民族聲樂視域下湖南情歌的演唱要點(diǎn)

1、民族聲樂視域下湖南情歌的演唱要點(diǎn) 【摘要】湖南民歌中情歌的藝術(shù)特色鮮明，在我國民歌中占有重要地位。從湖南情歌歌詞的聲調(diào)與依詞帶腔規(guī)律、音腔韻味的熟練掌握與恰當(dāng)運(yùn)用、情感表現(xiàn)中的音色選擇與處理三個(gè)層面對湖南情歌演唱要點(diǎn)進(jìn)行理論剖析，能使演唱者在民族聲樂演唱中提高對湖南情歌風(fēng)格、特征、技巧的準(zhǔn)確把握，具有一定的理論依據(jù)和現(xiàn)實(shí)意義。 【關(guān)鍵詞】湖南民歌;情歌;演唱要點(diǎn) 情歌，隸屬于民歌，是眾多民歌體裁中的一種。民歌曲目所表達(dá)的思想情感是相當(dāng)廣泛的，而情歌僅僅是表現(xiàn)男女之間純樸愛情的各種心理特征和思想情感，在研究范疇上，情歌這一類型的歌曲中具有定的針對性和特質(zhì)。 通過對湖南民歌進(jìn)行搜集整理，甄辨處湖南

2、情歌這一歌曲類群，并對其中傳播范圍廣、具有較大影響力的情歌進(jìn)行分析，通過情歌歌詞的聲調(diào)與依詞帶腔規(guī)律、音腔韻味的熟練掌握與恰當(dāng)運(yùn)用、情感表現(xiàn)中的音色選擇與處理三個(gè)層面的闡釋，展現(xiàn)湖南情歌獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)和演唱要求，同時(shí)，要完整、生動(dòng)地演繹湖南情歌也需要具備以下相應(yīng)的理論修養(yǎng)與要點(diǎn)技巧。 一、歌詞的聲調(diào)與依詞帶腔規(guī)律 我國民歌，有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，總量龐大，各具特色。它是勞動(dòng)人民在勞作生產(chǎn)過程中即興編創(chuàng)、經(jīng)過廣泛的群眾性口頭傳唱而逐漸形成和發(fā)展起來的，具有濃厚的地方色彩。地方色彩的多樣性，展現(xiàn)了多樣化的語言特點(diǎn)，同時(shí)也產(chǎn)生了風(fēng)格各異的語調(diào)、聲調(diào)特征，進(jìn)而直接影響了民歌的風(fēng)格。故此，

3、熟知湖南情歌中歌詞的聲調(diào)及依詞帶腔規(guī)律，是湖南情歌演唱的關(guān)鍵所在，也是湖南情歌最具魅力的風(fēng)格體現(xiàn)。 （一）特色辭藻與聲調(diào)規(guī)律 1.掌握方言中的特色辭藻和聲調(diào)規(guī)律 特色辭藻在此文中即是闡述湖南各地區(qū)方言中具有代表性意義和表現(xiàn)獨(dú)特語境的詞語。湖南桑植地區(qū)流傳這樣一句老話：“說不好桑植話，唱不好桑植歌?！币庠谡f明：方言對于民歌的演唱有著重要作用。同樣，要唱好湖南情歌，也必須學(xué)好當(dāng)?shù)氐姆窖?首先，是要熟練地用方言朗讀歌詞;其次，是要準(zhǔn)確地念讀出各地方言中，對情歌對象的稱謂法;第三，要挖掘發(fā)現(xiàn)特定的歌詞，有無固定搭配的襯詞或襯腔;最后，要了解歌詞中特定詞語在不同語境中的語調(diào)使用。這些，是湖南情歌演唱的“

