長(zhǎng)亭送別曲詞鑒賞

1、元曲基礎(chǔ)知識(shí)：唐詩(shī)宋詞元曲的風(fēng)格 清李調(diào)元雨村曲話：“三百篇而為詩(shī)，詩(shī)變而為詞，詞變而為曲?！?唐詩(shī)風(fēng)格多樣，或慷慨激昂、或纏綿婉轉(zhuǎn)、或英雄氣概或兒女情長(zhǎng)，其大多為文人吟哦而非供演唱。 宋詞是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩(shī)。它包括有燕樂、民歌、近體詩(shī)格律三要素，具有高度音樂性、韻律美和濃郁的生活氣息的文學(xué)新形式。 元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩(shī)歌體裁，繼承了詩(shī)詞的清麗婉轉(zhuǎn)；曲中特有的民間文學(xué)的通俗性、口語化，以及北方民歌中所表現(xiàn)的直率爽朗的精神與質(zhì)樸自然的情致，描寫愛情的作品也比歷代詩(shī)詞來得潑辣，大膽。元曲基礎(chǔ)知識(shí)：元曲的分類和特點(diǎn)散曲散曲元代的新體詩(shī)元代的新體詩(shī)( (清唱清唱) )

2、小令（單曲）小令（單曲）套數(shù)（散套）套數(shù)（散套）雜劇雜劇元代的歌劇元代的歌劇( (演出演出) )由小令和套數(shù)通過其他戲劇因素組合而成由小令和套數(shù)通過其他戲劇因素組合而成元雜劇的結(jié)構(gòu)元雜劇的結(jié)構(gòu)一般是一本四折一般是一本四折( (幕幕) )演一完整的故事演一完整的故事【“楔子楔子”】 元雜劇的角色元雜劇的角色有末有末( (男角男角) )、旦、旦( (女角女角) )、凈、凈( (大花臉大花臉) )、丑、丑( (小花臉小花臉) ) 元雜劇的構(gòu)成元雜劇的構(gòu)成由唱（曲調(diào)）、科（動(dòng)作）、白（念詞）三部分構(gòu)成由唱（曲調(diào)）、科（動(dòng)作）、白（念詞）三部分構(gòu)成 演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱（其他角色只有說白），

3、演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱（其他角色只有說白），分別稱為分別稱為“末本末本”或或“旦本旦本”。 “曲調(diào)曲調(diào)”抒情強(qiáng)烈，起喧染和貫穿作用。抒情強(qiáng)烈，起喧染和貫穿作用?！百e白賓白”含對(duì)白和含對(duì)白和獨(dú)白。獨(dú)白?！百e白賓白”具敘事性，對(duì)情節(jié)發(fā)展、人物塑造作用重大。劇具敘事性，對(duì)情節(jié)發(fā)展、人物塑造作用重大。劇本還規(guī)定了角色的動(dòng)作表情，本還規(guī)定了角色的動(dòng)作表情，“稱范稱范”或或“介介”及舞臺(tái)效果。及舞臺(tái)效果。元曲基礎(chǔ)知識(shí)：元曲的分類和特點(diǎn)宮調(diào)宮調(diào)( (樂調(diào)樂調(diào)) ) 表示音調(diào)的高低強(qiáng)弱表示音調(diào)的高低強(qiáng)弱共共9 9種，如種，如正宮正宮曲牌曲牌( (曲譜曲譜) )規(guī)定了曲子的句數(shù)、規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)

4、、平仄、聲韻字?jǐn)?shù)、平仄、聲韻共共400400余，如余，如端正好端正好、滾繡球滾繡球、叨叨令叨叨令 宮調(diào)：宮調(diào)：正宮正宮- -惆悵、惆悵、 黃鐘宮黃鐘宮- -纏綿、纏綿、 仙呂宮仙呂宮- -清清新、新、 中呂宮中呂宮- -跌宕、跌宕、 南呂高南呂高- -感嘆、感嘆、 雙調(diào)雙調(diào)- -健朗、健朗、 商調(diào)商調(diào)- -凄惶、凄惶、 越調(diào)越調(diào)- -諧趣、諧趣、大石調(diào)大石調(diào)- -蘊(yùn)藉蘊(yùn)藉 每一宮調(diào)各有它所屬的曲牌，元雜劇一折用同一宮調(diào)的若每一宮調(diào)各有它所屬的曲牌，元雜劇一折用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。干曲牌聯(lián)成一套曲子。第一本：張君瑞鬧道場(chǎng)雜劇（四折）第二本：崔鶯鶯夜聽琴雜?。ㄎ逭郏┑谌荆簭埦鸷ο嗨?/p>

