最新婚禮攝像拍攝技巧

1、婚禮攝像拍攝技巧婚禮錄像（尤其婚禮部分）是無法進(jìn)行彩排的，而且精彩的婚禮 錄像集新聞和專題片的要素于一身， 要想拍好確實不易，從我的經(jīng)驗 來說以下幾點(diǎn)應(yīng)特別注意。一、作為攝影師首先要掌握婚禮攝像的一般流程，提前做好準(zhǔn)備 工作。一般拍攝流程：從新郎家開始拍攝，然后跟著車隊向新娘家前 進(jìn)（拍攝車隊出發(fā)、途中、到達(dá)的鏡頭），然后在新娘家拍攝迎娶的 過程，接著是婚禮和婚宴然后補(bǔ)充新房內(nèi)的內(nèi)容，。二、拍攝技巧1、拍攝車隊的技巧花車是車隊中最為關(guān)鍵的，靜止時的花車要有中景、近景的結(jié)合， 近景一般選擇特寫鏡頭，對此我個人偏好長焦大光圈的鏡頭拍攝車上 花朵，要合理運(yùn)用景深，突出花的艷麗。當(dāng)然正在扎花車的時候拍

2、攝 一只巧手將鮮花吸在空白的車身上是非常不錯的選擇。 花車車頭部位 要作為重點(diǎn)來拍攝，我個人用過廣角鏡來拍攝車頭徽標(biāo)搖到俯拍車上 的盤花，效果還可以。搖拍整個花需要一些技巧，要力求畫面的穩(wěn)定，要讓鏡頭保持在 一個相同的水平上，且速度和角度盡量保持不變。一般都不會準(zhǔn)備軌 道車，根據(jù)經(jīng)驗這樣搖拍可以采用兩腿彎曲，兩腳并步的方法來拍攝， 這樣彎曲的膝可以起到減震的作用。拍攝整個車隊需要提前將車排隊 整齊，我感覺在頭車前側(cè)一點(diǎn)拍攝整個車隊是第一選擇， 而且運(yùn)用焦 點(diǎn)變化要比推拉更有韻味。 迎親車隊要出發(fā)了，要牢記重要人物上車 的鏡頭，車隊啟動我的經(jīng)驗是低機(jī)位仰拍， 固定鏡頭。行進(jìn)的車隊拍 攝時要千萬避

3、免“跳軸”。2、婚禮的拍攝：在婚禮攝像中，遠(yuǎn)景運(yùn)用的不多，主要還是以中近景拍攝為主。大體上畫面取在人物的腰腹部位以上， 要充分地考慮對人物神態(tài)的表 現(xiàn)，新人上場可以拍攝跨上紅地毯的第一步等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，當(dāng)然可以適當(dāng)?shù)呐臄z一些特寫鏡頭，例如新人和嘉賓的表情、現(xiàn)場布置和新娘的 捧花、信物以及交換信物的表情、跳動的火焰、正在流淌的香檳以及 杯中的氣泡等。新娘手捧的鮮花、兩人互換信物時認(rèn)真的表情等等。婚禮拍攝好的關(guān)鍵是需要交流，與司儀的溝通可以讓您拍攝起來更得 心應(yīng)手。3、新人的拍攝婚禮上和婚禮前后都需要對新人跟拍，這里在攝像時需要運(yùn)用一 些跟攝鏡頭，這樣可以真實地記錄新娘的一些行動情況及事件發(fā)生的 經(jīng)過

4、，能給人一種真實感。在進(jìn)行跟拍時可以采用前跟、后跟、側(cè)跟這三種方式。跟攝時要使觀眾與被攝對象之間的視點(diǎn)相對穩(wěn)定，形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運(yùn)動連貫而清晰。利用跟攝方法進(jìn)行攝像，要盡量使用數(shù)碼攝像機(jī)的自動功能， 如光圈 調(diào)節(jié)、快門速度調(diào)整、自動調(diào)整白平衡以及自動對焦等等，以拍攝出 清晰的畫面。在跟攝時跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。不管畫面中人物運(yùn)動如何上下起伏、跳躍變化，跟鏡頭畫面應(yīng)基本上 是或平行、或垂直的直線性運(yùn)動。另外，跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成 的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題， 如焦 點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也是

5、跟鏡頭拍攝時 應(yīng)考慮和注意到的問題。4、推拉搖移的運(yùn)用婚禮攝像中合理運(yùn)用推鏡頭可以突出婚禮進(jìn)行中新郎、新娘等主體人物，突出一些具體細(xì)節(jié)。比如，為了突出婚禮上的喜慶氣氛，您 可以用推鏡頭來拍攝新人，從人叢中逐漸注視新人，看他們的表情和 細(xì)節(jié)。拉開是將鏡頭從長焦端拉開到廣角端，從細(xì)節(jié)到大的場景，展 現(xiàn)主體所處的環(huán)境，展現(xiàn)特定的事物特征，拉開可以從路引上的一朵 花拉開到全部的路引、可以從“喜”字拉開到整個新房和新房里的人。 推拉都是要從最有代表性的鏡頭開始到最有代表性的鏡頭結(jié)束?！皳u”和“移”前面講花車拍攝時講過，是利用鏡頭的移動表現(xiàn) 在一個視覺線上的事物，譬如從一束花的枝葉茂盛處搖到最外側(cè)的一 支

