《影視畫面構(gòu)圖基礎(chǔ)》

1、攝影畫面造型與影視藝術(shù)特性第一章第一節(jié) 什么是造型 一、造型和造型藝術(shù)的概念 造型是指運用藝術(shù)的方法和手段表現(xiàn)物象的外部空間結(jié)構(gòu)。 造型藝術(shù)指占有一定空間，構(gòu)成有美感的形象，使人通過視覺來欣賞的藝術(shù)。 二、影視藝術(shù)造型及其個性化特點 作為造型藝術(shù)之一種，影視藝術(shù)造型和其他的造型藝術(shù)的相同之處是：都是以各自特有的技術(shù)、藝術(shù)造型表現(xiàn)手段“描繪”對象的外貌形態(tài)、立體結(jié)構(gòu)、表面質(zhì)地、色彩階調(diào)及空間構(gòu)成。 影視藝術(shù)的造型，綜合和借鑒了其他各種造型藝術(shù)的手段和技法形成了自身的獨特的造型語匯，用以表達創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖形象地揭示主題，塑造人物，表述創(chuàng)作者的社會意識形態(tài)。 比如在畫面視覺上，借鑒了美術(shù)領(lǐng)域里的線

2、條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視等造型規(guī)律，也延伸和超越了美術(shù)造型中的材料結(jié)構(gòu)、空間處理等技法。影視藝術(shù)造型在綜合指鑒和升華其他造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上，形成了既是綜合性的又具備個性化的獨特的造型語言。 影視藝術(shù)造型與相關(guān)藝術(shù)門類的造型比較 1與傳統(tǒng)繪畫、雕塑等美術(shù)領(lǐng)域的造型觀念的比較 繪畫、雕塑的造型是靜止的空間造型，影視藝術(shù)的造型是不斷變動的造型。 2與戲劇、舞蹈等舞臺藝術(shù)的造型觀念的比較 戲劇、舞蹈等舞臺藝術(shù)的造型，具有“四維空間”的特征，但其時間的概念相對固定，演出時所需的物理時間和舞臺上的時間是相等的。在空間上，相對于觀眾而言，觀看過程中觀眾的視點基本固定，觀眾對于藝術(shù)空間的感受也相對固定不

3、變。 影視藝術(shù)造型中的時間和空間都是相對自由的：通過攝影機的運動和鏡頭組接，影視藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的“時間”可以有效地進行壓縮、省賂或者延伸、放大。一般情況下、影視作品中所呈現(xiàn)的時間和現(xiàn)實生活的物理時間都是有區(qū)別的，不會同步同一。另外，在空間構(gòu)成上，影視藝術(shù)的造型形式呈現(xiàn)出更大的自由度。第二節(jié) 什么是攝影 “攝影”一般是指電影中的攝影或電視中的攝像，“圖片攝影”在此暫不作研究和討論。電影攝影和電視攝像由于兩者技術(shù)根源的不同，在創(chuàng)作中會有很大的區(qū)別。但由于電影攝影和視攝像在造型和實踐上又具有一定的近親性和相似性。一、攝影與攝像的定義 電影攝影(或電視攝像)是指電影攝影師(或電視攝像師)運用攝影機(

4、或攝像機)、光學(xué)鏡頭、電影膠片(或錄像磁帶)把被攝對象及其動作軌跡記錄下來的過程。 電影攝影或電視攝像都是基于視覺暫留原理，采用24格秒(電影)或25幀秒(電視)的拍攝，通過正常曝光，將現(xiàn)實對象的形狀、體積、顏色、質(zhì)地及其在時間和空間中的運動軌跡記錄下來，并以相同的速率放映來獲得活動影像。通過電影攝影、電視攝像所獲得的活動影像，與正常人的視覺器官所看到的現(xiàn)實對象接近或相似，其形象具體、可視、真實又具有描繪作用。二、影視攝影的主要藝術(shù)手段 影視攝影的藝術(shù)手段主要包括光線、色彩、運動、畫面構(gòu)圖的處理及各種攝影技巧的運用。攝影造型的幾種主要藝術(shù)處理方法 1光學(xué)鏡頭的運用 光學(xué)鏡頭的造型功能，是攝影造

