李白詩作參考資料

1、李白詩作李白，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。中國唐朝浪漫主義詩人，有“詩仙”、“詩俠”之稱。)有李太白集傳世，代表作有 路難、蜀道難、將進酒望廬山瀑布、梁甫吟、早發(fā)白帝、行城等多首。李白出生于盛唐時期，但他的一生，絕大部分卻在漫游中度過， 游歷遍跡了大半個中國 他的詩歌特色是：謳歌理想，抒發(fā)悲憤；蔑視權(quán)貴，追求自由；揭露現(xiàn)實，抨擊時政；情緒起伏, 充滿矛盾；豪邁奔放，清新飄逸1.月下獨酌【其一】 花間一壺酒, 月既不解飲, 我歌月徘徊, 永結(jié)無情游,【其二】天若不愛酒, 天地既愛酒, 賢圣既已飲, 但得酒中趣,【其三】獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春

2、。 我舞影零亂。相期邈云漢。醒時相交歡，醉后各分散。酒星不在天。 愛酒不愧天。 何必求神仙。 勿為醒者傳。地若不愛酒，地應(yīng)無酒泉。 已聞清比圣，復(fù)道濁如賢。 三杯通大道，一斗合自然。誰能春獨愁，對此徑須飲。 一樽齊死生，萬事固難審。 不知有吾身，此樂最為甚。愁多酒雖少，酒傾愁不來。 辭粟臥首陽，屢空饑顏回。 蟹螯即金液，糟丘是蓬萊。月下獨酌，本是寂寞的，但詩人卻運用豐富三月咸陽城(11),千花晝?nèi)珏\ 窮通與修短，造化夙所稟。醉後失天地，兀然就孤枕【其四】窮愁千萬端，美酒三百杯所以知酒圣，酒酣心自開當(dāng)代不樂飲，虛名安用哉且須飲美酒，乘月醉高臺 賞析：詩篇描寫月下獨酌情景。 的想像，把月亮和自己的

3、身影湊合成了所謂的三人。又從花字想到春字，從酌到歌、舞，把寂寞的環(huán)境渲染得十分熱鬧，不 僅筆墨傳神，更重要的是表達了詩人善自排遣寂寞的曠達不羈的個性和情 感。從表面上看，詩人好象真能自得其樂，可是背面卻充滿著無限的凄涼。 詩人孤獨到了邀月和影，可是還不止于此，甚至連今后的歲月，也不可能找 到同飲之人了。所以，只能與月光身影永遠結(jié)游， 并且約好在天上仙境再見。2.江上吟（盛唐）蘭之枻沙棠舟，玉簫金管坐兩頭。美酒樽中置千斛，載妓隨波任去留。仙人有待乘黃鶴，?？蜔o心隨白鷗。屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。功名富貴若長在，漢水亦應(yīng)西北流。一氣呵成。 它綿密工巧，獨具匠心

4、 彩絢麗的形象描寫，把讀者立即引入一個全詩十二句，形象鮮明，感情激揚，氣勢豪放， 音調(diào)瀏亮。讀起來只覺得它是一片神行， 而從全詩的結(jié)構(gòu)組織來看， 開頭是色1T不尋常的境界。中間兩聯(lián)，屬對精整，而詩意則正 反相生，擴大了詩的容量，詩筆跌宕多姿。結(jié)尾四 句，極意強調(diào)夸張，感情更加激昂，酣暢恣肆，顯 出不盡的力量。這首詩以江上的遨游起興，表現(xiàn)了詩H 人對庸俗、局促的現(xiàn)實的蔑棄，和對自由、美好的生 活理想的追求。3.城西樓月下吟（盛唐）金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨上高樓望吳越 白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月 月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀解道澄江浄如練，令人長憶謝玄暉。1賞析：金陵城西樓即“孫楚樓”，因西晉詩人

5、孫楚曾來此登高吟詠而得名。樓在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的長江，皆陳其足下，為觀 景的勝地。這首詩，李白寫自己夜登城西樓所見所感。這首詩，人筆觸所及，廣闊而悠遠，天上，地下，眼前，往古，飄然而來，忽然而去，有天馬行空不可羈勒 之勢。表面看來，似乎信筆揮灑，未加經(jīng)營；仔細(xì)玩味，則脈絡(luò)分明，一線貫通。這 根“線”，便是“愁情”二字。詩人時而寫自己行跡或直抒胸臆（如一二、五六句），時而描繪客觀景物或贊美古人（如三四、七八句），使這條感情線索時顯時隱、一起一伏，像波浪推涌，節(jié)奏鮮明，又逐步趨向深化，由此可見詩人構(gòu)思之精。這首詩中， 詞語的選用，韻律的變換，在色彩上，在聲調(diào)上，在韻味上，都協(xié)調(diào)

6、一致，給人以一 種蒼茫、悲涼、沉郁的感覺。這就格外突出了詩中的抒情主線，使得全詩渾然一體， 愈見精美。14.北風(fēng)行燭龍棲寒門，光耀猶旦開。日月照之何不及此？惟有北風(fēng)號怒天上來。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。 幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。 倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。 別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞釵。 中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。 不忍見此物，焚之已成灰。 黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。一文中說：燕山賞析：這首詩成功地運用了夸張的手法。魯迅在漫談“漫畫”雪花大如席，是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在里面，使我們立刻知道燕山原來有這么冷。如果說廣州雪

