讀書分享讀書交流會(huì)《局外人》課件

《局外人》L'étranger匯報(bào)人：XXX時(shí)間：11月1日二十世紀(jì)整個(gè)西方文壇最具有劃時(shí)代意義的小說(shuō)之一存在主義文學(xué)的代表作品阿爾貝·加繆著中篇小說(shuō)名著導(dǎo)讀目錄CONTENTS作者簡(jiǎn)介01內(nèi)容梗概02作品鑒賞03評(píng)價(jià)感悟04作品簡(jiǎn)介第一部分PartOne作者簡(jiǎn)介AuthorProfile?1957年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?創(chuàng)立“荒誕哲學(xué)”阿爾貝·加繆AlbertCamus法國(guó)小說(shuō)家、散文家和劇作家，“存在主義”文學(xué)的大師1913年11月7日------1960年1月4日主要成就?善用白描手法，極其客觀地表現(xiàn)人物的一言一行。?文筆簡(jiǎn)潔、明快、樸實(shí)，保持傳統(tǒng)的優(yōu)雅筆調(diào)和純正風(fēng)格。寫作風(fēng)格長(zhǎng)篇小說(shuō)《鼠疫》《墮落》《快樂(lè)的死》《第一個(gè)人》短篇小說(shuō)《成熟的女人》《困惑靈魂的叛變》《沉默之人》《賓客》戲劇《卡里古拉》《修女安魂曲》《誤會(huì)》《附魔者》散文、評(píng)論集《西西弗的神話》《反與正》《婚禮》《反抗者》作者簡(jiǎn)介AuthorProfile加繆在他的小說(shuō)、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示出人在異己的世界中的孤獨(dú)、個(gè)人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免。他直面慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無(wú)畏精神使他在第二次世界大戰(zhàn)之后不僅在法國(guó)，而且在歐洲并最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導(dǎo)師。他在揭示出世界的荒誕的同時(shí)卻并不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅(jiān)持真理和正義，他為世人指出了一條基督教和馬克思主義以外的自由人道主義道路。Part-01Part-02Part-03內(nèi)容梗概第二部分PartTwo創(chuàng)作背景Creationbackground《局外人》醞釀?dòng)?938年至1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的時(shí)候，加繆26歲，此時(shí)他已在親友的資助下完成了大學(xué)學(xué)業(yè)，專業(yè)是哲學(xué)。并且已經(jīng)開始文學(xué)創(chuàng)作，主要集中在戲劇方面，他不僅寫劇本，還辦劇團(tuán)，甚至親自登臺(tái)表演。從希特勒上臺(tái)，到第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，加繆一直積極投入反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)。1940年，他離開阿爾及利亞，前往巴黎，參加地下抵抗運(yùn)動(dòng)。1942年。加繆出版了小說(shuō)《局外人》，一舉成名。完成時(shí)間基本上可確定是在1940年5月。醞釀時(shí)期時(shí)代背景小說(shuō)內(nèi)容Contentofthenovel這種敘述毫無(wú)抒情的意味，而只是莫爾索內(nèi)心自發(fā)意識(shí)的流露，因而他敘述的接二連三的事件、對(duì)話、姿勢(shì)和感覺(jué)之間似乎沒(méi)有必然的聯(lián)系，給人以一種不連貫的荒謬之感，因?yàn)閯e人的姿勢(shì)和語(yǔ)言在他看來(lái)都是沒(méi)有意義的，是不可理解的。從莫爾索的母親去世開始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時(shí)間順序敘述的故事。第一部分司法機(jī)構(gòu)以其固有的邏輯，利用被告過(guò)去偶然發(fā)生的一些事件把被告虛構(gòu)成一種他自己都認(rèn)不出來(lái)的形象：即把始終認(rèn)為自己無(wú)罪、對(duì)一切都毫不在乎的莫爾索硬說(shuō)成一個(gè)冷酷無(wú)情、蓄意殺人的魔鬼。