古代文學(xué)史二(北師大精品課程)35

1、第三十五節(jié)第三十五節(jié)唐代傳奇唐代傳奇一、唐傳奇的興起和發(fā)展概況一、唐傳奇的興起和發(fā)展概況1、什么是唐傳奇、什么是唐傳奇唐傳奇即是唐代的文言短篇小說唐傳奇即是唐代的文言短篇小說,多傳述奇多傳述奇聞異事。宋代以后，人們泛稱唐人小說為聞異事。宋代以后，人們泛稱唐人小說為“傳傳奇奇”。它是六朝小說的新發(fā)展。它是六朝小說的新發(fā)展,是自覺的小說創(chuàng)是自覺的小說創(chuàng)作，具有成熟形態(tài)，標(biāo)志中國小說進入自覺時代。作，具有成熟形態(tài)，標(biāo)志中國小說進入自覺時代。“傳奇?zhèn)髌妗币辉~，不同時代含義有別：唐宋時一詞，不同時代含義有別：唐宋時指文言短篇小說；南宋和金代，它也指諸宮調(diào)；指文言短篇小說；南宋和金代，它也指諸宮調(diào)；元代，

2、它也指雜?。幻髑鍟r期，則指當(dāng)時的戲曲。元代，它也指雜??；明清時期，則指當(dāng)時的戲曲。2、唐傳奇興起的原因及分期、唐傳奇興起的原因及分期從小說本身發(fā)展看，六朝的志怪和軼事小說從小說本身發(fā)展看，六朝的志怪和軼事小說已獲得了獨立的敘事形態(tài)，已有相當(dāng)?shù)姆e累。一已獲得了獨立的敘事形態(tài)，已有相當(dāng)?shù)姆e累。一些小說作品出現(xiàn)明顯的藝術(shù)虛構(gòu)和辭藻修飾的傾些小說作品出現(xiàn)明顯的藝術(shù)虛構(gòu)和辭藻修飾的傾向。所以由六朝小說發(fā)展為唐傳奇是自身發(fā)展的向。所以由六朝小說發(fā)展為唐傳奇是自身發(fā)展的必然趨勢。必然趨勢。社會原因其一：商業(yè)經(jīng)濟的繁榮。商業(yè)都會社會原因其一：商業(yè)經(jīng)濟的繁榮。商業(yè)都會匯聚各色人物，紛繁的社會生活，各種異聞奇趣，

3、匯聚各色人物，紛繁的社會生活，各種異聞奇趣，為小說提供了豐富的現(xiàn)實素材；又由于市民階層為小說提供了豐富的現(xiàn)實素材；又由于市民階層擴大，娛樂需求大增，刺激了傳奇小說的發(fā)展。擴大，娛樂需求大增，刺激了傳奇小說的發(fā)展。其二，作家隊伍的變化。六朝小說作家多為其二，作家隊伍的變化。六朝小說作家多為貴族文人。唐代了解社會現(xiàn)實、積極進取，有較貴族文人。唐代了解社會現(xiàn)實、積極進取，有較好的文學(xué)修養(yǎng)的中小地主階級知識分子逐步成為好的文學(xué)修養(yǎng)的中小地主階級知識分子逐步成為政壇和文壇一支最重要、最活躍力量。政壇和文壇一支最重要、最活躍力量。其三，各種文學(xué)形式的相互影響和促進。李其三，各種文學(xué)形式的相互影響和促進。李

4、杜的詩歌，元白的新樂府運動，韓柳的古文運動，杜的詩歌，元白的新樂府運動，韓柳的古文運動，增強了文學(xué)的現(xiàn)實主義精神，為傳奇小說提供了增強了文學(xué)的現(xiàn)實主義精神，為傳奇小說提供了最富表現(xiàn)力的語言形式。最富表現(xiàn)力的語言形式?！罢f話說話”和和“俗講俗講”，變文和壁畫都對唐傳奇產(chǎn)生影響。變文和壁畫都對唐傳奇產(chǎn)生影響。其四，科舉考試中其四，科舉考試中“行卷行卷”風(fēng)氣的盛行。士風(fēng)氣的盛行。士子們常于應(yīng)試前以詩文投獻名公巨卿，以求延譽，子們常于應(yīng)試前以詩文投獻名公巨卿，以求延譽，稱稱“行卷行卷”；數(shù)日后再投獻，稱；數(shù)日后再投獻，稱“溫卷溫卷”。唐代。唐代傳奇之盛，恐與此風(fēng)不無關(guān)系。傳奇之盛，恐與此風(fēng)不無關(guān)系。今

