淺談細(xì)節(jié)描寫在寫作中的作用

1、淺談細(xì)節(jié)描寫在寫作中的作用淺談細(xì)節(jié)描寫在寫作中的作用寫作離不開細(xì)節(jié)描寫，文學(xué)作品更離不開細(xì)節(jié)描寫。任何有影 響力的作品，任何重大的主題，任何生動的情節(jié)，都必須依靠一定的 細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)出來?！皼]有細(xì)節(jié)，便沒有情節(jié)的生動性、形象的明顯 性、主題的深刻性” o它雖然只是“故事情況”中最細(xì)小的一部分, 但是“描寫得出色的細(xì)節(jié)，且能使讀者對整體對一個人和他的情 緒，或者對事件及對時代產(chǎn)生一個直覺的正確的概念”（康巴烏斯 托夫斯基）一、顯示人物性格好的文學(xué)作品，特別是以塑造人物形象為手段的文學(xué)作品，其獲 得成功固然與作者的藝術(shù)表達(dá)能力、藝術(shù)修養(yǎng)密不可分，但一個細(xì)節(jié) 運(yùn)用得恰到好處，同樣能給人物性格增添異彩

2、，使其富有生氣，更加 鮮明、具體、生動。契訶夫的變色龍就是一個明顯的例子。對警 官奧楚蔑洛夫的軍大衣，這個細(xì)節(jié)描寫就十分精彩，小說中前后四次 寫到軍大衣，每次都有不同妙用。第一次是開頭，寫“奧楚蔑洛夫穿 著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場”，軍大衣是沙皇警察的 特殊標(biāo)志，再配一個小包，便活畫出了奧楚蔑洛夫耀武揚(yáng)威、招搖過 市、不可一世的態(tài)度。第二次是聽說狗是將軍家時，奧楚蔑洛夫忙叫 葉爾德林“幫我把大衣脫下來”，暴露了他受到震驚、害怕權(quán)勢、外 強(qiáng)屮干、恐慌萬狀的膽怯心理。第三次是再次聽說狗是將軍家時嚇了 一跳，忙叫巡警“給我穿上大衣吧”，露出一副渾身發(fā)抖、膽戰(zhàn)心驚 的可鄙狀態(tài)。這兩次一脫一

3、穿，雖然動作完全相反，卻正反映了不同 的心理狀態(tài)，加上奧楚蔑洛夫那種自欺欺人、弄巧成拙的掩飾（借天 氣變化），更暴露了他虛偽、卑微的心理。第四次是結(jié)尾，寫奧楚蔑 洛夫恐嚇了赫留金后，“裹緊大衣徑自走了”，這表現(xiàn)了他雖然 得到了充分表演，靈魂得到了充分暴露，但仍然恬不知恥，向群眾發(fā) 泄淫威，然后揚(yáng)長而去的邑態(tài)。這篇小說，作者雖然注重了人物語言 的描寫，但是加上這四次對軍大衣的細(xì)節(jié)的描寫，就把奧楚蔑洛夫那 種趨炎附勢、見風(fēng)使舵、媚上欺下的性格特征刻畫得淋漓盡致，深刻 地反映了十九世紀(jì)沙皇俄國的黑暗現(xiàn)實，無情地鞭撻了沙皇走狗的丑 惡靈魂。這樣的細(xì)節(jié)描寫，在文學(xué)作品中可以說是比比皆是。誰能忘 記阿q臨

4、刑前畫圈的細(xì)節(jié)？誰能忘記朱自清的父親爬月臺時的背影? 誰能忘記孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人？這些細(xì)節(jié)描 寫都給人留下了難以磨滅的印象?？坍嬋宋镫x不開外貌、語言、動作、 心理等這些常規(guī)的手法，但如果在此基礎(chǔ)上，再有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)， 就會使作品錦上添花，使人物的性格特征更突出、更典型。再看著名女詩人舒婷的代表作神女峰： 天生不愛傾訴苦難并非苦難已經(jīng)永遠(yuǎn)絕跡 當(dāng)洞簫和琵琶在晩照中喚醒普遍的憂傷 你把頭巾一角輕輕咬在嘴里惠安女子千百年來以自己的勤勞勇敢和美麗被當(dāng)作“封面與傳 奇”，但她們所有的青春夢想苦難憂傷，都被一個“咬著頭巾一角” 的美麗造型堅忍地深鎖于內(nèi)心的千重門內(nèi)。她們承受著肉體和精神上

