音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的重要性

1、    音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的重要性    顏雯摘要：在鋼琴演奏中，演奏者若僅是通過(guò)運(yùn)用技巧來(lái)進(jìn)行演奏，那演奏者無(wú)法與現(xiàn)場(chǎng)的觀眾進(jìn)行情感與心靈上的溝通。演奏者如若能夠?qū)η坑懈顚哟蔚恼J(rèn)識(shí)，并在此基礎(chǔ)上，將自身的情感融入到那些優(yōu)美的旋律中，便可以吸引更多的聽(tīng)眾，抓住更多聽(tīng)眾的內(nèi)心。本文從音樂(lè)作品分析的主要內(nèi)容著手，從幾個(gè)方面探討音樂(lè)作品分析在演奏中的重要性，最后提出了一些分析策略，以期為相關(guān)人員提供參考。關(guān)鍵詞：音樂(lè)作品分析   鋼琴演奏   和聲風(fēng)格：j624.1      &#

2、160;           ：a                    ：1008-3359（2019）09-0059-02隨著經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的發(fā)展，學(xué)鋼琴的人群越來(lái)越多。很多在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，將重點(diǎn)放在演奏技巧方面，只注意到鋼琴演奏技巧的難度、豐富與效果，而欠缺了對(duì)音樂(lè)文化內(nèi)涵的了解與展示。從整體角度來(lái)看，優(yōu)秀的演奏技巧是作品表現(xiàn)的基礎(chǔ)，而鋼琴演奏者所需要的不僅是基礎(chǔ)性的技巧，還應(yīng)該具備極強(qiáng)的音樂(lè)理解與表現(xiàn)力。音樂(lè)的理解與表現(xiàn)往往是在建立在

3、音樂(lè)作品分析上的，只有將兩者結(jié)合在一起，才能去詮釋更多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。一、音樂(lè)作品分析的主要內(nèi)容音樂(lè)作品分析一般是指在分析作品的過(guò)程中，在利用大量資料的同時(shí)，從技術(shù)和文學(xué)兩個(gè)層面對(duì)作品進(jìn)行深度的挖掘。文學(xué)層面有助于讓演奏者了解作品的背景、作曲家的內(nèi)心世界，技術(shù)層面則是運(yùn)用音樂(lè)專業(yè)知識(shí)對(duì)作品的音高、節(jié)奏、織體、和聲、曲式等方面進(jìn)行分析，強(qiáng)化對(duì)作品的整體認(rèn)知，這些對(duì)于提高鋼琴演奏效果都具有積極的作用。鋼琴學(xué)習(xí)者也應(yīng)該在學(xué)習(xí)相關(guān)音樂(lè)知識(shí)的基礎(chǔ)上，能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行適當(dāng)?shù)姆治?，只有這樣，才能將作品自身的魅力和內(nèi)涵都展現(xiàn)出來(lái)，同聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。二、音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的作用（一）提升對(duì)作品的整體認(rèn)知加強(qiáng)對(duì)

4、音樂(lè)作品的分析，能夠讓演奏者提高對(duì)作品的整體認(rèn)知，幫助他們更好的了解作品，從而為作品的演奏帶來(lái)良好的支持。以演奏者自身而言，對(duì)于作品的認(rèn)知實(shí)際上也會(huì)直接影響到自身的演奏效果，為了確保鋼琴演奏的順利進(jìn)行，就需要演奏者在表演之前，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行相應(yīng)的分析與研究，研究的內(nèi)容包含了作品的藝術(shù)特點(diǎn)、手法和曲調(diào)等。只有對(duì)該作品有了全面的了解以后，才能真正的為之后的演奏奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。（二）強(qiáng)化對(duì)作品的情感表達(dá)任何一個(gè)作品都具備一定的情感表達(dá)，這實(shí)際上才是作品的靈魂所在，所以，如果演奏者想要更為完整的去詮釋這項(xiàng)作品，就應(yīng)該在了解作品情感的基礎(chǔ)上，同作曲者產(chǎn)生共鳴，這樣才能真正的將自己融入到該作品中。例如