4、根”，也是其他民歌、情歌可遷移的演唱技巧。 湖南情歌中特色辭藻和聲調(diào)規(guī)律即是湖南方言的主要特點(diǎn)，是準(zhǔn)備把握湖南情歌演唱要點(diǎn)的規(guī)律所在。 第一，湖南方言中“h”與“f”不分。如洗菜心中“忽聽得我的媽媽娘叫奴一聲”，此句中，“忽”就不念“（hu）”，而念成“（fu）”;而唱“聽”字時(shí)，應(yīng)在字尾加上“下滑音”來體現(xiàn)湘潭話中個(gè)別“入聲字”的高揚(yáng)及下滑的聲調(diào)習(xí)慣。曲末的“小妹子與他結(jié)為婚哪”中的“婚”按上述規(guī)律也就念成了“（fen）”，而根據(jù)其聲調(diào)應(yīng)讀“平”，但按照語氣習(xí)慣此處也最好加上幅度稍微小的“下滑音”，體現(xiàn)了生活化的語言習(xí)慣。如此類推的話，一般的唱詞如在湖南情歌中出現(xiàn)時(shí)，發(fā)音則應(yīng)按照此習(xí)慣酌情而

5、定。 第二，湖南情歌其演唱對象主要是情哥哥、情郎、情姐、哥哥、伢子、小妹子、“鬼”。情哥的“哥”念為（jing guo guo），情郎讀（jing lan），情姐的“姐”念一聲（jie），哥哥念作（guo guo），伢子是男孩兒的意思，讀（ena zi），小妹子的念一聲（xiao）、四聲下滑（mei）、輕讀（zi），“鬼”是湖南方言中對情人調(diào)侃中帶愛意的特有稱呼，念一聲（gui）。 第三，湖南情歌中歌詞的特定搭配與讀法。如省會(huì)長沙，其長沙話在方言調(diào)類上，為“陰去”。其特色詞辭藻特別多，聲母發(fā)音相對普通話要突出，韻母也要夸張文白異讀現(xiàn)象明顯。如：“爸爸”一詞在長沙話里是念成“（bo bo）”，若

6、給念字時(shí)所要遵循的聲調(diào)走勢劃弧線的話，則“爸爸”二字的聲調(diào)弧線是往下行的;“娘”字不念“（niang）”而是“（nian），聲調(diào)弧線亦是下行”;“嫁”、“架”就不念“（jia）”而是“（ka）”同樣是下行等;其他湘方言地區(qū)共同的特殊念字有：“這個(gè)”、“我”、“愛”、“只”等字，分別讀成“咯（go）個(gè)（go）”、“（ou）”、“（eai）”、“（za）”。 第四，湖南方言特定語氣助詞和襯詞。湖南方言中喜歡在語句末加上語氣詞和襯詞，如：“類”、“也”、“啦”、“哦”、“唷”、“哎”等聲調(diào)上揚(yáng)、較為高亢的語氣助詞，如，思情鬼歌的歌詞中，有“鬼”字，那這個(gè)“鬼”字的演唱時(shí)，一般都帶用一個(gè)行腔上揚(yáng)的“類

7、”或“也”;唱“你只鬼”時(shí)，一般演員都忽略了在“只”前面加上一個(gè)湖南方言中最為普遍的一個(gè)“咯”字，若是加上，那么此樂句的效果就大相徑庭，而這些助詞多是起到加強(qiáng)語氣的作用，更貼近歌詞情境，更富有真實(shí)性與場景感。 第五，湖南情歌中相同詞不同情境中的語調(diào)區(qū)別。很多特殊詞，在不同情境中會(huì)有不同的讀音和語調(diào)，如“妹子”一詞，在絕大多數(shù)語句中念下滑四聲，但在交談對話情境下和具有敘述性情境下又可讀三聲（mei zi），語調(diào)低沉下滑，如在呼喊情境下，“妹子”又讀成（mei zi）四聲上揚(yáng)加語氣助詞“哎”。還有許多諸如此類的詞語在不同情境中有不同語調(diào)，因此在熟悉歌詞的過程中，要在準(zhǔn)確理解情境，并注釋不同讀音和語

8、調(diào)。 以上要點(diǎn)和訣竅即是湖南情歌演唱過程中應(yīng)該掌握的基本要點(diǎn)，也是唱好湖南情歌和同類型民歌的關(guān)鍵所在。 2.熟知并能掌握依詞帶腔規(guī)律 依詞帶腔，換言之為，腔從于詞，表達(dá)的是唱腔要依據(jù)歌詞中的字詞而進(jìn)行。湖南情歌的演唱亦不例外。 首先，提倡依詞帶腔，并通過訓(xùn)練來做到“依詞帶腔”。歌聲不能脫離字而抽象地存在，字的存在是通過作字時(shí)所產(chǎn)生的音響，有字必有聲。可見，“詞”與“腔”的關(guān)系是相順結(jié)合的，也是相互影響的。 依詞帶腔最重要的是要咬字，首先我們要建立咬字的條件，并在這個(gè)基礎(chǔ)上，練習(xí)咬好每一個(gè)字。練習(xí)咬住母音的基本色彩;字頭必須在它應(yīng)該著力的部位交待清楚。一個(gè)字一個(gè)字地念清、咬好，然后一組一組地練習(xí)

