中國山水畫留白的技法探討

1、    中國山水畫留白的技法探討    王鵬摘要：在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中，山水畫是其中極其重要的組成部分，展現(xiàn)著我國在繪畫方面所具備的藝術(shù)價值。在我國山水畫當(dāng)中，留白這一技法具有十分重要的作用，屬于山水畫的一種主要表現(xiàn)形式，其與虛實結(jié)合以及構(gòu)圖等相關(guān)手法的有效結(jié)合，可以增強作品的意境以及藝術(shù)價值。基于此，本文淺談中國山水畫當(dāng)中的留白技法，以期為相關(guān)人員提供一定的參考作用。關(guān)鍵詞：山水畫；留白；技法探討：j212 ：a ：1005-5312（2018）03-0033-01一、前言公園四百年前，即南北朝時期，我國山水畫就已經(jīng)以一個獨立的繪畫形式而存在，留白這

2、一技法則讓山水畫更具靈韻。在山水畫當(dāng)中應(yīng)用留白這一技法基本都是建立在作者想象之上的，利用山水畫當(dāng)中的實景，來達到“無中生有”的效果，使觀賞者可以通過自己腦海中的想象來對留白予以彌補，進而體現(xiàn)出山水畫所具有的獨特藝術(shù)境界。二、留白的含義留白這一技法從字面意思來對其予以解釋的話，指的是在創(chuàng)作山水畫的過程中適當(dāng)?shù)牧粝乱恍┛瞻住＠?，山水畫?dāng)中通常會有一些霧、水等景觀，作者就會運用留白的方式來對這些景觀予以表現(xiàn)。與運用顏色來對景觀進行描繪不同，留白擁有更加深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，利用想象來讓具體的表現(xiàn)更加內(nèi)斂與含蓄。并且，除了能夠被眼睛所察覺到的留白之外，山水畫中還有許多其它形式的留白，比如邊交留白以及光影留

3、白等。三、我國山水畫中的留白技巧（一）留白的位置布局主體居中是大部分圖像作品所運用的畫面基本布局方式。但為了能夠讓整體畫面呈現(xiàn)出生動活潑感覺，通常會將主體往中間的側(cè)邊移動，同時會在居中位置留白，以此來為觀賞者創(chuàng)造一種開闊的視覺感受。在留白時，需要注重各個留白位置的呼應(yīng)與搭配，如大小與形狀以及相似之處不能過于重復(fù)等。另外，若留白位置過于密集，就會導(dǎo)致畫面稀疏且內(nèi)容不豐富，而過于稀疏又會讓畫面給人一種透不過氣來的感覺。因此，要對留白位置予以科學(xué)的布局。例如，元朝著名畫家王蒙所創(chuàng)作的青卞隱居圖（如圖1），在該作品當(dāng)中上下均有留白，再加上畫面當(dāng)中的山山水水，很容易讓人腦補畫面，上方的留白便一如那寬廣的

4、藍天，下方則是無垠的水域。若不采用留白的方式，那么通過大雁橫飛的方式來對體現(xiàn)天空，就極易導(dǎo)致畫面出現(xiàn)失衡的情況，進而卻是韻律與節(jié)奏感。（二）山石留白在我國山水畫當(dāng)中，景觀通常都為山水與樹木等。并且，作者在創(chuàng)作山水畫時，一般都會將山石作為其作品的主體部分，山石當(dāng)中則主要包含丘陵、峰嶺等相關(guān)自然景觀。在進行實際繪畫的過程中，為了能夠讓地勢呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，就會通過留白的方式，來營造出良好的意境。比如，我國著名畫家賈又福所創(chuàng)作的山水畫作品當(dāng)中，他通過對留白的大片應(yīng)用，使得描繪的事物與周圍的環(huán)境形成了鮮明的對比，進而增強了作品在視覺方面的張力，讓作品更具藝術(shù)價值。（三）畫面虛實中的留白在我國的山水畫作

5、品當(dāng)中，通常都會應(yīng)用虛實結(jié)合的方式來體現(xiàn)畫中的空間，并且留白技法可以通過對繪畫與大自然理念的設(shè)計來讓作品更具立體感。在山水畫當(dāng)中虛主要指畫面的留白，實則指的是對實物的描繪，只有對虛實予以有效的結(jié)合才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，因此留白技法對山水畫來講極其重要。其一，運用復(fù)雜細致與濃重的筆畫來對作品的實予以描繪，然后采取空曠以及間接等方式來進行虛化描繪，這樣虛與實之間就能相互襯托，進而增強山水畫的整體繪畫質(zhì)量。在山水畫當(dāng)中應(yīng)用留白，可以對水墨黑白畫當(dāng)中的肅穆氣氛起到緩解的作用，并且還能夠提升山水的寫意，進而達到無色生色的效果。比如在元代著名畫家倪瓚的山水畫作品當(dāng)中，就極其巧妙的對虛實結(jié)合的方法予以了應(yīng)用，體現(xiàn)出了意境深遠的繪畫空間。四、結(jié)語綜上所述，