民間美術在動畫設計中的應用

1、    民間美術在動畫設計中的應用    【摘要】：民間美術以獨特的藝術形式，為動畫藝術提供了豐富的靈感源泉。動畫藝術與民間美術的結合，是中華傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術的融合。本文主要以民間美術為切入點，通過對民間美術在動畫設計中的應用，論述了民間美術在動畫中的審美特征，并結合當代動畫技術的發(fā)展，對于民間美術在動畫中的價值體現(xiàn)進行了探討?！娟P鍵詞】：民間美術；藝術特點；剪紙；水墨一、民間美術的造型特征民間美術的種類很多且體系龐大。大都是日常生活，以精神生活和審美為主題，可分為祭祀供奉類、裝飾美化類、游藝競技類、娛玩教化類；以實用和物質(zhì)生活為主題，分為穿戴服飾類、

2、生產(chǎn)勞作類、宅居陳設類、生活起居類。從造型上來看民間美術，它強調(diào)主觀精神，不受創(chuàng)作對象的結構比例等因素所限制。民間美術以靈活、自由、隨性的方式打破墨守陳規(guī)的觀念，表現(xiàn)出民間美術獨特的藝術特色。首先，民間美術具有實用性的藝術特征。民間美術創(chuàng)作之初的目的就是實用，以此來提高生產(chǎn)力和生活方式。民間美術源于百姓生活，與人們生產(chǎn)生活密切相關，它并非為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，而是一種生產(chǎn)者的藝術。民間美術的造型產(chǎn)于特定環(huán)境與用途，不同的環(huán)境與用途造就了不同的藝術特征。例如民間剪紙就是根據(jù)民間的文化背景和生活環(huán)境表現(xiàn)表現(xiàn)出不同的藝術特征。在云南至今都保留有大量巫術祭祀用品，面具上的五官面目猙獰，巨大的眼珠和淺色大口，

3、表現(xiàn)出震懾感和威嚴的感覺。人們這種藝術形象表現(xiàn)出對美好生活的向往，以此來辟邪，鎮(zhèn)壓妖魔鬼怪。當然，在民間木版年華中也有很多鎮(zhèn)妖辟邪的藝術題材，如“鎮(zhèn)宅神虎”、“鐘馗打鬼”等，都是以猙獰的面目表現(xiàn)威嚴神勇的氣勢，表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人們對平安的祈求。象征性手法指將物體表現(xiàn)為與之類似的形態(tài)。這種藝術手法在民間美術創(chuàng)作中常用，例如剪紙作品金玉滿堂，在剪紙造型上以金魚、荷花、水草的形象表現(xiàn)，正是由于“金玉”是“金魚”的諧音，“堂”為“塘”的諧音，胡在剪紙作品里以象征性的手法來表現(xiàn)富貴。還有連年有余、早生貴子這些以諧音創(chuàng)作的剪紙作品，這些都是表現(xiàn)民間百姓對美好生活的向往以及生活愿望。再者，民間美術具有夸張和

4、概括的特征。民間藝術家們在創(chuàng)作之初，往往根據(jù)自己的主觀意識進行創(chuàng)作，因材制宜，往往表現(xiàn)出作品的夸張性和概括性，使作品表現(xiàn)了民間藝術家們質(zhì)樸的精神面貌。概括性的表現(xiàn)手法主要指藝術形象簡練，不重視多余的細節(jié)，作品往往直達主題?？鋸埿灾饕杆囆g作品進行了變形，形象突出且易識別。二、民間美術在動畫設計中的表現(xiàn)1.水墨畫在動畫設計中的應用中國民間美術藝術形式多樣，藝術種類豐富。繪畫、建筑、服裝、雕塑以及剪紙、年畫、皮影等，都為動畫創(chuàng)作提供了取之不盡的素材。國產(chǎn)動畫中很多作品借鑒民間美術元素，在動畫創(chuàng)作中逐漸形成自己的風格。中國畫是我國傳統(tǒng)的藝術形式，分為花鳥畫、人物畫、山水畫三大類別。動畫藝術受中國畫的

5、影響，水墨動畫片將中國傳統(tǒng)的水墨畫藝術搬上了銀幕，水墨動畫是中國動畫的創(chuàng)舉，它將中國傳統(tǒng)的水墨畫搬上了銀幕，形成獨具中國特色的動畫類型。水墨畫是水墨動畫成功的基石，水墨動畫呈現(xiàn)的視覺效果極具濃郁的民族特色。中國畫藝術奠定了水墨動畫中造型的美學基礎，“以形寫神”、“形神合一”是中國畫藝術的創(chuàng)作標準和審美鑒賞的基本原則，這也決定了水墨動畫片中造型的美學特?！耙孕螌懮瘛?、“形神合一”的造型美學特征首先體現(xiàn)于水墨動畫片中筆墨與線條的運用。線條的運用是造型具有美感的基礎，用于勾勒、描繪形象的外輪廓是線條的主要的功能，大部分的時候會利用線條描繪出透視關系。這種粗細較為均勻、符合自然科學規(guī)律的輪廓線其實是一