9、。而咬字不過是行腔的方法，如何把每一個(gè)字的腔，連接成為有旋律、有節(jié)奏、而同時(shí)又有意義和思想情感的一句一句話，必須通過具體的歌曲來練習(xí)。 明朝的魏良輔在曲律中曾指出：“曲有三絕：字清為一絕;腔純?yōu)橐唤^;板正為一絕?！薄八岢龅娜^中，字清擺在第一位，可見其重要性?！备璩怯靡魳坊恼Z言來闡釋相對應(yīng)的故事情節(jié)及思想情感，那么清晰準(zhǔn)確的語言表達(dá)就成為了必要，而“字正腔圓、以字帶腔、珠圓玉潤”正是民族聲樂演唱中一項(xiàng)重要的基礎(chǔ)技能和聲樂美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。 再次，吐字行腔清晰、水靈，更好地凸顯“辣妹子”的口齒伶俐。湘方言通行區(qū)內(nèi)，語速大多相對較快，又因?yàn)楹先四欠N“急性子”導(dǎo)致湘方言通行區(qū)內(nèi)的湖南民歌速度也相應(yīng)

10、較快，湖南情歌中這樣的例子有很多。如：四季花兒開、思情鬼歌、洗菜心等，速度平均都在每分鐘90拍左右，屬于小快板的速度范圍。“字清”是“一絕”，在唱清字的同時(shí)，還要兼顧方言模仿的準(zhǔn)確性和地方特性，在這種獨(dú)特的字詞里面尋找正確、合適的行腔規(guī)律。就如湖南情歌小河漲水小河流中，通過對自然界中鷺鶩的叫聲“哩哩啦啦，呷啦呷啦”、“心肝溜溜，莎呷啦啦”的模仿來表現(xiàn)對情郎的思念，也刻畫出一派生意盎然、妙趣橫生的畫面。此曲中，這些繁復(fù)的襯詞就要求用舌頭和嘴皮子的功夫，配合“i”母音的行腔，才能將這種跳躍、活潑的韻律表現(xiàn)出來，更好地將“辣妹子”口齒伶俐的特點(diǎn)彰顯。 （二）音腔韻味的熟練掌握與恰當(dāng)運(yùn)用 1.熟練中產(chǎn)

11、生的音腔韻味 俗話說：“拳不離手，曲不離口”、“熟能生巧”，這些話雖然適用范圍很廣，是最適用的，莫過于我們學(xué)聲樂的人了。 首先，這“曲不離口”是聲樂學(xué)習(xí)者演唱提高最有效的方法。曲，說的是歌曲，而歌曲因文字的緣故，它的含意可以從文字中得到的，不用聽眾們?nèi)ゴy或臆造?！扒浑x口”意味著“熟能生巧”，這“熟”要的是技巧嫻熟，也要求在具體情歌演唱時(shí)對情境、語境、感情的進(jìn)行綜合訓(xùn)練，對歌曲的音腔韻味進(jìn)行整體推敲和掌握，進(jìn)而達(dá)到良好的效果。 其次，練習(xí)湖南情歌時(shí)，要熟練靈活變換特殊的潤腔技巧表“韻”唱“味兒”。湖南人有一股愛思考，表現(xiàn)的“思維波折”也相對較大，這對于湖南的民歌及湖南情歌有一定影響。男女們在