5、，在貝多芬創(chuàng)作小調(diào)悲愴op.13的時(shí)候，就需要演奏者去了解和感受作曲者當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)，如果很難詮釋出作品當(dāng)時(shí)的精神需求，那么最后所呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果便是鋼琴演奏毫無(wú)情感與靈魂。（三）提高對(duì)作品的演繹度在鋼琴演奏中，最后的演奏效果也是評(píng)價(jià)演奏水平的一項(xiàng)主要標(biāo)準(zhǔn)，在這種情況下，如何提高整體的演奏水平，實(shí)際上也是每一位演奏者應(yīng)該思考的主要問(wèn)題。當(dāng)演奏者對(duì)于音樂(lè)作品有了非常詳細(xì)的了解以后，它就會(huì)對(duì)自身的音樂(lè)作品有一個(gè)全新的看法與認(rèn)知，并且在演奏的過(guò)程中，將這種認(rèn)知體現(xiàn)在作品中，作為一種創(chuàng)作的形式表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能給聽(tīng)眾帶來(lái)不同的欣賞感知。三、鋼琴演奏中音樂(lè)作品分析策略（一）主題分析音樂(lè)作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，

6、作曲家通常會(huì)有一個(gè)比較確定的主題，在對(duì)這個(gè)主題有了比較詳細(xì)的了解以后才能開(kāi)始接下來(lái)的創(chuàng)作工作。與體裁相同的是，音樂(lè)作品往往會(huì)呈現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格，而在不同的音樂(lè)風(fēng)格下，聽(tīng)眾的情感體驗(yàn)也會(huì)存在著一定的差異性。因此，無(wú)論是怎樣的作品，鋼琴演奏者都必須將音樂(lè)最初的風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)，這樣才能更加深入的對(duì)接下來(lái)的作品進(jìn)行相應(yīng)的分析。例如，在中小樂(lè)曲中，一般就是在主題開(kāi)展以后才開(kāi)始呈現(xiàn)，而在大型的樂(lè)曲中，音樂(lè)主題的展開(kāi)往往都具備一些特殊的要求，例如“擴(kuò)展”和“轉(zhuǎn)調(diào)”以及“壓縮”保留音樂(lè)主題的音調(diào)上，去進(jìn)行相應(yīng)的壓縮。對(duì)于那些比較短小的樂(lè)曲，往往是一個(gè)調(diào)便開(kāi)始貫穿整體，所以在沒(méi)有明確轉(zhuǎn)調(diào)的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)性的變

7、換色彩，這樣也能給于聽(tīng)眾一定的新鮮感。（二）體裁分析鋼琴作品實(shí)際上同詩(shī)歌有著一定的相似處，都會(huì)呈現(xiàn)出許多種不同的變化形態(tài)，因此，演奏者在練習(xí)的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)作品體裁有一個(gè)準(zhǔn)確的了解和掌握，避免出現(xiàn)曲調(diào)混淆的情況。例如，在十月秋之歌的體裁就同即興曲之間有著本質(zhì)上的區(qū)別，前者在創(chuàng)作和演唱的時(shí)候，對(duì)于內(nèi)心的活動(dòng)描述更為的細(xì)致，干凈也是它最為重要的特點(diǎn)之一。所以，演奏者也應(yīng)該重視其中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)點(diǎn)，不能單純的應(yīng)用各種高難度技巧，這是無(wú)法完美的將其演繹出來(lái)的。除此之外，也應(yīng)該將鋼琴音樂(lè)作品看做是一種藝術(shù)形式，包含了多種不同的體裁，如敘事曲、練習(xí)曲和前奏曲等。“敘事曲”所強(qiáng)調(diào)的則是以故事為主，擁有非常深刻的

8、思想內(nèi)涵，而且可以將多種內(nèi)容都結(jié)合在一起，用于表達(dá)對(duì)祖國(guó)或者是民族的懷念?！熬毩?xí)曲”則是具備極強(qiáng)鮮明的音樂(lè)形象和情感需求，例如在c小調(diào)練習(xí)曲中，則是肖邦到巴黎的過(guò)程中，在華沙起義的背景下創(chuàng)作的，這表達(dá)了作曲者當(dāng)時(shí)的心態(tài)，具備極強(qiáng)的戲劇性。（三）風(fēng)格分析不同音樂(lè)作品包含了作曲家不同的思想感情。正因?yàn)槿绱?，?duì)于不同音樂(lè)作品進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，要想給大眾帶來(lái)不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，就需要在音樂(lè)作品分析的基礎(chǔ)上，展開(kāi)一些全新的創(chuàng)作工作。而鋼琴演奏者在演奏的過(guò)程中，首要任務(wù)就是將作品原本的特點(diǎn)與風(fēng)格都展示出來(lái)，然后對(duì)該作品的風(fēng)格與真實(shí)性進(jìn)行重新演繹。同時(shí)在風(fēng)格中又包含了和聲、旋律和節(jié)奏風(fēng)格，例如，在和聲風(fēng)格中，