6、種“再現(xiàn)”性質(zhì)的線條，并且因缺少變化而顯得較為單一；西方動畫藝術節(jié)常常采用“單線平涂”的手法來描繪動畫形象，在勾勒好的線條內(nèi)直接填充顏色，這種形體塑造方式在世界動畫電影中在很長時間內(nèi)都是非常流行，但是“單線平涂”的藝術手法很難描繪出富有層次與韻律的畫面感。然而水墨動畫中形象是沒有外輪廓線的，它的線條不拘束于對客觀事物的模仿，它繼承了傳統(tǒng)中國畫中“以形寫神”的形式法則，通過線條的濃淡粗細來凸顯造型的韻律感，水墨動畫更加注重“神”的描繪。2.剪紙在動畫設計中的應用剪紙藝術是一種用剪刀或刻刀在紙上剪刻花紋，用于裝飾的民間藝術。它獨具美學特色，這種藝術作品的創(chuàng)作源泉來源于生活，在實踐過程中通過作者的夸

7、張變形，表達其藝術風格。剪紙動畫片就是起源于剪紙藝術，剪紙動畫主要用平面雕縷藝術作為角色造型的主要表現(xiàn)手段，制作角色的多個角度，以拍攝的手法制作。剪紙片的造型設計主要是以側面造型為主，按照需要制作角色的正面、半側面標準造型。根據(jù)動畫劇情需要制作幾套不同大小的造型以適應不同景別的拍攝。造型完成后，根據(jù)剪紙角色造型畫稿、動態(tài)畫稿，按人物特點進行關節(jié)解剖，再使用人物各部位所需的彩色紙張進行繪制，鏤刻，剪形，最后用關節(jié)釘或關節(jié)膠按解剖圖裝配連接，成為活動自如的紙偶。中國第一部剪紙動畫片豬八戒吃西瓜是由萬古蟾導演，這部影片為我國動畫增添了新的藝術形式，這部片子色彩艷麗，形象生動，給觀眾新的視覺沖擊力。鷸

8、畔相爭也是一部優(yōu)秀的剪紙動畫作品，與眾不同的是它呈現(xiàn)的是水墨動畫的藝術效果，其特點是運用水墨拉毛制作工藝拍出的剪紙動畫。3.年畫元素在動畫設計中的應用年畫是中國畫的一種，始于古代的“門神畫”，中國民間藝術之一，亦是常見的民間工藝品之一。年畫中的造型色彩艷麗、構圖講究，線條粗礦有力，角色動作及表情大都夸張變形。年畫大致可分為神靈驅(qū)災辟邪類、生活風俗時事類、戲文神話傳說類、美人娃娃吉祥類等。年畫題材種類豐富，大部分都與百姓生活相關。年畫在動畫設計中看似毫無關聯(lián)，但將這兩種藝術形式相結合，卻能很好的融合。動畫角色設計以夸張變形為主，而年畫創(chuàng)作過程中也會采用夸張變形的藝術手法，與動畫造型設計不謀而合。

9、年畫在藝術表現(xiàn)手法上以概括性和象征性為主。年畫創(chuàng)作中經(jīng)常運用比喻，一幅作品中表達出眾多美好的寓意。在人參娃娃這部動畫中，主角人參娃娃的衣服上有雙魚形符號，象征著年年有余的美好寓意。年畫元素與動畫造型設計的有機結合，豐富了動畫藝術形式，為動畫作品增添了更多藝術形式。在動畫片大鬧天宮中，托塔李天王就取自于年畫中的神像，動畫創(chuàng)作者對年畫中的形象進行再創(chuàng)作，將造型元素進行提煉，呈現(xiàn)出動畫造型的獨特內(nèi)涵。年畫也為動畫造型設計提供了豐富的素材。使中國動畫有著濃厚的民族文化特色。結語民間美術對動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著積極深遠的影響，它豐富了動畫的藝術表現(xiàn)形式與文化內(nèi)涵。民間美術與動畫藝術的結合，既豐富了動畫的藝術形式，并傳遞著其特有的文化內(nèi)涵，也是對民間美術的傳承與發(fā)展。目前我國動畫產(chǎn)業(yè)受國外動畫猛烈的沖擊，具有民間美術風格與文化內(nèi)涵的作品逐漸減少，如何更好的在動畫創(chuàng)作中借鑒民間美術，使之具有民族特色與文化內(nèi)涵，使它具有新的時