敦煌莫高窟研究報告

1、敦煌莫高窟研究報內(nèi)容摘要：敦煌莫高窟是世界上規(guī)模最龐大，內(nèi)容最豐富，歷史最悠久的佛 教藝術(shù)寶庫。這些藝術(shù)珍品不僅反映了中國中古時期宗教和社會生活情況，同時也表現(xiàn)出歷代勞動人民的杰出智慧和非凡成就。 但由于近年來的自然人為等多種 原因使得莫高窟遭受到了前所未有的損壞。關(guān)鍵詞：莫高窟 歷史背景 文化地位 損壞現(xiàn)狀保護(hù)歷史背景：據(jù)武周圣歷元年（公元698年），李懷讓重修莫高窟佛龕碑記載：前秦 建元二年（366年），有一名叫樂僔的僧人，行到此山見金光照耀，狀如千佛， 而在此開鑿了第一個洞窟。后歷建不斷，遂成佛門圣地，號為敦煌莫高窟，俗稱 千佛洞。莫高窟簡介：莫高窟，位于中國西部甘肅省敦煌市東南 25公

2、里處鳴沙山的崖壁上。這里 全年日照充足、干燥少雨、四季分明，晝夜溫差較大。洞窟開鑿在鳴沙山東麓的 崖壁上，上下五層，南北長1,600米，是一座內(nèi)容豐富、規(guī)模宏偉的石窟群，至 今仍保存有洞窟492個，壁畫45,000平方米，彩塑2,415身，飛天塑像4000 余身，唐宋木結(jié)構(gòu)窟檐5座，蓮花柱石和鋪地花磚數(shù)千塊，窟形制有禪窟與中心 柱式、方形佛殿式和覆斗式。最大的高達(dá)40余米，30米見方。最小的高不盈尺， 造像均為泥質(zhì)彩塑，有單身像和群像之分。是我國，也是世界上現(xiàn)存規(guī)模最宏大、 保存最完好的佛教藝術(shù)寶庫，與山西云崗石窟、河南龍門石窟并稱為中國“二大 石窟藝術(shù)寶庫”十六國北魏時期，壁畫一般為故事畫，

3、如：北周第 290窟，全部畫像近80 個畫面，是我國現(xiàn)存唯一的佛傳連環(huán)故事畫。在敦煌壁畫中，還反映魏晉以來佛 教漸與道家、儒家思想融合而中國化的一個側(cè)畫。 此外，還有一些歷史事件被搬 上壁畫，如：張騫通西域，有較為細(xì)致的表現(xiàn)。第285窟有許多北方古代少數(shù)民族形象，女口：北297窟有舞樂圖，畫的是流 行于河西的胡樂。這些畫像提供了當(dāng)時研究社會的第一手資料。敦煌莫高窟的壁畫反映了古代生產(chǎn)活動和社會生活的各個方面。壁畫中各類人物形象和供養(yǎng)人畫像，保留了大量的歷代各族人民衣冠服飾資料。 所繪的亭臺、 樓閣、橋梁等和現(xiàn)存的五座唐宋木結(jié)構(gòu)窟檐，都是研究我國古代建筑的形象圖樣 和寶貴資料。大量的壁畫和彩塑，

4、為研究我國美術(shù)史提供了豐富的實物。敦煌莫高窟寶中之寶是17窟藏經(jīng)室，大約在公元1049年，西夏戰(zhàn)亂，僧人 們?yōu)楸Ｗo(hù)石窟寺財產(chǎn)，將歷代寶藏、經(jīng)卷、佛像、絹畫、織繡、雜書集中于今天 標(biāo)號17窟的復(fù)室里，用一道泥墻將復(fù)室封閉起來，又在墻上畫了一尊菩薩像。 后來，僧人們流散各方，這個密室再不被人提起，因為氣候干燥，且密室隔絕了 空氣光線，使得這些文獻(xiàn)材料得以保存。敦煌藏經(jīng)洞自11世紀(jì)被封閉后，至19世紀(jì)末王道士來到莫高窟，已沉睡了 近九百年。莫高窟的文化地位：莫高窟是我國，也是東方最大的石窟群。就其壁畫、塑像等內(nèi)容來說，都是 解釋佛經(jīng)、宣揚佛教思想的。但是，當(dāng)時藝術(shù)匠師們繪制的這些壁畫、彩塑等， 不管

5、采用什么樣的虛構(gòu)和夸張手法，最終要以他們的實踐和社會現(xiàn)實為依據(jù)去展 開思維和想像，從而總要間接或直接地折射當(dāng)時的社會現(xiàn)狀。還有許多壁畫是直接描繪當(dāng)時現(xiàn)實的。 這些壁畫構(gòu)反映著不同時代的各階級 人們的生產(chǎn)生活情景。敦煌石窟藝術(shù)是集建筑、雕塑、繪畫于一體的立體藝術(shù)，是一座偉大的藝術(shù) 寶庫。古代藝術(shù)家在繼承中原漢民族和西域兄弟民族藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收、融化了外來的表現(xiàn)手法，發(fā)展成為具有敦煌地方特色的中國民族風(fēng)俗的佛教 藝術(shù)品，為研究中國古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、民族關(guān)系、中外友好往來等 提供珍貴資料，它為人們展現(xiàn)了從四世紀(jì)到十四世紀(jì)千余年間生動的社會歷史場 景，可以說它是一部包羅萬象的“百科