5、型中重要藝術(shù)表現(xiàn)手段之一。依據(jù)攝影機、攝像機光學(xué)鏡頭的造型特點，可以選擇具備不同造型能力的標準焦距、長焦距或廣角鏡頭。通過恰當選擇和推確運用，營建符合整體畫面風格的造型。2構(gòu)圖處理 構(gòu)圖處理是影視攝影中又一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。構(gòu)圖就是在一定的畫幅格式中，篩選對象、組織對象，將要表現(xiàn)的對象有機地組織安排在畫框之中，以準確、鮮明地表達內(nèi)容，并建立具有視覺美感的畫面形式。 攝影構(gòu)圖要處理好被攝對象的方位、運動、方向、透視關(guān)系以及線條、光線、影調(diào)、色調(diào)等造型元素的配置和通過對畫面景別，拍攝方位、角度等方式的恰當運用，使被攝對象主次分明，虛實得當，上下鏡頭之間銜接流暢，連續(xù)畫面表現(xiàn)上達成多樣統(tǒng)一、變化

6、和諧。 3光線處理 光線處理也是影視攝影的一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。有人曾經(jīng)提出過用光作畫的理念。影視攝影中的光線處理，首先是使電影底片或電視攝像機的光電轉(zhuǎn)換裝置能獲得準確的曝光量。 4色彩處理 色彩是影視藝術(shù)造型的個重要元素。影視攝影中的色彩處理，主要是指處理好被攝對象的色別、反差、飽和度、冷暖關(guān)系及其變化，由此產(chǎn)生色調(diào)變化和色調(diào)情緒。色彩的美感本在于色彩本身，而在于色彩之間的關(guān)系：一方面是指同一鏡頭同一空間內(nèi)各景物的色彩之間的關(guān)系，另一方面，也在于上下銜接的鏡頭之間的色彩關(guān)系。 5運動處理 影視畫面造型離不開運動，離不開對運動的表現(xiàn)和闡釋。影視攝影造型中對運動的處理包含兩個層面意思：表現(xiàn)被攝

7、對象的運動，在運動中表現(xiàn)對象。一方面是指描繪被攝對象的空間運動、空間位置及其空間關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的速度和節(jié)奏韻律。另一方面，是指通過攝影機的運動來表現(xiàn)被攝對象，也就是運動攝影。 三、影視攝影的分類 從銀幕的畫幅形式區(qū)分，攝影類型有普通銀幕（常規(guī)銀幕）攝影、遮幅寬銀幕攝影、變形鏡頭寬銀幕攝影、寬膠片攝影、環(huán)型銀幕攝影、球幕攝影等。 從攝影速率區(qū)分，攝影類型有正常速率攝影(24格秒)、高速攝影(升格、大于24格秒)、低速攝影(降格，小于24格秒)、延時攝影(逐格攝影)等。 從片種劃分，影視攝影有故事片(電視劇)攝影、新聞攝影、紀錄片攝影、科教片攝影、美術(shù)片攝影等。 從不同的攝影機運載工具、攝影機

8、活動方式和附加的光學(xué)附件工具區(qū)分、有固定機位攝影、移動攝影、航空攝影、水下攝影、顯微攝影等。 從攝影技術(shù)方法區(qū)分，攝影類型有特技攝影、特殊攝影、普通攝影等。 四、影視攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程19世紀末，電影誕生的初始階段。電影攝影主要是“記錄”現(xiàn)實生活的現(xiàn)象，或者是“復(fù)制”舞臺演出。如盧米埃爾兄弟的早期電影。 20世紀初，攝影機的功能開始逐漸得到發(fā)揮，不再是單純“記錄”生活現(xiàn)實和“復(fù)制”舞臺演出的工具。 20世紀二十年代至四十年代，攝影機開始裝配上不同焦距的多種鏡頭，從而開拓了攝影光學(xué)的更大的可能性，接著，又出現(xiàn)了“全景深”鏡頭的運用，光線效果和光線氣氛的創(chuàng)造，使攝影更具有表現(xiàn)生活的能力。這一時期，

9、聲音開始進入電影。 五六十年代，電影觀念發(fā)生巨大變化，人們開始追求真實可信的銀幕效果，攝影藝術(shù)中的“照相本性”進一步受到重視，加上感光材料性能的不斷提高，照明燈具不斷改進，攝影機更輕型化，促進了電影攝影藝術(shù)向“紀實性”傾向發(fā)展給電影創(chuàng)作帶來了嶄新的變化。 自七八十年代始，電影攝影造型的表現(xiàn)手段日臻完善攝影技巧已經(jīng)成熟，攝影文化普遍提高，電影攝影巳不僅只師承傳統(tǒng)藝術(shù)也不滿足于追求技術(shù)的完善(色彩還原正確，影像清晰，曝光正常等等)，而是沿著自己的道路向前發(fā)展，形成了自身所持有的、個性化的藝術(shù)特點。 八十年代后，電腦數(shù)字特技技術(shù)開始進入電影領(lǐng)域，開創(chuàng)了“不怕做不到，就怕想不到”的影像新時代。第三節(jié)