6、或一朵，推拉搖移要注意有“起幅”和“落幅”，就是要流出開始 和結(jié)束的靜止時間。我曾經(jīng)拍攝過一個從蝴蝶蘭的花束到最外的一 支，然后把焦點(diǎn)逐漸從花叢后面的“喜”字上，后面在推上去用整個 “喜”字滿屏，后期剪輯中作為固定畫面作 30%勺遮罩，整個效果還 算不錯5、器材工欲善其事，必先利其器！好設(shè)備是拍攝好錄像的關(guān)鍵， 從經(jīng)驗 來看，變焦倍率大的鏡頭要優(yōu)于變焦倍率小的鏡頭。 光學(xué)穩(wěn)定要優(yōu)于 數(shù)字防抖，高指向性麥克風(fēng)要優(yōu)于機(jī)器上的大范圍立體聲麥克風(fēng)， 外 接廣角鏡頭能產(chǎn)生氣勢恢宏的效果。6、關(guān)鍵的關(guān)鍵：穩(wěn)定高于一切！搖晃和抖動的影片會影響觀賞者的興趣， 甚至讓人頭暈?zāi)垦＃?以：穩(wěn)定高于一切！婚禮場面不

7、可能始終用三腳架進(jìn)行固定拍攝，所以一定要拿穩(wěn)或 扛穩(wěn)攝像機(jī)，右臂一定要有力量并緊貼右肋，左手輕輕地扶住鏡頭或 者尋像器以減少抖動，并要開啟防抖功能，當(dāng)然如果你的攝像機(jī)具有 光學(xué)防抖功能就再好不過了！三、以下是學(xué)來的在拍攝歌舞場面時，把燃著的香煙放到鏡頭前，可產(chǎn)生一定的煙 霧效果。拍攝項鏈、鉆戒等首飾時，可以讓燈光師劃圈，不要太大， 以能讓首飾發(fā)出閃光為宜。俗話說得好：“距離產(chǎn)生美”。兩個人的愛 意隨著時間的推移逐漸升溫，親吻的鏡頭若表現(xiàn)的過于真實便缺乏美 感?？梢圆捎眯履锉”〉念^紗將部分遮掩， 或者使用“剪影”的拍攝 手法?？s小光圈，并在較亮的背景下，只能看見兩個人的影子逐漸合 攏。由戀愛走向

8、結(jié)婚，就好象辛勤栽培的小樹結(jié)出了碩果。 他們此時 此刻喜悅的心情可以用一曲輕快的音樂配上一段動感十足的畫面來 表達(dá)。動感畫面怎樣拍？人物靜+鏡頭動； 人物動+鏡頭靜；人物動 +鏡頭動。怎樣動感才最強(qiáng)烈？那就是人物動正+鏡頭動反， 比如拍 攝新娘左手扶著樹繞樹逆時針轉(zhuǎn)圈，攝像師就要順時針繞樹拍攝。（注美麗的大腳中有一個羊群、白云、 人和鏡頭反向運(yùn)動的鏡頭，可以看一下,） 利用身邊隨手可得的道具營造溫馨浪漫的氣氛。比如向下灑落的玫瑰花瓣，向上飄浮的肥皂泡。出去拍外景，也許遇到下 雨的天氣。最理想的狀態(tài)，是下毛毛雨。朦朧而浪漫，新郎新娘會不 自覺地進(jìn)入一種情意綿綿的狀態(tài)。 盡量選擇暗一些的背景。用間

9、接的 手法，例如拍攝沿著樹葉滴落的水珠，來表達(dá)雨的效果。如果下小雨： 首先選擇不會被雨點(diǎn)打濕鏡頭的機(jī)位， 再選擇淺色或透明的雨傘（當(dāng) 然是給新郎和新娘準(zhǔn)備的）?？粗挈c(diǎn)落在水面激起的一圈圈漣漪， 聽著雨點(diǎn)拂上綠葉那美妙的聲音， 感覺時間都好象凝固了。碰上下大 雨也不錯，找最適合欣賞雨景的所在，你能拍到平時拍不到的鏡頭。比如拍攝新娘推開窗戶，望向窗外，因為大雨的清洗，環(huán)境非常潔凈。 樹木的綠意更濃，一片欣欣向榮的景象。新郎端來一杯茶，飄著熱氣， 新娘接過水，心中充滿暖意。我曾用過一種通過回憶轉(zhuǎn)場拍攝兩人從 穿喇叭褲手提錄音機(jī)的年代花前月下的一組鏡頭， 是他們戀愛時的真 實寫照。攝像時為新人導(dǎo)演一

10、些劇情，讓戀愛時的浪漫再現(xiàn)，我把它 叫做“婚前愛情故事”。例如：拍攝中可采用八十年代最常用的女跑 男追的鏡頭。用“ ADOBEREMIER”拉成慢動作，效果挺不錯。又如 兩個人看到一片艷麗的花朵，新娘喜形于色，伸手采摘，卻不料被花 刺扎到手指，新郎心疼的抓住新娘的手，張口吮吸，新娘嬌羞的縮回 手指，把臉轉(zhuǎn)向一旁。觀眾看到前面的片斷，有時能夠猜測出后面的。婚禮上動感鏡頭的拍攝技巧為了把錄像片拍得新穎生動、 活潑熱烈，也可進(jìn)行大膽、巧妙的 構(gòu)思，如通過角度的選擇、各種鏡頭的綜合運(yùn)用以及對精彩細(xì)節(jié)的詳 細(xì)刻劃等手段，烘托喜慶熱烈的場面，記錄下美好難忘的婚禮全過程。 下面我們來看看具體的拍攝方法。1、

11、移攝花車為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的喜慶色彩，您可以對花車運(yùn)用移攝，這樣拍攝出 來的鏡頭極富臨場感，更能讓人真正感覺到畫面在動， 其效果比較自 然。對于花車，您可以采用 弧形移動”的移攝方法進(jìn)行拍攝，就是把 攝像者手握攝像機(jī)，對著花車，然后圍繞花車以圓形或弧形方向移動， 而不是直線移動。在拍攝時要注意步伐的移動，如果你想向右邊側(cè)步 行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左 膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然 后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn) 依次重復(fù)以上的動作，就會完成整個 拍攝過程，這樣可以避免走路時帶來的震動， 使機(jī)器的移動達(dá)到滑行 的效果?；z的弧度不宜過大或過小

