長(zhǎng)亭送別課件(上課使用)

1、1 1多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié) 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴2 2浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴 李白李白送友人送友人3 3故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。古方遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。古方遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。江天際流。 李白李白送送孟浩然之廣陵孟浩然之廣陵4 4勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人 王維王維送元二使安西送元二使安西5 5莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君 高適高適別董大別董大6 6洛陽(yáng)親友如相問洛陽(yáng)親友

2、如相問, ,一片冰心在玉壺。一片冰心在玉壺。 王昌齡王昌齡芙蓉樓送辛芙蓉樓送辛漸漸7 7輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。留馬行處。 岑參岑參白雪歌送武判官歸京白雪歌送武判官歸京 8 8長(zhǎng)亭外長(zhǎng)亭外, ,古道邊古道邊, ,芳草碧連天芳草碧連天. .晚風(fēng)拂柳笛聲殘晚風(fēng)拂柳笛聲殘, ,夕陽(yáng)山外山夕陽(yáng)山外山 李叔同李叔同送別送別西西廂廂記記 王實(shí)甫王實(shí)甫，名德信，大都（今北名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 14 種種 ，現(xiàn)僅存，現(xiàn)僅存西廂記西廂記、破窯破窯記記、

3、麗春堂麗春堂三種，他的作品抒三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。戲曲的發(fā)展有很大的影響。 他的代表作他的代表作西廂記西廂記全名為、全名為、 崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記，共共5 5本本2121折折，該劇取材于唐人該劇取材于唐人元稹元稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和和金人金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱（習(xí)稱董西廂董西廂）。）。唐唐元稹元稹鶯鶯傳鶯鶯傳（亦名亦名會(huì)真記會(huì)真記 ）金金董解元董解元西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào) 元元王實(shí)甫王實(shí)甫西廂記西廂記 王實(shí)甫王實(shí)甫西廂記西廂記全名為全名為崔鶯鶯待崔鶯鶯待月西廂記月西

4、廂記，共共5本本21折折，該劇取材于唐該劇取材于唐人人元稹元稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和金人和金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱（習(xí)稱董西廂董西廂）。拷拷紅紅 元雜劇有關(guān)常識(shí)元雜劇有關(guān)常識(shí) 1 1、元雜劇、元雜劇結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)： 一本四折一楔子一本四折一楔子 一本四折，相當(dāng)于現(xiàn)在所說(shuō)的開端、發(fā)展、高潮、一本四折，相當(dāng)于現(xiàn)在所說(shuō)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，表現(xiàn)一個(gè)完整的故事。每一折大都包括結(jié)局四部分，表現(xiàn)一個(gè)完整的故事。每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕幕”。西廂記西廂記共共五本二十一折五本二十一折。 楔子通常在第一折之前或折與折之間，主要內(nèi)

5、容是楔子通常在第一折之前或折與折之間，主要內(nèi)容是說(shuō)明情節(jié)，介紹人物。說(shuō)明情節(jié)，介紹人物。2 2、劇本內(nèi)容構(gòu)成：、劇本內(nèi)容構(gòu)成： 曲、科、白曲、科、白曲即曲即唱詞唱詞，由同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套，由同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套曲子。曲子。講究對(duì)仗押韻，一韻到底。講究對(duì)仗押韻，一韻到底。元雜劇中，每套曲子由一個(gè)主角主唱到底，主角元雜劇中，每套曲子由一個(gè)主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能說(shuō)白，才能唱曲，配角只能說(shuō)白，以末角主唱的為末本戲，以末角主唱的為末本戲，以旦角主唱的為旦本戲。以旦角主唱的為旦本戲。 科，科，又稱介，戲劇角色動(dòng)作的總稱又稱介，戲劇角色動(dòng)作的總稱，包，包括武打、舞蹈、舞臺(tái)程式

6、和舞臺(tái)效果等，舞括武打、舞蹈、舞臺(tái)程式和舞臺(tái)效果等，舞臺(tái)動(dòng)作往往有夸張性、象征性（三五步走遍臺(tái)動(dòng)作往往有夸張性、象征性（三五步走遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵）以及虛擬化、程式天下，七八人百萬(wàn)雄兵）以及虛擬化、程式化（關(guān)門開門的虛擬手勢(shì)）?；P(guān)門開門的虛擬手勢(shì)）。 白，即賓白、道白，白，即賓白、道白，是劇中人物說(shuō)的是劇中人物說(shuō)的部分部分3、舞臺(tái)角色舞臺(tái)角色 末：男主角，如張生（正末、副末、大末等）；末：男主角，如張生（正末、副末、大末等）； 旦：女主角，如鶯鶯（正旦、花旦、老旦等）；旦：女主角，如鶯鶯（正旦、花旦、老旦等）； 凈：花臉、扮剛強(qiáng)獰猛的人物，如：張飛；凈：花臉、扮剛強(qiáng)獰猛的人物，如：張飛

7、； 丑：小花臉，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主丑：小花臉，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打諢。要是插科打諢。 雜：如扮老人的孛老、扮老婦人的卜兒等各種角色雜：如扮老人的孛老、扮老婦人的卜兒等各種角色 外：外： 末、旦、凈的次要角色。末、旦、凈的次要角色。長(zhǎng)亭送別王實(shí)甫王實(shí)甫聽朗誦，正字音。聽朗誦，正字音。筵席筵席 玉驄玉驄 迍迍迍迍 金釧金釧 靨兒靨兒 搵做搵做 余蔭余蔭 蹙愁眉蹙愁眉 諗知諗知 頃刻頃刻 玉醅玉醅 白泠泠白泠泠 繡衾繡衾青鸞青鸞 暮靄暮靄賞析賞析長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別情節(jié)之美人物之美意境之美曲詞之美一、情節(jié)之美：一、情節(jié)之美：理清文意，抓住理清文意，抓住“送送別別”二字

8、，二字，分析文中分析文中寫了幾個(gè)場(chǎng)面？寫了幾個(gè)場(chǎng)面？文本從文本從“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”到到“一鞭殘照里一鞭殘照里” 按時(shí)間的順序描寫了哪幾個(gè)場(chǎng)面？按時(shí)間的順序描寫了哪幾個(gè)場(chǎng)面？ 一、長(zhǎng)亭赴別（送別途中）一、長(zhǎng)亭赴別（送別途中）表現(xiàn)鶯鶯表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦怨恨之情。為離別而愁苦怨恨之情。 二、長(zhǎng)亭餞別二、長(zhǎng)亭餞別刻畫鶯鶯、張生二人纏刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的心情。綿依戀而又無(wú)可奈何的心情。 三、長(zhǎng)亭惜別（臨別叮囑）三、長(zhǎng)亭惜別（臨別叮囑）表現(xiàn)鶯鶯表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。 四、別后目送（目送行人）四、別后目送（目送行人）描寫鶯鶯描寫鶯鶯目送張生依依難

9、舍的情景和離別后的痛苦。目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。情節(jié)之美情節(jié)之美前暮私情，昨夜成親，今日別離悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里征。十里長(zhǎng)亭心相送，千言萬(wàn)語(yǔ)總關(guān)情。愿天下有請(qǐng)人終成眷屬歌頌愛情，批判世俗（封建禮教，功名利祿）歌頌愛情，批判世俗（封建禮教，功名利祿）二、二、 人物之美：分析崔鶯鶯人物形象人物之美：分析崔鶯鶯人物形象離愁別恨：離愁別恨：經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離。經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離。憂心忡忡：憂心忡忡：荒村雨露，野店風(fēng)霜，無(wú)人扶持，最難調(diào)護(hù)?；拇逵曷?，野店風(fēng)霜，無(wú)人扶持，最難調(diào)護(hù)。惴惴不安：惴惴不安：異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。異鄉(xiāng)

10、花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。埋怨不滿：埋怨不滿：拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰(shuí)知拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰(shuí)知?崔鶯鶯的個(gè)人形象 鶯鶯是一位敢于追求婚姻自由和幸福愛情的多情女子，她珍視自由愛情，厭棄功名利祿。張生被逼去應(yīng)試，她表現(xiàn)出對(duì)封建勢(shì)力及其世俗觀念的怨恨和蔑視。但在封建社會(huì)，她也有自己不能左右自己命運(yùn)的痛苦。 她是一個(gè)忠貞，溫柔，體貼入微的女子，她是一個(gè)忠貞，溫柔，體貼入微的女子，她是一個(gè)大膽追求幸福愛情，沖破封建婚她是一個(gè)大膽追求幸福愛情，沖破封建婚姻桎梏的姻桎梏的封建思想叛逆者的形象封建思想叛逆者的形象。 三、三、 情感之美情感之美人與人的感情至真至純，感人至深

11、，更人與人的感情至真至純，感人至深，更可貴的是正面提出了可貴的是正面提出了“愿天下有情的都愿天下有情的都成了眷屬成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。建禮教和封建婚姻制度的主題。 四、 意境之美1 分析端正好唱詞：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。 參考答案：參考答案：這支曲子選擇了藍(lán)天的白云、滿地的黃花、南飛的大雁、如丹的這支曲子選擇了藍(lán)天的白云、滿地的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉這四個(gè)富有深秋特征的意象，與凄緊的西風(fēng)融為一體，組成楓葉這四個(gè)富有深秋特征的意象，與凄緊的西風(fēng)融為一體，組成了一幅黯然銷魂的秋日送別圖（了