10、影視特性與攝影藝術(shù)一、影視的特性 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)都是以技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在銀幕或銀屏上的運動時間和空間中創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的藝術(shù)，在影像結(jié)構(gòu)和畫面造型上具有相當接近的近親性。 1綜合性影視都是時間與空間的藝術(shù)綜合體，都是在吸收其他各藝術(shù)門類的長處的基礎(chǔ)上，成長為獨具特點的藝術(shù)。影視藝術(shù)的綜合性，促使自身吸收了文學(xué)、戲劇、音樂、雕塑、繪畫、建筑等其他藝術(shù)的表現(xiàn)手段和技巧兼收并蓄形成獨具特質(zhì)的視聽藝術(shù)。 2視像性電影和電視主要訴諳于可視性的影像，以活動的畫面形象作為基本表現(xiàn)手段，通過畫面形象敘述故事，描述事件，抒發(fā)情感闡述哲理。 3逼真性 影視都是以活動攝影作為自己的基本表

11、現(xiàn)手段，所以它能逼真地再現(xiàn)生活現(xiàn)實時空，退真地記錄現(xiàn)實世界中事物的運動和發(fā)展狀態(tài)，具有其他藝術(shù)所無法達到的真實再現(xiàn)、反映對象的能力。 4運動性 影視通過不斷變換的畫面來表現(xiàn)事物。影視畫面在時間向度延續(xù)運動，因而具備了敘事的可能性。影視的運動表現(xiàn)在兩個方面： 一是內(nèi)部運動：被攝主體和演員的運動。 二是外部運動：攝影機的運動。 另外，通過影視所特有的蒙太奇組接手段也使影視畫面在外在形態(tài)上，不斷形成空間的變化，使外部運動得到進一步的延伸和發(fā)展。 5蒙太奇 蒙太奇是影視藝術(shù)特方的一種嶄新、獨特的結(jié)構(gòu)形式和鏡頭組接方法，使影視藝術(shù)的空間、時間及其復(fù)合體具有一種嶄新的體現(xiàn)形式，并形成了一系列獨具特點的視聽

12、語匯。6技術(shù)性 影視藝術(shù)都是基于現(xiàn)代科技來完成創(chuàng)作的，影視的發(fā)展與科技的發(fā)展亦步亦趨。與其他藝術(shù)門類相比，影視藝術(shù)更依賴于科學(xué)技術(shù)。技術(shù)上的每一次進步都可能對影視藝術(shù)形成重大的影響。 第二章第二章 影視畫面影視畫面第一節(jié) 影視畫面概述 電影畫面是指現(xiàn)實生活的影像，通過膠片底片感光記錄下來然后進行洗印，翻轉(zhuǎn)正片拷貝之后，最終還原放映在銀幕上的光、影、色的銀幕影像。電視畫面是指通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝錄設(shè)備，將現(xiàn)實生活的影像，記錄在錄像磁帶上，最后通過電子信號與光的轉(zhuǎn)換，在電視接收機上還原出光、影、色的屏幕影像。 影視畫面是影視作品結(jié)構(gòu)的最基本的組成單位，也是影視造型語言的基本視覺元素。它既有物質(zhì)特性

13、，也有藝術(shù)特性。它由一定數(shù)量的畫格(或幀)組成，在一個完整的影視畫面里，各畫幀之間具有時問和空間上的連續(xù)性。而其中的聲音(同期聲，現(xiàn)場環(huán)境音響)，是影視畫面不可分割的組成部分。影視畫面是一個視聽結(jié)合的復(fù)合體，應(yīng)該說，沒有聲音的畫面，不是純粹意義上的影視畫面。二、影視畫面的技術(shù)基礎(chǔ) 電影的視覺形象就是以膠片上的負像或正像作為物質(zhì)基礎(chǔ)的。隨著科技的不斷演進，電影畫面的影像質(zhì)量也在不斷地提高，在畫面形象、明暗、色彩以及動作的記錄和還原上，更接近于現(xiàn)實本身。 電視畫面則通過攝像機的光學(xué)鏡頭形成的光學(xué)圖像，聚焦在攝像機的光電轉(zhuǎn)換裝置上，以每秒數(shù)百至千余行的速度進行掃描，形成光點，橫向排列形成矩形的兇平面