12、，且在整個片段中， 花車都應(yīng)該 維持在畫面中央。在進(jìn)行移動拍攝時應(yīng)力求畫面平穩(wěn)，而平穩(wěn)的重要一點(diǎn)在于保持 畫面的水平。無論鏡頭運(yùn)動速度快或慢，角度方向如何變化，如非特 殊的表現(xiàn)，地平線應(yīng)基本處于水平狀態(tài)。當(dāng)然，無論如何變化，您要保持拍攝一直都在拍攝范圍內(nèi)，且隨時調(diào)整焦點(diǎn)以保證被攝主體始終 在景深范圍之中哦。2、跟攝新人這里在攝像時需要運(yùn)用一些跟攝鏡頭，這樣可以真實地記錄新娘 的一些行動情況及事件發(fā)生的經(jīng)過， 能給人一種真實感。在進(jìn)行跟攝 拍攝時可以采用前跟、后跟、側(cè)跟這三種方式。前跟是從被攝主體的 正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后 或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。跟攝時要用畫

13、框始終 套”住運(yùn)動中的新娘。使觀眾與被攝對象之 間的視點(diǎn)相對穩(wěn)定，形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運(yùn)動連貫而清晰。利用跟攝方法進(jìn)行攝像，要盡量使用數(shù)碼攝 像機(jī)的自動功能，如光圈調(diào)節(jié)、快門速度調(diào)整、自動調(diào)整白平衡以及 自動對焦等等，以拍攝出清晰的畫面。在跟攝時跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。不管畫 面中人物運(yùn)動如何上下起伏、跳躍變化，跟鏡頭畫面應(yīng)基本上是或平 行、或垂直的直線性運(yùn)動。另外，跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種 拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題， 如焦點(diǎn)的變 化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮 和注意到的問題。3、搖攝外

14、景拍攝外景，搖攝是絕對不能缺少的，這樣可以用來交待外景的全 景，把周圍的景色盡收于鏡頭之中。 搖攝一般有上下?lián)u攝和左右搖攝 兩種，我們在外景拍攝時用左右搖攝即可。一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。左右搖擺拍攝的方法是：首先將身體朝向搖鏡頭的終止方向上， 兩腳分開使攝像機(jī)穩(wěn)定朝向終止的拍攝方向； 然后身體扭向搖鏡頭的 開始方向并開始拍攝。拍攝時在起幅處穩(wěn)定拍攝5秒鐘時間作為起幅， 再慢慢搖過去，到搖攝結(jié)束時再穩(wěn)定拍攝 5秒鐘作為落幅，這樣既有 一個穩(wěn)定的交待，又能為以后剪輯提供方便。拍攝時，身體慢慢地、 均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖鏡頭過程。以手持機(jī)搖攝時， 身體一

15、般不需要轉(zhuǎn)動90°如超過90°人就會覺得不舒服，會對畫面 穩(wěn)定不利。如果搖身的角度達(dá)120度以上時，就只能用操練中左右轉(zhuǎn) 身的步法，但應(yīng)該控制身體重心，并切忌用碎步轉(zhuǎn)身，否則會加劇機(jī) 身的搖晃。在拍攝新郎、新娘時，盡量用 三分之一 ”的構(gòu)圖原則。讓新郎、 新娘正好位于畫面1/3處一一而不是在正中央，這樣的畫面比較符合 人的視覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。 且不 要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美 感。應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方 1/3的高度，如果面孔在這個高 度以下，這個人看起來好像掉落在電視屏幕里。在進(jìn)行新郎、新娘拍攝時還要

16、注意裁身點(diǎn)的選取。 如果你以遠(yuǎn)景 拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面上； 如果你以中景、近景、特寫手法 去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上 裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)， 在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。4、推拉顯氣氛選擇好穩(wěn)定的拍攝地點(diǎn)好，因不好走動拍攝，這時推拉鏡頭就用 得上了。推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)， 或者變動鏡頭焦距使 畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法，運(yùn)用推鏡頭可以 突出婚禮進(jìn)行中新新郎、新娘等主體人物，突出一些具

17、體細(xì)節(jié)。比如， 為了突出婚禮上的喜慶氣氛，您可以用推鏡頭來拍攝 喜”字，可以先 從婚禮中的一個場面著手，然后將鏡頭慢慢地推向墻面上的喜”字。拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角） 使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。拉鏡頭通常用于表 現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的 環(huán)境特征物。如您可以先拍攝新郎新娘在餐桌上，然后慢慢地用拉鏡 頭擴(kuò)大范圍，使期后面的喜字以及一些燈籠等背景全部顯示在拍攝畫 面中，這樣就可以交待背景了。在進(jìn)行婚禮拍攝時可以用數(shù)碼攝像機(jī)的變焦桿來拍攝推拉鏡頭， 即攝像機(jī)焦距旋鈕上的 T及，分別代表著被拍攝物的深度及范圍。

18、拍攝推鏡頭時，您可以先將焦距旋鈕調(diào)致處，按下錄制鍵記錄后，保 持幾秒鐘靜止，這幾秒鐘稱為 起幅”然后調(diào)整旋鈕，逐漸從遠(yuǎn)處向 近處拉近，這時遠(yuǎn)處景物在鏡頭中逐漸增大，完成推鏡頭中推的過程； 到達(dá)設(shè)計好的拍攝結(jié)束點(diǎn)時，再保持靜止錄像幾秒鐘，完成落幅”的拍攝，這樣，一個推鏡頭就完成了。拍攝拉鏡頭的操作過程剛好相 反，要先將焦距旋鈕調(diào)整到處，然后逐漸向調(diào)整并進(jìn)行拍攝。制造更多甜蜜的回憶-淺談婚禮攝像技巧婚禮攝像是婚禮中極重要的部分，每一個珍貴鏡頭都不容錯過。這就要求攝像師有極好的現(xiàn)場把握能力， 如果經(jīng)濟(jì)條件允許，最好能 有兩個攝像師同時拍攝，遠(yuǎn)景近景， 多側(cè)面，多角度，盡可能忠實地 記錄下婚禮當(dāng)天的盛

