在這一風景空間中完成。A. 園林是介于表現(xiàn)藝術和再現(xiàn)藝術之間的藝術形式B. 園林是一種特殊的造型藝術 表現(xiàn)藝術：表現(xiàn)藝術家的主觀情感的藝術形式，如模紋花壇 再現(xiàn)藝術：再現(xiàn)現(xiàn)實世界客觀事物美2. 園林美的屬性：多元性3. 園林美的主要內(nèi)容：1）山水地形象；2）借用天象美；3）再現(xiàn)生境美；4）建筑藝術美；5）工程設施美6） 文化景觀美；7）色彩音響美；8）造型藝術美；9）旅行生活美10）聯(lián)想意境美第二節(jié) 中西方不同的園林審美觀（古典園林）一、中西方審美觀的不同表現(xiàn)審美觀：審美

16、理想和情趣的物化形式受傳統(tǒng)文化及民族心理影響1.對人與自然的關系的理解不同：西方以人為中心；中國強調(diào)人與自然的和諧2.園林美的顯現(xiàn)形式不同3.西方：物鏡、情境；中國：意境8第三節(jié) 園林美的特征一 自然性：主要表現(xiàn)在主要造景材料的多樣性及表現(xiàn)的風景美的變化多樣。園林景色表現(xiàn)了自然關系的美，園林景素的布置。組合符合自然狀態(tài)狀態(tài)的自然關系。風景空間充滿活力、生氣，是活的藝術二空間性：園林美是真實的空間美1) 所有美是客觀存在的（可觸、可感）2) 所有游覽活動要在真實的空間中體會3) 園林的空間自由多變?nèi)龝r間性l 欣賞、審美活動的完成需要一定時間l 創(chuàng)造園林美離不開時間，審美者的思維需要時間l 風景主

17、題展現(xiàn)需要時間 杭州“滿隴桂雨”；大觀園“凹晶館”皓月清波，“凸晶堂”山高月小四綜合性l 園林是社會美和自然美的統(tǒng)一l 反映在表現(xiàn)符號的綜合性A. 人為符號：語言、楹聯(lián)、園名（如個園、耦園）B. 自然符號：直觀自然材料；景素的線條、形狀、色彩l 五官的綜合感受：形、聲、香、味身體感受主要：視覺、聽覺（松竹、鳥語）、嗅覺（花香）、味覺（品茗）、觸覺（石、水、柳絮吹拂）五固定性和易變性l 園林本身作為一個審美對象，受到地點不可移動的限制，融合了綜合現(xiàn)狀l 園林美還具易變性：景觀隨時間而變、空間易變第三章 園林景觀藝術第一節(jié) 景觀及其特性一、 景觀與視覺感知1. 景觀認知景觀：由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以

18、被人們所感知的形式信息，具有圖形性與象征性，能表達出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。認知：個體理解和獲得知識的過程，包括知覺、意象、記憶、想象、推理、判斷和概念形成等。知覺：對事物的個別感覺和綜合成事物整體關系的心理過程，客觀對象整體在人腦中的反映。感知途徑：第一信號系統(tǒng)： 1. 視覺線索（聯(lián)想） 2 .聽覺（表象回憶） 3 . 嗅覺（表象聯(lián)想） 4.觸/味覺（綜合） 第二信號系統(tǒng)： 詩詞、楹聯(lián)、匾額（對人的感知覺回憶產(chǎn)生聯(lián)想）2. 景觀欣賞根據(jù)人的行為形式可分為： 動態(tài)欣賞（人在運動中欣賞景觀動態(tài)景觀） 靜態(tài)欣賞（人在相對靜態(tài)中欣賞景觀靜態(tài)景觀） A 動態(tài)景觀：步移景異、移步換景、以景觀連續(xù)變化為主（點

19、.線.面） B 靜態(tài)景觀：定點欣賞3. 景觀的視覺條件（1） 水平和垂直的視野范圍：正常眼睛總視場：垂直視角130度，水平160度。 視域超過60度：模糊。透視圖不畫超過60度視域景。 正常平視，不需轉(zhuǎn)動頭垂直2630度，水平45度：能看清景物整體（2） 視距、景觀高度、視覺（觀賞）效果48D/H<1 能看清景物細部，景觀對觀賞者有局促感（脅迫感）D/H=1 近賞景物的界限，恰好看到景物全高 = 45度D/H=2 獲得緊湊的景觀，是好的觀賞點 = 27D/H=3 能較好地觀賞景物整體，視覺空間舒展 = 18D/H>=4 景象逐漸疏遠，淡泊 一般封閉廣場，廣場中心紀念物及四周建筑物高