14、。通過光電轉(zhuǎn)換，將圖像信號轉(zhuǎn)換成電子信號的形式輸出，記錄在錄像磁帶亡。在播放時進行逆向轉(zhuǎn)換，將電子信號還原為光信號，掃描在電視屏幕上，形成影像。第二節(jié) 影視畫面的特性 在影視作品中，每一個畫面都同時具備時間和空間這兩個基本要素。影視畫面與繪畫、圖片攝影的根本區(qū)別就在于影視畫面具有時間的因素，在再現(xiàn)空間的同時，還能表現(xiàn)物體的運動。 影視藝術(shù)既是空間藝術(shù)，也是時間藝術(shù)。影視畫面的其他構(gòu)成元素1聲畫結(jié)合 影規(guī)畫面的聲畫構(gòu)成方式包括兩種：(1)聲畫同步、即同期錄音。(2)聲畫同步的視覺形象與主觀音響的結(jié)合。 2字幕構(gòu)成 畫面中的文字元素主要表現(xiàn)為字恭。字幕也是構(gòu)成影視畫面綜合體的一個重要組成部分，與形

15、象、聲音、音樂共同構(gòu)成影視畫面的完整聲畫結(jié)構(gòu)。電視畫面的特點1電視畫面的屏幕顯示特點 (1)電視畫面的色彩飽和度高，較為夸張。 (2)在電視畫面中，沒有純黑的部分。2、電視畫面的即時傳送和即時反饋的特點 電視畫面通過微波、 衛(wèi)星等傳送方式，可以將正在發(fā)生或正在進行的事件的存在方式和運功狀態(tài)進行同步傳送，這是以許的任何傳播媒介包括電影所不能完成的。即時傳送，是電視畫面獨具的待征。第三章第三章 色彩基礎(chǔ)色彩基礎(chǔ) 色彩不僅是所有視覺現(xiàn)象內(nèi)容的組成部分，而且是繪畫藝術(shù)的語言。畫面上色彩運用得好，能增強感染力和真實感，對于深化形象、抒發(fā)情感、烘托氣氛，生動、準確、形象地表現(xiàn)對象，具有獨特的作用。一、光、

16、色彩、視覺(一)光、色彩與視覺 視覺與光、色彩的關(guān)系是，沒有視覺使沒命對光、色彩的視覺感受。(二)光與色彩 美術(shù)家顏文梁先生說：“光和色是不能分家的，世上有無色的光沒有無光的色”。 “固有色”是指日光照射下物體所呈現(xiàn)的顏色。 光源色是指光源本身的色彩傾向。 環(huán)境色是指物體所處環(huán)境的色彩，是由環(huán)境色光影響而產(chǎn)生的顏色。色彩的透視變化規(guī)律 當物體距離視點(即拍攝點)愈遠時，色相就偏冷，色彩的純度就會降低淺色物體明度減弱； 深色物體明度提高；相反，當物體距視點愈近時，色相就會偏暖、純度提高； 淺色物體明度增強，深色物體明度減弱。 第二節(jié) 色彩的屬性 色相、明度、純度稱為色彩的“三要素”，是決定畫面色

17、彩和各種鏡頭色彩效果的主要因素。 色相也叫色別，是指顏色具體的色彩面貌.如檸檬黃、淡黃、玫瑰紅、翠綠、湖藍等。在生活中我們看到的各種豐富多彩的色彩都有它一定的色相。 明度也稱為亮度、光度或鮮明度，指顏色本身的深淺程度。純度也稱顏色的飽和度，是指顏色的純粹程度。 光源色、固有色、環(huán)境色是色彩形成與變化的三個主要因素，它們不是分割的，孤立存在的，而是三者之間結(jié)合在一起，相互作用、形成一個和諧統(tǒng)一的色彩整體。當物體距離視點(即拍攝點)愈遠時，色相就偏冷，色彩的純度就會降低淺色物體明度減弱。深色物體明度提高；相反，當物體距視點愈近時，色相就會偏暖、純度提高。淺色物體明度增強，深色物體明度減弱。色彩透視

