試論舞劇表演中人物塑造的特征

1、    試論舞劇表演中人物塑造的特征    劉迪摘 要：舞蹈表演是一種浸透著“情感”的藝術(shù)動(dòng)態(tài)形象，而且只有把握住內(nèi)外統(tǒng)一和情形并茂，才能完整的塑造出人物形象，才能與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到一定的藝術(shù)審美效果。舞蹈表演是通過(guò)舞蹈作品感情的抒發(fā)去達(dá)到藝術(shù)效果最佳境界的動(dòng)態(tài)形象。而現(xiàn)在很多的演員在塑造人物和表達(dá)自己的情感方面，以及將內(nèi)心之情化為外觀(guān)形象的時(shí)候，常常會(huì)遇到許多棘手的問(wèn)題。本文從作者自身的體驗(yàn)出發(fā)，對(duì)這個(gè)問(wèn)題給予理論闡述，使舞蹈表演逐步得到重視，并且希望通過(guò)自己的不成熟的經(jīng)驗(yàn)對(duì)這個(gè)問(wèn)題給予系統(tǒng)的理論探討，以期對(duì)形成一種舞蹈表演的規(guī)律有所幫助。關(guān)鍵詞：舞

2、??；人物塑造；特征：j723 ：a ：1005-5312（2017）36-0114-01舞蹈表演是情與形的雙重表現(xiàn)。只有內(nèi)外統(tǒng)一和情形并茂，才能完整的塑造出人物形象，才能與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到一定的藝術(shù)審美和藝術(shù)效果。舞蹈演員在舞臺(tái)上的表演是一種再現(xiàn)性的藝術(shù)，它的功能在于以情動(dòng)人就是以?xún)?nèi)心之情化為外觀(guān)可見(jiàn)的形象，再通過(guò)表達(dá)的情感喚起觀(guān)眾的共鳴，達(dá)到“以舞帶情”、“以情舞動(dòng)”的藝術(shù)效果。將這種“動(dòng)情并茂”表演技巧做到恰到好處，就能統(tǒng)一創(chuàng)造出既有內(nèi)在美又能外化為動(dòng)態(tài)美的藝術(shù)形象，才能引起觀(guān)眾的審美興趣，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴，收到動(dòng)人的藝術(shù)效果。舞蹈演員的形態(tài)美是一種自身的藝術(shù)感覺(jué)，也就是在形體訓(xùn)練中把自

3、然體態(tài)加以改變，成為有規(guī)律化的美的形態(tài)。人們用“動(dòng)”來(lái)表示自己的感情和生活的需要，這是天生的人類(lèi)行為。在藝術(shù)表演上，用“動(dòng)”來(lái)輔助表達(dá)內(nèi)心的情感所無(wú)法用語(yǔ)言代替的內(nèi)容，增加了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力。這種在舞臺(tái)上的表演是一種浸透著“情感”的藝術(shù)動(dòng)態(tài)形象，它是通過(guò)舞蹈作品感情的抒發(fā)去達(dá)到藝術(shù)效果最佳境界的動(dòng)態(tài)形象。所以在教室練的技術(shù)，要?jiǎng)?chuàng)造性的拓寬自身“力”的能量，從內(nèi)心定位到協(xié)調(diào)所有的能量，以有組織性和持續(xù)性的動(dòng)律，表現(xiàn)內(nèi)心的情感，體現(xiàn)新時(shí)代舞蹈作品的風(fēng)采；用人體的“動(dòng)”的造型和各種各樣訓(xùn)練中的手勢(shì)和步伐，借用各種線(xiàn)條、色彩、節(jié)奏、韻律構(gòu)成豐富多彩的形式，去襯托虛與實(shí)、剛與柔的對(duì)立與統(tǒng)一的藝術(shù)

4、表演關(guān)系。還必須緊緊抓住舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式的多種多樣和律動(dòng)方式的千姿百態(tài)，使舞蹈作品抒情達(dá)意的功能得到延伸，使觀(guān)者能深刻體會(huì)舞蹈作品的內(nèi)涵與蘊(yùn)意，并且加深了情感的溝通，使審美得到充分的滿(mǎn)足，從而肯定舞蹈作品的價(jià)值和意義。舞蹈演員學(xué)習(xí)一個(gè)節(jié)目，一般都是先學(xué)動(dòng)作。學(xué)完動(dòng)作后，我們要求的是形體表演動(dòng)作的神態(tài)和表演動(dòng)作的規(guī)范性。神態(tài)從心理學(xué)上講是人的靈魂和人的精神。演員在舞臺(tái)表演中要有一個(gè)健康的穩(wěn)定心態(tài)，穩(wěn)定的表演情緒，演員自身要進(jìn)入劇情和人物，并且在表演的此時(shí)此刻不能有其他的任何雜念，要有進(jìn)入表演環(huán)境和表演角色的思想情緒，要有表現(xiàn)角色的天賦靈感。所以要做一名好的舞蹈演員并不是一件容易的事。作為一個(gè)演員