5、存唐人小說，多收入宋初李昉等編輯的今存唐人小說，多收入宋初李昉等編輯的太平廣記太平廣記，文苑英華文苑英華、太平御覽太平御覽等等亦有收載。魯迅輯亦有收載。魯迅輯唐宋傳奇選唐宋傳奇選為較好選本。為較好選本。唐傳奇的發(fā)展分期：唐傳奇的發(fā)展分期：第一，初盛唐的形成期，也是由六朝小說向第一，初盛唐的形成期，也是由六朝小說向唐傳奇發(fā)展的過渡期。作家作品少，題材仍以志唐傳奇發(fā)展的過渡期。作家作品少，題材仍以志怪為主，結(jié)構(gòu)、規(guī)模及表現(xiàn)手法有提高。代表作怪為主，結(jié)構(gòu)、規(guī)模及表現(xiàn)手法有提高。代表作古鏡記古鏡記、補江總白猿記補江總白猿記和和游仙窟游仙窟。第二，中唐的繁榮期，作家多，作品多，名第二，中唐的繁榮期，作家

6、多，作品多，名作多。題材走向多元化，反映社會生活中的重大作多。題材走向多元化，反映社會生活中的重大題材，尤以愛情題材為多。代表作沈既濟題材，尤以愛情題材為多。代表作沈既濟枕中枕中記記、白行簡、白行簡李娃傳李娃傳、元稹、元稹鶯鶯傳鶯鶯傳、蔣、蔣防防霍小玉傳霍小玉傳、陳鴻、陳鴻長恨歌傳長恨歌傳等，唐傳奇等，唐傳奇走向成熟。走向成熟。第三，晚唐的轉(zhuǎn)變時期。作品數(shù)量極多，出第三，晚唐的轉(zhuǎn)變時期。作品數(shù)量極多，出現(xiàn)傳奇專集，如牛僧孺的現(xiàn)傳奇專集，如牛僧孺的玄怪錄玄怪錄，裴铏的，裴铏的傳奇?zhèn)髌娴?。俠義和歷史題材增多，神仙鬼怪重等。俠義和歷史題材增多，神仙鬼怪重新成為熱點，有脫離現(xiàn)實傾向，藝術(shù)上趨于粗俗，新

7、成為熱點，有脫離現(xiàn)實傾向，藝術(shù)上趨于粗俗，成就遠不及中唐。成就遠不及中唐。二、唐傳奇的思想內(nèi)容二、唐傳奇的思想內(nèi)容面向人生，反映現(xiàn)實，把現(xiàn)實生活中的人物、面向人生，反映現(xiàn)實，把現(xiàn)實生活中的人物、事物作為主要描述對象，這是唐傳奇的重要特征，事物作為主要描述對象，這是唐傳奇的重要特征，也是對小說的重大發(fā)展。也是對小說的重大發(fā)展。第一，愛情婚姻題材。這是唐傳奇中數(shù)量最第一，愛情婚姻題材。這是唐傳奇中數(shù)量最多、最具思想深度的內(nèi)容。如李朝威的多、最具思想深度的內(nèi)容。如李朝威的柳毅柳毅傳傳、白行簡的、白行簡的李娃傳李娃傳、蔣防的、蔣防的霍小玉霍小玉傳傳、元稹的、元稹的鶯鶯傳鶯鶯傳等。等。第二，文人仕途題材