6、全書”。 是人類文化寶藏和精神財富。 莫高窟壁畫的損毀現(xiàn)狀：在敦煌莫高窟，壁畫霉變、腐蝕、脫落的情況十分普遍。敦煌研究院早前的 調(diào)查結(jié)果稱，敦煌莫高窟4.5萬平方米的壁畫中，有20滋到不同程度的損壞。而最新的統(tǒng)計顯示，在莫高窟目前存有壁畫、彩塑的492個洞窟中，一半以 上的壁畫和彩塑出現(xiàn)了起甲、空鼓、變色、酥堿、脫落等病害。自然原因：敦煌石窟開鑿于石質(zhì)疏松的礫巖之上， 無法精雕細(xì)刻，便采用泥塑彩繪和壁 畫的藝術(shù)形式。目前，自然因素的破壞仍呈漸進(jìn)式發(fā)展。 莫高窟周圍環(huán)境也有崖 體結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定、莫高窟背靠的沙山形成的風(fēng)沙危害以及大氣降水從巖體裂隙下 滲，引起巖體內(nèi)可溶鹽向壁畫運移等危害。 這些都直接

7、影響到莫高窟本體的洞窟 建筑、彩塑、壁畫的保存。研究顯示，在導(dǎo)致壁畫毀壞的諸多因素中，風(fēng)沙已成為莫高窟石窟長久保存 的最大威脅。沙塵暴造成的積沙、風(fēng)蝕、粉塵等極易引起壁畫脫落、彩塑受損、 崖體坍塌等病害。西北地區(qū)多風(fēng)沙，敦煌地處大漠之腹，每到風(fēng)沙肆虐之際，翻飛的粉塵隨氣 流涌入石窟。這些微小顆粒既能對壁畫、 塑像進(jìn)行打磨，又能侵入壁畫和塑像顏 料的空隙。不斷沉積的粉塵，會逐漸向外擠壓壁畫的顏料層或白粉層， 使之脫落。 這是莫高窟壁畫殘破不堪的自然原因之一。除了莫高窟小環(huán)境惡化這一因素外， 敦煌地區(qū)近年來大范圍的荒漠化、 沙漠 化也是重要原因。 受全球氣候變化和人類活動加劇的影響，大敦煌地區(qū)的

8、生態(tài)正在持續(xù)惡化?！睋?jù)中國科學(xué)院、中國林科院、中國水科院等機構(gòu)的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，用水結(jié)構(gòu)不合 理、人口增長迅猛和綠化面積減少是加劇“大敦煌”荒漠化、 沙漠化的關(guān)鍵性因 素。人為因素加重：敦煌研究院成立之前，由于無人管理，造成煙熏、刻畫、霉變等人為破壞。就現(xiàn)在而言，對莫高窟來說，雖然人為破壞已不復(fù)存在，但日益增多的游客 進(jìn)入洞窟，對壁畫的保護(hù)構(gòu)成了威脅。研究發(fā)現(xiàn)，每40個游客參觀半小時，洞內(nèi)的二氧化碳值就會升高7.5倍，空氣相對濕度上升10%溫度升高4C。由于游人數(shù)量過多，過多的二氧化碳排 放以及過度暴露于光線中，使許多壁畫出現(xiàn)變色剝落現(xiàn)象，人為的損壞遠(yuǎn)遠(yuǎn)比自 然的侵蝕更可怕。專家們稱，莫高窟申遺成功

9、的短短幾十年間， 遭受的人為損壞 超過了過去千余年的自然侵蝕。2009年10月16日，國務(wù)院總理溫家寶在甘肅考察時十分焦慮地指出：“要拯救敦煌，決不能讓它成為第二個樓蘭！”艱難的保護(hù)：上世紀(jì)60年代，在政府的支持下，保護(hù)人員對莫高窟進(jìn)行了崖體加固，后 來又為洞窟安裝了門窗和防沙網(wǎng)，但這些措施并不能完全擋住風(fēng)沙襲來時無處不 在的粉塵。人才缺乏是目前莫高窟保護(hù)面臨的一大難題。 這是一個非常專業(yè)的領(lǐng)域，執(zhí) 行這一領(lǐng)域的工作必須按照相應(yīng)的程序， 以相應(yīng)的專業(yè)人才來進(jìn)行，但國內(nèi)嚴(yán)重 缺乏這樣的專業(yè)人才。作為世界著名的旅游勝地，在敦煌莫高窟，文物保護(hù)與開放參觀 是一對尖銳 的矛盾。敦煌正在規(guī)劃建設(shè)具有綜合功能的游客服務(wù)中心。該中心將通過主題電影演播廳、洞窟實景漫游廳，讓游客全面了解敦煌和莫高窟的歷史文化背景，身臨其境地觀賞典型洞窟和豐富的敦煌文化，然后再適度參觀洞窟。除了敦煌莫高窟本身的保護(hù)，在整個敦煌地區(qū)，改善生態(tài)環(huán)境的努力也在展 開。為解決敦煌生態(tài)問題，從 2000年開始，敦煌市開展解救月牙泉行動。2004 年，在全市范圍內(nèi)推行“三禁”政策。同時，在農(nóng)村加快農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，實施滴灌、管灌等高新節(jié)水工程。在城市實行階梯水價、以水定產(chǎn)、用水定額等 節(jié)水措施。不過，經(jīng)過多年治理，今年 7月，月牙泉水域面積仍只有11畝，水 位只提