DV記錄短片剪輯運(yùn)用

1、DV記錄短片剪輯運(yùn)用1 要了解短片的剪輯手法和特點(diǎn)我們先來(lái)了解剪輯的概念定義，作用 和分類1.1 剪接的概念電影的初創(chuàng)時(shí)期，只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來(lái)，就可以 放映，這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪 接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期使用的名稱，它偏重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)發(fā) 展的初級(jí)階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，有了導(dǎo)演、演員、編劇、攝影 等專業(yè)部門的分工，形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的 理論，即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運(yùn)而生了。剪輯：在電影藝術(shù)發(fā)展都成 熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā) 展的角度來(lái)講，電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個(gè)階段。1.2

2、 剪輯的分類和方法1.2.1 有附加技巧的剪輯特技畫面附加技巧 ( 種類的特性和功用 )(1) 顯漸顯漸明淡人； (2) 隱漸隱漸暗淡出； (3) 化溶 化/溶變；劃/劃變/ MASKi(5)甩出，甩人；(6)翻轉(zhuǎn)畫面；(7)倒 正畫面 I(8) 多畫面多銀幕畫幅分割； (9) 定格畫面； (10) 畫面疊印 短片中多次使用了這幾種有附加技巧的剪輯方法。1.2.2 無(wú)附加技巧的剪輯跳切跳切的轉(zhuǎn)場(chǎng) ( 方法 )(1) 利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)； (2) 利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)； (3) 利用景 物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)； (4) 利用特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)； (5) 利用情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)； (6) 利用音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)； (7) 利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)這些都是無(wú)畫面附加

3、技巧剪輯的各種方法。跳切，作為一種結(jié)構(gòu)形式和剪輯手段，較為符合現(xiàn)代人欣賞影視藝術(shù) 的節(jié)奏感覺(jué)和思維方式。無(wú)論是有附加技巧的剪輯，還是無(wú)附加技巧 的剪輯，其功能、作用和目的都是轉(zhuǎn)換時(shí)空，不過(guò)，有附加技巧的剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法是技巧，無(wú)附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法 是跳切。2 處理聲畫關(guān)系聲音和畫面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分，聲音的加入豐富了影 片的信息，提供了形成節(jié)奏的重要手段。(1) 短片拍攝結(jié)束后，短片的類型方向基本確定，然后就是背景音樂(lè) 的搜尋。一首合適的背景音樂(lè)在影視作品中與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以 對(duì)畫面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐 富的內(nèi)涵力。人們?cè)谟耙?/p>

4、節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進(jìn)行了許多的創(chuàng) 作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完整，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影 視中聲源的視覺(jué)形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種，即聲 畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位。 聲畫合一是最簡(jiǎn)單、最常見(jiàn)的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺(jué) 形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。聲畫合一時(shí)的聲音完全 依附于畫面形象，為寫實(shí)音。當(dāng)寫實(shí)聲音和畫面同時(shí)作用于觀眾的感 官后，兩種不同的感覺(jué)相互滲透和互為補(bǔ)充，使觀眾的感受變得更為 深刻、真實(shí)。 聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺(jué)形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫 有機(jī)結(jié)合形式。人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上的感受習(xí)慣與視覺(jué)上的感受習(xí)慣是有很 大的區(qū)別的，畫面的突然切

5、換在感覺(jué)上可以很自然，但當(dāng)聲音突然消 失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時(shí)，往往會(huì)在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時(shí) 候要求一切聲音與畫面機(jī)械一致反而會(huì)降低作品的信息量或藝術(shù)感染 力，而采取聲畫分立的方法，則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。 聲畫對(duì)位是指鏡頭畫面中視覺(jué)形象和聲音分別表達(dá)內(nèi)容，二者按照 各自的規(guī)律去發(fā)展，從不同的方面說(shuō)明同一涵義的聲畫結(jié)構(gòu)形式。這 種形式強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的獨(dú)立性與相互作用關(guān)系，通過(guò)觀眾的聯(lián)想，達(dá)到對(duì)比、象征、比喻等對(duì)列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身原本所不具備的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的藝術(shù)感染力。(2) 很多的影視作品的背景音樂(lè)都是專門配樂(lè)。3 節(jié)奏(1) 所謂“節(jié)奏”，

6、中國(guó)古書禮記 . 樂(lè)記中的“節(jié)奏合以成文”就 揭示了節(jié)奏于止起、靜動(dòng)的實(shí)質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬(wàn)物可， 一切有生命的物質(zhì)，只要存在運(yùn)動(dòng)，不管其形式如何，就都有節(jié)奏。 節(jié)奏本身就是自然界各種運(yùn)動(dòng)物質(zhì)、物質(zhì)運(yùn)動(dòng)和生物機(jī)體各項(xiàng)功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。音樂(lè)與電影之間在手法的運(yùn)用規(guī)律上 有許多相通之處，只是電影在以聲畫為表現(xiàn)形式時(shí)。節(jié)奏更多的體現(xiàn) 在時(shí)空表現(xiàn)上和時(shí)空變化形式的重復(fù)和分布上。 電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國(guó)著名的電影剪輯師勃來(lái)蘇曾說(shuō)過(guò)：剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。電影攝影剪輯中還牽涉到 兩個(gè)與節(jié)奏有關(guān)的因素。它們分別是每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度和景別的大小。 4 蒙太奇說(shuō)到剪輯不