18、的變化規(guī)律色立體 色立體是將色彩依明度、色相和純度三種關(guān)系，系統(tǒng)地排列組織成一個立體形狀的色彩結(jié)構(gòu)。第三節(jié) 色彩的混合 三基色的混合: 紅綠黃色 紅藍紫色 藍綠青色 紅綠藍白色 根據(jù)色光混合原理，藍色光束與黃色光束相混合，將產(chǎn)生白色，這是相加混色法。第四節(jié) 色彩的混合 顏料的混合 顏料混合、彩色攝影的色彩混合，與上：述彩色電視中采用的相加混色法不同，它們采用的是相減混色法，我們稱它為減色法原理。 原色也稱第一次色，是指能混合成其他一切色彩的顏色。 間色也稱第二次色，是指三原色中的任何兩種原色相混合后所產(chǎn)生的顏色。間色也只有三種，即橙色、綠色、紫色。 復(fù)色也稱第三次色，是由三間色中的復(fù)色也稱第三

19、次色，是由三間色中的任何兩種間色相混合所產(chǎn)生的顏色。任何兩種間色相混合所產(chǎn)生的顏色。補色 補色又稱余色、對頂色、對比色：三原色中任何一原色與其他兩原色混合成的間色之間互為補色關(guān)系。第四節(jié) 色彩的對比與調(diào)和對比: 同時對比 繼續(xù)對比 色相對比 明度對比 純度對比 冷暖對比 面積對比調(diào)和: 以色相為主配色的調(diào)和 以明度為主配色的調(diào)和 以純度為主配色的調(diào)和 色彩面積配色的調(diào) 秩序調(diào)和第五節(jié) 色彩的運用色彩的符號作用 地圖用色彩符號 交通用色彩符號 醫(yī)學(xué)用色彩符號 安全用色彩符號第四章 構(gòu)圖基礎(chǔ)第一節(jié) 構(gòu)圖的概念一、構(gòu)圖的含義 構(gòu)圖一詞含義為構(gòu)造、構(gòu)成、配置、合成等。作為繪畫上，它的基本含義為：在一個

20、有邊界的畫面內(nèi)，有意識地去組織和安排內(nèi)部的各種要素。 二、構(gòu)圖的目的與作用 構(gòu)圖的目的是通過有效地組織視覺要素來建立畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系和創(chuàng)造畫面的形式感。 第二節(jié) 構(gòu)圖的法則一、構(gòu)圖法則的基本含義構(gòu)圖的基本法則是對立統(tǒng)一法則。所謂對立統(tǒng)一是指在構(gòu)圖過程中，視覺要素的組織要在變化中尋求統(tǒng)一和完整，或在統(tǒng)一與秩序的前提下創(chuàng)造變化。二、平衡 （一）平衡的作用 平衡是構(gòu)圖中最基本的法則之一。 （二）物理平衡和視覺平衡 1、支撐點 任何一個有邊界的畫面，都有一個支撐點或重心。畫面的支撐點是位于畫面的幾何中心稍微偏上的位置。 2、天平原理 兩個或兩個以上的物理在畫面上的分布，可以按照天平原理獲得平衡。杠桿原理

21、四、對稱構(gòu)圖 1、對稱的概念 對稱的構(gòu)圖，是指在畫面上按照軸線劃分的左和右兩部分空間內(nèi)的物體、形狀、顏色等因素一致的情形。對稱分為左右對稱和上下對稱。 對稱分為“完全對稱”和“基本對稱” 2、對稱構(gòu)圖的特征 對稱作為構(gòu)圖形式，最容易創(chuàng)造畫面空間的統(tǒng)一，同時對稱可以帶來畫面的穩(wěn)定感、完整感。 五、不對稱構(gòu)圖 所謂不對稱的平衡和構(gòu)圖，是指平衡的雙方在形狀、顏色等要素有很大不同的情形下所獲得的預(yù)想的平衡構(gòu)圖。 不對稱平衡的構(gòu)圖最大特點是既有變化又有統(tǒng)一。第三節(jié) 透視與構(gòu)圖一、透視概念與透視原理 (一）透視概念與原理（二）透視學(xué)中的幾個名詞概念 1、視平線 2、心點 3、中視線 4、滅點 5、滅線 6

22、、原線 重疊在繪畫技巧上稱作穿插，意思為一個物象置于觀者與另一個物象之間。 四維空間的含義。在藝術(shù)上是指在三維空間上疊加運動維量，即三維空間在時間序列上的運動變化。 按照上述的觀點，電影、電視的空間，以及計算機三維運動圖像都屬于四維空間形式。二、透視類型與構(gòu)圖（一）平行透視與構(gòu)圖 一個物體只要有一個面與畫面平行，其透視關(guān)系就是平行透視。成角透視(二)成角透視與構(gòu)圖 斜放著的物體，也就是說其中兩個以上的面都和畫面不平行，或垂直基面的邊線與畫面平行，而其余水平與基面的邊線與畫面不平行，在透視上稱作“成角透視”。 傾斜透視(三)傾斜透視與構(gòu)圖 中視線不再與基面水平了，而是與基面成一定的角度時，那么就

