怎樣為一首曲子編配和弦

1、 怎樣為一首歌曲編配和弦一、 決定調(diào)性一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開(kāi)始，也多以15其中的某一音結(jié)束；小調(diào)歌曲則以36開(kāi)始，以6作結(jié)束。因此，如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào)，結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。二、和弦初配 以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；先為歌曲初配和弦，然后通過(guò)調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來(lái)。1、先將歌曲開(kāi)頭

2、和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ，小調(diào)為Am2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖?。大調(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E73、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調(diào)為F ，小調(diào)為Dm4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦：（1）小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音；（2）小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦；（3）小節(jié)中時(shí)值較長(zhǎng)的音決定和弦；（4）小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦；（5）小節(jié)中被裝飾的音決定和弦；三、和弦的進(jìn)行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進(jìn)行時(shí)為良好進(jìn)行，而順行三五七為不良進(jìn)行，如圖所示。四、再修繕和弦 在初配好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級(jí)和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦.1、一級(jí)和弦，即主

3、和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用于開(kāi)頭和結(jié)尾。2、二級(jí)和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進(jìn)行地更圓滑。3、三級(jí)和弦E 、Em是較弱的一種和弦，它通常在一級(jí)和弦所占小節(jié)太多時(shí)用來(lái)作一級(jí)和弦的代理和弦。4、四級(jí)和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，被用來(lái)聯(lián)接主和弦及屬和弦。5、五級(jí)和弦G 、G7有強(qiáng)烈地向主和弦攏的性質(zhì)，故又稱之為導(dǎo)和弦。6、六級(jí)和弦Am的音色介于一級(jí)與四級(jí)之間，可用來(lái)代理這兩種和弦或用來(lái)連接兩者.五、和弦其它連接規(guī)律(1)C -C7-F (2) F -Fm-C (3) Em-A7-Dm/D7 (4) Dm/A

4、m-Dm7-Dm6(5) Am7-Am6 (6) Cdim-C7 (7) C -Cmaj-C7 (8) C7-Cdim (9) C -Cang六、歌曲結(jié)束式和弦配法1、大調(diào)式(1)C -Cmaj7 (2)C -Fm-C (3)C -bA-C (4)C -bE-C2、小調(diào)式(1)Am-Dm6 (2)Am-A這份現(xiàn)有的教材我看了一下，寫(xiě)得不錯(cuò)。這里共分六點(diǎn)就把和弦編配的主要問(wèn)題給我們講清楚了。當(dāng)然這里舉的例子全是用C 大調(diào)、 Am 小調(diào)說(shuō)的，首調(diào)唱名的其他各調(diào)和弦你可以用數(shù)級(jí)的方法得到。解刨<怎樣編配和弦>第一集!和弦編配一步步（一）    當(dāng)你

5、拿到一首很美的旋律卻又不知怎么為它編配的時(shí)候是不是很著急？我相信所有的朋友都有過(guò)這種經(jīng)歷，沒(méi)關(guān)系，跟我來(lái)，我們一步一步的去做，我會(huì)用一到兩首最通俗的歌來(lái)舉例：   一、確定它是“大調(diào)”曲式還是“小調(diào)”曲式：  什么？不會(huì)分析，不能確定？。那么好吧，告訴你一個(gè)最笨的，也是最直接的辦法，準(zhǔn)確率在85%以上： （1）看看樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)束，確立主音，決定主和弦： 需要注意的是，這里所說(shuō)的開(kāi)始并不是指樂(lè)曲的前奏，而是指真正剛剛進(jìn)入主旋律的部分。分析一下開(kāi)始的小節(jié)和結(jié)尾的小節(jié)，看看它們的旋律內(nèi)容，是以為主要內(nèi)容呢，還是以為主要內(nèi)容，請(qǐng)注意：大多數(shù)

6、的旋律會(huì)以進(jìn)入主音而結(jié)束作品（當(dāng)然也有故意不解決的半終止，后面我們會(huì)討論）。 好了，進(jìn)行到這一步即便是初學(xué)也應(yīng)該能看出旋律的構(gòu)架了吧，再說(shuō)明白一點(diǎn)就是應(yīng)該能分析的出樂(lè)曲是建立在大調(diào)音階上還是建立在小調(diào)音階上。 （）初步劃分樂(lè)句段落： 把一段文章分解為一句一句的話對(duì)大家來(lái)說(shuō)很容易，其實(shí)音樂(lè)也是一樣，你總能感覺(jué)出樂(lè)句和樂(lè)段的存在，但是到底幾小節(jié)算一個(gè)樂(lè)句呢？小節(jié)？小節(jié)？這個(gè)就要靠自己去琢磨，去體會(huì)了，呵呵，只可意會(huì)，不可言傳。 真正的主旋律進(jìn)入是在第一小節(jié)處，也不難看出第一個(gè)大的樂(lè)句是結(jié)束于十六小節(jié)，這兩個(gè)小節(jié)又都是以什么音符為主要旋律結(jié)構(gòu)呢？哈哈，“

7、60;1、3、5” 啊。 好，放心用吧，主和弦135，不會(huì)錯(cuò)的。 再把這個(gè)大樂(lè)句分析一下，不難找到一個(gè)就好像一句話剛剛說(shuō)了一半，需要喘一口氣的位置處；對(duì)了，就是第八小節(jié)，我們把這個(gè)位置叫做半終止樂(lè)句，再看看他的旋律結(jié)構(gòu)，呵呵，“ 2、5 ” 。知道該用什么和弦了吧，沒(méi)錯(cuò)，就是屬和弦572。 先請(qǐng)大家永遠(yuǎn)記住一句話：最好的和弦連接只有 V ->I（屬->主）,我們把它叫做“解決”，千萬(wàn)不要小瞧這句話的份量，今后我們用到的所有和弦連接幾乎都和它有關(guān)。它直接影響到你所做的編配是否成功。 剛

8、才說(shuō)到哪里了？哦，對(duì)了，半終止樂(lè)句，那么下一步就該毫不猶豫的“解決”了，沖丫進(jìn)行到主和弦135，完成了第一個(gè) V ->I 繼續(xù)分析，我們還可以找到更小的終止或半終止樂(lè)句，沒(méi)錯(cuò)，就是第四小節(jié)和第十二小節(jié)，根據(jù)旋律結(jié)構(gòu)分析，他們都是所謂的半終止，用什么和弦？當(dāng)然是用屬啦：呵呵572又來(lái)啦，繼續(xù)“解決”，沖丫到主和弦。 看看最后兩小節(jié)，還記得我說(shuō)過(guò)的 V ->I 嗎？嘿嘿，寫(xiě)上吧，屬和弦。 再看看我們的譜子，毫不夸張，當(dāng)你完成了所有小樂(lè)句的 V->I，也就完成了一半的編配。 如下圖：

9、 接下來(lái)我要談到的還有： 重屬和弦的運(yùn)用 替代和弦的運(yùn)用 增三和弦的運(yùn)用 減三和弦的運(yùn)用 掛留和弦的運(yùn)用 。 這里，不難看出連續(xù)的兩句就像拷貝的一樣，幾乎絲毫不差，中心旋律都是。 設(shè)想一下，連續(xù)兩小節(jié)的相同旋律，如果和聲保持不變效果會(huì)怎樣？我敢保證的說(shuō)，多半情況下會(huì)很單調(diào)，不會(huì)好聽(tīng)的，所以一定要有變化，但絕不是你所說(shuō)的級(jí)進(jìn)下行。 請(qǐng)?jiān)儆涀∥伊硪痪湓挘哼B續(xù)進(jìn)行的單一旋律(或稱簡(jiǎn)單旋律)，一定要有變化的和聲來(lái)襯托。 我想你老師用的也是最有可能用到的進(jìn)行方式應(yīng)該是這樣： #

10、0;            兩拍變化一個(gè)和弦，他們分別是：m->m+7->m7->m。 這應(yīng)該是六級(jí)的冠音半音下行，而不是級(jí)進(jìn)下行，    第二個(gè)問(wèn)題：這里為什么用1大呢？后面重復(fù)的時(shí)候，你就用6小拉！ 還記得我們說(shuō)過(guò)的->嗎？既然我們已經(jīng)確定了小的半終止樂(lè)句，必然也已經(jīng)用到了，那么和聲向下繼續(xù)進(jìn)行的第一個(gè)選擇必然是，這也是我不得不在曲例中暫時(shí)用了個(gè)的原因，當(dāng)然可以用其它來(lái)的替代，但那是后話，

11、續(xù)貼中你會(huì)找到答案的。 后面重復(fù)的時(shí)候，你就用6小拉！和弦編配一步步（二）    我們來(lái)討論一下重屬和弦，單單從字面上我們不妨可以這樣來(lái)解釋：屬和弦的屬和弦，也就是屬的屬，呵呵，有點(diǎn)繞嘴，其實(shí)想一想還是不難理解的，先看看下面的進(jìn)行： II->V->I。唉。還是這樣來(lái)吧，D->G->C，直觀一些。 其中G->C應(yīng)該沒(méi)什么疑問(wèn)了吧(V->I啊)，好，再看看D->G,其實(shí)它當(dāng)中也暗含著V->I的解決(實(shí)在不明白的朋友可以設(shè)想一下1=G)，有點(diǎn)想明白了嗎？ 對(duì)嘍，這就是上一貼

12、中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友問(wèn)我“你為什么用2大呀？”的解釋。 結(jié)論：重屬和弦(II)用在半終止樂(lè)句的屬和弦(V)之前最為貼切。 需要注意的是，和弦的三音與旋律音千萬(wàn)不要打架，(2#46如果撞上旋律音中的4會(huì)很難看的)那該怎么辦呀？嘿嘿，換掉唄，這是一個(gè)該誰(shuí)去適應(yīng)誰(shuí)的問(wèn)題，終究是旋律在先的嘛。 明白了以上的道理之后，我們就可以得出一連串的進(jìn)行： III->VI->II->V->I->. 現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)說(shuō)點(diǎn)題外話。  呵呵，有點(diǎn)開(kāi)竅了吧，同樣，你還可以在E->A->D->G等

13、等一系列的和弦進(jìn)行內(nèi)部找到此種內(nèi)在因素。 OK，合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 我們?cè)侔焉厦娼o的聯(lián)接擴(kuò)展一下：IIIm->VIm->IIm->。都是合理的進(jìn)行。 趕快試驗(yàn)一下吧。     ，對(duì)了，雖然此貼名為探討重屬，其實(shí)要說(shuō)的還是重屬之中暗含的->I，去仔細(xì)分析一下吧，II->V，III->VI。 它們其實(shí)都是屬->主的進(jìn)行結(jié)構(gòu)。 ，那其實(shí)不是減，而是7，試想一下，->IV與 V->I有什么區(qū)別？

14、60;進(jìn)程關(guān)系是一樣的，之所以變化到7，只是為了強(qiáng)調(diào)向 IV 的傾向性而已，這就好比 G->C 的傾向性不如 G7->C 強(qiáng)烈一樣。 ，正確寫(xiě)法應(yīng)該是 b，這是級(jí)小三，為什么？是為了和聲內(nèi)部的簡(jiǎn)單旋律連貫性，還記得最上面的第一個(gè)圖例和一句話嗎？ OK，合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 呵呵，這個(gè)m 只是隨手出來(lái)罷了，想運(yùn)用自如的話需要你有扎實(shí)的思維功底和大量的實(shí)際操作。和弦編配一步步（三）我們簡(jiǎn)單討論一下替代和弦，其實(shí)朋友們?cè)谕婕磁d時(shí)或多或少肯定都

15、用過(guò)此類手法，只是自己不太清楚罷了。 大多數(shù)人對(duì)使用3個(gè)基礎(chǔ)和弦來(lái)做遍配都能做到信手拈來(lái)，如：I->IV->V. 感覺(jué)單調(diào)是必然的（多數(shù)情況下），嘿嘿，想辦法添一些肉進(jìn)去，讓它豐滿一下。 在此之前我們先來(lái)了解兩種基本“概念”（姑且稱之為“概念”）： 一種是同級(jí)和弦概念， C大調(diào)的主/下屬/屬分別為 C F G a小調(diào)的主/下屬/屬分別為 Am Dm Em 大家能看得出來(lái)，他們是關(guān)系大小調(diào)中的同級(jí)和弦。 另一種是功能組概念（續(xù)貼中再討論它）

16、60;7個(gè)三和弦分為3組功能分別是：主功能組、下屬功能組和屬功能組，其中副三和弦全部劃歸為下屬功能組和屬功能組。 了解了以上內(nèi)容我們便可以簡(jiǎn)單的玩玩替代和弦了. 確定調(diào)式調(diào)性以后寫(xiě)出下圖的編配并不難：還是以月亮。為例，首先用正三和弦簡(jiǎn)單遍配。如此一來(lái)則會(huì)感覺(jué)到豐富柔和了很多，當(dāng)然這樣還未達(dá)到最佳。需要繼續(xù)推敲。這里我們不必細(xì)談。 初學(xué)者可以死記一個(gè)重屬和弦位置上的的替代和弦，它就是降七級(jí)替代，多數(shù)情況下都能達(dá)到你預(yù)期的效果。首先我們來(lái)看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣：一個(gè)形象好的人穿上得體的衣服會(huì)給人以

17、美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會(huì)給人以舒服的感覺(jué)。精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個(gè)人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足。一個(gè)人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。有的人因身材、相貌等原因，為他設(shè)計(jì)服裝較容易，而有的人則正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。所以一個(gè)編曲人就象是一名服裝設(shè)計(jì)師，不管這個(gè)人的形象如何，你都能為他設(shè)計(jì)出好的、滿足他要求的、流行的服裝。近年來(lái)流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國(guó)大致經(jīng)歷了這樣的幾個(gè)階段： （）只會(huì)使用主和弦、下屬和弦、屬和弦（或?qū)倨吆拖?/p>

18、）等正和弦及級(jí)小和弦、 級(jí)小和弦、級(jí)小和弦等副和弦的初級(jí)模仿階段。即在調(diào)中只會(huì)使用：、和弦。如：軍港之夜、讓我再看你一眼的和弦配置。（）在上個(gè)階段的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級(jí)階段。即在調(diào)中會(huì)使用：、大七、大七、和弦。如：崔健的早期作品的和弦配置。（）之后是學(xué)會(huì)了降級(jí)和弦、增、減和弦的成熟階段。即在調(diào)中會(huì)使用：和弦。如：長(zhǎng)江之歌透過(guò)開(kāi)滿鮮花的月亮祝你平安牽掛你的人是我等歌曲的和弦配置。（若你需要上述歌曲的譜子，請(qǐng)讀由我編纂的配有原版和弦的簡(jiǎn)譜歌本上榜金曲上榜金曲，價(jià)格詳見(jiàn)本書(shū)第頁(yè)的“郵購(gòu)目錄”）（）現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：創(chuàng)造性地使用和弦，和弦不變而外聲部音下行。

19、本書(shū)中涉及到“和弦”的歌曲有：愚公移山孔雀東南飛為你干杯朋友只有你陪我一起唱歌自由自在。本書(shū)中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：為你你哪里下雪了嗎，樂(lè)曲有：人們的夢(mèng)旅途。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會(huì)用更多的和弦外，還使我們對(duì)和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識(shí)，以前似是而非的東西經(jīng)過(guò)一番爭(zhēng)論也基本有了定論。和弦之間較好的連接方式（按程度排列）：（純）四度連接最好如：類類，類類，類類，類b類，類類，類類，b類類，等。（大）三度連接好如：，#，#，#，b 等。（大）六度連接好如：，#，#，b ，等。掛和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好如：，（純）五度連接較好如：，#，等。在二度連接中，這樣的二度連接是好的：下屬和

20、弦屬和弦，屬和弦下屬和弦。如在大調(diào)中，、是好的。在小調(diào)中，、是好的。級(jí)和弦下屬和弦，下屬和弦級(jí)和弦。如在調(diào)中，。同名和弦之間的“順向連接”是好的：如：，大七，7等。和弦之間不好的連接方式（按程度排列）：“關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好，即不好。如：、這樣的連接都是不好的甚至可以說(shuō)是非常惡劣的，要避免使用。注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如：天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)而、這樣的連接在某種特定情況下是好的。如：在調(diào)中是好的，在調(diào)中是好的，在調(diào)中是好的等。屬和弦后接二級(jí)小和弦不好，即：不好。如：在調(diào)中，在調(diào)中等，這樣的連接是非常別扭的，因?yàn)樗鼘儆凇澳嫦蜻B接”。二級(jí)小和弦后接一級(jí)大和弦不好，即不好。如：在調(diào)中，在

21、調(diào)中等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。注意：這樣的連接在調(diào)中是不好的，而在調(diào)中卻是好的，同樣，這樣的連接在調(diào)中是不好的，而在調(diào)中卻是好的。同名和弦之間的“逆向連接”是不好的如：，大七，等。在大調(diào)歌曲中三級(jí)和弦后接二級(jí)和弦一般來(lái)說(shuō)是不好的，即在大調(diào)歌曲中， 不好、不好。如：在大調(diào)中、，在大調(diào)中、等，這樣的連接也是非常別扭的。（注：在小調(diào)歌曲中是可以的）一級(jí)大和弦后接二級(jí)小和弦一般來(lái)說(shuō)也是不好的，即不好。如：在調(diào)中，在調(diào)中等，這樣的連接已被越來(lái)越多的編曲人所拋棄。不過(guò)類似這樣的連接是可以的：。此外，級(jí)大和弦后接級(jí)大和弦則是可以的，即是可以接受的。如：在調(diào)中，在調(diào)中等。介于上述“好”與“不好”之

22、間的其他和弦連接都是可以的。如：b，b等。上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會(huì)舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：一些編曲人執(zhí)迷不悟一些編曲人死不改悔一些編曲人初學(xué)乍練所舉的例子是以前編曲水平不高時(shí)的作品。特殊情況的靈活處理。自測(cè)題：指出下列各個(gè)和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好的請(qǐng)具體指出何處不好），并指出各個(gè)和弦的級(jí)數(shù)：注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來(lái)說(shuō)的，沒(méi)有考慮旋律的具體情況。我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變?nèi)f化的。配和弦時(shí)要盡量避開(kāi)不好的連接，

23、多用好的連接。你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時(shí)候，不能用“打破規(guī)則”來(lái)為自己不好的和弦編配辨護(hù)。民謠編配預(yù)備之一：怎樣理解大小調(diào)？ 編配吉它伴奏，首先要明確歌曲是大調(diào)式呢還小調(diào)式，才能確定歌曲的基本情緒，這是一個(gè)大方向；好比去一個(gè)地方，先要搞清楚大致方向，往南呢還是往北，然后才能選擇具體的路線，確定坐車呢還是坐飛機(jī)。 通俗地說(shuō)，按唱名來(lái)講，以1、3、5 為主干音的曲子屬大調(diào)歌曲，以 為主干音的曲子屬小調(diào)歌曲。（所謂主干音，是指曲子中起支撐旋律的主導(dǎo)作用、出現(xiàn)頻率相對(duì)較高的一組音符） 一般來(lái)講，大調(diào)式的歌曲具有雄壯、開(kāi)郎的特性，典型的如我國(guó)國(guó)歌；小調(diào)式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀

24、傷的特性，典型地如莫斯科郊外的晚上、橄欖樹(shù)等到曲子。 大調(diào)式的歌曲和小調(diào)式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求。民謠編配預(yù)備之二：和弦基本常識(shí) 吉它是一種和聲樂(lè)器，和弦的運(yùn)用在吉它音樂(lè)中有舉足重輕的地位，尤其是在民謠吉它中，和弦配置的好壞直接關(guān)系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講，民謠編配其實(shí)就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常識(shí)。一、什么是和弦 照一定度數(shù)關(guān)系排列起來(lái)的一組音，稱為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關(guān)系，但也有不按三度關(guān)系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性，可以達(dá)到不一樣的聲音效果，這使得和弦的配置成為音樂(lè)理論中十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容。和弦一般是三和弦，其從低到高三個(gè)

25、音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和弦的話，就多了個(gè)七音。 和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關(guān)系決定的。 二、和弦的分類及功能 （一）按音程分 1、三和弦：由三個(gè)音組成，各音之間是三度關(guān)系。又可分為大三和弦，其第一、三音之間是大三度，三、五音之間是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三個(gè)音之間均為小三度，如Am： 2、七和弦：由四個(gè)音組成，各音之間也是三度關(guān)系。如C7：1、3、5、7。還可細(xì)分為大七和弦、小七和弦等，不再詳述。 3、九和弦：在七和弦基礎(chǔ)上再疊加一個(gè)三度音。用得不多，不再詳述。 （二）按功能分 這種分法直接關(guān)系到歌曲編配，故加以詳細(xì)說(shuō)明（為便于說(shuō)明，均以大家接觸最

