許鞍華電影作品中的女性形象

1、       許鞍華電影作品中的女性形象                     許鞍華作為著名的女性導(dǎo)演，其電影中總是以女性的視角來挖掘女性的心理，從而塑造了不同的女性形象，許鞍華導(dǎo)演的電影作品中，女性角色總是充滿了悲劇的色彩，畫面中總是有著揮不去的憂傷，電影通過刻畫女性之間的友情以及女性的愛情，來表現(xiàn)導(dǎo)演獨特的女性情懷。許鞍華導(dǎo)演的作品中，沒有驚心動魄的情節(jié)，沒有

2、激烈的沖突，她的電影總是通過日常生活來表現(xiàn)女性的情感和思想，在她的電影中，女性是一個獨立的個體，具有自身的特色。本文以許鞍華導(dǎo)演的作品為例，分析許鞍華電影作品中的女性形象，對相關(guān)研究具有一定的借鑒意義。一、許鞍華作品概述許鞍華是香港著名的女性導(dǎo)演，是香港電影新浪潮的代表之一，其作品多次獲得了香港電影金像獎以及臺灣電影金馬獎的提名，曾五次獲得香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎，三次獲得臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎，是獲得該獎最多的導(dǎo)演，其導(dǎo)演的作品桃姐更是香港金像獎的大滿貫作品，許鞍華更是在2011年獲得亞洲電影獎終身成就獎?？v觀許鞍華導(dǎo)演的作品，其作品總是從女性的視角出發(fā)，塑造著不同的女性角色，其電影中充滿

3、了強(qiáng)烈的女性意識，通過不同的藝術(shù)創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了一個個個性鮮明的女性角色，引起觀眾對女性世界的關(guān)注，其細(xì)膩的表達(dá)手法不同于男性導(dǎo)演塑造的女性，而是更真實地刻畫了女性的內(nèi)心世界。在許鞍華導(dǎo)演的作品中，塑造了很多不同時代的不同女性，她們有血有肉，有著自己的思想，從傾城之戀中的白流蘇，再到半生緣中的顧曼楨和顧曼璐，從天水圍的日與夜中的貴姐，再到玉觀音中的安心，從桃姐中的桃姐，再到黃金時代中的蕭紅，在她的電影中她們都是普通人，因為命運而身不由己，不同的角色表達(dá)著不同的主題，但是這些電影都表達(dá)了許鞍華導(dǎo)演的女性情懷和女性意識。二、許鞍華導(dǎo)演作品中的女性角色（一）電影中角色的悲情許鞍華導(dǎo)演的作品不同于主題

4、歡樂的電影，在她的作品中，女性角色總是充滿了淡淡的哀傷，女性角色身上總是有一絲悲情的色彩，從這里，我們可以看出許鞍華導(dǎo)演的價值觀和人生觀也有悲情的色彩。在她的作品中，我們可以看出女性角色大多比較悲觀，在命運的齒輪面前，女性角色都無能為力，她們只能選擇承受，有時候甚至是身不由己。在她的電影作品中，都充滿了強(qiáng)烈的悲情主義的標(biāo)簽。許鞍華導(dǎo)演的處女作瘋劫就是一部充滿悲情色彩的電影，從而奠定了許鞍華作品的悲情主義。在電影瘋劫中，女主人公李紈在遭遇了未婚先孕以及未婚夫劈腿等一系列打擊以后，最終精神崩潰而錯手殺人。以電影本身的劇情來說，完全可以拍攝成一部具有緊張氣氛和激烈沖突的懸疑電影，但是許鞍華導(dǎo)演并沒有

5、這么做，她從女性的視角出發(fā)，去解讀李紈的內(nèi)心世界的變化，演繹了李紈是如何一步步地走向崩潰的內(nèi)心世界，這部作品是許鞍華導(dǎo)演女性電影悲情主義的開端。在電影今夜星光燦爛中，許鞍華選取了師生戀這個敏感的題材，而在情節(jié)的設(shè)置上，更是巧妙地將女主角兩次戀愛的對象安排成父子，這種設(shè)置讓故事更充滿了悲情的色彩，體現(xiàn)了命運對于女主角的捉弄，表達(dá)了在無情的命運面前，女性的無能為力以及無法掙脫命運的桎梏的悲哀。在電影玉觀音中，女主人公安心的命運更是將這種悲情主義演繹到了極致，女主人公安心緝毒警察的敏感身份，讓本來可以過簡單快樂生活的一對情侶不得不面對命運的嘲弄，安心的職業(yè)注定了這場愛情會成為悲劇，一個是警察，一個是

