攝影景別在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用探究

1、    攝影景別在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用探究    王耀宣 葉琳 【摘 要】動(dòng)畫制作作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，制作的方法比較復(fù)雜，需要應(yīng)用很多專業(yè)性的知識(shí)。其中，最為主要的就是在動(dòng)畫制作的過(guò)程中，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景的各種鏡頭設(shè)計(jì)，圖形和畫面表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，以及畫面所展現(xiàn)出來(lái)的影調(diào)設(shè)計(jì)進(jìn)行掌握。這些所要借助的就是攝影景別的應(yīng)用，因此，本文對(duì)攝影景別在動(dòng)畫制作中的具體應(yīng)用進(jìn)行研究，希望可以給相關(guān)的人員提供一定的參考建議。【關(guān)鍵詞】攝影景別;動(dòng)畫制作;應(yīng)用研究中圖分類號(hào)：j40-05    文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a        &#

2、160;    文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0142-01攝影景別對(duì)影像的展現(xiàn)效果有著很重要的影響，在動(dòng)畫制作的過(guò)程中，需要考慮到動(dòng)畫所表現(xiàn)出來(lái)的故事情節(jié)，必須要借助恰當(dāng)?shù)臄z影景別的運(yùn)用，才能夠恰如其分地把作者所想要表達(dá)的故事內(nèi)容給觀眾展現(xiàn)出來(lái)。畫面的景別給人們帶來(lái)的感受是最為直觀的，景別應(yīng)用的程度，也會(huì)對(duì)動(dòng)畫制作的效果造成影響。為了提高動(dòng)畫制作的效果，必須要對(duì)攝影景別在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用進(jìn)行研究。一、攝影景別在動(dòng)畫制作當(dāng)中存在的問(wèn)題分析（一）沒有正確采用攝影景別來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫制作的故事風(fēng)格在動(dòng)畫制作的過(guò)程中，攝影景別應(yīng)用的方式，可以讓觀眾們感受到動(dòng)畫所帶來(lái)的特

3、殊性，不僅僅能夠把完整的故事展現(xiàn)出來(lái)，更加可以使人們對(duì)動(dòng)畫中所描述的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。但是，一些動(dòng)畫制作卻并沒有把這些表現(xiàn)出來(lái)。（二）對(duì)景別應(yīng)用和動(dòng)畫所展現(xiàn)的畫面之間的關(guān)系并不夠了解動(dòng)畫制作中給人們最為直觀的就是鏡頭所拍攝的內(nèi)容，鏡頭的類型不同，所拍攝出來(lái)的畫面結(jié)構(gòu)也有著很大的區(qū)別。一旦沒有選擇合適的鏡頭，將會(huì)造成非常嚴(yán)重的損失，也會(huì)給拍攝帶來(lái)很大的麻煩。但是，創(chuàng)作者在進(jìn)行動(dòng)畫制作的過(guò)程中，如果并沒有了解清楚景別應(yīng)用和動(dòng)畫所展現(xiàn)的畫面之間的關(guān)系，就無(wú)法結(jié)合不同鏡頭的特點(diǎn)，來(lái)拍攝出動(dòng)畫想要表達(dá)出來(lái)的場(chǎng)景和畫面感。（三）創(chuàng)作者對(duì)景別變化和動(dòng)畫制作節(jié)奏之間的視覺效果把握不準(zhǔn)一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫制作都是在拍攝完

4、成后期進(jìn)行剪輯，但是剪輯的合理性和邏輯性，必須要求創(chuàng)作者對(duì)景別變化與動(dòng)畫畫面結(jié)構(gòu)之間的視覺效果有一個(gè)明確的把握。但是，有時(shí)候會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)這部分內(nèi)容的了解并不夠清晰，使得動(dòng)畫制作的效果差強(qiáng)人意。二、攝影景別在動(dòng)畫制作中分鏡頭的應(yīng)用研究攝影景別，主要指的就是在拍攝的時(shí)候，攝像機(jī)所選擇的拍攝地點(diǎn)，與被拍攝對(duì)象之間的距離。這種距離可以通過(guò)攝像機(jī)的焦距變化來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而讓畫面展現(xiàn)更加舒適。攝影景別決定著所拍攝的范圍大小，分別包括全景，遠(yuǎn)景，近景，以及微距特寫這幾種。進(jìn)行動(dòng)畫制作的過(guò)程中，在前期最主要運(yùn)用的是攝影景別中的分鏡頭。這種分鏡頭設(shè)計(jì)是一種媒介，可以把文字內(nèi)容通過(guò)專業(yè)方式來(lái)轉(zhuǎn)化成較為立體的語(yǔ)言