23、形成了傾斜透視。 傾斜透視分為兩大類型：仰視傾斜透視和俯視傾斜透視。 （1）從視點觀察景物，遠近不同則形狀大小不同，距離視點近的物體形狀大，越近越大。距離視點遠的物體形狀小，越遠越小。（2）有規(guī)律排列形成的線條或互相平行的線條，在視點上看過去向中間主點聚集，越遠越靠攏，最后形成一點消失在天際中。（3）物體輪廓線條距離視點越近越清晰；距離視點越遠越模糊，線條輪廓越柔化。線條透視的變化規(guī)律第四節(jié) 構(gòu)圖的結(jié)構(gòu) 一、封閉式 構(gòu)圖 封閉式構(gòu)圖又成為集聚式構(gòu)圖，是指畫面內(nèi)物象的組織與安排具有統(tǒng)一性、完整性和整體感，并以“內(nèi)向性”為基本特征。 封閉式構(gòu)圖分為三個結(jié)構(gòu)類型：軸心結(jié)構(gòu)、中心結(jié)構(gòu)和兩極結(jié)構(gòu)。 （一

24、）軸心結(jié)構(gòu) 所謂軸心結(jié)構(gòu)是指以畫面中某一人物或事物為軸心來安排構(gòu)圖的。 （二）中心結(jié)構(gòu) 中心結(jié)構(gòu)與軸心結(jié)構(gòu)有相似之處，只不過在中心結(jié)構(gòu)中，左右和上下空間內(nèi)的元素都圍繞著一個中心來組織和安排。 （三）兩極結(jié)構(gòu) 兩極結(jié)構(gòu)是指畫面是由兩個或兩組物象組成，并且兩者是呈對立的結(jié)構(gòu)關(guān)系。二、開放式構(gòu)圖 開放式構(gòu)圖分為兩個基本類型：散點構(gòu)圖和不完整構(gòu)圖 （一）散點構(gòu)圖 散點構(gòu)圖是相對于集聚性構(gòu)圖的一種結(jié)構(gòu)關(guān)系，它是指物象同質(zhì)地被組織與安排在畫面空間中，沒有明確的中心，物象之間的關(guān)系也是較為松散的，具有一種平等的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 （二）不完整構(gòu)圖 不完整構(gòu)圖是在現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響下所形成的一種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)關(guān)系，它代表了

25、一種新的思維方式，即不強調(diào)畫面結(jié)構(gòu)的完整，畫面內(nèi)的形象可以殘缺不全，物象常常被安排在畫框邊緣或被裁剪割得不完整。第五章 光學(xué)鏡頭的造型功能 鏡頭的焦距長短和視場角的大小之間的成反比關(guān)系。鏡頭焦距越長，視場角越窄，焦距越短，視場角越開闊。依據(jù)鏡頭視場角的大小和焦距的長短，鏡頭分為三類： 標準鏡頭，廣角(短焦距)鏡頭，長焦距(窄角)鏡頭長焦距鏡頭的造型功能 1長焦距鏡頭適合拍攝特寫畫面，表現(xiàn)人物的面部特寫，揭示和強化物件的細節(jié)與局部。 2可以跨越復(fù)雜空間，調(diào)拍遠處景物，拍攝難以接近的物體或場面。 3突出畫面的主體。 4通過焦點的變化，景深區(qū)段的改變，構(gòu)成畫面縱深空間中兩點之間的情節(jié)線。5壓縮縱向空

26、間，形成飽滿、甚至重疊的視覺效果。6展現(xiàn)橫向運動時增強動感；展現(xiàn)縱深運動時，減弱動感。 短焦距鏡頭的功能1、拍攝大場面，近距離展現(xiàn)大范圍空間； 2、小景別的細節(jié)刻畫與大景別的環(huán)境展現(xiàn)可以有機地融在一個空間里；3、在畫面縱深上構(gòu)成前后景的情節(jié)線；4、展現(xiàn)縱深運動時，增強動感；展現(xiàn)橫向運動時，減弱動感； 5、運動鏡頭中能增強運動透視效果；6、在紀錄片和新聞片拍攝中完成偷怕或搶拍； 7、利用廣角鏡頭的線條透視的畸變形成特殊的表現(xiàn)意義； 8、完成縱深調(diào)度鏡頭，保持空間的完整真實，形成鏡頭內(nèi)部蒙太奇。第六章 攝影構(gòu)圖基礎(chǔ) 所謂攝影構(gòu)圖，是指在一個相對固定的攝影畫面中，依據(jù)定的內(nèi)容和視覺美感的要求，將要表