5、雜?。ㄋ恼郏┑谒谋荆翰輼虻陦?mèng)鶯鶯雜?。ㄋ恼郏┑谖灞荆簭埦饝c團(tuán)圓雜?。ㄋ恼郏┱n文長(zhǎng)亭送別選自第四本第三折山西臨汾魏村牛王廟元代戲臺(tái)山西翼城曹公村四圣宮元代戲臺(tái)山西石樓縣圣母廟元代戲臺(tái)山西洪洞明應(yīng)王殿元雜劇壁畫(摹本) 臺(tái)上前排臺(tái)上前排5 5人是演人是演員，能分出末、旦、凈、員，能分出末、旦、凈、丑行當(dāng)，后排丑行當(dāng)，后排5 5人為樂人為樂師，幕后一名演員正在師，幕后一名演員正在觀看演出實(shí)況。觀看演出實(shí)況。 山西稷山金墓出土元雜劇磚雕 河南省焦作市西馮封村元墓出土元雜劇陶俑王叔暉和她的西廂記連環(huán)畫 王叔暉(19121985)是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫家。她出身于書香門第，受家庭熏陶，自幼喜愛繪畫，

6、1927年輟學(xué)，自學(xué)繪畫，1928年加入由金城發(fā)起創(chuàng)辦的“北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，后以賣畫為生。新中國(guó)成立后，在人民美術(shù)出版社任職，并為北京畫院畫師。期間創(chuàng)作了大量美術(shù)作品。王叔暉擅長(zhǎng)工筆人物畫、連環(huán)畫，尤精仕女畫，創(chuàng)作的以古典題材為主。她善于繼承中國(guó)畫線描的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并吸收西畫的透視解剖法，用筆精細(xì)，人物造型準(zhǔn)確，形態(tài)逼真，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)致入微，線條犀利，設(shè)色考究，艷麗典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生動(dòng)，保持了唐宋以來工筆重彩人物畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。王叔暉工筆人物畫欣賞19961996年年夜宴圖夜宴圖北京嘉德國(guó)際拍北京嘉德國(guó)際拍賣會(huì)以賣會(huì)以2420024200元成交元成交19961996年年倚石

7、沐春風(fēng)倚石沐春風(fēng) 成扇成扇（19.519.555cm 55cm ）北京翰海拍賣會(huì)）北京翰海拍賣會(huì)以以1320013200元成交元成交20022002年年柳蔭賞荷柳蔭賞荷扇面朵云軒拍扇面朵云軒拍賣以賣以10001000元拍賣元拍賣20042004年年紅樓夢(mèng)人物紅樓夢(mèng)人物四條屏四條屏(47(4729.5cm)29.5cm)北京翰海拍賣會(huì)以北京翰海拍賣會(huì)以6800068000元成交元成交王叔暉工筆人物畫行情王叔暉西廂記“聽琴”欣賞西廂記連環(huán)畫20世紀(jì)60年代初，她的連環(huán)畫西廂記獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。1983年第1期中國(guó)畫報(bào)將16幅本的工筆連環(huán)畫西廂記全部刊出。 專家評(píng)價(jià)這套西廂記連環(huán)畫的特點(diǎn)是：

8、人物形神生動(dòng)，環(huán)境充滿詩(shī)情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。專家評(píng)價(jià)說：“她的西廂記運(yùn)用極其嫻熟的傳統(tǒng)技法，細(xì)膩而生動(dòng)地刻劃了人物的形象，稱得起是一部劃時(shí)代的杰作，是可以和王實(shí)甫的西廂記名劇百世并傳的。中國(guó)連環(huán)畫史將永遠(yuǎn)記載她的創(chuàng)辟之功和這部代表作品?！边B環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞連環(huán)畫連環(huán)