7、得不說(shuō)的就是蒙太奇，可以說(shuō)剪輯是蒙太奇的一個(gè)手段?！懊商媸请娪凹糨媽?shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和概括。可以說(shuō)電影剪輯與蒙太奇是同時(shí)產(chǎn)生，同時(shí)并進(jìn)的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。所以，當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱之為蒙太奇工作者，也確實(shí)有其一定 的道理。”4.1 畫面蒙太奇的分類根據(jù)畫面內(nèi)容的敘述方式和表現(xiàn)形式，畫面蒙太奇又可分為兩大類： 敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，它們又可以細(xì)分為各種類別的蒙太奇形式， 它們各具特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)效果也迥然不同。4.1.1 敘事蒙太奇敘事蒙太奇是最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)形式。她以交代情況、展示事件 為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)問(wèn)流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切 和組合鏡頭、場(chǎng)面和

8、段落，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動(dòng)作、形態(tài)和造型 的連貫性。敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇，平行式蒙太奇，顛倒式蒙太奇。連續(xù)式蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，符合觀眾的 姐理解方式、認(rèn)知習(xí)慣等基本思維邏輯，但它不宜處理多條線索同時(shí) 發(fā)展的情節(jié)，不利于省略多余過(guò)程，有時(shí)易造成平鋪直敘感，缺乏藝 術(shù)表現(xiàn)力，在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常與其他形式交叉融合。交叉式蒙太奇，它是平行蒙太奇的發(fā)展，由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。 平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一，重視事件的內(nèi)在聯(lián)系和平行發(fā)展。而交叉蒙太奇強(qiáng) 調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系、迅速 頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索往往影想或決定

9、其他線索的發(fā)展。它 們相互依存，彼此促進(jìn)，造成緊張激烈的氣氛，不斷強(qiáng)化矛盾沖突， 引起懸念，推動(dòng)劇情發(fā)展。運(yùn)用顛倒式蒙太奇，打亂的是時(shí)間順序，但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚， 敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種結(jié)構(gòu)。敘事蒙太奇是畫面組接的基礎(chǔ)和主體，是電視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。 不論是同一時(shí)空的事件按時(shí)間順序交代，還是把有內(nèi)在聯(lián)系的不同時(shí) 空的事件，用平行手法或平行交叉手法進(jìn)行敘述，都是為了讓觀眾了 解事件的進(jìn)展或全貌。4.1.2 表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇與敘事蒙太奇相反，它不是為了敘事，而是為了某種表現(xiàn) 需要，把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同內(nèi)容的畫面組接在一起，產(chǎn)生不 曾有的新的含義。它不注重事件

10、的連貫、時(shí)間的連續(xù)，而注重畫面的 內(nèi)在聯(lián)系。表現(xiàn)蒙太奇包括以下幾種具體形式：對(duì)比式蒙太奇，對(duì)比式蒙太奇可以采用多種對(duì)比性因素：畫面內(nèi)容，包括真與假、美與丑、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等；畫面形 式，包括景別大小、角度仰俯、色彩冷暖、光線明暗、聲音強(qiáng)弱等等。積累式蒙太奇，北京申奧片和上海申博片中大量采用積累式蒙太奇的表意，比如前面的“微笑”段落，集中地表現(xiàn)了我們“笑”迎各方賓 朋的情感。比喻式蒙太奇，通過(guò)鏡頭畫面的對(duì)列，用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽 象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來(lái)解釋另一現(xiàn)象或象征某一 意義，從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩?！吧畈卦谙乱庾R(shí)里 的聯(lián)想可以通過(guò)這種蒙太

11、奇手法而浮現(xiàn)或激發(fā)出來(lái)?！薄懊商嬲T發(fā)的聯(lián)想不僅能激起情感和創(chuàng)造氣氛，而且能使我們產(chǎn)生 明確的看法，邏輯的歸納與結(jié)論。”比喻式蒙太奇利于刻畫人物性格、揭示作品的主題，讓觀眾接受深層 的思想內(nèi)涵。在具體運(yùn)有用象征式蒙太奇時(shí)應(yīng)注意貼切自然，不宜用 得過(guò)多，因?yàn)橛耙暺黝}思想的揭示，主要是通過(guò)人物形象來(lái)體現(xiàn)的， 所以蒙太奇手法必須為表現(xiàn)人物的行為和性格服務(wù)。不能過(guò)多地使用 象征、隱喻、比擬，否則易脫離形象的具體性，成為一些理性的抽象 和概念性的圖解。重復(fù)式蒙太奇，把代表一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對(duì)比，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。重復(fù)式蒙太奇的運(yùn)用可以使作品內(nèi)涵

12、由淺入深，意境由淡變濃，藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強(qiáng)。重蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、 場(chǎng)面、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、音樂(lè)、音響、光彩、色彩等等。4.2 畫面蒙太奇的基本原則鏡頭是構(gòu)成電視片的基礎(chǔ)，鏡頭與鏡頭之間的組接則是構(gòu)成場(chǎng)景、段落，乃至影視作品的內(nèi)容表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)。鏡頭組接的基本要求是形式上的流暢和內(nèi)讓上的連貫，“做出一次流暢的剪接，意味著兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀眾在看一段連續(xù)動(dòng)作的幻覺(jué)不致 被大斷。”同時(shí)，“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性”。剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝 術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯 的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯,