高一必修四 柳永詞兩首.PPT

1、.1北宋娛樂圈的紅人柳永.2.3.4柳永柳永（約（約987987約約10531053）北宋詞人。北宋詞人。原名柳原名柳三變，字耆卿三變，字耆卿，福，福建崇安人。官屯田建崇安人。官屯田員外郎，員外郎，世稱柳七、世稱柳七、柳屯田柳屯田。為人放蕩。為人放蕩不羈，終身潦倒。不羈，終身潦倒。.5.6.7鶴沖天鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩云便，爭不恣狂蕩?何須論得何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎幸有意中人，堪

2、尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。斟低唱。.8.9.10.11 所以他的詞多描繪城市風光和歌伎生活，所以他的詞多描繪城市風光和歌伎生活，尤其長于抒寫羈旅行役之情。尤其長于抒寫羈旅行役之情。他他發(fā)展了長調的發(fā)展了長調的體制體制，開啟開啟了了兩宋慢詞的時代，善于用民間俚兩宋慢詞的時代，善于用民間俚語語和鋪敘的手法和鋪敘的手法，組織較為復雜的內容，用來，組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌，反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民具有濃厚的市民氣息氣息，受到廣大百姓的喜愛。，受到廣大百姓的喜愛?！胺?/p>

3、有井水飲處，凡有井水飲處，皆能歌柳詞皆能歌柳詞”，他是，他是北宋第一個專力寫詞的人，北宋第一個專力寫詞的人，.12.13.14望 海 潮.15這種向達官貴人呈獻詩文，以求引薦錄用的詩，這種向達官貴人呈獻詩文，以求引薦錄用的詩，稱作稱作“干祿干祿”詩。詩。 也稱也稱“干謁干謁”，“干干”是是追求之意。追求之意。如此看來，我們今天所學的如此看來，我們今天所學的望海潮望海潮就是一就是一首首“干謁詞干謁詞”。.16 宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應試，途經錢塘江（今浙江杭州）。柳永與封應試，途經錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何是布衣之交，此時孫何正好任兩浙轉

4、運使，孫何是布衣之交，此時孫何正好任兩浙轉運使，柳永想拜訪他，但當時官府之家門禁極嚴，柳柳永想拜訪他，但當時官府之家門禁極嚴，柳永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。 .17.18（總括錢塘繁華）（總括錢塘繁華）（居民區(qū)繁華）（居民區(qū)繁華）（錢塘湖雄偉壯麗）（錢塘湖雄偉壯麗）（人民富有）（人民富有）（總括湖山之美）（總括湖山之美）（民眾悠閑的生活）（民眾悠閑的生活）（錢塘長官休閑生活）（錢塘長官休閑生活

5、）（歌頌地方官政績）（歌頌地方官政績）描寫錢塘的繁華，展現國泰民安風貌，借以歌頌地描寫錢塘的繁華，展現國泰民安風貌，借以歌頌地方長官政績顯著。方長官政績顯著。.19點染：點染： 本是國畫的術語。繪畫時，有的地本是國畫的術語。繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者借用到古典詩歌中來，指的是作者在在有些地方正面點明旨意，有些地方側面渲有些地方正面點明旨意，有些地方側面渲染。染。.20“點染點染”是詩詞的一種藝術手法。是詩詞的一種藝術手法。“點點”：抽象的評點（總寫）：抽象的評點（總寫）“染染”：具體的

6、描述（分述）：具體的描述（分述）二者緊密相連，表達共同的意境，二者緊密相連，表達共同的意境，點染間不能有其它相隔，必須是一氣而下。點染間不能有其它相隔，必須是一氣而下。.21天凈沙天凈沙秋思秋思 元元馬致遠馬致遠枯藤老樹昏鴉，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。小橋流水人家。古道西風瘦馬，古道西風瘦馬，夕陽西下，夕陽西下，斷腸人在天涯。斷腸人在天涯。染染點點.22長亭送別長亭送別碧云天，黃花地，碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。西風緊，北雁南飛。 曉來誰染霜林醉？曉來誰染霜林醉？總是離人淚?？偸请x人淚。 點點染染.23分析望海潮中哪些是分析望海潮中哪些是“點點”，哪些是，哪些是“染染” 東南東南形勝形

7、勝三吳三吳都會都會錢塘自古錢塘自古繁華繁華自然風光之美自然風光之美都市繁華之美都市繁華之美民生安樂之美民生安樂之美 染染 點點.24除了點染，這首詞在寫景上還運用了除了點染，這首詞在寫景上還運用了鋪敘鋪敘的表的表現手法?，F手法。工于工于鋪敘鋪敘，一句一景，寫景富有層次感。，一句一景，寫景富有層次感。鋪敘鋪敘：又叫又叫“鋪排鋪排”，多見于古體詩中，它，多見于古體詩中，它 運用疊句的手法，使句式反復、對稱運用疊句的手法，使句式反復、對稱 而又富于變化，在而又富于變化，在.25冷 落 清 秋 傷 離 別.26詩余圖譜詩余圖譜：“詞體大略有二：詞體大略有二：一體婉約，一體一體婉約，一體豪放豪放。婉約者

8、欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）制作多是婉約，蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）制作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。大抵詞體以婉約為大抵詞體以婉約為正。正?！蓖窦s派四大旗幟：婉約派四大旗幟：“別恨別恨” “愁宗愁宗” “閨語閨語” “情長情長”晏殊晏殊 李煜李煜 李清照李清照 柳永柳永.27解解 題題 “明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨彌旬，明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨彌旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，采其聲為采其聲為雨霖鈴雨霖鈴

9、曲，以寄恨焉。時梨園弟曲，以寄恨焉。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。世。”這也就是詞牌這也就是詞牌雨霖鈴雨霖鈴的來歷。而其的來歷。而其中柳永篇最為有名。中柳永篇最為有名。.28柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的時日跟柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的時日跟歌伎們一起，過著淺斟低唱的生活。他深深了解歌伎們一起，過著淺斟低唱的生活。他深深了解歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。在他歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她們在一起的悲歡離合。的作品中，很多是反映同她們在一起的悲歡離合。雨霖鈴雨霖鈴便是其中的一首，

10、便是其中的一首，這首詞寫的是他離這首詞寫的是他離開都城汴京時與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動開都城汴京時與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。人的別離情景。寫作背景寫作背景.29雨霖鈴雨霖鈴 柳永柳永 寒蟬寒蟬/凄切，對凄切，對/長亭晚，驟雨長亭晚，驟雨/初歇。初歇。 都門都門/帳飲帳飲/無緒，留戀處，蘭舟無緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。催發(fā)。 執(zhí)手執(zhí)手/相看相看/淚眼，竟淚眼，竟/無語無語/凝噎。凝噎。 念念/去去，千里去去，千里/煙波，暮靄煙波，暮靄/沉沉沉沉/楚天闊。楚天闊。 多情多情/自古自古/傷離別，更傷離別，更/那堪，冷落那堪，冷落/清秋節(jié)！清秋節(jié)！ 今宵今宵/酒醒酒醒/何處？楊柳岸

11、，曉風何處？楊柳岸，曉風/殘月。殘月。 此去此去/經年，應是經年，應是/良辰好景良辰好景/虛設。虛設。 便縱有便縱有/千種千種/風情，更與風情，更與/何人說？何人說？ .30一切景語皆情語寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月.31寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇寒蟬寒蟬憂愁悲苦之音憂愁悲苦之音聽聽長亭長亭灑淚惜別之景灑淚惜別之景視視驟雨驟雨冷清凄慘之境冷清凄慘之境觸觸開篇三句，作者通過凄涼的聲音、傷別的景物，將一開篇三句，作者通

12、過凄涼的聲音、傷別的景物，將一切都籠罩在凄慘的別情之中，切都籠罩在凄慘的別情之中，烘托傷感的氛圍，映襯烘托傷感的氛圍，映襯了離人內心的深沉痛苦了離人內心的深沉痛苦，可謂字字寫景，句句含情。，可謂字字寫景，句句含情。.32念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊念去去念去去從實寫轉入虛寫從實寫轉入虛寫末成曲調先有情末成曲調先有情煙波煙波不絕如縷又揮之不去的愁緒不絕如縷又揮之不去的愁緒暮暮最能牽動離人心思的時刻最能牽動離人心思的時刻浩渺的煙波、沉沉的暮靄和空闊的楚天浩渺的煙波、沉沉的暮靄和空闊的楚天承載著行人寂承載著行人寂寥的思緒和黯淡的離愁，寓情于景寥的思緒和黯淡的離愁，

13、寓情于景，產生了強烈的藝，產生了強烈的藝術感染力。術感染力。楚天楚天創(chuàng)造了蒼茫壯闊的意境創(chuàng)造了蒼茫壯闊的意境.33今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月調用了古往今來最觸動離愁的文化意象，無一字寫調用了古往今來最觸動離愁的文化意象，無一字寫情，而又無一字不寫情。在情，而又無一字不寫情。在情景交融中，營造了一情景交融中，營造了一種凄美的意境種凄美的意境。楊柳楊柳承載著離別相思的載體承載著離別相思的載體曉風曉風讓人心生涼意，給人以凄涼之感，讓人心生涼意，給人以凄涼之感，酒酒舉杯消愁愁更愁舉杯消愁愁更愁.34相見時難別亦難都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭

14、舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 無緒無緒滿腹惆悵滿腹惆悵留戀、催發(fā)留戀、催發(fā)無情反襯著多情。無情反襯著多情。執(zhí)手、淚眼執(zhí)手、淚眼細節(jié)描寫細節(jié)描寫無語、凝噎無語、凝噎此時無聲勝有聲此時無聲勝有聲以以白描手法白描手法用寥寥數語便把離別時那種用寥寥數語便把離別時那種纏綿眷戀之情纏綿眷戀之情、無可奈何之意無可奈何之意維妙維肖地表達了出來維妙維肖地表達了出來.35悲莫悲兮生別離多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！ 作者把離愁別緒放在歷史長河中進行理性思考，作者把離愁別緒放在歷史長河中進行理性思考，這是對從古至今人生聚散無常的最好概括。這