6、毒販，本身相互對立的身份，讓命運對這對情侶充滿了嘲諷。在電影中，許鞍華導(dǎo)演沒有詳細(xì)描述女主人公安心與其他男人的感情，而是重點刻畫了安心與毒販毛杰之間的感情，演繹了兩人之間的愛情悲劇，體現(xiàn)了女性無法掌控命運的悲哀以及女主角在命運面前順從的狀態(tài)，將許鞍華導(dǎo)演作品中的悲情主義推向了一個新的高度。在電影黃金時代中，許鞍華以女性的視角，刻畫了蕭紅與幾個男人之間的感情，蕭紅向命運發(fā)起抗?fàn)?，但是終究被命運嘲弄，客死他鄉(xiāng)，電影中采用了旁白的方式，從側(cè)面表現(xiàn)了女性在命運面前的渺小，表達(dá)了許鞍華導(dǎo)演宿命輪回的觀點。（二）積極的人生態(tài)度許鞍華導(dǎo)演的作品，雖然充滿了悲情主義色彩，但是在她的電影中女性角色并不消沉，而是

7、有著積極的人生態(tài)度，在生活的困苦和磨難面前，女主人公并不意志消沉、怨天尤人，她們依然努力地生活著，在許鞍華導(dǎo)演后期的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格有了些許變化，電影中并沒有對女性的悲情命運進(jìn)行過多的控訴和指責(zé)，只是通過她們的日常生活來表現(xiàn)女性角色內(nèi)心的勇敢和堅強(qiáng)，讓電影雖然充滿了悲情的色彩，但是并沒有讓觀眾感到窒息的絕望，這種感情的基調(diào)讓許鞍華導(dǎo)演的作品哀而不傷。在其指導(dǎo)的電影女人，四十中，女主人公阿娥人到中年，進(jìn)入了上有老下有小的生活狀態(tài)，生活充滿了壓力和艱辛，但是阿娥依然努力地工作，電影以阿娥這種普通的中年女性為代表，體現(xiàn)了該類女性在命運面前的無奈，精確地反映了當(dāng)下的生活現(xiàn)狀，充滿了悲情的基調(diào)

8、。但是電影中并不是時時刻刻都充滿了悲情的色調(diào)，在電影中有很多歡樂和幽默的情節(jié)讓電影并沒有那么哀傷。許鞍華通過這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，來體現(xiàn)以阿娥為代表的中年女性，雖然生活充滿了艱辛，但是她們并沒有消極對待，而是積極地與命運進(jìn)行抗?fàn)?。許鞍華在電影中不僅要表現(xiàn)阿娥們的生活狀態(tài)，更多的是對這一問題進(jìn)行探討，為這類女性尋找生活的出路，為她們緩解壓力。在電影的結(jié)尾，有許多鴿子飛向天空，為觀眾呈現(xiàn)女主人公艱辛的生活狀態(tài)的同時，也為觀眾呈現(xiàn)了一種希望。在電影的配樂方面，大多采用了充滿悲情色彩的音樂，但是卻采用了“休涕淚，莫愁煩”這類歌詞來體現(xiàn)女主公并沒有向命運低頭，依然積極努力地生活，讓整個故事雖然有悲情，但是

9、并不讓觀眾感到絕望。 在電影天水圍的日與夜中，女主人公貴姐的命運更是將這種有悲情但是并不哀傷的基調(diào)演繹到了極致。女主人公貴姐的一生都較為悲劇，童年家庭困苦，貴姐很小就扛起了家庭的重?fù)?dān)，照顧弟弟的生活，并打工供弟弟們讀書，直到弟弟們都學(xué)有所成并成家立業(yè)。弟弟們的冷落并沒有讓貴姐對生活失去希望，她只是抱怨自己沒有好好讀書才會像今天這樣生活艱苦。在貴姐的丈夫去世以后，貴姐一個人辛苦地?fù)狃B(yǎng)他們的兒子，但是她并沒有埋怨生活，而是充滿了積極的人生態(tài)度，運用自己的經(jīng)驗和智慧去解決生活中的問題，在生活中總是充滿了微笑，并樂于幫助比她更困苦的人，雖然貴姐自己的生活也很拮據(jù)。在表現(xiàn)貴姐的生活狀態(tài)時，許鞍華并沒有采

10、用悲情的拍攝視角，重點刻畫貴姐生活中的種種艱辛和磨難，而是采用平淡的敘述手法，表現(xiàn)貴姐的日常生活，全片充滿了溫情的色彩，展現(xiàn)了貴姐在面對人生的不幸和磨難時，仍積極地面對人生，在命運面前并沒有低頭，而是選擇微笑面對。電影中沒有激烈的沖突和矛盾，有的只是普通的日常生活，畫面中有一絲悲情和憂愁，但是電影卻沒有讓觀眾感到絕望，而是留下了希望和向往。電影桃姐更是不同于許鞍華導(dǎo)演以往作品的風(fēng)格。女主人公桃姐在李家做傭多年，并將少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影事業(yè)，因此年過50依然未婚，于是桃姐也一直照顧羅杰，并成為一種習(xí)慣。一天，桃姐突然中風(fēng)，羅杰因為工作的需要只能將桃姐送入養(yǎng)老院，陌生的醫(yī)院環(huán)境以及怪異的