9、需要演奏者在實(shí)踐的過(guò)程中，為和聲產(chǎn)生做好一些基礎(chǔ)性的工作。在掌握和聲風(fēng)格的時(shí)候，也要充分了解到和聲音樂(lè)的內(nèi)涵，如美國(guó)著名作曲家格什溫的藍(lán)色狂想曲，從現(xiàn)階段的發(fā)展來(lái)看，這一音樂(lè)作品是屬于爵士類的，布魯氏是作品的核心主題，而這也是音樂(lè)的特殊之處，因此，這就需要演奏者對(duì)此有一個(gè)詳細(xì)和整體性的認(rèn)知，才能讓作品產(chǎn)生別樣的韻味。而在旋律風(fēng)格中，最好是能夠直接在作品中去凸顯出整體的真情實(shí)感。例如，在德彪西的音樂(lè)作品中，一般就會(huì)選擇使用旋律動(dòng)機(jī)為五聲性為主，這樣才能讓作曲家將調(diào)性與和聲手法都完美的展現(xiàn)出來(lái)。（四）曲譜分析在對(duì)曲譜中的綜合信息進(jìn)行分析的時(shí)候，一般包含了指法、力度和拍號(hào)等，這些都是曲譜分析中非常重

10、要的一部分。同時(shí)，鋼琴演奏者在日常的學(xué)習(xí)中，不僅要充分了解以上的知識(shí)點(diǎn)，還應(yīng)該對(duì)作品的內(nèi)涵和作曲家的思想感情進(jìn)行相應(yīng)的分析。例如在對(duì)莫扎特幻想曲的分析中，就必須將重點(diǎn)放置在節(jié)奏、休止符和連線等復(fù)雜的內(nèi)容上，當(dāng)曲目在進(jìn)入到主題的時(shí)候，可以將柔板看作是作品的速度標(biāo)記。幻想曲中一共可以分為5次華彩段，當(dāng)華彩段在出現(xiàn)的時(shí)候，它的速度也會(huì)有一定的變化，從慢到快、從快到慢是速度變化的主要特點(diǎn)，而且在這個(gè)環(huán)節(jié)演奏的過(guò)程都是非常大的，演奏者應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)此的重視程度。同時(shí)，豐富且有力度的變化也是幻想曲的一大特點(diǎn)，在合理化的范圍內(nèi)，這些都可以擁有多變的層次。因此，演奏者在實(shí)際演奏的時(shí)候，一定要對(duì)這部分的內(nèi)容有充分的

11、了解，只有這樣，才能更好的去控制好下鍵的速度。四、結(jié)語(yǔ)鋼琴演奏者在最開(kāi)始學(xué)習(xí)的時(shí)候，就應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)作品的分析，對(duì)主題、體裁和風(fēng)格等都應(yīng)該有一個(gè)充分的了解與認(rèn)知。而在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中，也應(yīng)該將音樂(lè)分析和鋼琴演奏完美的融合在一起，這樣才能從理論到實(shí)踐都有一個(gè)完整的認(rèn)知，為之后的演奏奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，演奏者也應(yīng)該在技術(shù)的基礎(chǔ)上，將自身的情感融入其中，這樣才能確保最終演奏出來(lái)的作品擁有靈魂。參考文獻(xiàn)：1劉姽婧.關(guān)于音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的重要性探討j.藝術(shù)評(píng)鑒，2016，（07）：98-99.2劉曉東，張曦.淺談鋼琴演奏中對(duì)音樂(lè)作品分析的重要性j.黃河之聲， 2018，（04）：28.3吉麗娟.淺談音樂(lè)作品分析對(duì)鋼琴演奏的重要性j.北方音樂(lè)，2018，（10）.4王震宇.論音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的作用j.北方音樂(lè)，2015，（04）：68.5朱曉南.解析音樂(lè)作品分析在鋼琴演奏中的重要性j.黃河之聲，2017，（14）