15、是對從古至今人生聚散無常的最好概括。秋風蕭瑟，白露為霜，季節(jié)秋風蕭瑟，白露為霜，季節(jié)冷落冷落暮色空濛，煙波浩渺，氣氛暮色空濛，煙波浩渺，氣氛冷落冷落孤舟飄蕩，前途渺茫，身世孤舟飄蕩，前途渺茫，身世冷落冷落主旨句主旨句.36離愁漸遠漸無窮以問收結，余恨無窮，余味不盡。以問收結，余恨無窮，余味不盡。此去經年，應是良辰好景虛設。此去經年，應是良辰好景虛設。 便縱有千種風情，更與何人說？便縱有千種風情，更與何人說？ 此去此去聯(lián)想聯(lián)想念去去念去去良辰好景良辰好景虛設虛設無人共賞，也無心自賞無人共賞，也無心自賞與何人說？與何人說？知音難覓知音難覓.37藝術特色：藝術特色：寫作特點一：寫作特點一：寫作特點二

16、：寫作特點二：情景交融情景交融虛實相生虛實相生婉約詞派的特點婉約詞派的特點: : 哀怨纏綿哀怨纏綿.38“實實”是指客觀存在的實象、事實、實境。是指客觀存在的實象、事實、實境?！疤撎摗笔侵钢X中看不見、摸不著的虛幻世是指知覺中看不見、摸不著的虛幻世界和夢境等。界和夢境等。一般情況下，一般情況下，“虛虛”包括三種類型：包括三種類型：1.1.虛幻世界和夢境。虛幻世界和夢境。2.2.想象和回憶。想象和回憶。 3.3.設想之境。設想之境。實 與 虛.39上片：一個秋天的傍晚，上片：一個秋天的傍晚，詞人和他心愛的人在都詞人和他心愛的人在都門外長亭分別時依依不門外長亭分別時依依不舍的情景。舍的情景。下片：

17、詞人想象別后羈下片：詞人想象別后羈旅生活的情景。旅生活的情景。實寫實寫虛寫虛寫.40 “夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行相顧無言，惟有淚千行” 。 雕欄玉器應猶在，只是朱顏改。雕欄玉器應猶在，只是朱顏改。 “念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” “亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪” 想象和回憶想象和回憶夢境夢境設想之境設想之境眼前實景眼前實景 辨虛實辨虛實.41虛實結合的答題模式虛實結合的答題模式明確：明確：1 1、點明手法；、點明手法；2 2、虛寫了、虛寫了，實寫了，實寫了；3 3、表達

18、了作者、表達了作者的感情。的感情。.42崔護崔護 題都城南莊題都城南莊去年今日此門中，人面桃花相映紅。去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。問：請分析這首詩用了什么表現手法。問：請分析這首詩用了什么表現手法。虛實結合。虛實結合。作者回憶去年的清明節(jié)，在都城南莊的一作者回憶去年的清明節(jié)，在都城南莊的一戶農家門口看到一位美麗的姑娘倚在桃樹旁凝視著他，戶農家門口看到一位美麗的姑娘倚在桃樹旁凝視著他，是虛寫是虛寫；第二年，他又來到這里，雖然景物依舊，但；第二年，他又來到這里，雖然景物依舊，但姑娘卻不知哪里去了，姑娘卻不知哪里去了，是實寫是實寫。

19、表達了詩人對姑娘的表達了詩人對姑娘的思念之情，以及無限悵惘的心情。思念之情，以及無限悵惘的心情。.431 1、【寒蟬寒蟬】秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。寒蟬就成為悲涼的同義詞。本詩開篇寫本詩開篇寫“寒寒蟬凄切蟬凄切”還未直接描寫別離，便還未直接描寫別離，便釀造了一種足以觸釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。動離愁別緒的氣氛。2 2、【長亭長亭】長亭是陸上的送別之所。古代驛站路長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設

20、一短亭，供游人休息上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供游人休息和送別。后來和送別。后來“長亭長亭”成為送別地的代名詞。長亭成為送別地的代名詞。長亭也是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒也是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。 .444 4、【暮靄暮靄】是一種黃昏意象，是是一種黃昏意象，是詩人別后茫然若詩人別后茫然若失心境的物化再現。失心境的物化再現。主人公暗淡的心情給天空水色主人公暗淡的心情給天空水色染上了灰色。染上了灰色。 3 3、【蘭舟蘭舟】“船船”在古代交通中的重要地位。一葉在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺?。蝗嗽诼猛?，扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺??；人在旅途，所見多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限的思緒。所見多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限的思緒。 柳永登柳永登上蘭舟便