20、度與廣場直徑之比為1316，合適視距。視距與視力的關系：D=2030米，可清晰看清細部、質(zhì)感D=31100米，可清晰看清體量、全貌D=101600米，可清晰看清整體層次、輪廓D=6011200米，看清景物存在D=1200米， 景物模糊、虛渺（區(qū)域或城市標志）4. 不同視角的風景感染力（視點位置高低不同）（1） 平視：對空間深度感染力特別強。平靜、安寧、深遠 （遠、中、近景）（2） 仰視：對景物高度感染力特別強。雄偉莊嚴、緊張氣氛，可使主景有偉大氣魄 （蟲覽）。（3） 俯視：給人感染力攀登驚險高峰后征服了自然的“登太山而遠天下”的英雄氣概 和喜悅（垂直深度）二、 外部空間景觀特征 可感知性 （能

21、真實親身感受） 地物性 （景觀在一定空間中形成，在特定場地中才能形成，不可移動） 社會性 （離不開人的創(chuàng)造、欣賞） 時空性 （隨時間空間變化而變化） 整體性 （環(huán)境與景觀之間統(tǒng)一） 易識別性 （容易被認知）制約性 （受場地條件、人力、物力影響、受人的認識水平、設計老水平登影響）第二節(jié) 園林布置的藝術規(guī)律園林屬于造型藝術的范疇，必須遵循一定的藝術規(guī)律，才能產(chǎn)生園林的美感。統(tǒng)一和變化，均衡和穩(wěn)定，比例和尺度，比擬和聯(lián)想，空間的組織。 自然界以其形式美取勝而影響人們的審美感受，各種景物都是有外形式和內(nèi)形式組成的，外形式由景物的材料、質(zhì)地、線條、體態(tài)、光澤、色彩和聲響等因素；內(nèi)形式是上述因素按不同規(guī)律

22、而組織起來的結(jié)構(gòu)形式或結(jié)構(gòu)特征所構(gòu)成。 形式美具有變移性、相對性和差異性。一. 形式美的表現(xiàn)形態(tài)從形式美的外形式方面加以描述，其表現(xiàn)形態(tài)主要有以下幾個方面。1. 線條美 線條是構(gòu)成景物外觀基本因素廣闊、寧靜阻斷停頓流動延續(xù)上升、挺拔升落、速度滑動、危機弧線豐滿拋物線動勢波浪線起伏懸鏈線穩(wěn)定雙曲線和諧蛇形自由螺旋線飛舞、歡快回紋線上升、流動放射線擴張2. 圖形美 圖形是由各種線條圍合而成那個大平面形，一般分規(guī)則式和自然式 規(guī)則式圖形特征是穩(wěn)定、有序、有明顯規(guī)律變化、有一定軸線 不規(guī)則式圖形表達人們對自然向往，特征是自然，流動3. 形體美 體形美 體形是由多種界面組成的實體，給人以更深的印象風景園

23、林中飽含著絢麗多彩的體型美要素，表現(xiàn)于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等4. 光影色彩美 色彩是造型藝術的重要表現(xiàn)手段之一，通過光反射，色彩能引起人們生理和心理感應產(chǎn)生。5. 朦朧美 產(chǎn)生于自然界，如霧中景、雨中花、云間佛光、煙云細柳，給游人以留有較大虛幻空間和思維余地，常利用煙雨條件或半隱半現(xiàn)的手法給人以朦朧隱約的美感。二. 園林布置的藝術規(guī)律（一）統(tǒng)一和變化 統(tǒng)一就是把許多復雜事物以一個共同點貫穿全部整體，使零散變整體，有變化有要統(tǒng)一是所有藝術作品表現(xiàn)或形式所要遵循的基本原則。在統(tǒng)一中求變化的手法：對比和調(diào)和、韻律和節(jié)奏的手法等。1. 對比和調(diào)和 對比：把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫，