19、況。對于新人們來說，他們已經(jīng)不滿足于從前那 種流水帳式的純記錄片的拍攝方法。 而是追求內(nèi)容更加豐富，充滿浪 漫氣息，夸張的娛樂片的形式，以期帶來更多甜蜜的回憶。一年半載 的看上一回，還能增進(jìn)夫妻倆的感情呢。在拍攝歌舞場面時，把燃著的香煙放到鏡頭前，可產(chǎn)生一定的煙 霧效果。鏡頭的變化要模仿人眼的運(yùn)動規(guī)律， 因為人眼不會象鏡頭一 樣推來拉去。變焦可造成異常的視覺感受。極快速的和極緩慢的變焦 相對中速更適合人的視覺習(xí)慣。在具體拍攝時，由被攝主體發(fā)生移動， 給鏡頭變焦提供動因。在鏡頭變焦距的同時移動攝像機(jī)可使攝像機(jī)產(chǎn) 生的動作掩飾變焦距的動作。拍攝項鏈、鉆戒等首飾時，可以讓燈光師劃圈，不要太大，以能讓

20、首飾發(fā)出閃光為宜。特寫鏡頭不同于遠(yuǎn)景、中景、近景，它好比是用放大鏡對人物的 觀查，實際拍出的物體甚至比真實的還要大。 在對人物做特寫的時候， 首先要仔細(xì)觀察，找出美點(diǎn)。美點(diǎn)因人而異，一般比較常用的特寫部 位有眼、口、頸、肩、胸、手。或分別拍攝，或連貫拍攝。俗話說得好：距離產(chǎn)生美”。兩個人的愛意隨著時間的推移逐漸 升溫，親吻的鏡頭若表現(xiàn)的過于真實便缺乏美感。 可以采用新娘薄薄 的頭紗將部分遮掩，或者使用 剪影”的拍攝手法?？s小光圈，并在較 亮的背景下，只能看見兩個人的影子逐漸合攏。由戀愛走向結(jié)婚，就好象辛勤栽培的小樹結(jié)出了碩果。 他們此時 此刻喜悅的心情可以用一曲輕快的音樂配上一段動感十足的畫面

21、來 表達(dá)。動感畫面怎樣拍，大家可以用電子學(xué)里或門的概念來理解：人 物靜+鏡頭動；人物動+鏡頭靜；人物動+鏡頭動。怎樣動感才最強(qiáng) 烈？那就是人物動正+鏡頭動反，比如拍攝新娘左手扶著樹繞樹逆時 針轉(zhuǎn)圈，攝像師就要順時針繞樹拍攝。利用身邊隨手可得的道具營造溫馨浪漫的氣氛。比如向下灑落的玫瑰花瓣，向上飄浮的肥皂泡。出去拍外景，也許遇到下雨的天氣。最理想的狀態(tài)，是下毛毛雨。 朦朧而浪漫，新郎新娘會不自覺地進(jìn)入一種情意綿綿的狀態(tài)。 盡量選 擇暗一些的背景。用間接的手法，例如拍攝沿著樹葉滴落的水珠，來 表達(dá)雨的效果。如果下小雨：首先選擇不會被雨點(diǎn)打濕鏡頭的機(jī)位， 再選擇淺色或透明的雨傘（當(dāng)然是給新郎和新娘準(zhǔn)

22、備的）?？粗挈c(diǎn)落在水面激起的一圈圈漣漪，聽著雨點(diǎn)拂上綠葉那美妙的聲音， 感覺 時間都好象凝固了。碰上下大雨也不錯，找最適合欣賞雨景的所在， 你能拍到平時拍不到的鏡頭。比如拍攝新娘推開窗戶，望向窗外，因 為大雨的清洗，環(huán)境非常潔凈。樹木的綠意更濃，一片欣欣向榮的景 象。新郎端來一杯茶，飄著熱氣，新娘接過水，心中充滿暖意。我的一位電視臺的朋友，用過一種通過回憶轉(zhuǎn)場拍攝兩人從穿喇 叭褲手提錄音機(jī)的年代花前月下的一組鏡頭， 是他們戀愛時的真實寫 照。攝像時為新人導(dǎo)演一些劇情，讓戀愛時的浪漫再現(xiàn)，我把它叫做電影劇情式攝像”。例如：拍攝中可采用八十年代最常用的女跑男追的鏡頭。用“ADOBEPREMIER

23、”拉成慢動作，效果挺不錯。又如兩 個人看到一片艷麗的花朵，新娘喜形于色，伸手采摘，卻不料被花刺扎到手指，新郎心疼的抓住新娘的手，張口吮吸， 新娘嬌羞的縮回手 指，把臉轉(zhuǎn)向一旁。觀眾看到前面的片斷， 有時能夠猜測出后面的劇 情。如何避免落于俗套，這就要求攝像師平時多接觸生活，想出一些 出人意料的，與眾不同的劇情。例如新郎從酒店里走出，門童拉開大門，新郎猛然發(fā)現(xiàn)大門兩邊各站一個一模一樣手捧鮮花的新娘，新郎左右仔細(xì)打量，終于發(fā)現(xiàn)其中一個是真的新娘，這時假的新娘慢慢隱 去（此法的關(guān)鍵在于用數(shù)碼特技功能先預(yù)存一個新娘的圖象）。再如第一個鏡頭拍攝右方一個小伙子 嗨，你好！ ”伸手欲握快步走向左方。 第二個

