DV記錄短片剪輯運用

1、DV記錄短片剪輯運用1 要了解短片的剪輯手法和特點我們先來了解剪輯的概念定義，作用 和分類1.1 剪接的概念電影的初創(chuàng)時期，只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來，就可以 放映，這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪 接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時期使用的名稱，它偏重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)發(fā) 展的初級階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，有了導(dǎo)演、演員、編劇、攝影 等專業(yè)部門的分工，形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的 理論，即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運而生了。剪輯：在電影藝術(shù)發(fā)展都成 熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā) 展的角度來講，電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個階段。1.2

2、 剪輯的分類和方法1.2.1 有附加技巧的剪輯特技畫面附加技巧 ( 種類的特性和功用 )(1) 顯漸顯漸明淡人； (2) 隱漸隱漸暗淡出； (3) 化溶 化/溶變；劃/劃變/ MASKi(5)甩出，甩人；(6)翻轉(zhuǎn)畫面；(7)倒 正畫面 I(8) 多畫面多銀幕畫幅分割； (9) 定格畫面； (10) 畫面疊印 短片中多次使用了這幾種有附加技巧的剪輯方法。1.2.2 無附加技巧的剪輯跳切跳切的轉(zhuǎn)場 ( 方法 )(1) 利用語言轉(zhuǎn)場； (2) 利用動作轉(zhuǎn)場； (3) 利用景 物鏡頭轉(zhuǎn)場； (4) 利用特寫轉(zhuǎn)場； (5) 利用情緒轉(zhuǎn)場； (6) 利用音樂轉(zhuǎn)場； (7) 利用音響轉(zhuǎn)場這些都是無畫面附加

3、技巧剪輯的各種方法。跳切，作為一種結(jié)構(gòu)形式和剪輯手段，較為符合現(xiàn)代人欣賞影視藝術(shù) 的節(jié)奏感覺和思維方式。無論是有附加技巧的剪輯，還是無附加技巧 的剪輯，其功能、作用和目的都是轉(zhuǎn)換時空，不過，有附加技巧的剪輯轉(zhuǎn)換時空運用的方法是技巧，無附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時空運用的方法 是跳切。2 處理聲畫關(guān)系聲音和畫面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分，聲音的加入豐富了影 片的信息，提供了形成節(jié)奏的重要手段。(1) 短片拍攝結(jié)束后，短片的類型方向基本確定，然后就是背景音樂 的搜尋。一首合適的背景音樂在影視作品中與畫面有機地結(jié)合，可以 對畫面起到補充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐 富的內(nèi)涵力。人們在影視

4、節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進行了許多的創(chuàng) 作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完整，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影 視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種，即聲 畫合一、聲畫分立、聲畫對位。 聲畫合一是最簡單、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺 形象和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失。聲畫合一時的聲音完全 依附于畫面形象，為寫實音。當(dāng)寫實聲音和畫面同時作用于觀眾的感 官后，兩種不同的感覺相互滲透和互為補充，使觀眾的感受變得更為 深刻、真實。 聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫 有機結(jié)合形式。人們在聽覺上的感受習(xí)慣與視覺上的感受習(xí)慣是有很 大的區(qū)別的，畫面的突然切

5、換在感覺上可以很自然，但當(dāng)聲音突然消 失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時，往往會在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時 候要求一切聲音與畫面機械一致反而會降低作品的信息量或藝術(shù)感染 力，而采取聲畫分立的方法，則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。 聲畫對位是指鏡頭畫面中視覺形象和聲音分別表達內(nèi)容，二者按照 各自的規(guī)律去發(fā)展，從不同的方面說明同一涵義的聲畫結(jié)構(gòu)形式。這 種形式強調(diào)聲音與畫面的獨立性與相互作用關(guān)系，通過觀眾的聯(lián)想，達到對比、象征、比喻等對列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身原本所不具備的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的藝術(shù)感染力。(2) 很多的影視作品的背景音樂都是專門配樂。3 節(jié)奏(1) 所謂“節(jié)奏”，

6、中國古書禮記 . 樂記中的“節(jié)奏合以成文”就 揭示了節(jié)奏于止起、靜動的實質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬物可， 一切有生命的物質(zhì)，只要存在運動，不管其形式如何，就都有節(jié)奏。 節(jié)奏本身就是自然界各種運動物質(zhì)、物質(zhì)運動和生物機體各項功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。音樂與電影之間在手法的運用規(guī)律上 有許多相通之處，只是電影在以聲畫為表現(xiàn)形式時。節(jié)奏更多的體現(xiàn) 在時空表現(xiàn)上和時空變化形式的重復(fù)和分布上。 電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國著名的電影剪輯師勃來蘇曾說過：剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。電影攝影剪輯中還牽涉到 兩個與節(jié)奏有關(guān)的因素。它們分別是每個鏡頭的長度和景別的大小。 4 蒙太奇說到剪輯不