27、現(xiàn)的被攝對象及各種造型元素進行有機、合理的結(jié)構(gòu)和布局。第一節(jié) 畫面布局的基本因素構(gòu)成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、前景、后景、背景等。在這幾個主要對象之外，還有畫面上的空白部分。 1主體主體是畫畫中的主要對象。主體既可以是一個對象，也可以是一組對象，既可以是人，也可以是物，這主要視所要體現(xiàn)內(nèi)容而定。主體在畫面中往往起著主導(dǎo)作用，并且是畫面中焦點最實的部分，也是畫面存在的基本條件。一方面，主體是畫面的主題表達的承載者，是體現(xiàn)畫面內(nèi)容的中心；另一方面，主體又是畫面的視覺中心和趣味中心，也是畫畫結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點，其他的一些構(gòu)圖因素都應(yīng)該圍繞主體來安排和配置。這兩方面的作用相依相融，不能截然分開。 主

28、體在畫面中有兩方面作用： (1)通過畫面小線條引導(dǎo)觀眾的視線，最終落到主體上 (2)通過畫面的影調(diào)控制，以畫面的影調(diào)的對比映襯出主體 (3)運用光線處理，通過光線將觀眾視線引導(dǎo)到主體上 (4)利用畫面中焦點的虛與實的關(guān)系突出主體。畫面的焦點總是落在主體的位置上，通過主體的實焦點與周圍物體的虛焦點的對比突出主體。 2、陪體 陪體與主體一起，構(gòu)成畫面的整體、在畫面中陪襯、渲染、突出主體，與主體在情節(jié)上緊密聯(lián)系，共同構(gòu)成畫面內(nèi)容。 (1)陪體幫助主體表達內(nèi)容，說明烘托主體的內(nèi)涵。讓觀眾更準確地理解畫畫的主題意義，避免產(chǎn)生歧義。陪體和主體一起，構(gòu)成為表現(xiàn)畫面主題思想的一個整體。 (2)陪體使畫面更具有

29、生話氣息，并與主體構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，加強畫面內(nèi)各因素之間的情節(jié)關(guān)系。 (3)陪體也能起到均衡、裝飾、美化畫面的作用。有時陪體又兼有前景或后景的功能，起雙重的作用。 陪體的主要作用有：3前景畫面中位于主體之前，靠近鏡頭的景物我們稱之為前景。有時，前景也可以是主體，但一般是陪體或是主體周圍環(huán)境的一部分。前景一般都處于畫面的邊角位置，由于光線的作用，前景的色調(diào)般都比后景的景物深，又由于透視的關(guān)系，前景的景物在畫畫中的成像一般都比較大，因而前景的景物比較容易吸引觀眾的視線。后景是指與前景相呼應(yīng)，靠近主體后面，遠離鏡頭的人物或景物。 4后景在有前景的條件下，后景也可以是主體，也可以是畫面的陪體。但多數(shù)是環(huán)境

30、的組成部分，是構(gòu)成畫面的生活氛圍的主要成分。后景是陪體時，可以幫助主體深化主題，豐富畫面的形象，揭示內(nèi)容，可以使畫畫形成多層景物的造型效果，增強空間深度感。 畫面中的后景，以俯角度拍攝時效果最為明顯。背景是指位于畫面的主體之后，渲染、襯托主體的景物。 背景主要是揭示和點明主體所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代特征，營造場景氣氛，通過色調(diào)、影調(diào)或線條結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)空間深度、烘托主體。背景是組織一個畫面的主要元素，在較大景別畫面中，背景的作用更為明顯。5、背景在影視攝影中，背景分為動態(tài)背景和靜態(tài)背景兩種： (1)動態(tài)背景是指處于主體背后的運動的對象，如運動中的火車、輪船，大街上的車流、人流等?？梢员憩F(xiàn)特定

