鑒賞詩歌的表達(dá)技巧導(dǎo)學(xué)案

1、鑒賞詩歌的表達(dá)技巧導(dǎo)學(xué)案（二）參考答案一、 這首詩抒寫對遠(yuǎn)方的人的思念之情，起于“明月”, 終于“明月”。首句寫景 , 即用“明月”為相思 鋪設(shè)背景 , 而 “情人”的相思之情也正是由 “明月” 引起的?！扒槿恕痹谠鹿庀氯淌芟嗨贾?, 漫漫長夜 , 難以入眠 , 最后想把滿手的月光贈送給遠(yuǎn)方的人 , 卻又不能 , 只好希望到夢中去相會。由此可見, “明月”貫穿了全詩，在詩中起線索作用，并同思念之情密切相關(guān)。二、 詩人在句中運用了擬人手法 , 將人類的情感賦予客觀事物 , 使之人格化。在詩人的想像中 , 明月成了富有同情心的知己 , 能將自己的思念和關(guān)切之情帶給遠(yuǎn)方不幸的朋友。這一想像是十分巧

2、妙的：人隔兩地，難以相隨 , 而月照中天 , 千里可共 , 所以詩人要將自己的愁心寄與明月, 隨風(fēng)飄到龍標(biāo) , 陪伴在朋友身邊。這樣寫 , 詩人內(nèi)心的憂慮、焦急和關(guān)切之情便躍然紙上了。 三 本詩前一聯(lián)是實寫 , 后一聯(lián)是虛寫。“雪凈”“羌笛”等象征著和平寧靜的生活環(huán)境；接著 , 又運用設(shè)問、通感等修辭手法將曲名“梅花落”拆開 , 以故鄉(xiāng)的花寫聲 , 表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情。四、 “綠肥紅瘦”是說綠葉更茂盛了, 花兒稀少憔悴了。該句使用借代和擬人手法，表現(xiàn)了詩人惜春傷時之情 , 創(chuàng)造出全新的藝術(shù)境界 , 成為千古絕唱。 五、 （1）寫了三個階段的生活感受：“常插梅花醉”寫了詞人早年陶醉

3、于賞梅；“贏得滿衣清淚”寫了詞人中年在賞梅時傷心流淚；“故應(yīng)難看梅花”則寫了詞人晚年沒有心思賞梅。 （2）例如：采用了對比的手法，把早年因生活的歡樂閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒有心思賞梅這三個不同階段的不同感受形成鮮明的對比，表現(xiàn)了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經(jīng)磨難的憂郁心情。 運用了襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。（今昔之感和家國之憂） 六、 （1）這兩句詩用十個名詞構(gòu)成，每字一個物象，合起來有無窮意蘊。這十個名詞所表現(xiàn)的都是具有特征性景物，都表現(xiàn)出“早行

4、”之“早”；寫早行的情景，繪聲繪色，如在目前。（“雞聲茅店月”，寫旅人在茅店中聞雞鳴而起身看天色，看見天上有月就收拾行裝出門趕路；“人跡板橋霜”，原以為自己“早行”，誰知板橋上所積之霜上已有人的足跡更有早行人） （2）“明”原為形容詞，這里用作動詞，為“照亮”之意。枳樹白花照亮驛墻，襯托出拂曉前的暗，突出了行之“早”。 七、 （1）A客中久滯、思鄉(xiāng)情切，可從頷聯(lián)得到答案；B年華漸老、感時傷逝，可從尾聯(lián)得到答案。 （2）角度舉例：    A、作者見景生情，由“孤云”“歸鳥”疾速飛去，想到自己的久滯不歸；由夕陽落山，想到自己年華老去。聯(lián)想自然，抒情真切感人。

5、    B、對比，云、鳥行去之快于自己留滯之久形成對比，表達(dá)對家鄉(xiāng)的深深的思念。1 / 3    C、比興，首聯(lián)、頸聯(lián)既興且比，“孤云”“歸鳥”既引起鄉(xiāng)情，又是自比；由夕陽引出年老，又是以夕陽自喻。表現(xiàn)了自己離家的孤寂與老去的傷感。    D、煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情?！盁弊值氖褂茫庆o中有動；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強(qiáng)了對孤寂之情的表現(xiàn)。    E、“不敢照”的心理描寫，明抑暗揚。照了才愁，是