7、得不說的就是蒙太奇，可以說剪輯是蒙太奇的一個手段?！懊商媸请娪凹糨媽嵺`經(jīng)驗的總結(jié)和概括?？梢哉f電影剪輯與蒙太奇是同時產(chǎn)生，同時并進的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。所以，當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱之為蒙太奇工作者，也確實有其一定 的道理?！?.1 畫面蒙太奇的分類根據(jù)畫面內(nèi)容的敘述方式和表現(xiàn)形式，畫面蒙太奇又可分為兩大類： 敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，它們又可以細分為各種類別的蒙太奇形式， 它們各具特點，結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)效果也迥然不同。4.1.1 敘事蒙太奇敘事蒙太奇是最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。她以交代情況、展示事件 為主要目的，按照事件發(fā)展的時問流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切 和組合鏡頭、場面和

8、段落，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動作、形態(tài)和造型 的連貫性。敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇，平行式蒙太奇，顛倒式蒙太奇。連續(xù)式蒙太奇的優(yōu)點是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，符合觀眾的 姐理解方式、認知習(xí)慣等基本思維邏輯，但它不宜處理多條線索同時 發(fā)展的情節(jié)，不利于省略多余過程，有時易造成平鋪直敘感，缺乏藝 術(shù)表現(xiàn)力，在實際運用中經(jīng)常與其他形式交叉融合。交叉式蒙太奇，它是平行蒙太奇的發(fā)展，由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。 平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一，重視事件的內(nèi)在聯(lián)系和平行發(fā)展。而交叉蒙太奇強 調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴格的同時性、密切的因果關(guān)系、迅速 頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索往往影想或決定

9、其他線索的發(fā)展。它 們相互依存，彼此促進，造成緊張激烈的氣氛，不斷強化矛盾沖突， 引起懸念，推動劇情發(fā)展。運用顛倒式蒙太奇，打亂的是時間順序，但時空關(guān)系仍需交代清楚， 敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種結(jié)構(gòu)。敘事蒙太奇是畫面組接的基礎(chǔ)和主體，是電視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。 不論是同一時空的事件按時間順序交代，還是把有內(nèi)在聯(lián)系的不同時 空的事件，用平行手法或平行交叉手法進行敘述，都是為了讓觀眾了 解事件的進展或全貌。4.1.2 表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇與敘事蒙太奇相反，它不是為了敘事，而是為了某種表現(xiàn) 需要，把不同時間、不同地點、不同內(nèi)容的畫面組接在一起，產(chǎn)生不 曾有的新的含義。它不注重事件

10、的連貫、時間的連續(xù)，而注重畫面的 內(nèi)在聯(lián)系。表現(xiàn)蒙太奇包括以下幾種具體形式：對比式蒙太奇，對比式蒙太奇可以采用多種對比性因素：畫面內(nèi)容，包括真與假、美與丑、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等；畫面形 式，包括景別大小、角度仰俯、色彩冷暖、光線明暗、聲音強弱等等。積累式蒙太奇，北京申奧片和上海申博片中大量采用積累式蒙太奇的表意，比如前面的“微笑”段落，集中地表現(xiàn)了我們“笑”迎各方賓 朋的情感。比喻式蒙太奇，通過鏡頭畫面的對列，用某種形象或動作比喻一個抽 象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一 意義，從而含蓄形象地表達某種寓意或感情色彩?！吧畈卦谙乱庾R里 的聯(lián)想可以通過這種蒙太

11、奇手法而浮現(xiàn)或激發(fā)出來?！薄懊商嬲T發(fā)的聯(lián)想不僅能激起情感和創(chuàng)造氣氛，而且能使我們產(chǎn)生 明確的看法，邏輯的歸納與結(jié)論?！北扔魇矫商胬诳坍嬋宋镄愿瘛⒔沂咀髌返闹黝}，讓觀眾接受深層 的思想內(nèi)涵。在具體運有用象征式蒙太奇時應(yīng)注意貼切自然，不宜用 得過多，因為影視片主題思想的揭示，主要是通過人物形象來體現(xiàn)的， 所以蒙太奇手法必須為表現(xiàn)人物的行為和性格服務(wù)。不能過多地使用 象征、隱喻、比擬，否則易脫離形象的具體性，成為一些理性的抽象 和概念性的圖解。重復(fù)式蒙太奇，把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強調(diào)，形成對比，表達事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。重復(fù)式蒙太奇的運用可以使作品內(nèi)涵

12、由淺入深，意境由淡變濃，藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強。重蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、 場面、動作、細節(jié)、語言、音樂、音響、光彩、色彩等等。4.2 畫面蒙太奇的基本原則鏡頭是構(gòu)成電視片的基礎(chǔ)，鏡頭與鏡頭之間的組接則是構(gòu)成場景、段落，乃至影視作品的內(nèi)容表達和藝術(shù)表現(xiàn)。鏡頭組接的基本要求是形式上的流暢和內(nèi)讓上的連貫，“做出一次流暢的剪接，意味著兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動并使觀眾在看一段連續(xù)動作的幻覺不致 被大斷?！蓖瑫r，“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性”。剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。并逐步完善的。同時剪輯藝 術(shù)的進步，又極大地影響和推動了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯 的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯,