攝影構(gòu)圖論文

1、淺談人物攝影構(gòu)圖院系:班級:姓名:學(xué)號:【摘要】:照片是以非語言的靜態(tài)視覺效果表現(xiàn)對象的一種手段，而獨創(chuàng)性地表現(xiàn)自己所觀察對象的手段便是構(gòu)圖。本書通過眾多精彩實例介紹了構(gòu)圖的各類基礎(chǔ)知識、人物攝影構(gòu)圖以及其他照片攝影構(gòu)圖等內(nèi)容。每一個人像攝影師都要面對被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢、光線、構(gòu)圖等等。對業(yè)余人像攝影師來說，也許最容易犯的錯誤就是在拍攝人像時，缺乏對背景及環(huán)境的表現(xiàn)，而這正是最嚴(yán)重的錯誤之一。 不仔細(xì)檢查畫面中環(huán)境的攝影師，拍出的照片中到處都是令人分心的東西。沒有會買一張樹枝從腦袋中間橫穿而過的照片。這些令人分心的元素弱化了對主體的突出，直接有損于照片的銷售。對于人像照片來說，擁有

2、完美的姿勢和光線，卻僅僅因為環(huán)境構(gòu)圖的失敗而絕對不能使用，還有什么比這更悲劇的呢？ 姿勢和光線在人像攝影中都扮演著重要的角色。環(huán)境構(gòu)圖擁有同樣的分量，卻常常被人忽略。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中視覺藝術(shù)語言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫面當(dāng)中，以獲得最佳布局的方法。同時，也是把形象結(jié)合起來并揭示形象的全部手段?！娟P(guān)鍵字】:人物 攝影 構(gòu)圖 色調(diào) 背景 攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對著豐富多彩的現(xiàn)實生活，誰都想拍攝出生動感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識和技法；當(dāng)你把鏡頭對著人物和具有典型意義的事件，對著雄偉的建設(shè)

3、場景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個理想的畫面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來。也許就在這個決定作品命運(yùn)的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。 1 構(gòu)圖的概念 1.1什么叫"構(gòu)圖" 構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。這個術(shù)語中包含著一個基本而概括的意義，

4、那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖?？傊?，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。 構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間

5、把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。 構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。 1.2構(gòu)圖的目的 每一個題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺美點。當(dāng)我們觀察生活中的具體物象-人、樹、房或花的時候，應(yīng)該撇開它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的

6、視覺規(guī)律，為觀賞者所真切感受時，才能取得滿意的視覺效果-視覺美點。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。正象羅丹所說的"美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。"；作為攝影者，不過是善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺感受移于是畫面上而已。 但構(gòu)圖不能成為目的本身，因為構(gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。 構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。總的來說，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)

7、，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。1.3構(gòu)圖的性質(zhì) 構(gòu)圖和設(shè)計可以通用，因為它們的含義是一樣的。設(shè)計的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確而動人地表達(dá)自己的思想而適當(dāng)安排各種視覺要素的那種構(gòu)思。 構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現(xiàn)實的境界，成為不同于自然的一個獨立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創(chuàng)作時，就象"工師之建宅"，經(jīng)過一番選擇提

8、煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在"經(jīng)營位置、置陣布勢"中體現(xiàn)了攝影者對生活的理解和匠心獨運(yùn)。因此，我們在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。2 創(chuàng)作與構(gòu)圖 攝影創(chuàng)作是一種最少固定最多例外，最少常規(guī)最多變化的精神勞動。當(dāng)一個攝影者的頭腦被一個真實的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保留在那里并用視覺形象表現(xiàn)出來時，他就會創(chuàng)造一個好的構(gòu)圖。攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，就像上面所談的和寫文章離不開布局和章法一樣，它是作品能否獲得成功和重要因素之一，創(chuàng)作與構(gòu)圖的關(guān)系就是那樣密切。2.1主題的

9、形成 創(chuàng)作原意是藝術(shù)家形象的活動，藝術(shù)之所以不同于生活的復(fù)制主要隱藏著創(chuàng)造和想象，包含著攝影者觀的激情和創(chuàng)造力，包含著形象思維力和概括力。無疑地，每個攝影者在他生活的任何瞬間，都有可能被某種思想感情所占據(jù)或激動，有時候這些思想感情使他難以擺脫。于是就開始在現(xiàn)實生活環(huán)境中熱心地尋覓這種思想感情的表現(xiàn)。攝影者在生活的瞬間中創(chuàng)造出攝影藝術(shù)作品來，這是一種奇特而高漲的激情形式。因此有些人把這種激情稱作為"靈感"的東西。這種靈感，心理學(xué)家認(rèn)為是在創(chuàng)造活動中出現(xiàn)的一種心理現(xiàn)象。靈感是因思想高度集中突然爆發(fā)出來的創(chuàng)作能力。但靈感不是憑空而來，往往是經(jīng)過一番苦思冥想后出現(xiàn)的，靈感的來臨常常