6、原本無愁；不照已知，表明愁思深重。    F、情景分寫，層次鮮明。一、三句景，二、四句情，相間寫來，詩情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日時云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”。有曲達(dá)其意之妙。八、    （1）此詞的上闋用曠達(dá)之語寫暮春景色和傷春情緒。起句"花褪殘紅青杏小"既寫了衰亡，也寫了新生，反映了自然界的新陳代謝，給人幾分悲涼之感；二三兩句把視線移向廣闊的空間，心情自然舒暢；四五句先一跌，后一揚，絮飛花落令人傷感，但結(jié)句又是何等的曠達(dá)。（意思相近即可）  &#

7、160; （2）詞的下闋運用"頂真格"使詞意一氣呵成。一二句的"墻外"與三四句的"笑"首尾相連。 九、 （1）詩歌的開頭兩句的景物描寫有兩點作用：   A、作者用正面和側(cè)面結(jié)合的方法烘托渲染了一種空蒙迷離的境界和氣氛?！把U裊”寫其微風(fēng)吹拂的動態(tài)，崇光是高潔美麗的；   B、暗示出作者幽寂孤獨的心理。   （2）“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”被譽為“造語之奇，構(gòu)思之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想象里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去

8、，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是癡語。同時，也化用了李商隱的“客散酒醒深夜后，更持紅燭照殘酒”（花下醉）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。 十、 征塵表示難忘征戰(zhàn)生活；酒痕表達(dá)作者離開前線的遺憾和無奈，只能以酒消愁。 第四句沒有正面回答第三句的問題，轉(zhuǎn)而寫景，以景襯情，意在借景抒情。因為詩人的愿望是做一個戰(zhàn)士，到前線為國殺敵，可是愿望無法實現(xiàn)，只能寫詩飲酒，這兩句包含了作者的無奈和不甘心，表現(xiàn)了一個愛國志士壯志難酬的憂憤。 在感情表達(dá)上采用的借景抒情的表達(dá)方式，委婉含蓄地表達(dá)了自己壯志難酬的憂憤。詩歌的整體風(fēng)格是：感情深沉，委婉含蓄。十一、 （1）這三句描寫了春晚寂靜、昏

9、暗、風(fēng)雨凄迷的景象。其作用在于為杜鵑出場作鋪墊，也為后文表達(dá)詞人飄零身世和凄涼的心境作鋪墊。 （2）運用烘托手法，其好處是以“靜”襯托出杜鵑啼聲的悲切。（“總無聲”襯“啼杜宇”，而啼聲“催成清淚”）。十二、 “夜如何”寫出詩人心中的擔(dān)憂?！霸嚲怼笨虅澰娙思缺Ｍ忠蓱]不安的心態(tài)。“依舊”則透露出詩人無限欣喜之情。 借景抒情（或“寓情于景”、“觸景生情”）（寫“借物抒懷”“托物言志”均不對）；對比（或“對照”、“呼應(yīng)”）。十三、 (1)前六句是借景抒情，后兩句是直抒胸臆。憂國憂時，報國無門。 (2)自月升到月落，詩人不曾合眼，身倦；詩人心事重重，徹夜難眠，心倦。 十四、 &

10、#160; （1）秋風(fēng)無形，但它可使草木枯黃，百花凋零，給自然帶來秋光秋色，因此雖無形卻可見。用“見”可將秋風(fēng)及其帶來的秋景聯(lián)系起來，給讀者以暗示和聯(lián)想。  （2）這一細(xì)節(jié)看似平常，但它既照應(yīng)了“意萬重”，又緊承“復(fù)恐”，刻畫出心有千言萬語惟恐言之不盡的復(fù)雜而微妙的心理。能讓讀者體味其中濃濃的鄉(xiāng)思之情。 十五、 (1)特點是廖廓蒼茫，朦朧凄情，蕭條冷落，寄托了作者思念家鄉(xiāng)親人的離愁別恨和孤獨惆悵的羈旅情思。（抓住詩重臆想“碧云”、“黃葉”“寒煙”“斜陽”，從形象、色彩、情調(diào)幾方面歸納特點，結(jié)合下片把握情感寄托。） (2)這一句用委婉含蓄的方式反襯羈旅愁思。不直接寫愁苦，而說只有好夢才能入睡，這里好夢顯然是指親人團(tuán)聚，而現(xiàn)實是“酒入愁腸，化作相思淚”。以夢境之樂寫現(xiàn)實之悲，悲亦更悲。（先要理解這首詩的字面意思，在聯(lián)系上下詩句，方可明白其表達(dá)技巧。）十六、 （1）同意。它使通常開窗賞景的行為轉(zhuǎn)化為擁抱江河的壯舉，表現(xiàn)出豪邁的胸襟和氣慨。 （2）第一、虛實結(jié)合。前兩句寫彌漫山顛的云氣直入枕中，讓人覺得好象千峰在側(cè)；松濤就在床下