24、鏡頭拍攝左方一個小伙子 嗨，你好！ ”伸手欲握快步走向右方。 這時觀眾一般會認(rèn)為下一個是兩個人握手的鏡頭。但是，你看到的第三個鏡頭卻是兩個人碰面后在用力的搖著新娘子的手，嘴里說著：恭喜，恭喜。一本好的帶子，除了畫面精彩，還要有內(nèi)涵。比如臨上車前可以 讓新娘拉著媽媽的手，媽媽一般會交代女兒幾句話：乖女兒，嫁了過去要孝順公婆，要象對爹媽一樣 ？?”，這時新娘往往真情流露，熱 淚盈眶。大家簇?fù)碇履镫x開家走向彩車的時候回頭望上一眼，能夠使觀眾體會到她依依不舍的心情。 要針對不同年齡段的觀眾去尋找他 們的共鳴點(diǎn)，從而產(chǎn)生思考。讓觀眾有參與感，是吸引觀眾注意力的妙招。例如：拍攝新郎和 新娘手拉著手旋轉(zhuǎn)的

25、鏡頭。在拍攝其中一個分鏡頭的時候，可以右手執(zhí)機(jī)，用左手拉著新娘的手旋轉(zhuǎn)拍攝。然后下一鏡頭用左手拉著新郎 的手旋轉(zhuǎn)拍攝。再例如：拍攝新郎給新娘獻(xiàn)花的鏡頭。先拍新郎手拿 鮮花走向新娘，然后下一個鏡頭攝像師左手持花在畫面下部露出，右手持機(jī)走向新娘，走到新娘面前蹲下，將手中花遞給新娘。第三個鏡 頭拍攝新娘接過新郎手中的鮮花。三個鏡頭一氣呵成，您看了之后， 是不是會有置身其中的感覺？第一次拍攝出來的帶子畫面可能會比較晃動，看的時間長了，觀眾會感到頭暈，降低欣賞的欲望。隨著拍攝次數(shù)的增多， 手上力量得 到了加強(qiáng)，穩(wěn)定度就會越來越高。在某些場合，比如新郎和新娘追逐 嬉鬧的場面，適當(dāng)?shù)幕蝿幽軌蚴巩嬅婵雌饋砀?/p>

26、具有動感。 有些婚禮 會在典禮上安排一些歌舞，在拍攝比較活潑的現(xiàn)代舞時，應(yīng)適當(dāng)加入 一些左右或上下的抖動，并配合一點(diǎn)快速的推拉。有條件的話，多看看MCM或V，一定會有所啟發(fā)?；槎Y攝像和拍照最大的不同處在于一動一靜，所以在攝像時主要 是通過動作和聲音而要少用造型來表達(dá)。和拍照一樣，要保持畫面的 完整和構(gòu)圖的完美。攝像-婚禮的拍攝技巧結(jié)婚是一個人一生的終身大事，當(dāng)然希望能將整個婚禮的過程完 整的記錄下來，做為日后的美好回憶，因此照相機(jī)與攝像機(jī)這時就成 了最佳的記錄工具。擁有攝影、攝像機(jī)的朋友，常常會面臨到舉凡親戚朋友只要有人辦喜事，不是自告奮勇就是友情征召，帶著攝影、 攝像機(jī)客串起攝像 師；相信這

27、是我們的共識。很多人認(rèn)為拍攝"婚禮錄像"是很輕松愉快 的一件事，其實一點(diǎn)也不輕松。根據(jù)我個人職業(yè) "婚禮攝像"的經(jīng)驗， 對我來講每一場都是一個新的挑戰(zhàn)，每次要面對不同的人物、場景、 過程，一刻都不敢松懈。事前的溝通與器材的準(zhǔn)備，對于我們來說， 每一場都不能馬虎，因為我知道一旦有所閃失，造成無法彌補(bǔ)的遺憾， 婚禮不可能因為我們的拍攝出意外而重拍一次；因此確保拍攝過程的完美”不但是要經(jīng)驗豐富，器材狀況更要良好堪用，才足以擔(dān)此 重任。如果你有以上的條件及心理準(zhǔn)備，大可攬下這吃力不討好”的工作，否則還是建議當(dāng)事人找一位經(jīng)驗豐富的專業(yè)攝像師比較妥 當(dāng)。本節(jié)既然是要

28、指導(dǎo)我們婚禮攝像拍攝的技巧”怎么又要我們找 專業(yè)攝像師來拍，這不是互相矛盾嗎？其實這也是”拍攝技巧"之一，畢竟你不是專業(yè)攝像師，技術(shù)及經(jīng) 驗上就差上一大截，拍不好是難免的。還有在攝像器材上也是差上一 大截，找一位專業(yè)攝像師做全程的記錄，確保攝像的品質(zhì)與完整。而 你呢只是做為2號攝像師，一方面做預(yù)備隊，另一方面也可就專業(yè)攝 像師顧及不到的地方，做一些較機(jī)動性的拍攝，如此一來整個婚禮攝 像的過程就會更加完美及萬無一失， 而你的責(zé)任也減輕了大半，所以 你可以用輕松愉快的心情來拍？所以，也沒有心理上的壓力。要如何扮演好2號攝像師的角色呢？以下有幾點(diǎn)拍攝的注意事項 與重點(diǎn)，只要你謹(jǐn)記這些原則，

29、保證你拍攝出來的作品，絕對具有可 看性及趣味性。拍攝注意事項：器材的檢查與準(zhǔn)備常?？吹揭恍嵝淖宓呐笥?，每次到了拍攝的重要關(guān)頭，不是電 池沒電就是不明原因的當(dāng)機(jī)，這都要?dú)w咎于沒有做好事前器材的檢查 與準(zhǔn)備。尤其婚禮攝像是一項重要的攝像， 因此在拍攝前一天，你塵 封已久的攝像機(jī)，拿出來看是否有發(fā)霉，通個電看看是否可動作，放 入空白帶試錄一下，并放影看看有沒有暇疵。在燈光不足的室內(nèi)場所， 小型燈光正是最佳的輔助工具，如果有以上所列舉的各項充份的準(zhǔn) 備，相信你已經(jīng)是成功了一大半。不要與專業(yè)攝像師去搶拍攝位置由于專業(yè)攝像師做全程的記錄， 因此要以他拍攝的為主，要盡量 配合他的拍攝需要為先，如果為了相互