10、帶有一定的偶然性，有時是在無意之中被觸發(fā)的。激發(fā)靈感的機(jī)緣很多，各種啟發(fā)因素的作用實際上是促使攝影者在想象中流動的，瞬間的未定形的思想感情明朗化并找到感性顯現(xiàn)的美的形式。2.2主題與構(gòu)圖的關(guān)系主題確立后，藝術(shù)構(gòu)思是形象思想最活躍的階段，在這個階段里雖有形象，但不是實踐階段。因此，事實上還有若干細(xì)節(jié)或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創(chuàng)作意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫面描繪出來。如何表現(xiàn)是個技巧問題，但技巧正是整個構(gòu)思的組成部份，而構(gòu)思的成熟又取決于認(rèn)識的深度。為了獲得表現(xiàn)力，藝術(shù)家在畫面上說尋找"造型動機(jī)"物體結(jié)合和各種變化，以便找出其中最優(yōu)秀的一種，這就是構(gòu)圖。構(gòu)圖有它

11、自身的規(guī)律和方法，攝影者根據(jù)他們內(nèi)在的敏感來進(jìn)行構(gòu)圖，造型藝術(shù)是視覺的藝術(shù)，靠眼睛就能分辨出構(gòu)圖的好壞。構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀賞者不用去看作品標(biāo)題，也無需介紹和注解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。作者不能靠文字達(dá)意，用標(biāo)題說話，靠人、物、景和整個畫面的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)作者所要表達(dá)的感情和對生活的熾熱的愛。作品的主題思想，正是通過作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個性的典型形象體現(xiàn)出來的，只有這樣的作品，才能使觀眾產(chǎn)生如聞其聲，如見其人，如臨其境的真切感。 所以我們在攝影創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)圖過程之前，先要尋找創(chuàng)作動機(jī)（立意的動機(jī)、造型的動機(jī)），而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個過程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素

12、的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現(xiàn)作者思想意圖，也就是把作者的思想體現(xiàn)到可以感觸到的藝術(shù)作品形式的過程，所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。3 畫面中的要素3.1陪體在畫面的地位和作用 陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對深化主體內(nèi)涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會準(zhǔn)確生動得多。它的作用有如下幾個特點： A陪體深化主體的內(nèi)涵。B畫面處理好陪體，實質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性。

13、 C畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。 D陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸于畫的情況，我們說陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯(lián)系，這對象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會出現(xiàn)在觀賞者的

14、想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。 陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介。陪體的間接處理是結(jié)構(gòu)畫面的一種藝術(shù)手法，它可以擴(kuò)大畫面的生活容量，創(chuàng)造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。 3.2 環(huán)境對烘托主體的作用 在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常常可以從畫面上看到有些對象是作為環(huán)境的組成部分對主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。 A些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)

15、氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。B用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。 結(jié)構(gòu)畫面對鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對比和色調(diào)深淺的對比，以調(diào)動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好像有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。C畫面內(nèi)容的概括力 在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫面內(nèi)容的一個重要手段. D景景物作內(nèi)容上的對比，來完成攝影藝術(shù)常用的對比手法（如差距、第一接觸），形成令人深思的主題。 E一種主觀的地位感。加強(qiáng)畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景

16、物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。 F加畫觀的裝飾美。 G畫面的作用.有時我們在畫面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。H運(yùn)用虛焦點的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。 3.3背景 背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。 一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑

17、等藝術(shù)都非常重視背景對主體的烘托。黑格爾在美學(xué)中說過，"藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位"。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢。3.4空白的留取 攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象。 3.5畫面要達(dá)到整體的均衡 在把畫面的各個部分組成一個

18、完整的過程中，最后一步是要審查一下畫面是否均衡，因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。 3.6線條的表現(xiàn)力 構(gòu)圖主要是由兩大因素組成的，一個是線條，一個是影調(diào)。它們是一幅攝影畫面的"肌肉"和"骨架"，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會發(fā)現(xiàn)它們的畫面都是由不同形狀的線條和影調(diào)構(gòu)成的，線條是客觀事物存在的一種外在形式，它制約著物體的表面形狀，每一個存在著的物體都有自己的外沿輪廓形狀，都呈現(xiàn)出一定線條組合。比如方形的桌子，長主形的柜子，它們有棱有角，有面有分界線，圓的球、圓形的柱子等有孤形的線條，樹木有垂直線，河巖有曲線，車船、樹、瓜果等生活中任何一樣?xùn)|西都有自己的形狀和輪廓線條，物體的不同運(yùn)動，也呈現(xiàn)出不同的線條組合，站立著的人和跑著的人線條結(jié)