12、唱情歌時(shí)，會(huì)不時(shí)地將自己心中的想法，以曲折、多變的手段闡釋出來，同時(shí)需從人物對話，呼喚傳情，抒情感慨等多種類型情歌中，靈活變換采用演唱方法與技巧。 2.音腔韻味的恰當(dāng)運(yùn)用 音腔韻味，是獲得民歌演唱靈性的一大要素，更是情歌充分表現(xiàn)的決定性因素。要恰當(dāng)?shù)卦诤锨楦柚羞\(yùn)用和表現(xiàn)音腔韻味，應(yīng)注重潤腔在四大方面的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。 第一，對歌詞語義、情境的全面理解和想象是基礎(chǔ)。歌曲，因?yàn)楦柙~文字表達(dá)的特性，它的含意可以從歌詞文字中捕捉，不用聽眾們?nèi)ゴy或臆造，但不可從歌詞中完全獲取。因此，對歌詞語義、全曲基調(diào)、人物形象及情境特征進(jìn)行合理大膽想象是情歌音腔韻味表達(dá)的基礎(chǔ)，也需對情歌角色演繹局部潤腔細(xì)節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)。

13、 第二，發(fā)現(xiàn)歌詞與旋律結(jié)合的關(guān)系和特征是情歌音腔韻味充分表達(dá)的有效途徑。歌詞與旋律的結(jié)合，實(shí)際上是歌詞制約、影響旋律走向。因此，在歌詞與旋律中我們便可以發(fā)現(xiàn)兩者結(jié)合的特征，可根據(jù)歌詞語調(diào)對旋律旋法進(jìn)行以潤腔裝飾為主的二度創(chuàng)作。 例：湖南桑植情歌馬桑樹兒搭燈臺(tái) 從譜例可知，“?！薄ⅰ皹洹眱勺植捎蒙闲袛M音，因?yàn)椤吧洹痹谶B讀時(shí)為上行聲調(diào)，此處加入上行擬音就可以使語言更具地方色彩;在“喲”上采用顫音裝飾，“喲”是一個(gè)語氣詞，而在此處加上顫音，則可體現(xiàn)女主人公的內(nèi)心波動(dòng)，讓聲音更有情境感和表現(xiàn)力。 第三，在音色、語氣、速度、力度、節(jié)奏、換氣、阻氣等音樂要素上尋找裝飾點(diǎn)是突破。老一輩歌唱家郭蘭英在潤腔使

14、用上，有著自己獨(dú)特的一套理念：依據(jù)歌詞語言的語調(diào)、語氣、語勢對字音進(jìn)行裝飾，以強(qiáng)化旋律進(jìn)行的高低抑揚(yáng)、上下起伏;在作品曲式結(jié)構(gòu)和歌詞語言的分析上找出其內(nèi)在的節(jié)奏變化規(guī)律，來安排歌唱的呼吸、氣口，合理地處理速度、力度，以調(diào)節(jié)演唱的快慢疾徐、輕重強(qiáng)弱、吞吐收放、疏密伸縮;為強(qiáng)調(diào)特殊的感情色彩而運(yùn)用不同的聲音音色來造型。 音腔韻味的潤飾要從情歌旋律中主要音樂要素進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。一是節(jié)奏潤飾。節(jié)奏，是組成旋律的基本音樂要素，又是對樂曲進(jìn)行抑揚(yáng)頓挫設(shè)計(jì)的標(biāo)桿，因此節(jié)奏潤飾尤為重要。而經(jīng)過搜集、試唱后發(fā)現(xiàn)，節(jié)奏潤飾可以是改重拍為弱唱，改弱拍為強(qiáng)唱，改常規(guī)為切分，把切分延長，將長音唱短，將短音加長等主要節(jié)奏潤

15、飾手法。二是強(qiáng)弱潤飾。將節(jié)奏改動(dòng)伴之而來的是強(qiáng)弱力度規(guī)律的改變，打破唱句一板一眼的規(guī)律，從而獲得新的音響效果;三是呼吸潤飾。伴隨板眼、力度的重新整合，速度規(guī)律也將煥然一新，那么換氣口也將因前三者的改變而服務(wù)了，這時(shí)阻氣也成為了潤飾的可能。演唱上因?yàn)橛辛诉@么多局部的、經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的裝飾的加入，在語氣上更加突出頓挫關(guān)系，使湖南情歌的音色演繹更加豐富了，渲染效果增強(qiáng)。 第四，務(wù)實(shí)字正腔圓，珠圓玉潤，恰時(shí)加入潤腔技巧。如房間的裝飾，必須得有基礎(chǔ)裝潢，才能涂染、加花。聲樂歌唱亦同理，我們必須具備了聲樂的發(fā)聲基礎(chǔ)，能將字讀好，把腔行正，使字腔關(guān)系妥當(dāng)、吐字清晰、圓潤、飽滿，再進(jìn)行雕琢和潤飾。 在演唱湖南情