因?yàn)閷徲崕缀鯊牟徽{(diào)查殺人案件，而是千方百計(jì)把殺人和他母親之死及他和瑪麗的關(guān)系聯(lián)系在一起。牢房代替了大海，社會(huì)的意識(shí)代替了莫爾索自發(fā)的意識(shí)。第二部分人物介紹Personinliterature莫爾索的種種怪誕行為乍一看難以理解，但事實(shí)上，他才是活得最多、最充實(shí)、有著深沉本真追求的人。死亡前夜，他第一次敞開心扉，他覺(jué)得自己過(guò)去是幸福的，現(xiàn)在也是幸福的，他至死都是這個(gè)世界的“局外人”，他感受到了這個(gè)世界的荒謬，但至死幸福。小說(shuō)主角------莫爾索（Meursault）他熱愛(ài)自然，渴慕自由，珍惜每分每秒，完全靠著自己現(xiàn)實(shí)的理性與實(shí)踐精神支配著一切行動(dòng)。作者評(píng)價(jià)莫爾索“遠(yuǎn)非麻木不仁，他懷有一種執(zhí)著而深沉的激情，對(duì)于絕對(duì)和真實(shí)的激情?！彼缫讯聪み@個(gè)世界的荒謬，“我不知道”、“毫無(wú)意義”兩句話被他懸掛嘴邊，“厭煩”則是他面對(duì)人事時(shí)的常態(tài)。作者描寫莫爾索意識(shí)到世界沒(méi)有意義，沒(méi)有出路，認(rèn)識(shí)到世界對(duì)于人的種種欲望漠不關(guān)心，認(rèn)識(shí)到人同世界特別是人同社會(huì)這種不協(xié)調(diào)乃至對(duì)立的關(guān)系。作品鑒賞第三部分PartThree作者簡(jiǎn)介AuthorProfile《局外人》是加繆小說(shuō)的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為整個(gè)西方文學(xué)和哲學(xué)中最經(jīng)典的人物形象和最重要的關(guān)鍵詞之一。作品影響法國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)家薩特：“無(wú)所謂善惡，無(wú)所謂道德不道德，這種范疇對(duì)他不適用。作者為主角保留了‘荒謬’這個(gè)詞，也就是說(shuō)，主角屬于極為特殊的類型”。作品評(píng)價(jià)作品主題Noveltheme“大部分人總是表里不一，他們做的往往并非他們內(nèi)心真正渴望的。他們都有一種群居意識(shí)，懼怕被疏離與被排斥，懼怕孤單無(wú)依靠?！钡悄獱査鲄s有意無(wú)意地要跳出這個(gè)世界的既定模式，保持和蕓蕓大眾的距離，完全遵照內(nèi)心本性，做一個(gè)冷眼旁觀、我行我素的局外人。這種局外人體現(xiàn)在幾個(gè)方面：首先是情感生活上的局外人其次是工作再次是死神還有彼岸世界的局外人喪失親人的打擊無(wú)疑是沉痛而慘烈的，可是他卻以極其平靜的口吻輕描淡寫地?cái)⑹?，仿佛事不關(guān)己，連時(shí)間也記不準(zhǔn)確，讓人十分訝異。他自始至終都沒(méi)有流過(guò)半點(diǎn)哀傷的淚水。當(dāng)老板提出要派莫爾索去巴黎設(shè)置的辦事處工作時(shí)，身居偏遠(yuǎn)小城的莫爾索卻拒絕了這個(gè)發(fā)展前景廣闊的差使，回答說(shuō)：“人們永遠(yuǎn)無(wú)法改變生活，什么樣的生活都差不多”。這種不知好歹的答案讓老板頗為掃興。當(dāng)他無(wú)意間錯(cuò)殺了那個(gè)阿拉伯人之后，無(wú)論是在身陷囹圄的漫長(zhǎng)歲月里，還是在法庭上憤怒的審判聲中，他保持了一貫的冷漠態(tài)度。人們的言辭無(wú)法引起他太大的關(guān)注，周圍微末的事物卻緊緊攫住了他的心。可莫爾索徹底否定上帝來(lái)拯救指引這一綺麗幻想，不崇拜任何精神偶像。不論神甫怎樣耐心勸導(dǎo)他皈依基督，虔心懺悔，他卻不肯服從，并且堅(jiān)信自己“對(duì)我所有的一切都有把握，比他（神甫）有把握得多”。寫作手法Writingtechniques小說(shuō)采用第一人稱敘述，但是主人公又從不分析他內(nèi)心的思想感情，所以是內(nèi)心描寫和外部描寫巧妙的結(jié)合，表明加繆掌握了美國(guó)作家?？思{、海明威等人的部分寫作技巧。人物塑造一方面，存在主義文學(xué)是反傳統(tǒng)的，作者從不介入小說(shuō)，從不干預(yù)主人公的命運(yùn)，從來(lái)不發(fā)表自己的議論；另一方面欠缺而不足以滿足人們的需要。