12、一幅黯然銷魂的秋日送別圖（1 1）。）。渲染出寥落蕭瑟的悲秋氣氛（渲染出寥落蕭瑟的悲秋氣氛（2 2），表現(xiàn)了鶯鶯離人傷感的憂郁），表現(xiàn)了鶯鶯離人傷感的憂郁而又壓抑的心情（而又壓抑的心情（3 3）。）。運(yùn)用了夸張的手法，運(yùn)用了夸張的手法，其中，染、醉等詞語(yǔ)的運(yùn)用十分經(jīng)典。其中，染、醉等詞語(yǔ)的運(yùn)用十分經(jīng)典。利用這種方法，分析“一煞”前四句寫景的作用：參考答案：參考答案： 這四句選擇了青山、疏林、淡煙暮靄、夕陽(yáng)古這四句選擇了青山、疏林、淡煙暮靄、夕陽(yáng)古道、禾黍秋風(fēng)等意象，描繪了一幅蒼涼冷清的離道、禾黍秋風(fēng)等意象，描繪了一幅蒼涼冷清的離別圖景，表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄愴悲別圖景，表現(xiàn)崔鶯鶯目送張

13、生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄愴悲苦的眷戀之情苦的眷戀之情分析：分析：滾繡球，叨叨令，朝天子，滿庭芳，收尾等曲滾繡球，叨叨令，朝天子，滿庭芳，收尾等曲目作用。目作用。妙用修辭：妙用修辭：如運(yùn)用典故、比喻、對(duì)偶、夸張等手法。如運(yùn)用典故、比喻、對(duì)偶、夸張等手法。(例略例略)細(xì)膩刻畫細(xì)膩刻畫直抒胸臆：直抒胸臆：如如“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”借景言情：借景言情：如如“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”。以景襯情：以景襯情：如如“夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”。五、五、曲詞之美曲詞之美清麗華美，生動(dòng)活潑；詞句警人，滿口余香。清麗華

14、美，生動(dòng)活潑；詞句警人，滿口余香。意美：意美：準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。形美：形美：1.句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差美達(dá)成建筑句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差美達(dá)成建筑之美之美2.聲韻格律的音樂美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、聲韻格律的音樂美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、壓韻、襯字、疊詞等）壓韻、襯字、疊詞等）神美：神美：內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）意美：意美：準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。形美：形美：1.句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差美達(dá)成建筑句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差

15、美達(dá)成建筑之美之美2.聲韻格律的音樂美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、聲韻格律的音樂美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、壓韻、襯字、疊詞等）壓韻、襯字、疊詞等）神美：神美：內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）曲詞之美效果詮釋曲詞之美效果詮釋 端正好端正好 一曲是化用范仲淹一曲是化用范仲淹蘇幕遮蘇幕遮詞中詞中“碧云天，黃葉地碧云天，黃葉地”的詠秋名句。的詠秋名句。 范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 碧云天，黃葉地，碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好

16、夢(mèng)留人睡。明月黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。王實(shí)甫易王實(shí)甫易“葉葉”為為“花花”，移入，移入端正好端正好一曲，與一曲，與飛雁、霜林一起，組合成一幅新的暮秋圖，切合劇中飛雁、霜林一起，組合成一幅新的暮秋圖，切合劇中的情景和離人的心緒。的情景和離人的心緒。 化用典雅凝練的古代詩(shī)詞和化用典雅凝練的古代詩(shī)詞和通俗流暢的民間口語(yǔ)為一體通俗流暢的民間口語(yǔ)為一體朝天子朝天子“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚半是相思淚”一句化用一句化用范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

17、黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚酒入愁腸，化作相思淚。耍孩兒耍孩兒“伯勞東去燕西飛伯勞東去燕西飛”語(yǔ)出樂府詩(shī)語(yǔ)出樂府詩(shī)“東飛伯勞西飛燕東飛伯勞西飛燕”。 收尾收尾“遍人間煩惱慎胸臆，量這些大小車遍人間煩惱慎胸臆，量這些大小車兒如何載得起兒如何載得起”句，是對(duì)句，是對(duì)李清照李清照武陵春武陵春詞詞“只恐雙溪蚱蜢舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁載不動(dòng)，許多愁”意境的意境的再創(chuàng)造，形象地傳達(dá)出人物心靈所承受著的感再創(chuàng)造，形象地傳達(dá)出人物心靈所承受著的感情重壓。情重壓。 長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別最后一句最后一句“遍人間煩惱填胸臆，遍人間煩惱填胸臆，量這

18、大小車兒如何載得起量這大小車兒如何載得起”，李后主，李后主虞美人虞美人中的中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流流”，秦觀，秦觀江城子江城子中中“便作春江都是淚，便作春江都是淚，流不盡許多愁流不盡許多愁”，李清照，李清照武陵春武陵春中中“只恐只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，作比較分析。，作比較分析。 將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。著痕跡，且意境完整。 1.1.“昨宵今日昨宵今日, ,清減了小腰圍清減了小腰圍”夸張，表現(xiàn)感情