26、多的C調(diào)為例）： 1、主和弦 三和弦的一種，只有過(guò)是依其功能命名。是在和弦體系中起主導(dǎo)作用的和弦。它是和曲子的主干音（參見(jiàn)：主干音）緊密相關(guān)的，確定整個(gè)曲子的基調(diào)。如以C大調(diào)為例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小調(diào)的主和弦為Am和弦。 2、屬和弦 和弦的一種，從其功能來(lái)看，對(duì)主和弦起附屬作用，故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度（四度音中只有一個(gè)半音程，這樣的音程稱為純四度，因其音響效果是最和諧的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4間是半音）。如C調(diào)而言，主音是1，其上行純四度是5,即G，則屬和弦為G和弦：。屬和弦有傾向主和弦的特性，這在和弦配置中十分有用，在下面的配

27、置方法中會(huì)進(jìn)一步講解。 3、屬七和弦 在屬和弦的頂部再疊加一個(gè)小三度音即成屬七和弦。如G7和弦：。屬七和弦比屬和弦具更加強(qiáng)烈的傾向主和弦的特性。 4、下屬和弦 也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關(guān)系。對(duì)C大調(diào)而言，下屬和弦為F和弦：。 5、副屬和弦 是指除大小三和弦和及屬七和弦之外，并且由自然音階中的音構(gòu)成的和弦。如C調(diào)的F7和弦：。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦，會(huì)有意想不到的獨(dú)特效果。 6、離調(diào)和弦 此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調(diào)的E和弦：3、5、7，其中5音是升降音。離調(diào)和弦可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預(yù)備之三：和弦之間的基本關(guān)系 從上節(jié)對(duì)和弦的介紹中，

28、大家可能已經(jīng)看出和弦之間是有相互依存關(guān)系的，這正是和弦配置的最根本基礎(chǔ)。下面就和大家總結(jié)一下和弦之間的關(guān)系： 一、四度傾向性 從和聲學(xué)上講，和弦之間是有傾向關(guān)系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C-F，G-C的聯(lián)接，這種進(jìn)行是很順的，聽(tīng)起來(lái)很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關(guān)系，1傾向4，則C傾向F。可以這么說(shuō)，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個(gè)和弦。那么規(guī)律性就馬上出來(lái)了：A-D，E7-A，A7-D等等。 二、三度傾向性 同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種

29、傾向性比四度傾向性要弱很多。如C-Em，Dm-F等等。 正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強(qiáng)弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子的和弦行進(jìn)體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)性，不致于單調(diào)。需要說(shuō)明的是傾向性并不是絕對(duì)的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。 三、和弦基本體系 相互之間有傾向性的和弦構(gòu)成了一個(gè)和弦體系。比如C大調(diào)的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的，這三個(gè)和弦就可以完成對(duì)C大調(diào)調(diào)歌曲的主要支撐，其中C為主和弦，G為屬和弦，F(xiàn)為下屬和弦；同樣，Am和弦、Em和弦和Dm三個(gè)弦構(gòu)成了A小調(diào)的和弦骨架。對(duì)于一首歌曲而言，僅用這三個(gè)和弦就完全可承擔(dān)全部的和弦編配任務(wù)！當(dāng)初Gman初學(xué)吉它彈唱時(shí)，經(jīng)常是這樣三個(gè)和弦一配到底，效果還不錯(cuò)呢。當(dāng)然，要將歌曲編配得更為豐富，還需要其它和弦的配合，但掌握了這三個(gè)和弦的運(yùn)用，和弦配置的基本功就會(huì)了，簡(jiǎn)單吧？ 民謠編配預(yù)備之四：和弦配置的基本方法一、確定調(diào)式調(diào)性，把握歌曲基本情緒 拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會(huì)（不要告訴我你不識(shí)譜?。?。當(dāng)然，如果你已經(jīng)會(huì)唱這首歌曲了，那可就省事多了?？纯锤枨鞘裁凑{(diào)，是不是在你的音域范圍之內(nèi)，如果不是，將它調(diào)整到適合你自己的調(diào)，從而確定歌曲的調(diào)性，即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào)，這是最基本的工作；然后，看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的，全曲的情緒是溫柔委婉