7、花大如席，那就變成笑話了?！敝挥性谡鎸嵒A(chǔ)上的夸張才有生命力。葉燮的原詩又說，夸張是“決不能有其事，實為情至之語”。詩中“燕山雪花大如席”和“黃河捧土尚可塞”，說的都是生活中決不可能發(fā)生的事，但讀者從中感到的是作者強烈真實的感情，其事雖“決不能有”，卻變得真實而可以理解，并且收到比寫實強烈得多的藝術(shù)效果。此詩信筆揮灑，時有妙語驚人；自然流暢，不露斧鑿痕跡。無怪乎胡應(yīng)麟說李白的樂府詩是“出鬼入神，惝恍莫測”詩藪5.登金陵鳳凰臺鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L安不見使人愁。賞析：該詩雖屬詠古跡，然而字里行間隱寓著傷

8、時的感慨。開頭兩句寫鳳凰臺的傳說，點明了鳳去 臺空，六朝繁華，一去不返。三、四句就“鳳凰臺” 進一步發(fā)揮，東吳、東晉的一代風(fēng)流也進入墳?zāi)梗?灰飛煙滅。五、六句寫大自然的壯美。對仗工整， 氣象萬千。最后兩句，面向唐都長安現(xiàn)實，暗示皇 帝被奸邪包圍，自身報國無門，十分沉痛。該詩與崔顥登黃鶴樓相較，可謂“工力悉敵”。其中二 聯(lián)，雖是感事寫景，意義比之崔詩中二聯(lián)深刻得多。 結(jié)句寄寓愛君之忱，抒發(fā)憂國傷時的懷抱，意旨尤 為深遠。但李白的詩就氣魄而言，卻遠不及崔顥的 詩宏偉。36.子夜吳歌春歌秦地羅敷女，采桑綠水邊。素手青條上，紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去，五馬莫留連。子夜吳歌夏歌鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西

9、施采，人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。子夜吳歌秋歌長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征。子夜吳歌冬歌明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠道，幾日到臨洮？賞析：春歌寫的是美婦，不僅有美貌，更有美麗的心靈，她的勤勞的品 質(zhì)在“蠶饑妾欲去，五馬莫留連”一句中得到了很好的闡述。夏歌寫的是西施，她具有更深一層的美麗一一為祖國獻身的偉大， 所以也可以說她是一位“烈婦”。她的美就像是“三百里鏡湖中競開的荷花” 她的美使“前來看她的人擠滿若耶（西施的家鄉(xiāng)），顯得若耶都狹隘了”。 然而西施的命運卻是如此令人感慨，“回舟不待月，歸去越王家”。秋歌寫的是全長安

10、的婦女，她們的美超越了外貌的境界，因為“萬 戶”婦女的美是不能用簡單幾行詩描繪得出的，詩人便從那情，那事寫起，“長安一片月，萬戶搗衣聲”，這一片月既是那清涼的秋月，又代表了長安 婦女的一片勤心、愛心、思心。這樣的心是美麗的，美得讓人感動。冬歌則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子 夜絮征袍”的情事以表現(xiàn)思念征夫的感情。事件被安排在一個有意味的時刻傳送征衣的驛使即將出發(fā)的前夜，大大增強了此詩的情節(jié)性和戲劇味。 一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩中處處看 到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。7.把酒問月青天有月來幾時？我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與

11、人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對酒時，月光長照金樽里。賞析：全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間 感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對 照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇 高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興 揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、 渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚頓 挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱 好，故"于古今為創(chuàng)調(diào)”。8俠

12、客行趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。 十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。閑過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。 三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。救趙揮金錘，邯鄲先震驚。千秋二壯士，烜赫大梁城?？v死俠骨香，不慚世上英。誰能書閣下，白首太玄經(jīng)。賞析：李白這一首俠客行古風(fēng)，抒發(fā)了他對俠客的傾 慕，對拯危濟難、用世立功生活的向往。前四句從俠客的裝束、兵刃、坐騎描寫俠客的外貌。第二個四句寫俠客高超的武術(shù)和淡泊名利的行藏。第三個四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事來進一步歌頌俠客，同時也委婉地表達了自己的抱負(fù)。俠客得以結(jié)識明 主，明主借助俠客的勇武謀略去

13、成就一番事業(yè)，俠客也就功 成名就了。最后四句表示，即使俠客的行動沒有達到目的，但俠客 的骨氣依然流芳后世，并不遜色于那些功成名就的英雄，寫 史的人應(yīng)該為他們也寫上一筆。9.越中覽古越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。賞析：詩人將昔時的繁盛和眼前的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接 描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過對比，則效果 往往能夠大大地加強。 所以，通過熱鬧的場面來描寫凄涼， 就使讀者更覺得凄涼的可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與后面所寫后來的冷落， 對照極為強烈，前面寫得愈著力， 后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。為了充分地表達主題

14、思想，詩人對 這篇詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣 直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量， 有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自 如的。這首詩的重點在于明寫昔日的繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結(jié)句寫后來的荒涼，由此加以抹殺，轉(zhuǎn) 而引出主旨，充分體現(xiàn)了詩人變化多端的藝術(shù)技巧10.南陵別兒童入京白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥呼童烹雞酌白酒, 高歌取醉欲自慰, 游說萬乘苦不早, 會稽愚婦輕買臣, 仰天大笑出門去,兒女嬉笑牽人衣。 起舞落日爭光輝。 著鞭跨馬涉遠道。 余亦辭家西入秦。 我輩豈是蓬蒿人。賞析：這首詩因為描述了