30、搶鏡頭，搞得兩敗俱傷就事與 愿違，壞了大事。不要與專業(yè)攝像師的鏡頭正面對著，因為有些專業(yè) 攝像師為了要讓畫面光線充足， 往往會打一盞攝像燈，如果你在他正 對面的地方拍攝，會受到攝像燈光所影響，最好是在他的兩側(cè)附近較 為保險。拍攝重點(diǎn)先了解自己要拍攝的內(nèi)容到底是什么 ？才不會到了現(xiàn)場不知所 措，雖然全程攝像的工作已交由專業(yè)攝像師完成，但不表示我們就可無所事事，沒有重點(diǎn)的到處亂拍。由于專業(yè)攝像師其主要的焦點(diǎn)還是 圍繞在新郎與新娘的身上，因此有許多漏網(wǎng)的鏡頭也就是我們發(fā)揮的 地方，如果能把握到以下這幾項拍攝重點(diǎn)， 保證你拍攝的內(nèi)容，可看 性絕對不比全程攝像差。從新娘家開始拍攝一般結(jié)婚攝像的過程，專業(yè)

31、攝像師大部份是 從新郎家開始拍攝， 然后跟著迎娶車隊，浩浩蕩蕩的朝新娘家前進(jìn)，然后在新娘家拍攝迎 娶的過程。如此一來新娘家準(zhǔn)備的情形，就無法同時拍攝到，這是以 往拍攝婚禮攝像較疏忽的一環(huán)， 新娘家熱鬧及忙碌的精彩程度，絕不 下于新郎家，如果能把它記錄下來就更顯得覓足珍貴，這也是2號攝像師可大顯身手的獨(dú)家畫面。客觀鏡頭的拍攝方式就是做為"第三只眼”，也就是客觀鏡頭的拍攝方式，簡單的說就 像有很多電影，在影片結(jié)束的片尾，都會加上一段影片拍攝過程的側(cè) 錄畫面，而經(jīng)由此畫面我們可以了解到， 這部影片的一些拍攝過程及 趣味鏡頭，尤其"成龍"的電影每到最后總要來這么一段。這樣

32、的說明 各位應(yīng)該有概念了吧！所以在拍攝取景時，不需要跟著專業(yè)攝像師拍 攝同樣的畫面，因為你的畫面絕對不會比他拍得好， 所以你可以在攝 像師的后方或側(cè)面，拾取一些攝像師與新郎新娘互動的畫面， 偶而拍 幾個新郎與新娘的特寫，當(dāng)然有時候還能捕捉到一些趣味畫面。照這 種方式拍攝而成的影片，絕對不會與專業(yè)攝像師所拍攝的畫面有重覆 的感覺，其紀(jì)念意義更勝一籌。親戚朋友訪問攝像，另外一個更有意義的作法，就是錄制親戚朋 友的訪問片段。由于一般婚禮錄像大部份是采用紀(jì)錄片的制作方式， 因此在整個影片的過程，會顯得冗長乏味，欠缺生動活潑的畫面內(nèi)容。 而且影片的焦點(diǎn)都集中于新郎與新娘的身上， 所以親戚朋友同學(xué)就比 較

33、難出現(xiàn)在畫面上。針對一些特熟佳賓或是新郎新娘的同學(xué)死黨 ，來個即興訪問，而 訪問內(nèi)容不宜過長，以祝福及勉勵的話為主題。如果是訪問平輩或晚 輩，內(nèi)容就可較活潑一點(diǎn)。拍攝時要注意的是與被訪者距離不可太遠(yuǎn)， 以免造成錄音時周圍的雜音過大， 畫面以胸上景為主，當(dāng)然如果能用 一支外接式麥克風(fēng)，那就更理想不過了。相信這些訪問片段的歷史價 值與意義，絕對不比專業(yè)攝像來得遜色。如何拍好婚禮攝像作為一名專職攝像師給即將結(jié)婚的朋友關(guān)照婚禮攝像的好壞不 是攝像一個人的責(zé)任??！1.做一份詳細(xì)的婚禮進(jìn)程表。這份表應(yīng)包括婚禮當(dāng)天的整個過 程，每一個細(xì)節(jié)都要考慮到，越詳細(xì)越好，最好是把每件事都精確到 幾分幾點(diǎn)（當(dāng)然要留一些

34、時間以備突發(fā)事件，這樣）然后復(fù)印幾份， 其中一份給攝像師，讓他了解當(dāng)天拍攝的整個過程有準(zhǔn)備的拍攝對于 攝像師掌握時間的分配以及發(fā)揮其水平都有很大的幫助。許多不成功的婚禮片都因為沒有與攝像師很好的溝通有關(guān)。 有了進(jìn)程表也能更好 的安排婚禮當(dāng)天的事情，做到有條不紊，按部就班。2準(zhǔn)備攝像車輛。一般現(xiàn)在適合攝像的車輛有兩種：一種是切諾 基開后蓋，其特點(diǎn)是借車容易，租車價低，缺點(diǎn)是可視角度稍小，造成拍攝角度的單一。另一種是開天窗的，其特點(diǎn)是可視角度大（360度）缺點(diǎn)是借車難，車價貴。除了硬件外，軟件也應(yīng)注意，開攝像車 的駕駛員應(yīng)該有多年的開車經(jīng)驗，能把車開穩(wěn)，因為對于攝像來說穩(wěn) 是最重要的（另外說一點(diǎn)，

