美國景觀設計2

1、15.3.2 蓋瑞特.埃克博（Garrett Eckbo 1910-2000） “加利福尼亞學派”的另一位重要人物； 1910年出生于紐約； 1930年進入加州大學伯克利分校學習，并于1935年獲得景觀設計學士學位； 畢業(yè)后，他在南加州一個苗圃工作了一年，期間設計了100多個花園。 1938年，因在競賽中的勝出而獲得樂趣哈佛大學設計研究生院深造的獎學金。在那兒，他邂逅了羅斯和克雷，成為志同道合的朋友。 1938年，發(fā)表城市中的小花園一文。2在“城市中的小花園”一文中，?？瞬┑幕▓@研究圖花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的，充滿幻想的家；設計必須是三維的，因為人們必須生活在體積中，而非平面上

2、；設計應當是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗遠比直線更重要；設計必須是運動的，而不是靜止的。3埃克博的農(nóng)場工人社區(qū)規(guī)劃平面圖 為農(nóng)場工人設計了相互聯(lián)系的50個社區(qū)。在設計中運用了許多現(xiàn)代建筑的空間構成形式，尤其是類似于密斯設計的巴塞羅那世界博覽會德國館的空間模式。他深信，現(xiàn)代形式與社會目標在設計過程中能夠緊密地結合在一起。4 1942年，埃克博與Edward Williams一起成立了事務所，1945年Robert Royston也加入到事務所中來，如今EDAW已成為美國最著名的景觀規(guī)劃設計事務所之一。 1950年，?？瞬┏霭媪怂囊徊恐鳛樯畹木坝^（Landscape for Livin

3、g）。書中闡明了花園的功能意義，說明了怎樣將市郊生活的日常必需的設施如曬衣場、兒童游戲沙坑和燒烤野餐地等成為新花園設計的一部分。他鼓勵主人在自己的花園中使用工業(yè)產(chǎn)品，如混凝土和其他廉價的材料。 5 他強調了“空間”是設計的最終目標，材料只是塑造空間的物質。 他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土地、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。 埃克博共設計了大約1000個作品，早期的作品中私人花園占了大多數(shù)，這也是他對“加州學派”的貢獻，20世紀50、60年代以后，隨著美國社會情況的變化，公共項目逐漸增多，大尺度的規(guī)劃規(guī)劃也成為該事務所經(jīng)常承擔的項目。67891011

4、12131415161719501965?？瞬┰诼迳即壍腁lcoa住宅花園平面圖 Alcoa住宅花園實際上是他自己的住宅花園。是他實施新思想、試驗新材料的場所。18Alcoa住宅花園園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。 Alcoa住宅花園中鋁制的噴泉19Alcoa住宅花園 ?？瞬┏浞职l(fā)揮想象力，用咖啡色、金色的各種各樣的鋁合金型材和網(wǎng)格建造了一個有屏風和頂棚的花架。 這個作品被大量報道后，在全美掀起了一股用鋁合金構筑花園小品的熱潮。20洛杉磯“聯(lián)合銀行廣場” 是?？瞬┑囊粋€成功的公共項目。廣場位于40層的辦公樓腳下，在3層停車場的屋頂。 3英畝的鋪裝廣場上，樹池有規(guī)律的布置在建筑柱網(wǎng)的

5、上面，珊瑚樹、橡膠樹和花盆環(huán)繞在用草地和水面塑造出來的中心島上?；炷僚_圍合的草坪像一只巨大的變形蟲，趴在了水池的上面，伸長的觸角擋住了水池的一部分，一座小橋從水面和草地上穿過。21佛來斯諾市商業(yè)街 20世紀50、60年代，在美國，隨著郊區(qū)的發(fā)展，位于市郊的購物中心迅速發(fā)展，城市中心傳統(tǒng)的商業(yè)中心逐漸衰落。 60年代佛來斯諾市商業(yè)街是全國范圍內展開的改造市中心商業(yè)區(qū)運動中最早的一個。22佛來斯諾市商業(yè)街 埃克博將10個街區(qū)的街道改成了步行空間，通過各種雕塑、座椅、噴泉、水池、燈具、種植池和庭蔭樹使之成為一個社區(qū)活動的中心。 設計的成功使得市中心商業(yè)街能與郊區(qū)商業(yè)區(qū)相媲美，使市中心得到復蘇。23

