莫扎特小提琴曲演奏特點(diǎn)解析

1、    莫扎特小提琴曲演奏特點(diǎn)解析    鄭浩陽【摘 要】莫扎特是著名的作曲家，其在小提琴方面的造詣非常高。如何將其小提琴作品完美表達(dá)出來，是演奏者面對的難題。文章以莫扎特小提琴曲演奏特點(diǎn)為研究對象，對其音樂風(fēng)格進(jìn)行分析，對其特點(diǎn)進(jìn)行深入探究，希望對相關(guān)人士提供幫助?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特;小提琴曲;演奏;特點(diǎn)中圖分類號：j647.21文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a              文章編號：1007-0125（2020）12-0056-01莫扎特的小提琴曲，是每個小提琴學(xué)習(xí)者必須學(xué)習(xí)的一項(xiàng)內(nèi)容。

2、由于每個人的理解不同，情感表達(dá)方式也就不同。如何在演奏的過程中，將其作品完美呈現(xiàn)出來，是目前需要解決的問題。本文就莫扎特小提琴曲演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析。一、莫扎特小提琴曲音樂風(fēng)格一個作曲家的音樂風(fēng)格，與其生活年代、社會環(huán)境、生活背景有密切的關(guān)系。沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特出生在羅馬帝國時期的薩爾茲堡，生活在社會底層。但是他并沒有受到外界環(huán)境的影響，性格非常樂觀，一生創(chuàng)造出非常多的作品。他對古典音樂進(jìn)行重新定義，譜寫出協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲，為古典音樂發(fā)展奠定基礎(chǔ)1。莫扎特的音樂有兩個非常明顯的特點(diǎn)，即旋律對稱感和人物感。演奏其作品時，可以感受到戲劇化、歌唱化的特

3、點(diǎn)。二、莫扎特小提琴曲的演奏特點(diǎn)（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏小提琴演奏者，只有掌握演奏方法，才能夠?qū)⒆髌分械那楦斜磉_(dá)出來。若是對小提琴作品演奏特點(diǎn)不了解，那么在表達(dá)的過程中，將無法完美呈現(xiàn)作品。莫扎特小提琴作品旋律線條非常簡單，但是對音樂的精準(zhǔn)度要求較高，要求演奏者在演奏的過程中，將每個樂句都表達(dá)出來，展示出其作品的魅力。若是演奏的過程中出現(xiàn)滑音、表達(dá)不清楚的情況，則會影響整體演奏情況。以古典時期的小提琴作品為例，其節(jié)奏一般比較平穩(wěn)，很少有變化，如海頓的弦樂四重奏、巴赫的協(xié)奏曲等2。但是莫扎特的小提琴作品與傳統(tǒng)表達(dá)方式不同，其節(jié)奏變化較多，旋律感較強(qiáng)。莫扎特小提琴作品律動均勻，旋律優(yōu)美，合聲簡潔，給人一種

4、歡愉暢快、明朗樂觀的感覺，仿佛讓人進(jìn)入了一個無憂的世界。如a大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲（k.331）中的第三樂章土耳其進(jìn)行曲，其主題簡潔而極其節(jié)奏化，八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種童貞般的單純。此外，演奏該作品時，可以以左手為主，降低演奏難度，避免出現(xiàn)快的問題。在演奏的過程中，應(yīng)注意上半弓的運(yùn)弓，適度加寬，避免因?yàn)榧铀俣霈F(xiàn)滑音等問題。（二）樂句處理莫扎特小提琴音樂作品中的樂句處理非常謹(jǐn)慎，在演奏的過程中，可以發(fā)現(xiàn)樂句具有非常強(qiáng)的裝飾性，生動活潑、晶瑩剔透。在巴洛克時期音樂大師的影響下，其音色簡單、透亮、熱情，給人以熱情高漲的感覺。現(xiàn)代小提琴音樂演奏聲音與當(dāng)時的

5、小提琴聲音有很大不同，需要控制揉弦幅度、頻率，完善演出過程，增加音樂作品魅力。莫扎特小提琴音樂作品中樂句非常特別，其中有很多問答的樂句，與對話非常相似，有強(qiáng)有弱。在演奏的過程中應(yīng)注意避免樂句的最后一個音出現(xiàn)重音，每個章節(jié)也沒有重音出現(xiàn)。在進(jìn)行樂句表演的過程中，合理分配琴弓的弓段，保證音樂的邏輯性與旋律性，以此保證音樂作品的質(zhì)量。通過對莫扎特音樂作品中樂句的分析，可以感受到其表達(dá)特點(diǎn)，能夠體現(xiàn)出其小提琴音樂作品的特點(diǎn)。（三）裝飾音與華彩樂段古典音樂中，對裝飾音的應(yīng)用比較簡單。在莫扎特小提琴作品中，可以發(fā)現(xiàn)其應(yīng)用情況比較嚴(yán)謹(jǐn)，逐漸出現(xiàn)規(guī)范的情況。莫扎特音樂作品給人的感覺非常燦爛，而造成這種情況的主

6、要原因，就是裝飾音的應(yīng)用。裝飾音不僅應(yīng)用在主干音樂中，同時也可以應(yīng)用在其他方面，能夠大大提升小提琴作品效果。其中顫音、倚音是比較常用的裝飾音。在莫扎特樂曲中，大多數(shù)的倚音都要占拍子，幾乎占到主音一半的時值。在演奏的過程中，一定要根據(jù)旋律內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，以此將作品情感呈現(xiàn)出來。演奏莫扎特作品中的顫音，其打指的頻率較慢，與前期古典作品中顫音相比，比較迅速，不像傳統(tǒng)作品中顫音遲緩，與當(dāng)今音樂作品相比，則是緩慢一些。顫音表達(dá)節(jié)奏應(yīng)介于兩者之間，并且在一般情況下，打音要從主音開始，結(jié)尾處往往收在類似后倚音的小音符上，該小音符也要占顫音時值的最后半拍。不同音樂作品中顫音、倚音的表達(dá)情況也是不同的，需要根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整演奏過程，以此保證作品的完整性。例如，莫扎特奏鳴曲第一樂章 k283中，進(jìn)行顫音演奏時，可以根據(jù)裝飾音記號規(guī)則進(jìn)行表演，將顫音呈現(xiàn)出來。通過對其音樂作品各個方面的分析，增加對其作品特點(diǎn)的了解，推動后續(xù)表演工作進(jìn)行，以此提高表演質(zhì)量。三、結(jié)語總而言之，在對莫扎特小提琴曲的演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析的過程中，應(yīng)對其音樂風(fēng)格、所處年代等進(jìn)行全面探索，發(fā)現(xiàn)其作品內(nèi)涵，感受其情感表達(dá)方式，以此增加演奏的魅力。通過小提琴曲特點(diǎn)的分析，提高小提琴演奏者的表演能力，為后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。參考文獻(xiàn)：1車行遠(yuǎn).關(guān)于莫扎特小提琴協(xié)奏