24、顯示出強烈沖擊性而產(chǎn)生美感。調(diào)和：把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起。形體組合的方式： 同質(zhì)要素的結(jié)合（基本簡單統(tǒng)一，一般化） 類似要素的結(jié)合（易產(chǎn)生變化的美）大王椰子 散尾葵 異質(zhì)要素的結(jié)合 （如無計劃安排，會散亂） 喬木 灌木對比，使兩種部同的形體各自的特性得到強化，園林構(gòu)成要素之間存在對比。 建筑山石水體植物線條硬硬動（柔和）柔和色彩不變不變變化變化對比有造型、體量、色彩、明暗、虛實、空間、開合、質(zhì)感等對比，對比關系其實是主從關系，一方優(yōu)，一方劣，忌兩對比要素完全等量。（1）形狀的對比 方和圓、直線和曲線、規(guī)則形和不規(guī)則形都是形狀上互相對比的可以比較的因素，通過對比可以取得構(gòu)圖上的變化以及突

25、出某一特征。（2）體量的對比 用小體量的景物烘托大體量的主景，使主景更加高大突出，大小對比易產(chǎn)生錯覺。 園林中還利用近視點的物體大，遠視點的物體小的透視規(guī)律，用體量比常見小的建筑與本來不太大，不太遠的景物布置在一起進行對比，結(jié)果使本來不太大的景物和空間看起來更大更遠。（3）明暗對比 光線的強弱能造成景物與環(huán)境的明暗，景物明暗給人不同感覺。明給人開朗、活潑感覺；暗給人幽靜，柔和。明朗空間供人活動 幽暗樹木休息 明暗對比強烈：輕快、振奮；明暗對比弱： 柔和、沉郁（4）虛實對比 虛（空虛、虛無、沒有任何實物的空間）；實（有實物存在，占有一定空間） 虛給人輕松感，但風景單調(diào)；實，厚重但景物豐富。（5）

26、空間開合對比 開放空間與閉鎖空間的對比可以使人豁然開朗，產(chǎn)生興奮，突出變化效果。（6）色彩對比 （萬綠叢中一點紅，雜樹映朱欄）（7）質(zhì)感對比 粗：穩(wěn)重，古樸；細：感覺輕松，可豐富景觀。2. 韻律和節(jié)奏 節(jié)奏：音響運動的輕重急緩形成節(jié)奏 韻律：在流動的過程中，加以組織和統(tǒng)一，產(chǎn)生運動中的秩序。 重復是獲得韻律和節(jié)奏的必要條件。 園林中造成韻律和節(jié)奏的手法有六種：（1） 簡單的韻律：單因素等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如臺階、行道樹等（2） 交替的韻律：二種以上的因素交替等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如方形花壇與長方形花壇的等距離交替排列，或行道樹等距交替種植。（3） 漸變的韻律：連續(xù)重復的組成部分（要素）按

27、一定規(guī)律逐漸變化（在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少） 如塔從上而下的變化，面積和層間距。（4） 起伏曲折的韻律：一種或幾種因素在形象上出現(xiàn)較有規(guī)律的起伏變化所產(chǎn)生的韻律，如起伏曲折的道路、花徑、云墻、綠籬、起伏的林冠線。（5） 交錯的韻律 ：兩組以上的因素，作有規(guī)律的縱橫或多個方向穿插或交錯產(chǎn)生的韻律，如空間一平一合，一明一暗，景邊的鮮明和素雅，熱鬧，幽靜，組織好都可以產(chǎn)生節(jié)奏。（6） 擬態(tài)的韻律 ：既有相同的因素，又有不同因素反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖，如漏景的框窗，而花飾又各不相同，云墻。韻律和節(jié)奏手法既有變化，又易獲得統(tǒng)一。但要注意，整齊規(guī)則的景物表現(xiàn)出的韻律，游人一目了然，雖然明顯乏味，自然景

28、物表現(xiàn)出的韻律，使人在不知不覺中體會，比較含蓄。（二）均衡和穩(wěn)定 給人以安全感，追求均衡穩(wěn)定1. 對稱：保持景物均衡的一種形式（由中心設一中軸線，左右上下完全相同）均衡：軸線的左右兩邊造型不同，但份量感相同，感覺平均。對稱的造型給人平靜，舒適感覺（靜止美），感覺莊重、嚴肅、有氣魄、但顯得呆板、不親切。如紀念性、理解性場合（雨花臺）、建筑前庭、主要出入口（天安門）。不對稱均衡（擬對稱均衡）：造型也有安全感，由于造型可以任意變化，故造型生動活潑（動態(tài)美），廣泛應用于自然式園林布置中。 獲得不對稱均衡的方法有： （1）以對稱均衡為基礎，改變整個畫面中某個部分的構(gòu)成。 （2）確定主體位置后再確定次要位