16、歌時(shí)，還需適當(dāng)加入如上下滑音、斷音、甩腔，甚至是依據(jù)情景適當(dāng)加入湖南花鼓戲中具有特色的花舌、牙刷腔、震顫音等潤腔技巧，會(huì)大大增強(qiáng)湖南情歌的畫面感、生動(dòng)性和靈活度。 （三）情感表現(xiàn)中的音色選擇與處理 “音色，是指音的色彩和感覺特征。歌唱中的音色通常是指聲音的濃郁、甜美、深沉、明亮、表現(xiàn)力等，具有其鮮明的個(gè)性。”音色和聲音氣質(zhì)決定歌者個(gè)性，音色的存在，是伴隨著不同風(fēng)格作品、不同人物角色、情境、時(shí)期、時(shí)代等形形色色的背景和條件之中而存在的，而音色也具有色彩性。在湖南情歌的演繹中，音色亦是不可不談的一大要素之一。 1.形象中的音色定位 湖南情歌的類型豐富，對音樂的要求不盡相同，但具有獨(dú)特的音色定位。

17、一是要求音色甜潤、清脆，展示湘妹子靈性可人的形象特征。“民族傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的衡量標(biāo)準(zhǔn)是甜、脆、圓、潤、水（清澈如水），可以說這是對聲音比較完美的要求?！焙系靥庨L江中游地區(qū)，北有洞庭湖、醴水、沅江、中部有湘江，南有耒水、東江，西有西水、沱江，東有瀏陽河、汨羅江等。她四面環(huán)水，四面清澈的水流邊又有高山綠樹環(huán)繞著，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)越環(huán)境，山山水水滋潤著湖湘兒女，清澈響亮、甜潤優(yōu)美的嗓音也成為了湖南人的一大特點(diǎn)。尤其是近年來在國內(nèi)民族舞臺(tái)上活躍的歌唱家們，很多出自湖南，她們清脆、甜美的嗓音更加固了湖南大部分湘妹子們的聲音“甜”、“潤”的良好形象。那么，對于湖南情歌而言，音色的要求當(dāng)然是必不可少的。又“

18、甜”又“潤”的優(yōu)美音色能更好地詮釋湘妹子靈性、可人的特點(diǎn)。 二是根據(jù)歌曲背景、風(fēng)格適當(dāng)?shù)卣{(diào)整、變化和定位形象中的音色要求。單一地用水潤清脆的音色來演繹湖南情歌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要根據(jù)歌曲背景、風(fēng)格而去適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和變化音色。如我們不能用演唱思情鬼歌中“俏”、“辣”的音色標(biāo)準(zhǔn)嫁接于“憂”、“柔”的馬桑樹兒搭燈臺(tái)演唱當(dāng)中，亦不能將采檳榔中“甜”、“美”套用到“靈”、“脆”的洗菜心演唱上。而是要增強(qiáng)音色的靈活可變性，從而更合情合理地闡釋湖南情歌中刻畫特有角色與描述情境的各種音色要求。因此，在音色運(yùn)用上，湖南情歌的音色演繹要求是可變而多樣的。 2.情境中的聲情統(tǒng)一 唐代詩人，白居易曾有“古人唱歌兼唱情，今人唱歌惟唱聲”的詩句，表明了古人對“聲”與“情”的重視，說明歷代歌唱者都強(qiáng)調(diào)“聲情并茂”。 “聲情并茂的歌曲演唱表現(xiàn)處理，一定要服從歌曲的內(nèi)容、情景，聲情并茂的目的是用動(dòng)聽的歌聲完美地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容，任何違背歌曲原意的表現(xiàn)都只會(huì)適得其反。” 要使得聲音能完美地表達(dá)歌曲中所描寫情境與情感，使兩者能和諧、統(tǒng)一，離不開“身臨其境，融情于景，聲情并茂”這十二字。演唱湖南情歌，我們最重要的是要對要演唱的該首作