5、 的雙重苦難，自古而然地存在和綿延著，只是沒有傾訴，苦難被堅忍 封鎖，和內(nèi)心的美麗一樣不被言說，不為人知。只有在某個瞬間被輕 輕地觸動時，憂傷才被從沉睡中喚酮，在內(nèi)心深處霧一般地浮起，然 后乂落下。那個把頭巾一角輕輕咬在嘴里的動作，生動而傳神寫出惠 安女子對于自己表面風(fēng)平浪靜之下，內(nèi)心深處波瀾的克制和容納的努 力。二、推動情節(jié)發(fā)展細(xì)節(jié)描寫在短篇小說不僅能使人物性格鮮明突出，主題深刻，它 還能起到連接故事情節(jié)的作用。神話故事愚公移山中，在全家人 都支持移山的情況下，愚公的妻子從關(guān)心愚公的角度，提出了自己的 疑問“以君之力，曾不能損魁父之丘，如太行王屋何？且焉置土石？ ” 正是這一問，才有下文大家

6、的獻(xiàn)計獻(xiàn)策“投諸渤海z尾，隱土z北?！?推動了情節(jié)的發(fā)展，移山開始“遂率子孫荷擔(dān)者三夫，叩石墾壤，箕 畚運(yùn)于渤海z尾?！蹦酥磷詈笊裣杀成剑粕饺〉昧藦氐椎膭倮惹?節(jié)。林教頭風(fēng)雪山神廟一文多處的細(xì)節(jié)描寫也賴此妙用。開頭細(xì) 致描寫陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事, 而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)引出了李小二給林沖報信，林沖尋敵復(fù) 仇的情節(jié)。林沖要去沽酒來吃，離開草料場吋，“將火炭蓋了把 兩扇草場門反拽上鎖了。”草廳被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火 炭延燒起來”，便“探半身入去摸時，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”， 這才“把門拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細(xì)節(jié)描寫，一方 面表現(xiàn)

7、了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草 料場起火的原因并不是林沖疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。林沖離開天 王堂時、到市井買酒吋、奔山神廟安身吋，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、 花槍的細(xì)節(jié)描寫，最后，才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。 這個細(xì)節(jié)描寫，既符合林沖禁軍教頭的身分，表現(xiàn)他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性 格特點(diǎn)，乂使故事情節(jié)天衣無縫。三、揭示文章主題這從孫犁的代表作晶荷花淀里可以看出。一場激烈的伏擊戰(zhàn)， 發(fā)生在清香四溢、色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸 途中，這種描寫是充滿詩情畫意的。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，兒個婦女“漸 漸聽清槍聲只是向著外面，她們才乂扒著船幫露出頭來”，尋找著自 己的丈

8、夫。這一細(xì)節(jié)描寫是十分生動的。丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，妻了 卻在緊張的戰(zhàn)斗中尋找口己的丈夫，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃厚的生活氣 息。在寫打撈戰(zhàn)利品的過程中，作者對許多細(xì)節(jié)作了生動的描繪，如 “他們乂開始了沉到水底撈出大魚來的拿手戲”爭著打撈戰(zhàn)利品。這 里，作者把打撈戰(zhàn)利品與日常生活中的摸魚揉合在一起了。又如水生 說她們是一群落后分子后，“把紙盒順手丟在女人們船上”，后來 “兒個青年婦女把掉在水里乂撈出來的小包裹丟給了他們”。這一丟 過來丟過去的描寫，渲染了勝利后歡樂的氣氛，表現(xiàn)出了夫妻之間那 種相親相愛稍帶戲謔的感情。總z,作者把戰(zhàn)斗情景與生活細(xì)節(jié)揉合 起來寫，使作品充滿詩情畫意和濃厚的生活氣氛。作者也就是通過這 些傳神的細(xì)節(jié)描寫，既使作品情節(jié)富有生動性，又使作品主題得到深 刻地顯露，真實地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期，白洋淀地區(qū)廣大群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo) 下，同仇敵怕，奮起抗戰(zhàn)的英雄氣概，譜寫出了曲愛國主義精神和 革命樂觀主義精神的贊歌。除上述三點(diǎn)外，細(xì)節(jié)描寫還有渲染氣氛、創(chuàng)造典型環(huán)境、標(biāo)志時 代特點(diǎn)、展現(xiàn)人物心理等作用，因時間關(guān)系，這里就不再一一舉例了。作家李準(zhǔn)說過：“細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征作用上，有時和一 個情節(jié)，一場戲擔(dān)著同樣的作用，正如平常所謂的&#