29、置（書法、插花、國畫等藝術），假山“先立賓主之位，后定遠近之行”2.穩(wěn)定 ：給人以安定舒適愉快的感覺，園林中常見體量上用下大上小。顏色上淺下深，降低重心。（三）比例和尺度比例：要素本身、各要素之間、要素與整體之間的長寬、高尺度是否合宜。（空間、形體、體量的關系）尺度：構(gòu)筑物局部或整體與人之間的制約關系，包括：自然（習見）尺度、夸張尺度和親切尺度。園林設計（布置）首先要根據(jù)目的考慮主要景物和空間的尺度： 若景物超過的人習見尺度，使人感到雄偉壯觀（夸張尺度） 若景物符合人的見習尺度，使人產(chǎn)生親切感。（自然尺度） 若體量小于習慣尺度，使人感到小巧、緊湊、倍加親切（親切尺度）其他一些細部的尺度如臺階、

30、座椅等，更應該根據(jù)人體的平均尺度或習見尺度來確定（功能）滿足功能要求的尺度： 月洞門高度最小2.0米，坐凳高40厘米，課桌70到85厘米，兒童蘑菇坐凳高30厘米，臺階高15厘米，寬30厘米。（一些不可變尺度）可變尺度如雕塑，園林中要反常規(guī)：佛香閣、智慧海臺階30到40厘米高。2R+T=66升面R踏面T主要景物尺度確定后，其他景物要和主要景物保持良好比例關系才能產(chǎn)生園林的美感。黃金比ab=1.41.6 近黃金比1.618材料、結(jié)構(gòu)、功能也會影響比例，不同的文化創(chuàng)造獨特的比例形式。良好的比例不只是直覺，更要合理性（四）比擬和聯(lián)想園林中常見的比擬和聯(lián)想的手法：1） 以小見大，以少勝多。對大自然的山水

31、景觀進行臨摹、縮小，使人在園林中有真山真水。2） 運用植物的特征、姿態(tài)、色彩用擬人化的手法，給人以不同感受。竹：象征屈世謙卑，節(jié)高清雅的風尚松：象征堅強不屈，萬古長青的氣概，松有畫意梅：不屈不撓，英勇堅貞蘭：居靜而芳，高雅不俗菊：貞烈多姿，不怕風霜荷：廉潔樸素，出淤泥而不染歲寒三友“松、竹、梅”花中四君子“梅、蘭、竹、菊”3） 運用雕塑，建筑及小品使人產(chǎn)生聯(lián)想4） 運用文物、古跡使人產(chǎn)生聯(lián)想，開發(fā)風景區(qū)的人文景觀5） 園林通過景色的命名、題詠來使人產(chǎn)生聯(lián)想：杭州西湖 平湖秋月（五）園林空間組織1.園林的空間有別于有限的封閉式半封閉式的建筑空間又不同于廣褒的狂野和大海。2.空間的理解：西方將空間

32、表現(xiàn)為具有一定幾何形象的關系，明確的景；東方則表現(xiàn)為不定的，模糊的或把有限空間象征為一種宏大的空間概念，對空間的理解不同，必然產(chǎn)生不同的藝術效果。3.空間的基本類型 開放空間：人的視平線高于周圍景物的空間，登高所見、草原、大海、使心胸開朗 閉合空間：被四周屏障遮擋的空間，山溝、林中隙地、四合院，屏障物頂部與人視線所成角度越大，閉合感越大。 縱深空間：在狹長空間中，視線被兩側(cè)屏障遮擋的空間，如道路、河流、峽谷人的視線高于周圍景物的空間，心胸開朗，豪放，公共空間人的視線被四周屏障遮擋的空間，可以將景物布置及比較豐富，近景感染力強。上述三種空間給人不同感受，對比強烈，在園林中組織好空間的轉(zhuǎn)換，使園林

33、給人空間的變幻無窮?？臻g轉(zhuǎn)換有急轉(zhuǎn)和緩轉(zhuǎn)之分，給人以不同感覺1）急轉(zhuǎn)指兩種不同空間組織中用很實的物體，如密林、山丘、建筑實墻2）緩轉(zhuǎn)變化自然，給人感覺平靜，如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在兩空間中設置過渡空間。第三節(jié) 景觀藝術處理l 進行園林設計的原則：根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、規(guī)模，因地制宜、因時制宜處理手法：主配、層次、借景、抑揚手法和前景處理一 主配手法：主景升高、軸線和風景視線、動勢法、面朝朝陽。1. 主景升高：在空間高程上加以突出（為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確）作用：主景升高對周圍景物起控制作用，不受任何風景的干擾，還可以造成仰視風景，形成特殊的感染力。注意：升高后的主景色彩和明暗上