6、亞利桑那州圖森市中心區(qū) 在靠近市中心政府和商業(yè)區(qū)的西班牙裔聚居區(qū)約35英畝的地塊上，?？瞬┩ㄟ^系列廣場將劇院、音樂廳、購物中心、旅館、展覽館等有機聯(lián)系起來，組成舒適的城市公共空間。24亞利桑那州圖森市中心區(qū) 大面積的鋪裝廣場上布置了大量的庭蔭樹，點綴了許多水池和巖石，既為這個氣候炎熱的城市帶來清涼，同時也象征著沙漠中的綠洲。25奧克蘭運河公園和雕塑花園26 埃克博還跨越了設計與規(guī)劃之間的分隔，涉足了區(qū)域政策規(guī)劃研究，他本人也成為美國規(guī)劃協(xié)會的一名會員。 1965年，?？瞬┗氐侥感＜永Ｄ醽喆髮W伯克利分校任教并擔任了四年系主任。同時，通過舊金山事務所，他繼續(xù)從事實踐活動。 1978年，?？瞬膶W

7、校退休以后，全部的時間用于設計實踐。 1983年以后，由于年事已高，他將工作室報道了家中，也逐漸減少了實際的項目。 90年代以后，?？瞬└嗟仃P注在洲際和全球范圍內有關環(huán)境和設計問題的理論思考，同時積極地從事寫作。27 埃克博從本質上說是一位現(xiàn)代主義者，他的作品中既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實主義特點的加州學派的影子，但是每一個設計都是從特定的基地條件而來。他認為，設計是為土地、植物、動物和人類解決各種問題，而不是僅僅為了人類本身。 他認為，設計師、生態(tài)學家和社會學家應當合作，才能真正解決景觀設計學科中的問題。 他對后現(xiàn)代主義并不欣賞，認為那是一種折衷主義，混淆并阻礙了真正的設計思想的發(fā)展，是

8、一種倒退。285.3.3 丹 . .克雷（Dan Kiley 1912） 丹 . .克雷從未加入美國景觀規(guī)劃設計學會（ASLA），確是美國建筑師學會（AIA）的成員。 他把自己的家和事務所都安在了新罕布什爾的鄉(xiāng)村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶和合作者找到他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務所也一直保持著一種較小的規(guī)模的不太正規(guī)的狀態(tài)。 他很少發(fā)表文章或者著書立說。即使在一些會議和講座的場合，他也少有關于設計思想和理論的系統(tǒng)論述。 進入20世紀80年代以來，隨著各種出版物對克雷的作品的不斷介紹，隨著他獲得的一些重要獎項，以及在一些著名學府設立的講座，他的聲望越來越高，影響也越來越廣泛

9、。29 克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手。 上中學的時候，克雷在一家鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部當球童，被高爾夫球場的景觀所吸引，開始研究起高爾夫球道的設計和種植。 他對植物發(fā)生了興趣，常常去植物園去認識植物。 1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機會很少。1932年克雷給波士頓地區(qū)所有的景觀規(guī)劃設計師和城市規(guī)劃師寫信求職，只有沃倫.馬寧答應給他提供一份沒有工資的學徒職位。馬寧是當時全美最優(yōu)秀的園藝專家之一，曾為奧姆斯特德工作。30 克雷一直做了5年學徒，第6年成為事務所的正式職員。 馬寧在景觀設計中更多地關注大尺度的土地利用