31、的環(huán)境、渲染生活氣氛、增強形象的真實感和畫面的生動性的作用。 (2)靜態(tài)背景是指處于主體后面的靜止的環(huán)境對象。靜態(tài)背景也具有揭示環(huán)境，渲染氣氛，幫助主體的功能。 拍攝角度 在實際拍攝中，位置(指主體在畫框中的擺放位置)、面積(與畫面的景別密切相關(guān))這兩者在畫面中的最終呈現(xiàn)和拍攝角度的選擇密不可分。只要架起機器，鏡頭和被攝對象之間就必然會構(gòu)成這三種關(guān)系。換句話說，任何一個有內(nèi)容的影視畫面、任何一個視覺造型都是由這三者綜合表現(xiàn)出來的。因而，可以說這三個要素是構(gòu)成影視畫面構(gòu)圖的三個基本要素。一是，攝影機(攝像機)與被攝對象之間的物距所形成的拍攝距離。二是，攝影機(攝像機)鏡頭與被攝對象的朝向在水平方

32、向上構(gòu)成的角度，也就是拍攝方向。三是，攝影機(攝像機)鏡頭的高度與拍攝對象的高度垂直方向構(gòu)成的角度，也就是拍攝高度。 影視攝影中的拍攝角度包括三個方面： 拍攝角度就是實際拍攝中攝影機(攝像機)的位置與被攝對象之間構(gòu)成的、實際空間中的角度，由三個因素所決定： 1拍攝距離 2拍攝方向 3拍攝高度拍攝距離是攝影機機位到被攝對象之間的距離。在拍攝方向和拍攝高度不變(當然鏡頭焦距也不變)的前提下，不同的拍攝距離可以形成不同的畫面景別。 拍攝距離的改變，可以使景物在畫面中的比例發(fā)生很大的變化，直接影響到畫面的容量。 改變拍攝距離，靠近被攝對象時，畫面所體現(xiàn)的空間環(huán)境變小，被攝對象在畫面中所占的面積就增大，

33、畫面充實、飽滿，細節(jié)清晰。反之遠離被攝對象時，畫面所體現(xiàn)的空間環(huán)境就增大，被攝對象在畫面中占的面積變小，畫面所包含的信息量也增大，畫面更注重大的結(jié)構(gòu)而忽略細節(jié)。 拍攝距離的改變，直接影響到畫面的構(gòu)圖，也直接形成不同的景別。 一、拍攝距離 拍攝方向是指以被攝對象為中心，圍繞在被攝對象周圍四周，在同一水平線的高度上選擇拍攝點，所形成的各個拍攝朝向，主要包括：正面、側(cè)面(含斜側(cè)面)、背面三個主要方向。 二、拍攝方向被攝對象正面方向與鏡頭相對所構(gòu)成的拍攝角度。當被攝對象正面對準鏡頭時，稱為正面角度。正面角度著重表現(xiàn)被攝對象的正面特征，經(jīng)常作為突出物體外部特征的角度來運用。正面角度的結(jié)構(gòu)形式的特點是：畫

34、面均衡穩(wěn)重，但不利于表現(xiàn)動勢或運動。正面角度的結(jié)構(gòu)形式能夠毫無保留地再現(xiàn)被攝對象正面的全部或局部的特征。 正面角度有利于展現(xiàn)被攝對象的對稱特點。 1正面角度正面角度2背面角度 被攝對象背向鏡頭所形成的拍攝角度，人物或景物的外形輪廓線成為造型的主要部分，背面角度著重表現(xiàn)的就是被攝對象的線條、輪廓。 背面角度的結(jié)構(gòu)形式的特點是：能較含蓄、微妙地通過背影來傳達人物的內(nèi)心世界，展示某種性格特征，或展現(xiàn)物體背面外部形狀。用背面角度拍攝景物時，背景的選取要能傳達一定的環(huán)境氣氛，著重刻畫主體的外部輪廓和線條結(jié)構(gòu)。 拍攝人物的背面角度，人物面部表情的表現(xiàn)降到了次要地位，而輪廓外形的姿態(tài)則上升成了重要的表現(xiàn)因素。 背面角度也經(jīng)常被用在一個段落的結(jié)束部分。3側(cè)面角度 當被援對象側(cè)面對準鏡頭時，稱為側(cè)面角度。換句話說，側(cè)面角度就是被攝對象下面方向與鏡頭方向構(gòu)成直角的拍攝角度。 側(cè)面角度拍攝的人或物證畫面中的視線或朝向具有明顯的方向性，被攝對象的輪廓比較明確和清晰，可以表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征，勾畫被援對象的側(cè)面輪廓形狀，同時，側(cè)面角度也有利于展示人或物的運動和動勢或在少景或多人畫面中，可以展現(xiàn)人