34、要和背景取得對比2. 軸線和風景視線l 軸線的兩個端點、兩個軸線的一個交點，這些點的表現(xiàn)力很強l 風景視線的匯聚點在情趣上、造型藝術上、視覺的感染力上都應是布置的l 方式：1) 把主景布置在視線或軸線的匯聚處2) 把主景作為空間構(gòu)景的重心3) 把主景或絕妙景色與主要的人流方向進行對構(gòu)4) 主景分別布置在軸線的兩端景物位于單向人流的端點處或轉(zhuǎn)折處主次人流的交匯處主景在幾條軸線或風景視線的交點，能吸引視線，具有控制作用，對景區(qū)空間和方位知覺有中心標志物的功能位于人流行進方向水體景觀位于人流易識別的標志處 位于多方向人流的誘導點主景位于有明確行進目標的軸線端點視線匯聚中心幾何中心成為視線或環(huán)境的焦點

35、l 要注意對構(gòu)景物之間、景物和視點的距離上限450-500m；特殊情況1000m；通常觀賞的景物高度與景物視距之比H/D為1:1.5-1:5 3. 動勢(集中，動勢向心)l 一般四面環(huán)抱的空間（如水面、廣場、庭院等）、周圍次要的景物往往具有動勢，區(qū)域一個焦點（具有向心性），主景宜布置在這個點上l 通過景物和造型形式有節(jié)律性的視感和情趣（拱橋、塔、瀑布等）作用：誘導人的視覺4. 面向朝陽：主景一般坐北朝南（建筑的朝向及山石、植物等），由于背風向陽，景物光亮，有良好的光照和生長條件，富有生氣。二層次手法l 景色就空間距離而言，有近景、中景、遠景（也叫前景、中景、背景），前景、背景是為了中景，使其具

36、有深遠感l(wèi) 特點：近景：距離視點最近，可看情景景物的細部和質(zhì)感，用作畫面構(gòu)圖的邊框和引導面；中景：距離視點有一定距離，可展示事物全貌，可識別景物的主要細部和色彩，通常作主景、作重點布置，是構(gòu)圖重心；背景：距離視點特別遠，景物大體輪廓可見，輪廓線、體量不清楚，而且越遠越淡薄，作背景處理。l 景色就空間距離而言，有近景、中景、遠景（也叫前景、中景、背景），前景、背景是為了中景，使其具有深遠感l(wèi) 合理安排近、中、遠景，可以加深層次感，使人獲得深遠的感受l 將建筑物前面的景物做一些低于視平線的草地、花壇、水池等來烘托建筑，背景處理不能太單調(diào)也不能變化過多l(xiāng) 前、中、背景不一定都具備，如中景開朗廣闊、氣

37、勢宏偉、體量大，前景可以不要，只要簡單的背景三借景手法（景物因借） 借景：根據(jù)造景的要求，通過視點和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理。l “園林巧于因借，精于體宜”、“借者，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景”園冶l 借景能從視覺上擴大空間、豐富園景，借景的方式有：1. 直接借景：利用有資借取的景物，將其巧妙地組織與畫面中，使空間景象層次豐富，景深清晰，視線開展擴大空間感受（以小見大）具體手法：近借、遠借、仰借、俯借、因時因地地借（應時借景）1) 近借：相鄰相近空間之間景物的相互借取，如花窗、門洞、隔斷、漏

38、窗。一般所借的對象與園相毗連，或距離很近，其具體做法一般是隱藏園墻，使園外景物如在園中2) 遠借：在視野開闊的地方，把遠處有利的景物組織進來，有延長視線的作用，如山、水、樹木、建筑。具體處理手法：一是使其掩映在相應方位保留通透的視線聯(lián)系（適用于視野大、大園）；二是提供山亭、樓閣之類的高視點的觀賞途徑（適用與小園或者大園的幽辟園）如頤和園、承德避暑山莊3) 仰借：低處借高處景物，利用自然高差形成景觀層次來借景，如古塔、形成視覺上的崇高感4) 俯借：利用高視點的優(yōu)勢（視野開闊），居高臨下俯視觀賞園外景物，視域開闊、氣勢浩宏。如樓閣、山、臺、懸?guī)r、塔、城、榭、山亭。需保護的安全措施，古典園林常用欄桿