5、形象。分鏡頭設(shè)計(jì)的應(yīng)用，對(duì)動(dòng)畫制作后期有著很大的影響，而且還起到一定的控制成本的作用。在動(dòng)畫制作前期，需要對(duì)劇本的具體內(nèi)容進(jìn)行掌握，對(duì)這些文字進(jìn)行分鏡頭的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)成為具體的形象和畫面，就能夠?yàn)橹谱鲃?dòng)畫的設(shè)計(jì)師提供一定的鏡頭拍攝畫面。依據(jù)所要展現(xiàn)動(dòng)畫故事的發(fā)生順序，明確地標(biāo)出不同的鏡頭號(hào)，從而制作出各個(gè)鏡頭的不同景別。景別的不同，人們展現(xiàn)出來(lái)的效果和內(nèi)容也有著很大的區(qū)別。這種景別的選擇，需要結(jié)合所制作動(dòng)畫的故事內(nèi)容。想要表現(xiàn)寬闊宏偉的場(chǎng)景，可以采用遠(yuǎn)景景別，在動(dòng)畫制作的最初，一般為了更好地展現(xiàn)動(dòng)畫的地點(diǎn)和時(shí)間等等，就采用的是遠(yuǎn)景景別，能夠讓觀眾一目了然。古詩(shī)中所述“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低

6、各不同”，由此可見，拍攝的位置和方向，在動(dòng)畫制作當(dāng)中同樣非常重要。正向拍攝的畫面，側(cè)面拍攝的畫面，以及背面拍攝和俯視拍攝的畫面之間，有著天壤之別。在動(dòng)畫制作的分鏡頭設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以更明確地規(guī)劃所拍攝動(dòng)畫當(dāng)中的故事情節(jié)設(shè)計(jì)，拍攝的畫面比例，以及取景范圍的選擇等等，由此可見動(dòng)畫制作中攝影景別分鏡頭的重要性。三、攝影景別在動(dòng)畫制作中的構(gòu)圖方式應(yīng)用我們觀察到的動(dòng)畫當(dāng)中，畫面的整體比例存在差別，給人們所呈現(xiàn)的效果有著明顯的區(qū)別。可見，動(dòng)畫制作的畫面構(gòu)圖是非常重要的，需要專業(yè)的人員結(jié)合故事內(nèi)容，以及所要展現(xiàn)的主體，根據(jù)場(chǎng)景的光線，所拍攝物體的形象，以及拍攝的色彩等等進(jìn)行合理的攝影構(gòu)圖，給觀眾呈現(xiàn)出較為完美的畫面。借助攝影的取景構(gòu)圖，更恰當(dāng)?shù)匕褎?dòng)畫制作所要展現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值理念拍攝出來(lái)，不管是光線的強(qiáng)度和來(lái)源，還是畫面的比例和拍攝范圍，還有場(chǎng)景的清晰度，空間層次給人們帶來(lái)的視覺體驗(yàn)，這些都需要借助攝影景別中的構(gòu)圖才能夠更好地完成并達(dá)到想要的動(dòng)畫制作效果。綜上所述，動(dòng)畫制作離不開攝影景別的知識(shí)內(nèi)容，創(chuàng)作者想要制作出更加完整優(yōu)秀的動(dòng)畫，必須要對(duì)攝影景別的基礎(chǔ)知識(shí)，和攝影景別與動(dòng)畫制作之間的密切關(guān)聯(lián)進(jìn)行掌握。只有這樣，才能夠在動(dòng)畫制作方面獲得