小說(shuō)風(fēng)格加繆的小說(shuō)風(fēng)格介于傳統(tǒng)小說(shuō)和新小說(shuō)之間。加繆在《局外人》中引入了一種陌生化的表現(xiàn)手法。所謂的陌生化指代的是作者在表達(dá)小說(shuō)內(nèi)容的過(guò)程中，顛覆了一些社會(huì)民眾習(xí)以為常的情理，表面上進(jìn)行一些毫不相關(guān)的事件描述，而實(shí)質(zhì)上則對(duì)各類因素之間的沖突與對(duì)立面進(jìn)行揭示。表現(xiàn)手法為了能夠體現(xiàn)小說(shuō)的荒誕之美，加繆使用了象征的表現(xiàn)手法。以小說(shuō)中頻繁出現(xiàn)的“陽(yáng)光”這一意象為例，盡管陽(yáng)光本身是作為一種反傳統(tǒng)的象征意義而出現(xiàn)的，在小說(shuō)中似乎只是一種元素符號(hào)。人物塑造盡管加繆為小說(shuō)《局外人》所選取的是一個(gè)看似十分平常的生活瑣碎雜事，小說(shuō)中也存在著很多瑣碎細(xì)節(jié)的描述，但是整體內(nèi)容上卻前后呼應(yīng)，懸念四伏?？梢哉f(shuō)，正是加繆為小說(shuō)所設(shè)置的一系列懸念，才使得小說(shuō)故事整體上相互銜接，而一些荒誕性的事件才得以展開表述。前后銜接評(píng)價(jià)感悟第四部分PartFour荒謬和真實(shí)的對(duì)立：我們自以為是的判斷，反倒構(gòu)造了世界的假象荒謬和正義的對(duì)立：當(dāng)用偏見衡量他人時(shí)，我們便成為了罪惡的傳播者荒謬和本心的對(duì)立：學(xué)會(huì)用心看待事情，才能發(fā)現(xiàn)隱匿的真相和意義小說(shuō)主旨Themeofthenovel作者簡(jiǎn)介AuthorProfile就再不會(huì)孤獨(dú)，哪怕只在世上生活一日，你也能毫無(wú)困難地憑回憶在囚牢中獨(dú)處百年?，F(xiàn)在有理，將來(lái)永遠(yuǎn)有理。它真正的病是衰老，而衰老是治不好的。想要擺脫他時(shí)，就裝出欣然同意的樣子。腳一踩就陷了進(jìn)去，留下一個(gè)裂口，上面還有泥漿油光發(fā)亮。寧肯避免與他們來(lái)往。相反，我們常對(duì)與我們相似.和我們有著共同弱點(diǎn)的人吐露心跡。我們并不希望改掉弱點(diǎn)，只希望受到憐憫與鼓勵(lì)。就像一朵從寂靜和黑暗中生長(zhǎng)出來(lái)的花?？偸菚?huì)有一些夸張失真的想法。從山上吹過(guò)的風(fēng)帶來(lái)了一股鹽味，看來(lái)是一個(gè)好天氣。但在幸福的天空下，在大自然中，我與之感到一份融洽，而絕非敵意。我的生命因此并非始于痛苦，而是始于圓滿。我總覺(jué)得那是我的狗。而那是永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法治愈的。人最后都會(huì)失去時(shí)間概念，但是對(duì)我而言，這并沒(méi)有太多意義。但對(duì)于我不感興趣的事我是有絕對(duì)把握的。這事不像真的，另一方面，卻又很自然。任何不在他母親葬禮上哭泣的人，都有可能被處以死刑。但將來(lái)有一天也許會(huì)由于同樣的原因而討厭我。無(wú)論如何，對(duì)于我真正感興趣的事，我也許沒(méi)有絕對(duì)把握，但對(duì)于我不感興趣的事，我是有絕對(duì)把握的，恰好，他跟我談的事情正是我不感興趣的。局外人0102作者簡(jiǎn)介AuthorProfile感情隨便，終有悔對(duì)感情隨便，終將被感情欺騙。對(duì)婚姻兒戲，難免被婚姻遺棄。所有的辜負(fù)，都是從隨便對(duì)待感情開始。所有的厭倦，也都始于單方的一廂情愿。所有的走散，都是因?yàn)槿諒?fù)一日的隨隨便便。對(duì)工作隨便，事難成每一個(gè)在時(shí)代的機(jī)遇里，完成人生跳級(jí)的人，都是不隨便的人。他們認(rèn)真地工作，不間斷地學(xué)習(xí)，讀書，閱人無(wú)數(shù)，不懼挑戰(zhàn)，適應(yīng)變化。從而才在不經(jīng)意間與機(jī)遇撞了個(gè)滿懷，實(shí)現(xiàn)了工作進(jìn)階，財(cái)富自由。所以，與其抱怨自己的運(yùn)氣不佳，不如檢點(diǎn)自己的工作態(tài)度。你對(duì)熱愛(ài)的事業(yè)心心念念，它也將回報(bào)你碩果累累。生活隨便，麻煩不斷生活太過(guò)“隨便”，最后總是麻煩不斷。因?yàn)檫@實(shí)際是將自己的選擇權(quán)，交到他人手中。人