試論舞劇表演中人物塑造的特征

1、    試論舞劇表演中人物塑造的特征    劉迪摘 要：舞蹈表演是一種浸透著“情感”的藝術(shù)動態(tài)形象，而且只有把握住內(nèi)外統(tǒng)一和情形并茂，才能完整的塑造出人物形象，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到一定的藝術(shù)審美效果。舞蹈表演是通過舞蹈作品感情的抒發(fā)去達(dá)到藝術(shù)效果最佳境界的動態(tài)形象。而現(xiàn)在很多的演員在塑造人物和表達(dá)自己的情感方面，以及將內(nèi)心之情化為外觀形象的時候，常常會遇到許多棘手的問題。本文從作者自身的體驗出發(fā)，對這個問題給予理論闡述，使舞蹈表演逐步得到重視，并且希望通過自己的不成熟的經(jīng)驗對這個問題給予系統(tǒng)的理論探討，以期對形成一種舞蹈表演的規(guī)律有所幫助。關(guān)鍵詞：舞

2、??；人物塑造；特征：j723 ：a ：1005-5312（2017）36-0114-01舞蹈表演是情與形的雙重表現(xiàn)。只有內(nèi)外統(tǒng)一和情形并茂，才能完整的塑造出人物形象，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到一定的藝術(shù)審美和藝術(shù)效果。舞蹈演員在舞臺上的表演是一種再現(xiàn)性的藝術(shù)，它的功能在于以情動人就是以內(nèi)心之情化為外觀可見的形象，再通過表達(dá)的情感喚起觀眾的共鳴，達(dá)到“以舞帶情”、“以情舞動”的藝術(shù)效果。將這種“動情并茂”表演技巧做到恰到好處，就能統(tǒng)一創(chuàng)造出既有內(nèi)在美又能外化為動態(tài)美的藝術(shù)形象，才能引起觀眾的審美興趣，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴，收到動人的藝術(shù)效果。舞蹈演員的形態(tài)美是一種自身的藝術(shù)感覺，也就是在形體訓(xùn)練中把自

3、然體態(tài)加以改變，成為有規(guī)律化的美的形態(tài)。人們用“動”來表示自己的感情和生活的需要，這是天生的人類行為。在藝術(shù)表演上，用“動”來輔助表達(dá)內(nèi)心的情感所無法用語言代替的內(nèi)容，增加了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力。這種在舞臺上的表演是一種浸透著“情感”的藝術(shù)動態(tài)形象，它是通過舞蹈作品感情的抒發(fā)去達(dá)到藝術(shù)效果最佳境界的動態(tài)形象。所以在教室練的技術(shù)，要創(chuàng)造性的拓寬自身“力”的能量，從內(nèi)心定位到協(xié)調(diào)所有的能量，以有組織性和持續(xù)性的動律，表現(xiàn)內(nèi)心的情感，體現(xiàn)新時代舞蹈作品的風(fēng)采；用人體的“動”的造型和各種各樣訓(xùn)練中的手勢和步伐，借用各種線條、色彩、節(jié)奏、韻律構(gòu)成豐富多彩的形式，去襯托虛與實、剛與柔的對立與統(tǒng)一的藝術(shù)

4、表演關(guān)系。還必須緊緊抓住舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式的多種多樣和律動方式的千姿百態(tài)，使舞蹈作品抒情達(dá)意的功能得到延伸，使觀者能深刻體會舞蹈作品的內(nèi)涵與蘊(yùn)意，并且加深了情感的溝通，使審美得到充分的滿足，從而肯定舞蹈作品的價值和意義。舞蹈演員學(xué)習(xí)一個節(jié)目，一般都是先學(xué)動作。學(xué)完動作后，我們要求的是形體表演動作的神態(tài)和表演動作的規(guī)范性。神態(tài)從心理學(xué)上講是人的靈魂和人的精神。演員在舞臺表演中要有一個健康的穩(wěn)定心態(tài)，穩(wěn)定的表演情緒，演員自身要進(jìn)入劇情和人物，并且在表演的此時此刻不能有其他的任何雜念，要有進(jìn)入表演環(huán)境和表演角色的思想情緒，要有表現(xiàn)角色的天賦靈感。所以要做一名好的舞蹈演員并不是一件容易的事。作為一個演員

5、，在進(jìn)行二度創(chuàng)作時，首先是要深刻挖掘劇本內(nèi)涵，正確理解掌握角色豐富的思想感情 ，通過情感體驗與分析用藝術(shù)化的表情、語言和動作，表現(xiàn)出人物獨特的性格特征，塑造出情真意切栩栩如生的藝術(shù)形象。舞蹈展現(xiàn)和舞蹈表演的特點不止是僅僅對人物的塑造，它包含了這一人物塑造的全過程。在舞劇藝術(shù)實踐中，我真正理解到舞蹈表演藝術(shù)一定要苦心追求形似和神似，做到“動于表，形于外”，善于把人物的內(nèi)心活動和精神氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為具體而鮮明的外在形象，達(dá)到以形傳神、形神兼?zhèn)?、把握性格、舞蹈舞人的藝術(shù)效果。因為任何一種舞蹈表演的方式和舞蹈肢體的形態(tài)都必須由情感作為它的支撐點，只有舞者完全將自己投入到舞蹈所需要的情感中，你的舞姿和表演才能

6、更有表現(xiàn)力與感染力，才能完全的打動觀眾。因此，舞蹈表演一定要把人物的心里活動和感情節(jié)奏積極轉(zhuǎn)化為外在的形體表現(xiàn)。人的動作應(yīng)當(dāng)是心理和形體的統(tǒng)一，藝術(shù)的夸張充分地表現(xiàn)，可以使舞臺形象更清晰、更鮮明、更優(yōu)美、更動人，可以使觀眾在舞蹈審美的情趣中得到藝術(shù)美的享受和思想啟迪。作到 “內(nèi)在外化，充分表現(xiàn)”。一個人的一生都是在不斷的學(xué)習(xí)。作為一個舞者，需要多方面的去學(xué)習(xí)，從各個方面不斷的去充實自己，不管是在專業(yè)中還是在平時的生活中都應(yīng)該抱有一顆謙虛學(xué)習(xí)的心態(tài)。作為一個演員，想要在專業(yè)上更上一層樓，只有通過各種學(xué)習(xí)，你才能更久的站立在舞臺上，才能將你所飾演的每一個角色完成好。因此，作為一名舞蹈演員還要不斷的

7、學(xué)習(xí)和吸取同行的長處，這將會觸動和激發(fā)你的潛能，特別是在表演上面會得到莫大的收益。例如：我從一位同事身上學(xué)習(xí)到了一種如何去體會角色的途徑。他在這個舞劇中飾演另外一個角色，在舞劇最后一場中，他因為找尋心中的情人而歷盡艱辛以至雙目失明，為了將盲人的形象與行為生活化，他付出了令人難以想象的嘗試。在剛開始排最后一場時，他也是很難把握自己的行為，他的表演總是讓人知道他能看的見，但過了幾天，這種跡象從他身上消失了，導(dǎo)演和我都感到很驚訝，他只是笑而不答。在一次休息的閑聊中，他告訴了我原因，為了體會盲人的行為和感受，在家里，他都用黑絹蒙住雙眼，開始他是極其的不習(xí)慣，一走路就把自己撞的七葷八豎，還要用手扶摸著墻走，可是經(jīng)過了一段時間的練習(xí)，他閉著眼睛也能走的很好，完全像一個盲人了。我這個同行的經(jīng)歷教給了我多方面去體會舞劇主人公心里活動的方式。