39、、障石5) 因時因地地借：根據(jù)時間、空間的特性、地物風情、氣象變化、立意構(gòu)思來借景，如借早霞因時：天時，景象的補充與襯托因地：利用當?shù)靥厥獾牡孛玻幕厣?，民風民俗，發(fā)揮聽覺、視覺、嗅覺的感官體驗借聲：園中自然之聲（雨聲、水聲、鳥鳴、馬啼等）借香：必須掌握三個要點：1.人必須作為構(gòu)景的核心；2.所借之景必須納入景物的意境構(gòu)思之中；3.借景時必須注重其自然之形。 2. 間接借景：借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。如網(wǎng)師園“月到風來亭”在水邊裝飾一面鏡子，映出園內(nèi)景色，加深院落空間的深度，也點出了景色主題。四抑揚手法分景l(fā) 含蓄有致、意味深長，景愈藏，意境愈深，越露越小，忌“一覽

40、無余”l 抑揚手法即是解決景的藏與露的關系。按照其劃分空間的作用和藝術效果分為障景、隔景l(fā) 作用：1.激發(fā)審美情趣；2.障丑顯美；3.增加園林層次，豐富園林景觀；4.風水上的講究l 運用形式：欲揚先抑、欲露先藏l 1. 障景：凡是抑制視線而又能引導空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景。 可造成園林特有的“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的動人意境。障景的位置在景區(qū)入口或空間系列的轉(zhuǎn)折處。障景往往可以自身成景，減少視線干擾，要求有一定完整的動勢。形象生動、高于視平線。障景前要留出足夠的空地供游人逗留。 材料：樹林、山丘、照壁、置石 2. 隔景：根據(jù)一定的構(gòu)景意圖，借助分割空間的多種手段，將園景分割成不

41、同的景區(qū)和功能區(qū)。使景觀各具特色，避免相互間的視線干擾和人流干擾。 兩種方式：1) 實隔：用高于視平線的建筑等實體完全阻隔。加強私密性，強化空間領域，被分隔的空間景色獨立性強，彼此無直接聯(lián)系。（急轉(zhuǎn)）2) 虛隔：用水面、漏窗、花架及樹林等分隔材料來分隔景色，對人的活動有一定限制。（緩轉(zhuǎn)）五前景處理手法 增強藝術感染力。具體手法：框景、漏景、添景、夾景1. 框景（景色全觀）定義：利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條，有選擇地攝取一定的另一空間的景色。 作用：利用一些簡單的景框作為構(gòu)圖的前景，把人的視線高度集中一中景，加強景觀的藝術感染力。1) 先有景，景框朝優(yōu)美的景觀方向（因景設框）2

42、) 先有景框，在和景框?qū)ξ镂恢貌贾镁埃ㄒ蚩蛟O景）類型：鏡游框景；流動框景；端頭框景；入口框景 2. 漏景（“漏景若隱若現(xiàn)、含蓄雅致”“時隱時現(xiàn)”“猶抱琵琶半遮面”） 材料：景窗、漏花墻、隔斷、石峰、疏林樹干等1) 動態(tài)觀賞效果：連續(xù)變化的風景序列2) 靜態(tài)觀賞效果：每個漏景是一個完整的畫面 3. 夾景：運用透視消失與背景的構(gòu)圖處理，在人的活動游覽兩側(cè)，設抑制視線引導行進方向的景象，把人的視線和注意力引向計劃的景觀方向，產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 夾景還可以將不要的景觀部分增強園景的感染力，在紀念性園林，應用巧妙，可產(chǎn)生肅穆莊嚴的氣氛，所夾的景往往是一個高潮或者小高潮。 4. 添景：當缺乏前景時，添

43、景使空間具有一定深度。一般以大喬木為添景第四章 園林造景基礎一.園林規(guī)劃設計師應用兩種手法把想象轉(zhuǎn)化為人們能接受的形象：1.用繪圖或模型設計意圖表現(xiàn)出來；2.利用地形、水體、植物、建筑及構(gòu)筑物、道路等來建立具有三維空間的實體。即利用園林設計的物質(zhì)要素來建立一個實際的形象。二.本章闡述如何利用這些要素為園林設計服務。1.地形是諸要素的基地和依托，是構(gòu)成整個園林景觀的骨架；2.水是園林中最活躍的要素，“園以水活”，“無水不成園”，水極富變化和表現(xiàn)力，賦予園林生機；3.植物本身的豐富性為園林景觀的豐富提供了條件；4.建筑（構(gòu)筑物）具有功能和造景的雙重作用，常成為園林中的主景；5.道路起聯(lián)系各景點，豐