9、畫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別欣賞欣賞長(zhǎng)亭送別主題 ( (蔣星煜主編蔣星煜主編元曲鑒賞辭典元曲鑒賞辭典) ) “長(zhǎng)亭送別”并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對(duì)人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長(zhǎng)亭送別”這一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次地展示了“此恨誰知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵交織著對(duì)的親人的百般依戀，對(duì)即將來臨別離的無限悲戚，對(duì)逼求“蝸角虛名，蠅頭微利” 的深深怨恨，對(duì)當(dāng)時(shí)司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時(shí)，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。

10、長(zhǎng)亭送別主題 “長(zhǎng)亭送別” 既有麗藻，又有白描，既有對(duì)前代詩(shī)詞的借鑒、化用，又有對(duì)民間口語的吸收、提煉。在總的風(fēng)格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一的特色?！伴L(zhǎng)亭送別”是全劇詩(shī)意最濃的部分，它在情節(jié)上沒有多少進(jìn)展，也沒有戲劇矛盾的激烈轉(zhuǎn)化，只是以抒情詩(shī)的語言，敘寫女主人公的離愁別恨，使全折彌漫著一種淡淡的而又是悠長(zhǎng)的衷愁。 (鄧紹基主編元代文學(xué)史 長(zhǎng)亭送別層次和內(nèi)容概括 第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴長(zhǎng)亭路上的場(chǎng)面，寫鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到見夫人科”至“專聽春雷第一聲”），是長(zhǎng)亭餞別的場(chǎng)面，主要刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的

11、情態(tài)、心理，突出鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。 第三部分（【四邊靜】至“小生又生此念”），是臨別叮囑的場(chǎng)面，主要表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心：既希望他“得官不得官，疾便回來”，又擔(dān)心他考中后“停妻再娶妻”。 第四部分（【一煞】至結(jié)尾），是分手后的場(chǎng)面，描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。端正好曲詞鑒賞 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 【鑒賞提示】：情景交融，寫深秋景象勾起她的離情別緒。【鑒賞提示】：情景交融，寫深秋景象勾起她的離情別緒。1 1、請(qǐng)說說、請(qǐng)說說端正好端正好曲是如何做到情景交融的？曲是如何做到情景交融的？ 本曲通過對(duì)、和五個(gè)富有特征的

12、景色的描繪，構(gòu)成了意境。 藍(lán)天的白云，滿地的黃花，凄緊的西風(fēng)，南飛的大雁，如丹的楓葉，黯然銷魂的凄涼2 2、請(qǐng)說說曲中、請(qǐng)說說曲中“染染”、“醉醉” ” 的練字特點(diǎn)。的練字特點(diǎn)。 “染”字照應(yīng)下文“離人淚(見“紅淚”注)”三字，寫楓林因離人的眼淚而染紅的迷離朦朧的景色特征；“醉”寫楓葉迎風(fēng)搖動(dòng)，寫出了女主人公不能自持的情態(tài)。端正好曲詞鑒賞 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 3 3、范仲淹、范仲淹蘇幕遮蘇幕遮：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。上寒煙翠?！闭?qǐng)對(duì)范詞與本曲作對(duì)比分析。請(qǐng)對(duì)范詞與本曲作對(duì)比分析。 范詞景色壯闊，悲涼中流露

13、出高遠(yuǎn)的格調(diào)；本曲景色凄冷，悲涼中流露出較多的感傷。4 4、同樣寫紅楓，毛澤東、同樣寫紅楓，毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染看萬山紅遍，層林盡染”，請(qǐng)對(duì)，請(qǐng)對(duì)比兩個(gè)比兩個(gè)“染染”字。字。 毛詞該句融入整個(gè)上片，表現(xiàn)了“萬類霜天競(jìng)自由”的勃勃生機(jī)；本曲則著重通過對(duì)紅楓因離人淚水染紅的聯(lián)想，表現(xiàn)了離別的傷感主題。滾繡球曲詞鑒賞 恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻(剛剛)告了相思回避（停止），破題兒（離別的開始）又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧(chuan)；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知！ 【鑒賞提示】：以途中的景物為線索來抒發(fā)離別的