8、。如沈既濟的第二，文人仕途題材。如沈既濟的枕中枕中記記、李公佐、李公佐南柯太守傳南柯太守傳等。等。第三，歷史題材。如陳鴻的第三，歷史題材。如陳鴻的長恨歌傳長恨歌傳、郭湜的郭湜的高力士傳高力士傳、姚汝能的、姚汝能的安祿山事跡安祿山事跡、無名氏的無名氏的李林甫外傳李林甫外傳等。等。第四，義俠題材。如杜光庭的第四，義俠題材。如杜光庭的虬髯客傳虬髯客傳、袁郊的袁郊的紅線傳紅線傳、裴铏的、裴铏的聶隱娘聶隱娘、薛調(diào)的、薛調(diào)的無雙傳無雙傳等。等。第五，神怪題材。如牛僧孺的第五，神怪題材。如牛僧孺的郭元振郭元振、李復(fù)言的李復(fù)言的李衛(wèi)公靖李衛(wèi)公靖等。等。三、唐傳奇的藝術(shù)成就：三、唐傳奇的藝術(shù)成就：第一，塑造了性

9、格鮮明的人物形象。唐傳奇第一，塑造了性格鮮明的人物形象。唐傳奇開始進入自覺進行藝術(shù)虛構(gòu)來塑造人物的階段，開始進入自覺進行藝術(shù)虛構(gòu)來塑造人物的階段，突出人物的主要性格特征。如突出人物的主要性格特征。如李娃傳李娃傳中的李中的李娃，娃，霍小玉傳霍小玉傳中的霍小玉。均刻畫出了人物中的霍小玉。均刻畫出了人物鮮明的形象特征。鮮明的形象特征。第二，構(gòu)思新穎，情節(jié)生動，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。自第二，構(gòu)思新穎，情節(jié)生動，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。自覺地追求情節(jié)、結(jié)構(gòu)的安排，是唐傳奇走向成熟覺地追求情節(jié)、結(jié)構(gòu)的安排，是唐傳奇走向成熟的重要標(biāo)志，也是其突出了的藝術(shù)成就。如的重要標(biāo)志，也是其突出了的藝術(shù)成就。如柳柳毅傳毅傳、李娃傳李娃傳等，既主

10、線清晰，中心突出，等，既主線清晰，中心突出，又曲折離奇，富有戲劇效果。又曲折離奇，富有戲劇效果。第三，語言華美流暢，豐富多彩。唐傳奇均第三，語言華美流暢，豐富多彩。唐傳奇均用當(dāng)時流行的古文寫成，但同時又適當(dāng)吸收了駢用當(dāng)時流行的古文寫成，但同時又適當(dāng)吸收了駢文句法和新鮮活潑的民間口語，還在文中大量穿文句法和新鮮活潑的民間口語，還在文中大量穿插詩詞韻語。使小說語言精妙華美，生動活潑。插詩詞韻語。使小說語言精妙華美，生動活潑。三、唐傳奇的地位及影響三、唐傳奇的地位及影響第一，唐傳奇標(biāo)志著中國文言短篇小說的發(fā)第一，唐傳奇標(biāo)志著中國文言短篇小說的發(fā)展進入了成熟時期，成為唐代文學(xué)中的一朵奇葩。展進入了成熟

11、時期，成為唐代文學(xué)中的一朵奇葩。第二，揭開了我國現(xiàn)實主義小說的序幕。唐第二，揭開了我國現(xiàn)實主義小說的序幕。唐人多能直面社會人生，自覺地反映社會現(xiàn)實，為人多能直面社會人生，自覺地反映社會現(xiàn)實，為中國古典小說開辟了一條現(xiàn)實主義的康莊大道。中國古典小說開辟了一條現(xiàn)實主義的康莊大道。第三，開辟了古典小說獨立發(fā)展的道路。唐第三，開辟了古典小說獨立發(fā)展的道路。唐傳奇的藝術(shù)表現(xiàn)手法和語言技巧，成為我國文言傳奇的藝術(shù)表現(xiàn)手法和語言技巧，成為我國文言短篇小說的基本體式。對后世的文言短篇小說、短篇小說的基本體式。對后世的文言短篇小說、長篇文言小說以及白話小說，都產(chǎn)生了深遠影響，長篇文言小說以及白話小說，都產(chǎn)生了深遠影響，開辟了中國古典小說獨立發(fā)展的道路。開辟了中國古典小說獨立發(fā)展的道路。第四，為后世文學(xué)