44、富景觀的作用。第一節(jié) 園林地形處理地形：指地球表現(xiàn)三維空間的起伏變化，即地表的外貌。園林地形（小地形）：土丘、臺地、斜坡、平地，或因臺階和坡道所引起的水平向變化的地形。微地形：起伏很小的地形。一.地形的概述：1.地形的美學特征：a.平坦地區(qū)常具有一種強烈的視覺連續(xù)性和統(tǒng)一感。b.丘陵和山地則無這種景觀，顯示出分隔感和孤立感。各類地形影響景觀特征意大利臺地園法國勒諾特式（地勢平地）；凡爾賽宮英國鄉(xiāng)村的地形特征自然風景式園林江南園林2.地形的空間感：地形能影響人們對環(huán)境空間的范圍和氣氛的感受。a.平坦地形:缺乏空間限制（即垂直限制）穩(wěn)定、安靜、輕松、安定。b.地伏大的地形:限制和封閉空間。起伏越大

45、，空間感越強，易產(chǎn)生興奮感覺。3.地形控制視線：與空間限制緊密相關的是視野限制。在垂直面中，地形可影響可視目標和可視程度，可構(gòu)成引人注目的透視，可創(chuàng)造出景觀系列和景觀層次，屏障不悅目因素。常用來描繪和計算地形的方法：等高線法、明暗度和色彩、蓑狀線、數(shù)字表示法、三度模型以及計算機圖解法地形還可以影響所視景物空間之間的高度和距離的關系。4.地形組織排水a(chǎn).地表徑流、徑流量、徑流方向、徑流速度無不與地形有關。地面越陡，徑流量大、流速快；太陡水土流失；過于平坦積水。b.相比，從排水角度考慮：斜坡（種植灌木）為防止水土流失10%，草坪不積水坡度1%，還應考慮排水方向的引導。5.創(chuàng)造小氣候條件：地形能影響

46、光照、風向以及降水量。二.地形表現(xiàn)方式：最常用：等高線、數(shù)字表示法其他：明暗度和色彩、蓑狀線、三度模型、計算機圖解法1.等高線表示法：最常用！等高線：假想高程面和實際地形的交線，是閉合曲線，等高線上的每一點高程等值（懸崖峭壁等高線交叉）。等高差（等高距）：面與面之間的距離（一個已知平面上任何兩條相鄰等高線之間的垂直距離）。比例尺1：100等高距0.20.1m1：2001：5000.20.5m1：5001：100012 m1：20005m以上原地形等高線用虛線表示，設計等高線用實線表示，所有等高線都是閉合不交叉的。2.百分比法：坡度的百分比=斜坡的垂直高差/整個斜坡的水平距離坡度標準排水溝i0.

47、4% 停 車 場i5.0%路 面i2.0%殘疾人坡道i8.0%草 坪i5.0%車 行 道i25%I=H/L×100%關于坡度的基本知識（設計標準和尺度）：01%：too felt（過于平坦），該比例的斜坡排水性差，基本不適合做室外空間的利用和使用功能的開發(fā)。1%：可用作開闊地（廣場）-偶爾積水。1%5%：felt 平坦地，是理想的坡地，適合大面積工程用地的需要，如樓房、網(wǎng)球場或運動場等。但面積不可過大，否則在視覺上過于單調(diào)乏味，具體有：1%草坪的最小坡度；2%運動草坪的最大坡度，適宜作庭院鋪裝和平臺處理；3%明顯可見的坡度；5%10%：適合多種形式的土地利用，將可布置密度低矮的墻體，

48、如臺階、花臺、樹池、水池?？梢援a(chǎn)生動人的平面變化，排水不錯，但要加以控制，防止水土流失；10%人行走的最大坡度；10%15%：起伏型斜坡，過于陡斜，布置的工程設施如建筑、平臺等要與等高線平行，盡量少土方量（挖、填量），防止水土流失，在該斜坡的高處，視野開闊。15%過于陡峭，大多數(shù)不適于土地利用，不再布置很多東西，只在某點布局點景和標志物。如果對該種地形使用得當也能創(chuàng)造動人的景色，如山西恒山懸空寺“三根馬尾吊空中”。三.地形的類型可通過規(guī)模、特征、坡度、質(zhì)地構(gòu)造及形態(tài)來劃分。形態(tài)是涉及土地的視覺和功能特性最重要因素之一，景觀是虛體和實體的一種持續(xù)的組合體。實體：一些空間限制因，如山坡。虛體：各實