11、室友，令桃姐都十分不適應(yīng)，羅杰經(jīng)?？赐医悖c桃姐像母子一般閑聊，并特意帶桃姐參加電影的首映禮，讓桃姐有生之年不再有遺憾。在這部作品中，雖依然有淡淡的悲傷，桃姐服務(wù)李家一輩子，要被送入養(yǎng)老院的無奈，桃姐人到晚年的凄涼，但是許鞍華從另一個視角表現(xiàn)了桃姐與羅杰之間如主仆、如母子般的感情，桃姐與羅杰之間的互動，再到后面完成桃姐的心愿，讓電影充滿了溫馨的氣氛，讓觀眾在感受桃姐這類女性的悲傷的同時，更多的是對桃姐與羅杰如母子一般真摯的感情充滿了感動，讓電影哀而不傷。（三）女性之間的情誼當(dāng)前很多的電影都表現(xiàn)的是男女之間的愛情，這符合觀眾的口味，也是很多電影受歡迎的原因之一，就算是表現(xiàn)同性之間的情誼，也表達(dá)

12、的是兄弟情，對女性之間的情誼表達(dá)的較少。這與中國傳統(tǒng)的文化有關(guān)，自古有桃園三結(jié)義等表達(dá)男性之間的兄弟情的文學(xué)創(chuàng)作，由于女性在男權(quán)社會所處的從屬地位，讓文學(xué)作品很少表達(dá)女性之間的情誼，特別是對年齡相仿的女性之間情誼的表達(dá)，究其原因，是男權(quán)社會中女性在人格上的不獨立，因此女性的情感訴求的表達(dá)并不被人們所重視。但是在許鞍華導(dǎo)演的作品中，卻從女性的角度出發(fā)，濃重刻畫了女性之間的情誼，女性之間因為性別的相同，因此對于彼此之間的遭遇更能感同身受，她們之間更能表達(dá)彼此的關(guān)懷，同時也表達(dá)了在現(xiàn)代社會女性意識的覺醒，女性有了自己獨立的人格。電影天水圍的日與夜中就表達(dá)了兩位女性之間的情誼，貴姐從小負(fù)擔(dān)家庭，辛苦地

13、將弟弟們撫養(yǎng)長大，但是卻遭遇了弟弟們的冷落以及丈夫的去世，含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)自己的兒子；梁阿婆唯一的女兒去世，女婿帶著外孫另組建家庭，自己一個人孤苦無依地生活。兩個本來毫無相干的人，因為相似的遭遇和命運走到了一起，并建立了一段真摯的友誼，兩人彼此了解對方的苦衷和感情，相互關(guān)懷和照顧。貴姐雖然生活辛苦，但是依然會幫助梁阿婆買東西，并不要她的錢，在梁阿婆思念外孫時，會帶她去看望，在遭遇女婿的拒絕以后，安慰陪伴她。梁阿婆在遭遇女婿的拒絕以后，將本來要送給外孫的禮物送給了貴姐的兒子，因為梁阿婆知道貴姐對她的好，而貴姐也收下了禮物，因為她了解梁阿婆對于她們母子如親人般的感情。在電影中有貴姐和梁阿婆緊握在一起

14、的手，體現(xiàn)了兩個女人之間真摯的情誼以及彼此之間的信任和依賴。在電影得閑炒飯中，許鞍華更是將這種女性間的情誼表達(dá)到了極致，電影演繹了一個極為敏感的題材女同性戀。一個是與大男孩一夜情不小心懷孕的女白領(lǐng)，一個是打官司卻懷上當(dāng)事人孩子的律師。在這部電影中，沒有男主人公，男性角色在這部電影中都是配角。許鞍華用自己的女性視角表達(dá)了兩位女性之間的感情，在這部電影中的兩位女性都是經(jīng)濟(jì)和人格上獨立的女性，她們受過良好的教育，有不輸男人的能力和學(xué)識，雖然電影是悲情的基調(diào)，但是許鞍華加入了很多浪漫的元素，讓觀眾在電影中感受到兩位女性真摯的感情。電影不同于以往的同性戀題材電影，而是充滿了單純和美好的感情，表達(dá)了許鞍華的女性情懷以及女性意識。三、結(jié) 語許鞍華作為一個優(yōu)秀的女性電影導(dǎo)演，其作品總是以女性的角度出發(fā)，刻畫女性的內(nèi)