10、，并不太注重設計的精妙和精細，他告訴克雷要從個人的直覺出發(fā)，從個人的體驗和經(jīng)驗中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。 克雷在進入行業(yè)之初埋頭于實際的工程實踐之中，學到了大量關于植物的知識，積累了許多工程的經(jīng)驗，并且對于什么是景觀設計中最重要的問題有了自己獨特的理解。31 身為美國景觀規(guī)劃設計學會（ASLA）創(chuàng)始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學。克雷聽從了一半，他始終沒有加入ASLA，只是加入了美國建筑師學會（AIA），但是1936年他作為一名特殊學生，進入了哈佛大學設計研究生院學習。 此時的哈佛大學景觀規(guī)劃設計專業(yè)仍然是保守的歷史主義風格。在哈佛的同

11、時，克雷仍每周在馬寧事務所工作約30小時，也許是沒有時間，也許是對死板的教學和折磨人的作業(yè)沒有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室，一邊設計一邊畫圖，然后簽上大名。32 1938年克雷沒有拿到學位就離開了哈佛。此時，馬寧辭世，事務所也解散。 克雷去Concord市工作了短暫的時間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區(qū)美國財政部公共建筑局作助理景觀設計師。到了夏天又被調到美國住宅局（USHA）作助理城市規(guī)劃師，從事低收入住宅的規(guī)劃設計。 在華盛頓，克雷有機會結識了許多人，包括設計領域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶的人，這些早期的接觸逐漸形成了對克雷的事業(yè)非常有利的關系網(wǎng)。33 路易

12、斯?？凳堑谝晃豢死子行遗c之合作的現(xiàn)代建筑大師。在USHA工作時，克雷為康的許多住宅工程作場地規(guī)劃的咨詢?？祵Σ牧虾啙嵍擅畹倪\用、對設計結構的清晰表達以及對作品的內在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。 通過康，克雷還認識了一位極富才華的年輕建筑師埃羅。沙里寧，后來成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。34 1940年克雷離開住宅局，在華盛頓特區(qū)和弗吉尼亞州的米德爾堡開設了丹 . .克雷事務所。 1942年，克雷與安妮結婚。由于設計任務少，那幾年克雷的大部分項目是建筑設計。 在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新罕布什爾的建筑師行業(yè)執(zhí)照?？死椎慕ㄖR以及他對現(xiàn)代建筑的理解在當時的景觀設計師中并

13、不多見，這對他后來將建筑空間擴展到園林中以及在景觀設計中運用建筑手段表達有很大的幫助，也是建筑師樂意與他合作的原因。35勒.諾特設計的凡爾賽花園對克雷有很大的影響 園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠的感覺。 回國后，克雷開始嘗試運用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對自然的認識，在各種尺度的工程中進行新的試驗。36 1946年，小沙里寧邀請克雷參加了杰弗遜紀念碑設計競賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國有了一定的知名度。 從20世紀40年代到50年代早期，克雷的作品顯示出他運用古典主義語言營造現(xiàn)代空間的強烈追求。37米勒花園平面圖 1955

14、年印第安那州哥倫布市的米勒花園被認為是克雷的第一個真正現(xiàn)代主義的設計。 米勒家族在二戰(zhàn)后的哥倫布市對工業(yè)、社會和文化的影響舉足輕重，他們是現(xiàn)代社會少有的那種純粹的藝術贊助人。 他們請小沙里寧設計自己的住宅，建筑方案是一個平面呈長方形的建筑，內部四個功能區(qū)成風車狀排列在中心下沉起居空間的四周。 建筑周圍是一塊長方形的約10英畝的相對平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地和樹林，這似乎是一種古典的結構傳統(tǒng)。38米勒花園 米勒花園與密斯的巴塞羅那德國館有許多相似之處。在米勒花園中，克雷通過結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐

15、臺、游戲草地、游泳池、曬衣場等。39米勒花園40 1955年的米勒花園標志著克雷獨特風格的初步形成，是克雷設計生涯的一個轉折點。這以后，他放棄了自由形式和非正交直線構圖，而在幾何結構中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。 他的設計通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結構的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運用簡潔而直接，沒有裝飾性的細節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質感色彩、植物的季相變化和水的靈活運用。41科羅拉多空軍學院 與SOM建筑事務所合作。在學院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻

16、律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。42費城獨立大道第三街區(qū)平面圖 克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。 連續(xù)的同一種植物形成了一個大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼托盤上的噴泉，43費城獨立大道第三街區(qū) 中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠處的貝爾圖書館和獨立大街呼應。44費城獨立大道第三街區(qū)451962年克雷設計的芝加哥藝術協(xié)會南花園平面圖 這是一個安靜的尺度親切的花園，兩側下沉式的廣場上方是山楂樹冠交織成的低矮頂棚。46芝加哥藝術協(xié)會南花園坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感

17、受到遠離人群獨處時的快樂。4748495051525354加州奧克蘭市博物館屋頂花園 該博物館的設計是建筑師和景觀設計師密切合作的結果。 三層的混凝土構造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。5570年代，克雷的作品華盛頓國家美術館環(huán)境56巴黎拉 . 德方斯區(qū)的達利中心 1978年，克雷設計了法國德方斯區(qū)的達利中心。這是德方斯中心腹地的一個寬闊的步行大道。 克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進行會面及消遣的線形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并

18、提供了林蔭的場地，同時又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應。57巴黎拉 . 德方斯區(qū)的達利中心58 到了20世紀80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時期克雷與同事試圖加強景觀的偶然性、主觀性，加強空間和時間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復雜更豐富的空間效果，也體現(xiàn)出某些現(xiàn)代藝術，尤其是極簡主義的一些影響。 這一時期的代表作品是達拉斯的噴泉廣場、國家銀行花園廣場和尼爾森.阿特金斯美術館的亨利.摩爾雕塑花園。 59達拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場達拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝移銘事務所設計的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案

19、的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現(xiàn)場時，就產(chǎn)生了將整個廣場環(huán)境做成一片水面的構思。60達拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場平面圖 克雷在基地上建立了兩個重疊的5m*5m的網(wǎng)格，一個網(wǎng)格的交叉點上布置了圓形的落羽杉的樹池，另一個網(wǎng)格的交叉點上是加氣噴泉。61達拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場 除了特定區(qū)域，如通行路和中心廣場，基地的70%被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。 廣場中心硬質鋪裝下設有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，具有一種夢幻般的效果。 在極端商業(yè)化的市中心，這是一個令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。6263坦帕市國家

20、銀行總部花園平面圖 克雷和同事在建筑師的建議下將銀行大樓優(yōu)雅的開窗圖案擴展到花園中，轉化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格。64坦帕市國家銀行總部花園高大整齊的棕櫚標示了與城市聯(lián)系的通道65坦帕市國家銀行總部花園 下層的紫薇以不規(guī)則的種植與地面的幾何圖案形成對比，為廣場帶來四季的變化。66堪薩斯城尼爾森 . 阿特金斯美術館雕塑花園平面圖 放置14座亨利.摩爾的青銅雕塑； 克雷將正對建筑的長方形區(qū)域設計成對稱布局，與新古典主義的博物館立面相協(xié)調； 周圍以自然式的環(huán)境與城市結合，摩爾的雕塑點綴于花園之中。 這個設計得到了堪薩斯城市民的喜愛。67堪薩斯城尼爾森 . 阿特金斯美術館雕塑花園68堪薩斯城尼爾森 . 阿特金斯美術館雕塑花園69 20世紀90年代以來，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設計舞臺上，這一時期他設計了許多私家住宅庭院。701996年Kimmel住宅花園 將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來，以一系列幾何形的草地平臺作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內空間的延伸和室外生活的場所，周圍自然式