35、有條件的話準(zhǔn)備車輛接送一下攝像師，因 為攝像機(jī)設(shè)備多又重。特別對于郊區(qū)或路途比較遠(yuǎn)的拍攝地點(diǎn)）。3燈光的準(zhǔn)備。光對于攝像師來說那就是生命。因為光的好壞直 接決定拍出來片子的質(zhì)量。所以新人們應(yīng)該把婚禮當(dāng)天所去的光線了 解清楚。重要的是室內(nèi)光線。如果光線不好又沒有輔助光（如電燈） 那就應(yīng)該提醒攝像師帶好專業(yè)的燈光設(shè)備。因為燈光設(shè)備的繁重，所以有時攝像師是不帶的。這就是造成有些婚禮片中人物黑影、 看不清 的原因。4誰是導(dǎo)演？結(jié)婚對于新人來說都是第一次。所以結(jié)婚當(dāng)天該做 些什么，該怎么做都不是太清楚。這就需要人來指導(dǎo)。因為攝像師看 過的結(jié)婚場次多，所以大多數(shù)人認(rèn)為攝像師就應(yīng)該是導(dǎo)演。 這其實不 對。因

36、為各地都有不同的風(fēng)俗，結(jié)婚理所當(dāng)然的帶上了這種特有的風(fēng) 俗習(xí)慣，而這些攝像師是不了解的，即使他拍了很多年。所以最好是 由當(dāng)?shù)氐乃緝x來導(dǎo)演。如你需要攝像師來指導(dǎo)，那你也應(yīng)提出。 當(dāng)然 婚禮片應(yīng)該是記錄片形式的，如果有攝像師太多的導(dǎo)演，那不就成電 視劇了嗎？太多的不真實鏡頭讓你 演”的累，攝像師 導(dǎo)演”的累。攝像師是婚禮的關(guān)鍵，選擇好的攝像師很重要，一定要找有經(jīng)驗 的攝像師才能讓婚禮永久保存，在將來完美回放?；槎Y拍攝技巧預(yù)先想好整個過程，并用攝像機(jī)的標(biāo)題自作功能預(yù)制一些想要插 入的標(biāo)題。有些結(jié)婚宴會場所沒有明顯的說明，這時就應(yīng)事先自作一個標(biāo)題 來說明。當(dāng)拍攝整個車隊時可從第一輛車的左側(cè)（或右側(cè)）拍

37、攝，這樣就 能顯得車隊非常長?；蛴盟揭婆牡姆绞綇念^到尾地拍攝整個車隊。1.新郎出門上車用廣角拍攝新郎和家人"告別"的情景。用大倍數(shù)變焦來突出新郎 的表情。2 .接新娘從新郎下車，進(jìn)屋，和岳父，岳母打招呼，請新娘出門，上車.3 .赴宴當(dāng)拍攝新郎和新娘的臉部表情時，別忘了拍攝新郎新娘的手。4 .三拜站在新郎，新娘的對面，拍攝兩人認(rèn)真的表情（突出臉部）。站在新郎，新娘的側(cè)面，拍攝兩人的姿勢（突出全身）。5 .主持人介紹a. 拍攝主持人的半身（約15秒左右）。b. 然后再拍攝新郎，新娘及其父母的表情。c. 編輯時可插入一些新郎，新娘過去的照片（靜像拍攝）或磁 帶，這時用數(shù)碼效果的

38、"黑白"或"深棕色"就更能突出一種懷舊的感覺。最后再接一段主持人介紹結(jié)束時的情景6 .宣讀證書拍攝主持人手拿證書的情景。再用靜像拍攝功能拍攝證書的內(nèi)容。7.父母發(fā)言拍攝父母的表情以及新郎新娘的表情。 這時可用"水平移拍"的技 巧來進(jìn)行拍攝，但要盡量將移拍速度放慢，并且要注意：不要將鏡頭 擺來擺去。另外，還可用"混頻"及"數(shù)碼淡入出"功能來切換鏡頭。8 .招待來賓新郎給來賓斟酒；新娘給來賓敬煙， 點(diǎn)火。拍攝時用廣角變焦將 新郎，新娘以及來賓的表情一起拍下來。這時可用 ”靜像拍攝"功能來

39、連接鏡頭，但當(dāng)來賓吹滅了新娘點(diǎn)的火并要求新娘重新點(diǎn)火；或眾人起哄要求新郎喝酒時，這些都是比較有趣的鏡頭。所以盡量不要用"靜像拍攝"功能來裁剪這些鏡頭。（用食指按"靜像拍攝"鈕；用拇指按 "普通拍攝"鈕）9 .新郎，新娘送客用"靜像拍攝"鈕來盡量多拍一些"送客"的情景以及新郎，新娘以 及其父母疲勞的情景，這樣在編輯時就容易制作節(jié)目的結(jié)尾?；槎Y配樂的參考方案：第一段，早起作接新娘準(zhǔn)備。畫面主要是新娘房，新娘及其親戚。 此時一般只有畫面沒有聲音或只有偶爾的聲音。畫面相對比較干澀。這時應(yīng)配一些相對比較輕

40、松的音樂。如獻(xiàn)給愛麗絲古老的故事 等，清新雅致。令人面對冰冷的建筑物而不致興趣索然。 不宜配過于 激烈歡快的歌。此時不但畫面上沒有令人激動的場景， 觀眾也因剛?cè)?座，一時也難以調(diào)整情緒進(jìn)入到興奮狀態(tài)，需要一段時間調(diào)整。第二段，上路接新娘：在鞭炮聲中，新郎坐進(jìn)一輛氣派的花車，帶著昨日的甜蜜、私語、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首節(jié)奏比 較歡快的歌曲或配上一首能體現(xiàn)新郎此時心情的歌曲，如：幸福快車、給你幸福較好。第三段，到新娘家，新郎手捧著鮮花下了車，他要把這束美麗的鮮花送給親愛的新娘，然后再給美麗的新娘戴上結(jié)婚的戒指。 根據(jù)此 時的畫面和新郎的心情，可以配求婚、愛的就是你等歌曲。第四段，新娘家招