14、怨恨?！捐b賞提示】：以途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。 1 1、請(qǐng)結(jié)合注釋，對(duì)、請(qǐng)結(jié)合注釋，對(duì)“卻告了相思回避，破題兒又早別離卻告了相思回避，破題兒又早別離”作解釋。作解釋。剛剛擺脫相思之苦，可又要分離。滾繡球曲詞鑒賞 恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧(chuan) ；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知！2 2、與、與“松了金釧松了金釧”“”“減了玉肌減了玉肌”內(nèi)容、思想相近的宋詞名句內(nèi)容、思想相近的宋詞名句有：有： 一恨相見之晚，分離之快；3 3、曲中有三、曲中有三“恨恨”

15、字，請(qǐng)作解說。字，請(qǐng)作解說。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永）莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。（李清照） 二恨斜暉(時(shí)間)無情，飛速流逝，馬上就要分離；三恨遙見分別之地(空間) ，分離在即。叨叨令曲詞鑒賞 見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。 本曲運(yùn)用和的修辭方法，由眼前看到的車、馬聯(lián)想：，。1 1、本曲用了什么修辭守法，在時(shí)間上本曲描寫的情形有什么、本曲用了什么修辭守法，在時(shí)間上本曲描寫的

16、情形有什么特點(diǎn)？特點(diǎn)？ 排比，反復(fù)，別后的生活，無心打扮，昏沉欲睡，淚水紛飛，寄書抒情。叨叨令曲詞鑒賞 見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾(wen)做重重疊疊的淚。兀(wu)的不悶殺人也么(yao)哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。2 2、本曲用了許多疊音詞，請(qǐng)說說這種用法的好處。、本曲用了許多疊音詞，請(qǐng)說說這種用法的好處。 本曲共用了五個(gè)疊音詞，具有濃郁的口語色彩，構(gòu)成哽咽泣訴、回環(huán)往復(fù)的旋律，充分表現(xiàn)了女主人公依依難舍之情。朝天子曲詞鑒賞 暖溶溶玉醅(pei

17、)，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要(何嘗不想)吃，恨塞滿愁腸胃。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。1 1、第一句怎樣展開聯(lián)想的？、第一句怎樣展開聯(lián)想的？ 先極寫美酒之誘人，再由美酒飲而無味聯(lián)想為水；再由水聯(lián)想為離人的相思淚，表現(xiàn)了鶯鶯在離別宴上的滿腹愁緒。2 2、第二句在本曲中起什么作用？、第二句在本曲中起什么作用？ 前句承上，視美酒如水和似相思淚；下句啟下，第三句“蝸角虛名，蠅頭微利”為“恨”的具體內(nèi)容。朝天子曲詞鑒賞 暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要(何嘗不想)吃，恨塞滿愁腸胃。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦

18、在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。3 3、“蝸角虛名，蠅頭微利蝸角虛名，蠅頭微利”表現(xiàn)了鶯鶯怎樣的人生觀？表現(xiàn)了鶯鶯怎樣的人生觀？、視功名利祿為糞土，4 4、第四句在本曲中起什么作用？、第四句在本曲中起什么作用？ 承上句“拆鴛鴦在兩下里”而來，反映了對(duì)制造離別的母親的的怨恨和礙于情面、不便明說的無奈之情。、對(duì)美好愛情生活的向往。耍孩兒曲詞鑒賞 淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。1 1、“比司馬青衫更濕比司馬青衫更濕”暗用了一句唐詩(shī)，暗用了一句唐詩(shī)，“伯勞東去燕西飛伯勞東去燕西飛”現(xiàn)在化為一

19、成語，請(qǐng)作說明?，F(xiàn)在化為一成語，請(qǐng)作說明。 白居易琵琶行：“座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕?！?“勞燕分飛”：樂府詩(shī)集：“東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時(shí)相見?！焙笠浴皠谘喾诛w”比喻別離。 一煞曲詞鑒賞 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？ 【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。霜林醉？總是離人淚。1 1、本曲與、本曲與端正好端正好在寫景上有什么異同？在寫景上有什么異同？ 端正好描寫的是晨景，本曲描寫的是暮景；端正好寫云花風(fēng)雁，本曲寫山林煙靄； 端正好通過寫景渲染氣氛，本曲寫蕭瑟的景色遮擋了視線，通過寫景直接抒情，以景襯情，化情入景。一煞曲詞鑒賞 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，