49、體間所形成的空曠地域，如山谷。1.平地：看似平坦處于水平的地形。簡潔、穩(wěn)定、平坦，缺少明顯的變化，靜止，缺私密性，無視線焦點，適靜水體，作中性背景，適宜布置靜景。2.凸地（山丘、山巒、小山峰）：正向?qū)嶓w，視線焦點（崇高感）。山巔對周圍景素有一定的控制性，動態(tài)感和進行感，全方位開放，對小氣候有影響。在凸形地貌的山頂上設置設計元素可以增加它的高度。如，教堂、政府大廈等凸形地貌具有向外看的方向性 視線3.脊地：a.線狀，導向性，動勢感，引導游人欣賞兩側(cè)景色，形狀緊湊，集中，外向的，空間和排水的分水嶺。b.布置建筑、道路、停車場。4.凹地（低洼地、溝穴）：a.非實地，內(nèi)向，封閉的空間，具一定孤立感和私

50、密性。避免虛假的孤立性和私密性（易遭周圍高地襲擊），故要加遮攔體。b.利用虛假私密性，凹處可布露天舞場、排水困難，冬暖夏涼。四.地形功能1.劃分空間：限制地形時，影響我們空間感的3個因素：1）封閉斜坡坡度；2）空間底面范圍；3）地平輪廓線坡度底面區(qū)域2.控制視線：可引導視線流動，控制視線。3.調(diào)節(jié)游覽路線、速度，豐富游覽情趣，地形影響游覽速度。4.改善小氣候；5.調(diào)節(jié)虛實變化。五.土山豎向設計豎向設計：和水準面相垂直方向的高程安排。1.任務：1)建立園林的地形骨架，滿足造景的功能要求；2)綜合安排園內(nèi)外的高程關系（水進出、入口）；3)為不同園林植物創(chuàng)造不同的生態(tài)環(huán)境；4)有利于鋪設地下管線（排

51、水重力流）；5)盡可能持土方平衡（園內(nèi)、外周圍單位）。2.內(nèi)容：1)地形設計（決定園林大骨架，確定山的高程、坡度、峰位、體量、面積，水進出）；2)園路、廣場、橋涵、鋪裝地（高程、排水、形式、坡度）；3)建筑、小品（位置、高度等，建筑外臺，室內(nèi)外草坪、高度；大比例尺圖中室內(nèi)外草坪、角點標高）4)給植物生長創(chuàng)造條件（植物種植上的高程要求）5)排水設計（確定分水線、匯水線匯水區(qū)域排水方向路徑）6)管線綜合（解決各種管線關系，管線與其他植物、建筑關系）3.設計原則：根據(jù)用地的功能要求，園林藝術要要營造的意境和原地形條件，統(tǒng)籌安排，在利用的基礎上改造（對原地形利用）。4.造景要求：師法自然；1)延伸變化

52、，莫為比翼（要歪走斜伸）；2)麓峰相宜（山底盤和頂峰比例要相宜）；3)胸有丘壑，虛實相生（山臃破腹）；4)左急右緩（兩山對峙，左右坡度不一致）；5)主次分明，組合有致；6)山有三遠：“高遠、平遠、深遠”；7)山要步步移，面面觀； 8)先找脊線5.土山設計步驟：1)定位（實、虛體位置、底盤、峰位）2)搭架（脊線、先連接脊線，再往內(nèi)畫等高線）3)畫線（最外沿勾出，再勾出內(nèi)層）4)作立面模型、修改成圖。第二節(jié) 假山設計一. 假山概述1.假山的概念、類型假山：園林中以造景或登高游覽為目的，用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物（所有人工筑造山） 假山建造：造山（南方）；掇（duo）山（學術界）；筑山（北方）。2.假山類型：1)依據(jù)材料不同，分為： a.土山； b.石山； c.土石相嵌(石山代土、土山代石、石包土、土包石)（日本）埋置在山坡、草地、邊緣和道路拐角處，如山之余脈。2)石山依據(jù)手法，分為： a.掇山（疊山）：掇石為山，用自然山石掇疊成假山。b.塑山：用藝術手法將人工材料塑造成假山。c.鑿山（剔山）：鑿石為山，石味濃。3.假山置石的功能 （無園不石、無園不水）1)藝術造景功能 （水能使人遠，石能使人古）a.園林組景或地形骨架，劃分空間手段北海“靜心齋”，蘇州片石山房b.山石小品點綴成景：揚州個園“四季假山”c.和植物組合成景 (石得樹而