41、待簡單飯菜。此時的畫面主要是吃點(diǎn)心。配一 見你就有好心情第五段，迎賓，此時新郎新娘站在門口等候親戚朋友的到來。此 時可配最真的期待因為這一天的這一時刻是新娘人生中最重要的 時刻，是個轉(zhuǎn)折。期待和和美美，白頭偕老。第六段，主持，不配音樂。第七段，吃飯，可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，如：贊酒歌、你是幸福的我是快樂的等歌曲。第八段，回新郎家，新郎要帶走美麗的新娘了，親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無聲之中，母親目送女兒走向花車，用她的眼睛說 了一句話：祝你們幸福。新娘緩緩走向花車，不時回頭望著她的父母 和親朋好友，似乎在說：我走了，你們要多保重，我會?；貋砜茨銈?的。此時此景配一首?；丶铱纯吹雀枨?。在

42、鞭炮聲中，新娘上了花車，這時配上一首適合畫面或新郎心情 的歌曲，如：大花轎，隨著愛情車輪的轉(zhuǎn)動，配上一首風(fēng)含情水 含笑，即能體現(xiàn)新郎此刻輕松喜悅的心情又能和車窗外的景色合為 一體。第九段，到新郎家，此時一般會有親朋好友攔門紅彤彤春天 比較適合此時熱鬧的場面。至打新房，他們相依著坐在一起，心里不 知有多甜蜜，根據(jù)人物心里和此時的畫面來配樂，如好想好想或甜蜜蜜等。第十段，游園，可配一些歌曲比較輕柔一點(diǎn)的，歌詞能體現(xiàn)一對 新人幸福生活的愛情歌曲，如：最浪漫的事、愛到最深處、心 相印手牽手等。第段，迎賓（晚上），配一些能體現(xiàn)一對新人對來參加他們 婚禮的親朋好友表示歡迎或感謝之情，如：真心真意謝謝你等。

43、第十二段，主持不配樂，吃飯的時候，配一些喜慶的歌曲或情歌 對唱，輕音樂等，如祝酒歌等。第十三段，送賓：今天是新娘、新郎最幸福的一天，他們和親朋 好友歡快暢飲，接受每一位親朋好友的祝福，而此時新人在送一位位 親朋好友離開，此時配上一首難忘今宵最好不過了。第十四段，鬧房，一對有情人終就成為眷屬，可配上一些情歌對 唱或體現(xiàn)此情此景的歌曲，如花好月圓、心會跟愛一起走、知 心愛人等歌曲，新房也可配一些輕音樂。補(bǔ)充一首歌，費(fèi)翔的 婚禮的祝福 ，放在片尾,打字幕時用，還有 一些歌可以加在片中， 你是幸福的，我是快樂的 , 想見你 , 我的 眼里只有你 , 愛的路上只有我和你 , 新鮮 , 水晶, 最浪漫 的

44、事，心中只有你，親密愛人。推薦幾首初戀般的味道新娘第一次幸福萬年長祝 愿你好相約到永遠(yuǎn)討新娘你我有緣天長地久拍攝鏡頭的技巧在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對鏡頭的表現(xiàn) 技巧非常熟悉，什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容， 我們都要 熟知于心。在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說出幾個耳熟能詳?shù)膩恚鋵?鏡頭的基本技巧無非也就這么幾個，一句話概括就是 推拉搖移跟甩。 當(dāng)然這說的是鏡頭技巧在運(yùn)動鏡頭中的技巧， 也就是我們通常所說的 鏡頭技巧。其實在拍攝中還有相當(dāng)多的技巧也被稱作為鏡頭技巧，在下面的內(nèi)容中，我們就將做詳細(xì)介紹。運(yùn)動攝像，就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的 運(yùn)動中進(jìn)

45、行拍攝的方式，是實在畫面邊緣框架的局限，擴(kuò)展畫面視野 的一種方法。運(yùn)動攝像符合人們觀察事物的視覺習(xí)慣，以漸次擴(kuò)展或 者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體， 其時空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn) 動的畫面來體現(xiàn)，完全同客觀的時空轉(zhuǎn)換相吻合。 在表現(xiàn)固定景物或 人物的時候，運(yùn)用運(yùn)動鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動畫面， 增 強(qiáng)畫面的活力。以下我們就詳細(xì)介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容。1、鏡頭推拉技巧鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往 往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。 推鏡頭相當(dāng)于我們沿著 物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離 開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦

46、距的鏡頭來實現(xiàn)這種技 巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn) 的起重要作用的人物或者物體， 這是推鏡頭最普通的作用。它可以使 觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局 部。在推的過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的 運(yùn)動擯棄了畫面中多余的東西， 突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一 個部分。用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果， 就是從短焦距逐漸向長焦距 推動，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。 推鏡頭也可以展示巨大的空間。拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對象， 也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦

47、距部分）。作用是有兩個方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部 與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要， 比如前一個是一個 場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭， 這樣兩個鏡頭 通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。 比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變， 場景無變化，只是原來的 畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速 度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這

48、一鏡 頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。 在畫面里 的效果是場景中的物體向后移動， 場景大小有變化。這在拍攝狹窄的 走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。 移動攝像機(jī)和使用變焦距鏡 頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的， 因此我們在拍攝構(gòu)思中 需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。2、搖鏡頭技巧這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也 是根據(jù)人的視覺習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機(jī)的位置不 動，只是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉(zhuǎn)動 頭來觀看事物一樣。搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u， 也可以斜搖或 者與移鏡頭混合在一起

49、。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進(jìn) 行逐一的展示，搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求 開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確， 從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到 一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表 現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升 降的效果。搖鏡頭的運(yùn)動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速,勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢3、移鏡頭技巧這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于 1896年在威尼斯的游艇 中受到的啟發(fā)，設(shè)想用 移動的電影攝影機(jī)來拍攝，使不動的物體發(fā) 生運(yùn)動”于是在電影中他首創(chuàng)了 橫移鏡頭”即是把攝影機(jī)放在移 動車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物， 人與人，物與物之 間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。 移鏡頭和搖鏡頭 有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關(guān)系， 但是在 畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動， 拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而 移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，