荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)PPT課件

1、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)背景背景 19世紀(jì)和風(fēng)格派處于同一時(shí)期的藝術(shù)流派有：達(dá)達(dá)主義 野獸派 新野獸派 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 包豪斯 荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 波普藝術(shù) 未來主義 至上主義 超現(xiàn)實(shí)主義 荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)，和以上一些主題鮮明、組織結(jié)構(gòu)完整的的運(yùn)動(dòng)不同，同時(shí)又與像包豪斯那樣的學(xué)院完全兩樣。 俄國(guó)的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、以德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為中心的設(shè)計(jì)流派。這三個(gè)運(yùn)動(dòng)互相影響，特別是構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派一些人物參與包豪斯的工作，三個(gè)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)相互結(jié)合的現(xiàn)狀。第1頁(yè)/共17頁(yè)風(fēng)格派的來源風(fēng)格派的來源 一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國(guó)而與卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的其他國(guó)家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的

2、情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨(dú)特成就，形成著名的風(fēng)格派(De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索第2頁(yè)/共17頁(yè)風(fēng)格派的特征風(fēng)格派的特征 風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱為新塑造主義。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴(yán)格

3、且自足完善的幾何風(fēng)格。風(fēng)格派的設(shè)計(jì)作品讓我們感覺是理性與秩序的天地。第3頁(yè)/共17頁(yè)風(fēng)格派的代表人物風(fēng)格派的代表人物 運(yùn)動(dòng)中最有名的藝術(shù)家蒙德里安(Piet Mondrian，荷蘭人）。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯伯格，其他合作者包括畫家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家萬東格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑師歐德(JJPOud)、里特維爾德(Gerrit Rietveld)等人。顯然，風(fēng)格派作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)，廣泛涉及到繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)、建筑等諸多領(lǐng)域，其影響是全方位的。第4頁(yè)/共17頁(yè) 蒙德里安及其

4、伙伴們的藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐有一個(gè)重要的宣傳陣地風(fēng)格雜志。這份有影響的評(píng)論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻(xiàn)，風(fēng)格派的名稱亦源自于它。風(fēng)格雜志的作品對(duì)包豪斯和世界設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。蒙德里安蒙德里安彼埃蒙德里安第5頁(yè)/共17頁(yè)蒙德里安蒙德里安作品作品進(jìn)化，19091911年灰色的樹開花的蘋果樹靜物第6頁(yè)/共17頁(yè)海堤與海(構(gòu)成十號(hào))橢圓形內(nèi)的彩色方塊百老匯爵士樂蒙德里安作品第7頁(yè)/共17頁(yè)蒙德里安最著名的抽象主義“構(gòu)圖”作品紅黃藍(lán)構(gòu)成第8頁(yè)/共17頁(yè)凡凡杜斯杜斯伯格伯格 風(fēng)格派的聞名遐邇與凡杜斯伯格的大力宣傳也是密切相關(guān)的。這位藝術(shù)家是一個(gè)極有號(hào)

5、召力的理論家、演說家和宣傳家。他在戰(zhàn)爭(zhēng)以后遍游歐洲大陸，通過演講和宣傳，使風(fēng)格派的美學(xué)思想傳遍歐洲各地，并對(duì)包豪斯產(chǎn)生難以估量的影響。風(fēng)格派的藝術(shù)實(shí)踐是多方面的。凡杜斯伯格第9頁(yè)/共17頁(yè)凡凡杜斯杜斯伯格的作品伯格的作品( (一）一）構(gòu)圖XI杜斯伯格設(shè)計(jì)的風(fēng)格雜志設(shè)計(jì)的頁(yè)面玩牌者玩牌者 構(gòu)圖第10頁(yè)/共17頁(yè)凡凡杜斯堡杜斯堡的作品的作品( (二）二）第11頁(yè)/共17頁(yè)里特維爾德里特維爾德 1924年，里特維爾德在烏德勒支設(shè)計(jì)了什羅德住宅，同時(shí)他還設(shè)計(jì)了室內(nèi)裝飾及家具。這座建筑被建筑學(xué)界公認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)，載入世界經(jīng)典建筑史冊(cè)他設(shè)計(jì)的紅黃藍(lán)三原色椅子，雖然坐上去不太舒服，但充分

6、體現(xiàn)了風(fēng)格派的造型原則。里特維爾德紅黃藍(lán)家具第12頁(yè)/共17頁(yè)幾件流傳甚廣的作品因而影響世界幾件流傳甚廣的作品因而影響世界 1、里特維特的紅藍(lán)椅子和他設(shè)計(jì)的什羅德房子 2、蒙德里安20年代畫的非對(duì)稱式的繪畫 3、烏德的“烏尼咖啡館”立面 4、凡杜斯柏格和凡依斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。什羅德住宅第13頁(yè)/共17頁(yè)新風(fēng)格的鮮明特征新風(fēng)格的鮮明特征 1 把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”。 2 把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。 3 對(duì)于非對(duì)

7、稱性的深人研究與運(yùn)用。 4 非常特別地反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。 以上幾點(diǎn)特征可以很清晰的從蒙德里安的作品中看出。第14頁(yè)/共17頁(yè)風(fēng)格派的成就風(fēng)格派的成就 風(fēng)格派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)、建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來是畫家的人，后來也從事建筑和家具設(shè)計(jì)。風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪畫和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實(shí)主義的。風(fēng)格派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術(shù)流派在這些方面所作的試驗(yàn)和探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)是有啟發(fā)意義的。第15頁(yè)/共17頁(yè)總結(jié)總結(jié) 、總的看來，風(fēng)格派是二十世紀(jì)初期在法國(guó)產(chǎn)生的立體派（Cubism）藝術(shù)的分支和變種。它于俄國(guó)的構(gòu)成主義，德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為中心的設(shè)計(jì)流派，共同構(gòu)成現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想和形式基礎(chǔ)，為以后的國(guó)際主義奠定風(fēng)格。 、風(fēng)格派的典型特征是：維系組織中心的是一份稱之為風(fēng)格的雜志。1928年風(fēng)格雜志?？?，這也在一定意義上說明風(fēng)格派結(jié)束這一點(diǎn)是明顯與其他