5、，在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，首先是要深刻挖掘劇本內(nèi)涵，正確理解掌握角色豐富的思想感情 ，通過(guò)情感體驗(yàn)與分析用藝術(shù)化的表情、語(yǔ)言和動(dòng)作，表現(xiàn)出人物獨(dú)特的性格特征，塑造出情真意切栩栩如生的藝術(shù)形象。舞蹈展現(xiàn)和舞蹈表演的特點(diǎn)不止是僅僅對(duì)人物的塑造，它包含了這一人物塑造的全過(guò)程。在舞劇藝術(shù)實(shí)踐中，我真正理解到舞蹈表演藝術(shù)一定要苦心追求形似和神似，做到“動(dòng)于表，形于外”，善于把人物的內(nèi)心活動(dòng)和精神氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為具體而鮮明的外在形象，達(dá)到以形傳神、形神兼?zhèn)?、把握性格、舞蹈舞人的藝術(shù)效果。因?yàn)槿魏我环N舞蹈表演的方式和舞蹈肢體的形態(tài)都必須由情感作為它的支撐點(diǎn)，只有舞者完全將自己投入到舞蹈所需要的情感中，你的舞姿和表演才能

6、更有表現(xiàn)力與感染力，才能完全的打動(dòng)觀(guān)眾。因此，舞蹈表演一定要把人物的心里活動(dòng)和感情節(jié)奏積極轉(zhuǎn)化為外在的形體表現(xiàn)。人的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是心理和形體的統(tǒng)一，藝術(shù)的夸張充分地表現(xiàn)，可以使舞臺(tái)形象更清晰、更鮮明、更優(yōu)美、更動(dòng)人，可以使觀(guān)眾在舞蹈審美的情趣中得到藝術(shù)美的享受和思想啟迪。作到 “內(nèi)在外化，充分表現(xiàn)”。一個(gè)人的一生都是在不斷的學(xué)習(xí)。作為一個(gè)舞者，需要多方面的去學(xué)習(xí)，從各個(gè)方面不斷的去充實(shí)自己，不管是在專(zhuān)業(yè)中還是在平時(shí)的生活中都應(yīng)該抱有一顆謙虛學(xué)習(xí)的心態(tài)。作為一個(gè)演員，想要在專(zhuān)業(yè)上更上一層樓，只有通過(guò)各種學(xué)習(xí)，你才能更久的站立在舞臺(tái)上，才能將你所飾演的每一個(gè)角色完成好。因此，作為一名舞蹈演員還要不斷的

7、學(xué)習(xí)和吸取同行的長(zhǎng)處，這將會(huì)觸動(dòng)和激發(fā)你的潛能，特別是在表演上面會(huì)得到莫大的收益。例如：我從一位同事身上學(xué)習(xí)到了一種如何去體會(huì)角色的途徑。他在這個(gè)舞劇中飾演另外一個(gè)角色，在舞劇最后一場(chǎng)中，他因?yàn)檎覍ば闹械那槿硕鴼v盡艱辛以至雙目失明，為了將盲人的形象與行為生活化，他付出了令人難以想象的嘗試。在剛開(kāi)始排最后一場(chǎng)時(shí)，他也是很難把握自己的行為，他的表演總是讓人知道他能看的見(jiàn)，但過(guò)了幾天，這種跡象從他身上消失了，導(dǎo)演和我都感到很驚訝，他只是笑而不答。在一次休息的閑聊中，他告訴了我原因，為了體會(huì)盲人的行為和感受，在家里，他都用黑絹蒙住雙眼，開(kāi)始他是極其的不習(xí)慣，一走路就把自己撞的七葷八豎，還要用手扶摸著墻走，可是經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的練習(xí)，他閉著眼睛也能走的很好，完全像一個(gè)盲人了。我這個(gè)同行的經(jīng)歷教給了我多方面去體會(huì)舞劇主人公心里活動(dòng)的方式。